Ռաֆայել Վինոլի ճարտարապետների Նյու Յորքի գրասենյակ
50, Վանդամ փողոց, SoHo, Մանհեթեն
8 մայիսի, 2008 թ
1989 թ.-ին Ռաֆայել Վինյոլիի Տոկիոյի միջազգային ֆորումի նախագծման մրցույթը շահեց 395 նախագիծ 50 երկրների դիմորդներից: Այս մեծ քաղաքային համալիրը կառուցվել է 1996 թվականին: Ավելի քան 230 մետր երկարությամբ գեղեցիկ դրամատիկական կառույցը, որը շրջապատված է ապակե ճակատների վարագույրներով, հենվում է միայն երկու նրբագեղ հենարանների վրա, որոնք այնքան հեռու են միմյանցից, որ թվում է, թե բազմահարկ բարձրության վրա սավառնող կառույցը լողում է օդում երկնքում լողացող օդաչու:
Theարտարապետը ծնվել է Ուրուգվայի Մոնտեվիդեո քաղաքում 1944 թ.-ին, և հինգ տարեկան հասակից մեծացել է Բուենոս Այրեսում ՝ իր ծնողների, մոր, մաթեմատիկայի ուսուցչի և հայրիկի հետ, թատրոնի ռեժիսոր և պրոդյուսեր: 20 տարեկանում, որպես ուսանող, Ռաֆայելը դարձավ Բուենոս Այրեսի Estudio de Arquitectura- ի հիմնադիր գործընկերներից մեկը, որը շուտով վերաճեց Հարավային Ամերիկայի ամենաարդյունավետ և հաջողակ գրասենյակներից մեկի: 1979-ին, Արգենտինան լքելուց հետո, որտեղ այդ ժամանակ արդեն հաստատվել էր ռազմական բռնապետություն, Վիգնոլին իր կնոջ, ներքին հարդարանքի դիզայների և երեք որդիների հետ ներգաղթեց Միացյալ Նահանգներ: Վաղ տարիներին ճարտարապետը դասավանդում էր Հարվարդում և ղեկավարում շինարարական նախագծեր ՝ որպես մշակող: 1982 թվականին Վինյոլին վերսկսեց իր ճարտարապետական պրակտիկան: Rafael Vinoly Architects- ը այժմ միջազգային առաջատար պրակտիկա է Նյու Յորքում, Լոնդոնում և Լոս Անջելեսում: Ընդհանուր առմամբ, ընկերությունում աշխատում է 250 ճարտարապետ:
Ectարտարապետի ամենահայտնի նախագծերից են Ֆիլադելֆիայի Կիմմել կատարողական արվեստի կենտրոնը, Նյու Յորքի Լինքոլն կենտրոնի ջազ թատրոնը, Նյու Յորքի նահանգի Բարդ քոլեջի գիտական կենտրոնը և Միչիգանի Վան Անդելի հետազոտական ինստիտուտը: Ռաֆայել Վինյոլին ներկայումս նախագծում է մի քանի բնակելի բարձրահարկեր Մոսկվայի նոր Park City թաղամասի համար:
Մեկ անգամ չէ, որ եղել եմ SoHo- ի ճարտարապետի եռահարկ ստուդիայում: Ստուդիան գանձում է ստեղծագործական էներգիա, ուրախացնում է բյուրոյի վերջին նախագծերի մեծ դասավորության և շրջանակային լուսանկարների հաճախակի փոփոխվող ցուցադրություններով: Երկրորդ հարկում գտնվող հսկայական ընդհանուր սենյակը Նյու Յորք քաղաքում ամենամեծ և տպավորիչ դիզայնի տարածքն է: Իսկ նկուղային մոդելների արհեստանոցը, մայթից ամբողջովին տեսանելի կամարակապ գեղեցիկ պատուհանների միջով, շատ անցորդների է ձգում դեպի ճարտարապետական նախագծման հետաքրքրաշարժ գործընթացը: Մեր զրույցը տեղի ունեցավ ընդարձակ ուսումնասիրության ժամանակ, մեծ կլոր սեղանի շուրջ, որը գտնվում էր Stainway- ի երկու սեւ մեծ դաշնամուրի կողքին:
