Ուիլ Ալսոպը Մեծ Բրիտանիայի ամենահայտնի ճարտարապետներից է, բայց նա նաև սիրում է նկարել և գրաֆիկա անել: Վարպետի էքսպրեսիոնիստական աշխատանքները ցուցադրվում են հայտնի պատկերասրահներում և թանգարաններում `նրա քաղաքաշինական և ճարտարապետական նախագծերի հետ միասին: Ալսոպը ծնվել է 1947 թվականին Կենտրոնական Անգլիայի Նորթհեմփթոն քաղաքում և վաթսունականների վերջին հաճախել է Լոնդոնի ճարտարապետական ասոցիացիա (AA):
1981 թվականից Ալսոպը զբաղվում էր գործընկերներով, նախ ՝ Johnոն Լայալի, ապա ՝ Յան Սթորմերի հետ: 2000 թվականին նա ստեղծեց Alsop Architects- ը: Չնայած պատվերների մեծ թվին ՝ ընկերության ֆինանսական գործերը լավ չէին ընթանում: 2006-ին ճարտարապետը վաճառեց իր բիզնեսի իրավունքները բրիտանական SMC Group կոնգլոմերատին, որին պատկանում են տասնյակ անկախ ճարտարապետական ընկերություններ: Ստեղծագործականորեն, SMC Alsop- ը շարունակում է մնալ անկախ և անկախ բյուրո ՝ գրասենյակներով Լոնդոնում, Պեկինում, Շանհայում, Սինգապուրում և Տորոնտոյում ՝ աշխատելով 120 ճարտարապետների:
Ալսոպի շենքերն ունեն տարբերակիչ, գունագեղ օրգանական ձևեր, նա դրանք անվանում է «բծեր» և «վրձնահարվածներ»: Նրա նախագծերը երբեք ուշադրության պակաս չեն ունեցել: Ամենահայտնի և համարձակներից են Մարսելում գտնվող Hotel du Departement- ը (տարածաշրջանային կառավարական համալիր), Տորոնտոյի Sharp Design Center- ը (նուրբ բազմահարկ տաղավար երկինք նետված տուփը) և Հարավային Լոնդոնի Պեկհեմ գրադարանը, որոնք հաղթեցին հեղինակավոր Ստերլինգի մրցանակը ՝ 2000 թ., որպես Մեծ Բրիտանիայի տարվա լավագույն շենք: Alsop- ը կարծում է, որ շենքերը պետք է հետաքրքրություն առաջացնեն, մարդկանց ոգեշնչեն, կենդանացնեն բնապատկերը և երազանքներ հրահրեն, թե ինչ կարող է լինել, և հարցեր տալ `« ինչ եթե … »
Ես այցելեցի Ուիլին Լոնդոնի Բաթերսեա շրջանի իր արվեստանոցում: Մենք տեղավորվեցինք հարմարավետ ճարտարապետի գրասենյակում, որը գտնվում էր բաց միջանկյալ հարկում, որտեղից պարզ երեւում է ստուդիական մեկ տարածք:
Այնտեղ աշխատում է մոտ հիսուն մարդ, և նրանք սուզված են զվարճալի կառույցների վրա, որոնք իրենց ոտքերի վրա տարօրինակ արարածներ են հիշեցնում ՝ կտուցներով, թևերով և կիսաշրջազգեստով ու գլխարկներով հագած: Մենք սկսեցինք ռուսական թեմայից, որին մեկ անգամ չէ, որ վերադարձանք:
Ձեր բյուրոն գոյություն ուներ Մոսկվայում 1993-ից 2000 թվականներին: Պատմեք ձեր ռուսական արկածախնդրության մասին, և ինչու՞ հեռացաք Ռուսաստանից:
Նախ, ես կասեմ, թե ինչու եմ գնացել այնտեղ: Ես առաջին անգամ եկել եմ Մոսկվա 1990-ին `Մոսկվայի ճարտարապետական ինստիտուտի հրավերով` ուսանողների հետ սեմինարի մասնակցելու համար: Ինձ համար հետաքրքիր էր լինել մի մեծ քաղաքում, որն անցնում էր քաղաքական, տնտեսական և նույնիսկ կրոնական նման կտրուկ փոփոխությունների միջով: Հետո սկսեցի ավելի հաճախ գալ ՝ դիտելու այս փոփոխությունները: Եվ մի փոքր անց ես բացեցի իմ բյուրոն անգլիացի Jamesեյմս ՄաքԱդամի հետ, որը մի փոքր ռուսերեն է խոսում, և մոսկվացի Տատյանա Կալինինան, որը շատ լավ անգլերեն է խոսում: Նրանք այժմ ունեն իրենց սեփական McAdam Architects պրակտիկան Մոսկվայում և Լոնդոնում: Առաջին քայլը աշխատանք գտնելն էր, և շատ շուտով մենք գտանք այն: Ռուսաստանում մենք շատ լավ ընկերներ ձեռք բերեցինք և գեղեցիկ շենքեր կառուցեցինք: Առաջին նախագիծը Շչեպկինա փողոցում գտնվող Deutsche Bank- ի շենքն էր: Մեկ այլ խոշոր նախագիծ էր Տրուբնայա փողոցում գտնվող Հազարամյակի տունը:
Համագործակցե՞լ եք Ալեքսանդր Սկոկանի հետ «Հազարամյակի տուն» նախագծի շուրջ:
Հազարամյակի տունը պատվիրվել է ֆրանսիացի ներդրողի կողմից, որի հետ մենք ավելի վաղ աշխատել ենք: Րագրի հայեցակարգային մասը մշակվել է մեր կողմից ինքնուրույն: Այնուհետև մենք ընտրեցինք և հրավիրեցինք «Օստոժենկա» բյուրոն Ալեքսանդր Սկոկանի ղեկավարությամբ `օգնելու լուծել բոլոր բյուրոկրատական խնդիրները: Դա շատ սերտ և արդյունավետ համագործակցություն էր, և Օստոժենկան ակտիվ մասնակցություն ունեցավ նախագծի նախագծման մեջ:
Եվ 2000-ին, Ռուսաստանի տնտեսության խառնաշփոթի պատճառով, ես փակեցի գրասենյակը և հեռացա: Այդ ժամանակ մենք աշխատում էինք 20 մարդ, հիմնականում ռուս տղաներ:Երկու ամիսը մեկ գալիս էի գրասենյակ: Միգուցե ես պետք է մարդկանց կտրեի ու պահեի բյուրոն: Շատ հետաքրքիր և ստեղծագործական ժամանակաշրջան էր: Աշխատակիցները, հատկապես երիտասարդները, շատ յուրօրինակ գաղափարներով էին լցվում այն մասին, թե ինչպես գոյատևել ներկայիս տնտեսական իրավիճակում: Իհարկե, կար կոռուպցիա: Ես ոչ մի կապ չունեի սրա հետ, բայց, իհարկե, գուշակեցի, թե ինչ է կատարվում և ինչպես: Դժվար պահ էր: Դա ինձ բերեց այս քաղաքում կյանքը ճանաչելու կարևոր փորձ: Ես այնտեղ գնալուց առաջ էլ գիտեի, որ աներևակայելի դժվար կլինի ճարտարապետություն պատրաստելը: Եթե այդ ժամանակ մենք կարողանայինք օգտվել ավստրիացի կամ ֆիննական կապալառուներից … բայց իմ հաճախորդներից ոչ ոք չէր կարող դա թույլ տալ: Իռլանդացի կամ թուրք կապալառուները հաջորդ ընտրությունն էին: Այն ժամանակ որակը տանելի էր, բայց նյութերի ընտրությունը կտրուկ կրճատվեց: Վերջապես, այնտեղ կային ռուսական կապալառուներ: Վստահ եմ, որ այսօր ամեն ինչ այլ է, բայց այն ժամանակ դրա մեջ մեծ ռիսկ կար: Դուք գաղափար չունեիք, թե երբ կավարտվի աշխատանքը կամ որքան կարժենա այն: Այժմ, թերթելով ամսագրեր և երբեմն այցելելով Մոսկվա, զարմանում եմ այնտեղի վերջին նախագծերի որակի մասին: Մոսկվան պետք է որոշի, թե ինչ է ուզում դառնալ: Սա հոյակապ քաղաք է և արժանի է մեծ ճարտարապետության:
Ինչպիսի՞ ճարտարապետություն եք պատկերացնում Մոսկվայում, և ինչպե՞ս կարող է այն տարբերվել, ասենք, Լոնդոնից:
Իհարկե, կլիմայի մեծ տարբերություն կա: Ամռանը Մոսկվայում ավելի թեժ է, և սա իր հետքն է թողնում: Բայց դա իհարկե այն չէ, ինչ նկատի ունեք ձեր հարցում: Իդեալում, մոտեցումը չպետք է շատ տարբեր լինի, անկախ նրանից `դուք Մոսկվայում եք, թե Աֆրիկայում: Իհարկե, շատ առանձնահատկություններ կլինեն, և դա պետք է հաշվի առնել: Բայց այն, ինչի հետ ես իսկապես հաճույք եմ ստանում աշխատելուց, սպասումն ու ձգտումն է: Ես կցանկանայի հավատալ, որ ես չունեմ որոշակի ոճ: Ոմանք ասում են, որ դա օլսոպիական ոճ է: Սա վիրավորանք է ինձ համար, քանի որ փորձում եմ խուսափել դրանից: Ես հեռացա այն գաղափարից, թե ինչպիսին պետք է լինի ճարտարապետությունը: Իմ առաքելությունն է իմանալ, թե ինչ կարող է լինել ճարտարապետությունը: Եվ հայտնագործություններին հանդիպելու նման ճանապարհորդությունը գրավում է շատ մարդկանց, ում հետ ես սիրում եմ աշխատել: Սրանք այն տարածքի բնակիչներ են, որտեղ իրականացվում են իմ նախագծերը: Ես նրանց մատիտներ ու խոզանակներ եմ տալիս, և մենք միասին ճարտարապետություն ենք բերում: Նման գործողություններն իսկական հաճույք են պատճառում: Գաղափարը մարդկանց ընկալումները փոխելը չէ, այլ նրանց ինքնադրսեւորվելու կարողությունը տալը: Ինձ համար տարօրինակ է դիտարկել որոշ ճարտարապետների աշխատանքը, որոնք ստեղծում են շատ գրոտեսկային և ինտրուզիզմային ձևեր: Շատ ավելի կարևոր է լավ, ազնիվ շենք կառուցելը:
Ի՞նչ նկատի ունեք «լավ ազնիվ շենք» ասելով:
Նման շենքը բնութագրվում է շինարարության լավ որակով, լավ լուսավորությամբ և գետնին դիպչելու առանձնահատուկ ուշադրությամբ, քանի որ մարդկանց մեծամասնության հետ հենց դա է բախվում: Եթե ես լինեի քաղաքական գործիչ, ես այնպիսի օրենք կկայացնեի, որ յուրաքանչյուր քաղաքում ամեն ինչ, ինչը տասը մետր բարձրության վրա է, գետնին չդիպչի: Մարդիկ կարող էին ուտել և խմել փողոցի մակարդակում, բայց շենքերը լողում էին գետնից վեր: Հողը պետք է տրվի մարդկանց, իսկ դրա վրա պետք է տնկվեն այգիներ: Սա շատ կուրախացներ մեր քաղաքները: Մտածեք Le Corbusier- ի և նրա Columnar Housing- ի մասին Մարսելում: Հենց այնտեղ ես կառուցեցի իմ առաջին բարձրացված շենքը ՝ Hotel du Departement: Այսպիսով, Կորբյուզիեն շատ կոնկրետ կերպով ազդեց ինձ վրա:
Դուք մանկուց ցանկանում էիք ճարտարապետ լինել: Եկեք մի փոքր խոսենք այս մասին:
Այո, ես երազում էի ճարտարապետ լինել շատ ավելի վաղ, քան կիմանայի, թե ինչ են անում: Ես մեծացել եմ սովորական ընտանիքում ՝ փոքրիկ, սովորական Նորթհեմփթոն քաղաքում: Ամենայն հավանականությամբ, արվեստի և ճարտարապետության հանդեպ սերը կապված է այն տան հետ, որի կողքին ապրում էր իմ ընտանիքը ՝ ծնողներս, երկվորյակ քույրս և ավագ եղբայրս: Այս տունը կառուցվել է 1926 թվականին Պիտեր Բեհերենսի նախագծի համաձայն: Դա Բրիտանիայի ամենավաղ մոդեռնիզմի բանական տներից մեկն էր: Մայրս ասաց, որ դա տգեղ շինություն է, բայց ինձ դուր եկավ, քանի որ այն ոչնչի նման չէր:Houseույգն այս տանը ապրել է արդեն տարիներ անց: Նրանք հաճախ ինձ և քրոջս հրավիրում էին համեղ պաղպաղակի, և այնտեղ միշտ շատ հարմարավետ էր: Ընդհանրապես, ամեն ինչ շատ ոճային էր. Մթնոլորտ, կահավորանք, դիզայներական կահույք ՝ Չարլզ Ռենե Մաքինթոշի: Քիչ անց ընկերոջս հորեղբայրը `էքսցենտրիկ դիզայնի դիզայներ, ինձ ծանոթացրեց բեմադրության ձևավորման պատմությանը` հունականից մինչև կոնստրուկտիվիստ և ժամանակակից: Այդ ժամանակ ես արդեն գիտեի նկարել, բայց նա որոշեց ինձ սովորեցնել յուրովի: Մենք երեք ամիս աղյուս ենք նկարում: Ես փորձեցի պատկերել ստվերները, բայց նա միայն գծային պատկերներ էր պահանջում: Հետո անցանք թիթեղյա տուփին և այլն: Տասնվեց տարեկան հասակում ես տեղափոխվեցի երեկոյան դպրոց և աշխատանք ստացա ճարտարապետական փոքրիկ բյուրոյում, որտեղ լավ պրակտիկա ստացա: Բայց մինչ ճարտարապետական դպրոց ընդունվելը, ես մի քանի տարի սովորել եմ նկարչություն: Այսօր ինձ համար տարբերություն չկա ճարտարապետության և արվեստի միջև:
Ձեր ճարտարապետական հերոսներն են Լե Կորբյուզիեն, Johnոն Սոանը, Միզ վան դեր Ռոհեն և ոն վան Բրուն: Նման տարբեր ճարտարապետներն ինչպե՞ս են ազդել ձեզ վրա:
Կարծում եմ ՝ ճարտարապետություն ստեղծելու մեկ ճիշտ տարբերակ չկա, ինչը լավն է: Մեր քաղաքները պետք է բազմազան լինեն: Միօրինակությունը կյանքը ձանձրալի է դարձնում: Նման թաղամասեր Մոսկվայում շատ կան, իսկ Անգլիայի հյուսիսում դրանք շատ են: Դա ձանձրույթ է առաջացնում: Architարտարապետությունը պարզապես տանիք չէ ձեր գլխին: Նա պատկանելության և հարմարավետության զգացողություններ է առաջացնում: Դա բառերով հեշտ չէ փոխանցել, բայց մարդիկ բազմիցս ինձ ասել են, որ հենց դա է տարբերվում իմ ճարտարապետությունից: Մարդիկ հաճախ հարցնում են ինձ. Ինչպե՞ս ես դա անում: Ես դա չգիտեմ և չեմ ուզում դա իմանալ, քանի որ եթե ես գիտեի, այդ դեպքում ամբողջ հաճույքն ու կրքոտ հետախուզումը, որոնք ուղեկցում էին ճարտարապետություն ստեղծելու գործընթացին, կկորչեին: Դուք պարզապես պետք է հավատաք ձեր արածին: Այսպիսով, ձեր կողմից նշված բոլոր այս ճարտարապետները շատ տարբեր են, և նրանք բոլորն էլ ունեն այնպիսի հատկություններ, որոնցով կարող ենք ոգեշնչվել բոլորս: Նրանցից յուրաքանչյուրից շատ բան վերցրի:
Ինչպիսի՞ ճարտարապետություն եք սիրում այսօր:
Ինձ դուր են գալիս տարբեր նախագծեր: Օրինակ, ինձ շատ դուր է գալիս Նյու Յորքի Hearst երկնաքերը, որը հեղինակել է Նորման Ֆոստերը: Երբ յոթերորդ պողոտայում քշում եք դեպի այն, դա օպտիկական պատրանք է թվում: Ընդհանուր ձևը շատ հաճելի է աչքին: Շենքը հիասքանչ է և նման չէ շրջապատի ցանկացածի: Դրա դիզայնը նախատեսված է շարունակել դեպի վեր: Միևնույն ժամանակ, այն ունի լավ հասակ, լավ համամասնություններ և շատ հպարտ ներկայություն: Մյուս կողմից, Ֆոսթերի նախագծերը Մոսկվայում շատ գրոտեսկային են: Գերազանց ինժեներները գործում են այստեղ ՝ Մեծ Բրիտանիայում, ուստի մեր ճարտարապետները սիրում են շեշտը դնել շենքերի կառուցվածքի վրա, որը երբեմն ծանրաբեռնում է դրանք: Ռիչարդ Ռոջերսը, հավանաբար, նման ճարտարապետության ամենավառ ու հետաքրքրաշարժ օրինակն է: Հատակներին բաց տարածության և բոլոր օգտակար գործառույթները եզրեր բերելու գաղափարը շատ հետաքրքիր է և կոմերցիոն առումով շատ ռացիոնալ, բայց, ի վերջո, այս մոտեցումը հանգեցնում է համամասնությունների և բուն ճարտարապետության մերժմանը: Ես դեմ չեմ կառուցվածք ցույց տալուն, բայց ոչ միայն ֆունկցիոնալության համար: Հակառակ դեպքում, ճարտարապետությունը վերածվում է բարձր տեխնոլոգիաների կամ ոճի: Հենց hi-tech- ը վերածվում է ոճավորման, այն սպանում է ճարտարապետությունը: Այն, ինչ ես սիրում եմ ճարտարապետությունից, այն է, որ ամեն ինչ հնարավոր է, հատկապես, եթե քո գաղափարները բարի նպատակներ ունեն: Օրինակ վերցրեք FAT ճարտարապետական ընկերությունը: Կարծում եմ ՝ դրանք շատ հետաքրքիր ճարտարապետություն են կազմում: Ես երբեք չէի անի այն, ինչ նրանք անում են, բայց ինձ դուր է գալիս դա:
Նրանց նախագծերը լի են հեգնանքով և նույնիսկ հեգնանքով:
Իհարկե, սա նրանց դուր է գալիս նրանց մեջ, և ես ուզում եմ օգնել նրանց: Մանչեսթերյան արևելքում գտնվող տասնհինգ հարյուր առանձնատների համար նախատեսված գյուղի գլխավոր հատակագծի վրա աշխատելիս ես հաճախորդին ներկայացրեցի FAT բյուրոն, և այժմ տներից մեկը կառուցվել է ըստ դրանց նախագծի: Ինձ թվում է, որ ավագ ճարտարապետների խնդիրներից մեկը կրտսեր գործընկերներին հնարավորության դեպքում օգնելն է:
Դուք ավարտել եք theարտարապետական ասոցիացիան, պատմեք ձեր ուսանողական փորձի և ուսուցիչների մասին:
Կարծում եմ ՝ այս դպրոցի համար ամենահետաքրքիրն այն ժամանակն էր, երբ ես սովորեցի Ա. Ա. Սա միակ դպրոցն էր, որին ես դիմեցի: Երբ ես ավարտեցի 1972 թվականը, իմ ֆակուլտետում ընդգրկված էին հայտնի Archigram Bureau- ի յուրաքանչյուր անդամ: Ես նրանց նախագծերը ընկալում էի որպես գիտական ֆանտաստիկա: Նրանք շոշափեցին ճարտարապետության սոցիալական ասպեկտները և այն, թե ինչպես կարող են ապագայում ապրել և աշխատել մարդիկ: Հետեւաբար, իմ ավարտական նախագիծը վերածվեց մի տեսակ գիտաֆանտաստիկ պատմության: Ես դա որպես հնարք օգտագործեցի քաղաքների ապակենտրոնացման գաղափարը պատկերացնելու համար: Ընդհանրապես, ես առաջարկել եմ տարբեր սցենարներ այն մասին, թե ինչպես են քաղաքները դատարկվում, և մարդիկ բնակվում են անսպառ լանդշաֆտի վրայով:
Ա. Ա.-ից հետո աշխատել եք տարբեր բյուրոներում, այդ թվում `Սեդրիկ Պրայսի գրասենյակում: Ի՞նչ եք սովորել նրանից:
Սա շատ կարևոր գործնական փորձ էր: Ես ղեկավարեցի նրա կյանքի վերջին շենքի նախագիծը: Թերեւս, ճարտարապետական տեսանկյունից, դա առանձնահատուկ բան չէր: Բայց դա նրա ոճով էր, ինչը նշանակում էր, որ ընդհանրապես ոճ չկար: Վստահ չեմ, թե արդյոք հասցրել եմ դա հասկանալ, բայց դա նշանակություն չունի: Դա հիանալի փորձ էր ինձ համար: Հիմնական բանը, որ ես ժառանգեցի Փրայսից, այն է, որ ճարտարապետությունը պետք է դուր գա մարդկանց: Ես Սեդրիկին համարում եմ իմ երկրորդ մասնագիտական դպրոցը: Հիմա ես ասում եմ Վիեննայի ինստիտուտի իմ ուսանողներին. Համալսարանն ավարտելուց հետո փորձեք երեք-չորս տարի աշխատել մեկի աշխատասենյակում, ում դուք իսկապես հարգում եք: Եվ ձեզ հարկավոր չէ մտածել, թե ինչ պետք է անել կյանքում: դա ինքնին պարզ կդառնա:
Կարո՞ղ եք ձեր ստուդիայում հանդիպել ձեր ուսանողներին:
Այո, այստեղ աշխատող երկու աղջիկներն իմ ուսանողներն էին:
Պատմեք նկարելու ձեր կրքի մասին և ինչպե՞ս է այն վերաբերում ձեր ճարտարապետությանը:
Ես սիրում եմ նկարել, նկարել և մանրազնին նայել ինձ շրջապատող ամեն ինչին: Վստահ չեմ, արդյոք իմ գործերը կարելի է անվանել արվեստ: Ոմանց դա դուր է գալիս: Ոմանք ՝ ոչ: Դա կարեւոր չէ. Վերջին տարիներին ես սկսել եմ արվեստով զբաղվել հանուն արվեստի և հաճախ եմ ներգրավում մարդկանց տարբեր խմբերի այս հետաքրքիր գործունեության մեջ: Հատկապես հաճույք եմ ստանում կոլեկտիվ նկարչությունից, որտեղ մյուսները իմ արվեստի համար ելակետ են: Ի վերջո, շատ դժվար է ինչ-որ բան նկարել սպիտակ սավանի վրա: Բայց հենց որ ինչ-որ մեկը փչացնում է սպիտակ սավանը, այն վերածվում է այլ բանի, և հայտնվում է ելակետ: Սա իմ որոշումը չէ, այլ ինչ-որ մեկի որոշումը: Այս իմաստով այն հիշեցնում է ճարտարապետությունը: Կարծում եմ, որ մենք պետք է անընդհատ վիճարկենք կոնվենցիաները և փորձենք, թե ինչն է հնարավոր: Երբեմն աշխատում է, և երբեմն ՝ ոչ: Գործընթացն ինքնին հետաքրքիր է:
Ձեր կայքում դուք գրում եք. «Դպրոցներն ու ակադեմիական շենքերը պետք է լինեն գրավիչ, խթանող տարածքներ, որոնք խրախուսում են ուսանողների և նրանց դաստիարակների միջև փոխանակումը»: Ինձ հետաքրքրում է, թե ինչպես են շենքերն ազդում մարդկանց վարքի վրա:
Սկզբում Պեկհեմի գրադարանը նախատեսված էր ամսական 12 հազար ընթերցողի համար, իսկ այժմ այն ունի մինչև 40 հոգի: Միգուցե երիտասարդ տղաները գնում են այնտեղ աղջիկների հետ ծանոթանալու, բայց միգուցե նրանց ինչ-որ գիրք հետաքրքրի: Երկուսն էլ այդքան էլ վատ չեն:
Կամ Տորոնտոյում քոլեջ ընդունեք: Շենքն ավարտելուց ընդամենը երկու ամիս անց դիմորդների թիվն աճեց 300 տոկոսով: Տորոնտոյի քաղաքապետն ինձ ասաց, որ այս փոքրիկ շենքը նպաստել է քաղաքում զբոսաշրջության աճին: Ինչպես տեսնում եք, մարդիկ շատ դրական են արձագանքում մեր նախագծերին `անկախ նրանից, թե որն էր նրանց նախնական գործառույթը: Ինձ հետաքրքիր չէ հուշարձաններ կամ խորհրդանիշներ ստեղծել: Բոլորովին էլ դժվար չէ շենք կառուցել: Բայց կա մեկ այլ բան, որը շենքը վերածում է ճարտարապետության: Հիմնական հարցն այն է, թե ինչպես է նոր շենքը փոխազդում այն վայրի կամ քաղաքի հետ, որտեղ գտնվում է:
Պատմեք Peckham գրադարանի նախագծի վրա աշխատելու գործընթացի մասին:
Այս նախագծի վրա աշխատելիս մենք շատ ենք զրուցել տեղի բնակիչների հետ, որպեսզի պարզենք, թե ինչպիսի մարդիկ կցանկանան տեսնել նոր գրադարանը: Հետեւաբար, նախագիծը դարձել է ավելին, քան գրադարան:Սա այն վայրն է, որտեղ մարդիկ հանդիպում են, քննարկում տարբեր հարցեր և հաճախում հետաքրքրության դասընթացներ: Ես կասեի, որ շատերի համար այստեղ նոր հորիզոններ են բացվում: Մենք նաև նկատեցինք, որ ֆինանսական կամ սոցիալական խնդիրները լուծելու համար մարդիկ ավելի շուտ գալիս են գրադարան, քան քաղաքային խորհուրդ, որն ավելի շատ կապված է իշխանության ինստիտուտի հետ:
Դուք ասում եք, որ հրավիրել եք Պեկհամի շրջանի բնակիչներին մասնակցելու երկխոսությանը, այսինքն. նախագծային արհեստանոցներ ՝ պարզելու համար, թե որ շենքի մասին են երազում:
Իհարկե. Այս սեմինարները ինձ գաղափար չտվեցին ձևի վերաբերյալ, բայց դրանք ինձ օգնեցին նախագիծը հաջողակ դարձնել շատ այլ առումներով: Օրինակ ՝ գրադարանից այն կողմ, մի շարք խանութներ կային, որոնք հազիվ էին ծայրը ծայրին հասցնում, և մարդիկ շատ էին անհանգստանում դրանից: Շենքը գետնից վեր բարձրացնելով ՝ մենք ձեւավորված հրապարակի կողմից բացեցինք այս խանութների խաչմերուկային հեռանկարը: Այս խանութները լավ նորություն չեն, բայց դրանք դեռ գոյություն ունեն և նույնիսկ ծաղկում են: Բարձրացված շենքի մեկ այլ առավելությունն այն է, որ այն այժմ կարող է ամռանը կազմակերպել տարբեր տոնավաճառներ կամ փառատոններ: Երբեք չգիտես, թե երբ է անձրև գալու այս երկրում, և գետնից բարձրացված շենքը կարող է աշխատել որպես հսկա հովանոց, լինի անձրև, թե ոչ: Այս վայրում կան նաև բազմաթիվ կանգառներ, և ես նկատեցի, որ մարդիկ նախընտրում են սպասել իրենց ավտոբուսներին մեր շենքի տակ: Բայց որ ամենակարևորն է, ես հայտնաբերեցի, որ շենքը բարձրացնելով փողոցի վերևում ՝ նրա հյուսիսային կողմից, մենք բացեցինք հոյակապ տեսարան դեպի քաղաք, մասնավորապես ՝ Սբ. Պողոսի տաճար, և թվում է, թե թաղամասերը շատ մոտ են: Կարծում եմ, որ սա շատ բան է բերել Փաքեմի բնակիչների կյանքին: Նրանք հանկարծ հասկացան, որ իրենք ոչ մի տեղ կորած չեն Հարավային Լոնդոնի հսկայական տարածքում, բայց գործնականում գտնվում են Լոնդոնի կենտրոնում: Սա շատ կարևոր է այդ մարդկանց ինքնաճանաչման համար:
Ի՞նչն է ձեզ ոգեշնչում:
Ես համոզված չեմ ՝ հուզմունքը կարևոր է: Թոմաս Էդիսոնն ասաց, որ գաղափարները ոգեշնչում են ընդամենը մեկ տոկոսով և 99 տոկոսով քրտնարտադրություն: Գաղափարները գալիս են աշխատանքից, ոչ թե երազներից: Իրերը տեսնում ես միայն մատիտով վարելիս: Բայց դրանից բացի, ես սիրում եմ ճանապարհորդել, քանի որ այն ընդլայնում է ձեր սպասելիքները և ուշադրություն է հրավիրում տարածքների տարբեր որակների վրա: Եվ կարևոր է ոչ միայն այն, ինչ տեսնում եք, այլև այն, ինչ զգում եք:
Վերադառնանք ռուսական թեմային: Ռուսաստանը խելամտորեն աշխատանքի հրավիրո՞ւմ է այդքան շատ օտարերկրյա ճարտարապետների:
Կարծում եմ, որ ռուս ճարտարապետները պետք է մտածեն այն մասին, որ եթե Ռուսաստանը դառնա ավելի բաց երկիր, ապա նրանք այստեղ և այլուր կառուցելու հնարավորություն կունենան: Լավ քաղաքում պետք է ամեն ինչ շատ լինի: Յոթանասունականների վերջին շատ ամերիկացի ճարտարապետներ եկան Լոնդոն: Մենք նրանց համար մի տեսակ դարպաս էինք դեպի Եվրոպա: Նրանք, հավանաբար, ընտրել են Լոնդոնը, քանի որ մենք խոսում ենք գրեթե նույն լեզվով, կամ նրանց այդպես է թվացել: Բավականին մեծ թվով ամերիկյան ընկերություններ հաստատվել են այստեղ և կառուցել բազմաթիվ կարևոր նախագծեր, այդ թվում ՝ Canary Wharf: Սրա մեջ անարդարություն կար, քանի որ մեզ ՝ բրիտանացի ճարտարապետներիս համար հեշտ չէր աշխատել ԱՄՆ – ում: Ամերիկան այսօր բաց է մեզ համար, և մենք կիսում ենք բազմաթիվ գաղափարներ և ռեսուրսներ: Ինձ թվում է, որ ռուս ճարտարապետները պետք է դիտեն, սովորեն օտարերկրացիներից և միմյանցից: Սա կօգնի նրանց կերտել իրենց հեղինակությունը, և շուտով նրանք հաճախորդներ կունենան տարբեր վայրերում: Architարտարապետությունը շատ դանդաղ մասնագիտություն է: Բայց, օրինակ, նորաձեւության արդյունաբերությունը լավ ցուցանիշ է, և այսօր աշխարհում լուրջ հետաքրքրություն կա ռուս նորաձևության դիզայներների աշխատանքների նկատմամբ: Նույնը կլինի ճարտարապետության մեջ: Ամեն դեպքում, արդար է Ռուսաստանի արտասահմանցիներից ակնկալել իսկական ուշադրություն ռուսական նախագծերի նկատմամբ և չվերամշակել այն, ինչը ի սկզբանե նախատեսված էր Օրեգոնում կամ այլ վայրում գտնվող ինչ-որ Պորտլենդի համար: Ուստի, ուր էլ որ մեզ հրավիրեն, մենք փորձում ենք խարիսխ գցել և սերտորեն համագործակցել տեղական փորձագետների հետ: Մենք աշխատում ենք մեր չինական նախագծերի վրա Շանհայի գրասենյակում, որտեղ աշխատում է քսան մարդ: Նրանցից շատերը տեղական ճարտարապետներ են, և աշխատանքային գծագրերը մենք ինքներս ենք պատրաստում:Մեզ համար այլ երկրում աշխատել նշանակում է նաև ընտելանալ տեղի մշակույթին և սովորել նոր բան:
Երբեմն ճարտարապետները չեն ձգտում ինչ-որ յուրօրինակ բան անել, քանի որ իրենց հաճախորդները պահանջում են այն, ինչ տեսել են արտերկրում, նույնիսկ եթե այդ տեսլականները խորթ չեն տեղական համատեքստին:
Գիտեք, ես ունեմ ձախողված նախագծերի մի ամբողջ տուփ, որոնք լավ տեսք կունենան Չինաստանում կամ Ռուսաստանում: Ես կարող էի դրանք էժանորեն վաճառել այս հաճախորդներին: Իհարկե կատակում եմ: Ես դա երբեք չէի անի:
Ինչպիսի՞ ճարտարապետություն կցանկանայիք տեսնել ապագայում, և ի՞նչ այլ նախագծեր եք ցանկանում իրականացնել:
Գաղափար չունեմ, քանի որ եթե դա իմանայի, այսօր այսպիսի ճարտարապետությամբ կզբաղվեի: Մենք բանտարկված ենք այն ժամանակում, որում ապրում ենք: Այսօր շատ ճարտարապետներ շատ անհանգստացած են կլիմայի փոփոխությունից և բնապահպանական այլ խնդիրներից: Բայց սա տարբեր մարդկանց համար ընդհանուր խնդիր է, և ճարտարապետությունը դրանից չէ: Գիտեք, մենք նույնպես կանաչ ենք, բայց ես կցանկանայի, որ մեր հաճախորդները մեզ ընտրեին այլ որակների համար: Դուք երբեք ճարտարապետ չեք ընտրում, քանի որ նա սանտեխնիկան լավ է հաշվարկում: Բայց հավանաբար, երբ ջրամատակարարման համակարգը նոր էր հորինվել, կային այդպիսի մասնագետներ, ովքեր ասում էին ՝ մենք հասկանում ենք ջրամատակարարման խնդիրները: Ապագայում ես կցանկանայի ավելի շատ բացություն և մտքերի փոխանակում ճարտարապետների միջև, երբեմն էլ նախագծեր միասին: Funվարճալի կլիներ նման բան անել Մոսկվայում: Ինչ վերաբերում է նախագծին, իմ երազանքը հիվանդանոցային նախագիծ կազմելն է: Մեծ Բրիտանիայում կառուցվող շատ հիվանդանոցներ նախագծված են ճարտարապետների կողմից, որոնք միայն հիվանդանոցներ են կառուցում: Բայց դրանք չափազանց շատ նման են մեքենաների, այլ ոչ թե շենքերի: Շատ հիվանդանոցներ, որոնց ես այցելել եմ, ձեզ էլ ավելի հիվանդացնելու համար եմ: Ինձ թվում է, որ հիվանդանոցները պետք է գեղեցիկ լինեն, որպեսզի այնտեղից վերադառնալով ՝ կյանքի ծարավ զգաս:
SMC Alsop London Office- ը
41 Parkgate Road, Battersea
21 ապրիլի, 2008 թ