«Ելնելով այն բանից, թե քանի անգամ ենք մենք նշանակել մեր հանդիպումը, դուք կարող եք լինել աշխարհի ամենազբաղված ճարտարապետը: Ի՞նչ նախագծերի վրա եք այժմ աշխատում:
- Մենք իսկապես շատ զբաղված ենք: Ամենահետաքրքիր նախագծերի շարքում. Գրասենյակային աշտարակ Լոնդոնի սրտում: Անգլիայի Լեսթեր քաղաքում գտնվող Թատրոնի և վիզուալ արվեստի կենտրոն, Արաբական Միացյալ Էմիրություններում խառն օգտագործման օբյեկտ, Մոնտեվիդեոյի Կարասկոյի միջազգային օդանավակայանի նոր տերմինալ և Քլիվլենդի արվեստի թանգարանի նորոգում:
Դուք շատ եք ճանապարհորդում: Ձեր կարծիքով, որո՞նք են առավել հետաքրքրաշարժ վայրերը, որտեղ քաղաքային վերափոխումը զգալի փոփոխությունների է ենթարկվում:
- Միանգամայն ակնհայտ է, որ այդպիսի վայրը Պարսից ծոցն է: Սա զարմանալի երեւույթ է: Իշխանության և հարստության կենտրոնացումը այս տարածքում այսօր նման է մարդկության պատմության ամենահարուստ կայսրություններին: Սա հիշեցնում է այն, ինչ, օրինակ, տեղի ունեցավ Սանկտ Պետերբուրգում 18-րդ դարում, երբ Պետրոս Մեծը որոշեց ճահիճներում Ռուսաստանի նոր մայրաքաղաք կառուցել: Ուստի կարևոր է հաշվի առնել, թե պատասխանատվության որ մակարդակը, զարգացման ընթացքը և, ընդհանուր առմամբ, ինչ գաղափարներ ունեն հասարակությունն ու վերնախավը քաղաքաշինական ճոխ տեսլականների իրականացման հարցում:Ես առանձնահատուկ ուշադրություն եմ դարձնում Պարսից ծոցի երկրներին, քանի որ նրանք բոլորն ունեն ընդհանուր հայտարար ՝ անապատը, որն ըստ էության Տաբուլա ցեղն է:
Նկատի ունեք օրինակ քաղաքների ֆենոմենը:
- Ինձ թվում է, որ օրինակ և համախմբված քաղաք հասկացությունը շատ շփոթեցնող գաղափարի պտուղ է: Քաղաքի բնական զարգացումը շատ դանդաղ մշակութային երեւույթ է և չի կարող պարտադրվել: Եվ այսօր մշակույթի շրջանը 60 վայրկյան է կամ նման բան: Նախկինում 150 տարի էր պետք քաղաք կառուցելու համար, հետո 50, այժմ 30, և այդ տենդենցը շարունակում է նեղանալ: Այն, ինչը հնարավոր է դարձնում օրինակ քաղաքները, ֆինանսավորման մեկ աղբյուր է և համախմբված ուժային կառույց: Մյուս կողմից, ժողովրդավարական միջավայրում ցանկացած նոր շինարարություն տեղի է ունենում մեկ ժամում, թեյի գդալով: Այն բնութագրվում է ավելի դանդաղ և բնական զարգացումով, և, հետևաբար, Արևմուտքում օրինակելի քաղաքի գաղափարը այնքան էլ իրատեսական չէ: Ինձ թվում է, որ նման գաղափարը իմաստ կունենա միայն այն ժամանակ, երբ նոր քաղաքները կարողանան մեռնել այնքան արագ, որքան առաջանում են: Պատկերացրեք - քաղաքները առաջանում են, գործում են տասը տարի, և երբ դրանց կարիքը վերանում է, դրանք ապամոնտաժվում, փաթեթավորվում և վերաբաշխվում են ինչ-որ այլ վայր: Միևնույն ժամանակ, ժամանակակից տեխնոլոգիաները չեն կարող դա առաջարկել:
Եկեք խոսենք Մոսկվայում ձեր բնակելի նախագծի մասին, և ինչպե՞ս ստացաք այս պատվերը:
«Մեր կայքը Park City- ի շատ մեծ գլխավոր հատակագծի մի մաս է, որը մշակվում է KPF- ի կողմից: Նրանք մեզ խորհուրդ տվեցին տեղական մշակողին: Մենք շատ հետաքրքիր հողամաս ստացանք Մոսկվա գետի ափին `հինգ բնակելի աշտարակներ կառուցելու գաղափարի միջոցով: Դրանցից երեքը մենք նախագծում ենք, իսկ մնացած երկուսի վրա աշխատում է լիբանանցի ճարտարապետ Նաբիլ hoոլամը:
Որքանո՞վ ինքնատիպ կլինեն ձեր աշտարակները: Պատրաստվո՞ւմ եք բարձրահարկ շենքերը միացնել բնակելի կամուրջների հետ, ինչպիսին 70-ականներին եք կառուցել Բուենոս Այրեսում:
- Unfortunatelyավոք, մենք չափազանց շատ փորձեր կատարելու հնարավորություն չունեինք, քանի որ շենքերի ձևերը մեզ համար որոշեցին KPF- ի ճարտարապետները: Նրանց գաղափարն է ունենալ հինգ տարբեր բարձրության շենքեր ՝ աստիճանաբար ավելացնելով հարկերի քանակը ստալինյան յոթ երկնաքերերից մեկի ՝ «Ուկրաինա» հյուրանոցի ուղղությամբ: Բոլոր նոր աշտարակները պլանավորված են կլոր տեսքով: Նման կազմակերպությունը պատուհաններից ներգրավում է ավելի շատ բոլոր տեսակի տեսարաններ, քան ունեն ավանդական օրթոգոնալ շենքերը: Այնուամենայնիվ, ես տեղյակ եմ, որ այս աշտարակները հեռու են իդեալական համամասնություններից ՝ մեկից ինը: Նրանք մի փոքր թմբլիկ են և շատ հուզիչ չեն:
Պատմեք հաճախորդի հետ ձեր հարաբերությունների մասին:
- Մենք հաճախորդի հետ ուղղակիորեն չենք կապվում: Դա արվում է KPF- ի ճարտարապետների կողմից: Ամբողջ փաստաթղթերն անցնում են դրանց միջով: Մոտ վեց ամիս առաջ ես ներկայացրեցի մեր նախագիծը ներդրողների մի մեծ խմբի Մոսկվայի խենթ գիշերային ակումբում: Լուսարձակներն այնքան պայծառ շլացրին աչքերս, որ իրականում չտեսա, թե ում եմ իրականում ցույց տալիս իմ նախագիծը: Սովորաբար ես շատ եմ վայելում դիզայնի բյուրոկրատական կողմը ՝ հանդիպումներ քաղաքային պաշտոնյաների հետ, հանրությանը նախագիծ ներկայացնելը և այլն: Ռուսաստանում դա ինձ համար չստացվեց: Ես համաձայնեցի այդպիսի աշխատանքային պայմանների միայն այն բանի համար, որ հնարավորություն ունենամ աշխատել Ռուսաստանում և ավելի սերտ կապ հաստատել այն մշակույթի հետ, որին ես ծանոթ եմ: Ապրելով Արգենտինայում ՝ ես շրջապատված էի ռուսական մշակույթով և պատանի հասակում մեկ անգամ չէ, որ ուղեկցում էի հայրիկիս Ռուսաստան կատարած իր ուղևորություններին: Ես ընկեր էի լուսանկարչի հետ, որը ռուս ներգաղթյալ էր: Նա ծնողներիս շատ մտերիմ ընկերն էր: Ես նույնիսկ մի քիչ ռուսերեն եմ սովորել և դեռ հիշում եմ մի քանի բան: Ինձ համար ճարտարապետությունն ու մշակույթը նույնն են:
Հնարավորություն ունեցե՞լ եք տեսնել որոշ շենքեր Մոսկվայում:
- Քաղաքն ավելի շատ գիտեմ հրատարակություններից ու գրքերից: Ես գիտեմ, թե ինչ է նախագծում Նորման (Ֆոստերը): Սրանք վիթխարի օբյեկտներ են, բայց ես վստահ եմ, որ դրանք նրա լավագույն գործերը չեն: Վերջին մեկ տարվա ընթացքում ես հինգ-վեց անգամ եղել եմ Մոսկվայում `կայքի և ծրագրի թիմի հետ ծանոթանալու համար:Հիմնականում ես տեսել եմ պատմական հուշարձաններ քաղաքի կենտրոնում և միայն գիշերը ՝ հանդիպումներից հետո: Բայց ինձ թվում է, որ ես շատ լավ եմ զգում այս քաղաքը և կարող եմ շատ պարզ պատկերացնել այն:
feelգո՞ւմ եք, որ Մոսկվայում նոր ֆանտաստիկ քաղաք է բարձրանում:
- Ինձ թվում է, որ դժվար է ջնջել ճարտարապետության հետքերը, որը նման քանակությամբ կառուցվել է խորհրդային տարիներին: Չնայած պետք է ասեմ, որ ինձ ցույց տվեցին մի շենք, որի մասին մարդիկ ասում էին, որ դա աղետ է, բայց դա ինձ շատ դուր եկավ: Մենք խոսում ենք շատ միօրինակ մի բնակելի մեգակառուցվածքի մասին, առնվազն 700 կամ 800 մետր երկարությամբ: Դա կարծես երկրի աշխարհագրության մի մասն է, ոչ թե ճարտարապետությունը: Սա սարսափելի բան է: Unfortunatelyավոք, ես չկարողացա մեկից ավելի կոնստրուկտիվիստական կայք այցելել: Ես նրանց լավ գիտեմ գրքերից, և մի քանի տարի առաջ Փարիզում զարմանալի ցուցահանդեսի էի: Այս ճարտարապետությունն առանցքային ազդեցություն է ունեցել Արեւմուտքի այսօրվա շատ առաջատար ճարտարապետների վրա: Մտածեք այդ մասին. Պատկերների մեծ մասը, որոնց վրա կառուցված է այսօրվա առաջադեմ ճարտարապետությունը, հիմնված է այն բանի վրա, ինչ արվել է շատ տարիներ առաջ: Դա շատ հիմնարար շրջան էր ՝ ոչ միայն նոր ճարտարապետական ձևերի, այլև սոցիալական նոր կյանքի ձևեր հնարելու իմաստով: Դա ֆանտաստիկ ժամանակ էր:
Անդրադառնալով այս թեմային ՝ Վինյոլին նկարեց հնգաթև աստղի ուրվագիծը, մանգաղով պտտեցրեց այն և շեշտեց. Ռուսաստանցի կոնստրուկտիվիստներին ակնարկելով. Դա ֆանտաստիկ պահ էր: Եթե նրանք ավելի շատ ժամանակ ունենային, նրանց ճարտարապետությունը կփոխեր աշխարհը »:
Դուք օգտակար համարո՞ւմ եք օտարերկրյա ճարտարապետներին Ռուսաստան հրավիրելը:
- beիշտն ասած, ես բոլորովին համոզված չեմ, որ սա այդքան կարեւոր է: Ինձ թվում է, որ հարցը ոչ թե ճարտարապետներն օտար են, թե ոչ, այլ ՝ արդյոք նրանք լավ վարպետներ են: Լավ ճարտարապետը կարող է աշխատել ցանկացած վայրում, քանի որ նա չի գա նոր տեղ պատրաստի նախագծով, որը հաջող էր կամ այլուր մերժվեց: Մեր ժամանակներում հայտնի են ֆիրմային ճարտարապետությունը և մակերեսային մեծ քանակությամբ ոճավորումները: Կարիք չկա ձգտել այն ներմուծել Ռուսաստան: Բավականին սեփական ոճաբաններ կան:
Ձեր սեփական նախագծերից ո՞րն եք համարում առանցքայինը:
- Կարծում եմ ՝ Բուենոս Այրեսի գունավոր հեռուստատեսության Արգենտինայի կենտրոնը: Ես երեսուն տարեկան էի և լիովին անձամբ էի ղեկավարում այս նախագիծը, ինչպես հարմար էի համարում: Համալիրի շինարարությունը սկսեցինք նույնիսկ նախքան նախագիծը որոշելը: Ինձ համար եզակի հնարավորություն էր ունենալ մեծ դպրոցական և մասնագիտական բավարարվածություն:
Ինչպե՞ս կարող եք շինարարություն սկսել առանց հաստատված աշխատանքային գծագրերի:
- Դա շատ պարզ է, դուք գծեր եք գծում հենց շինհրապարակում, իսկ հետո պատերը կանգնեցնում են իրենց տեղում: Մենք այս շինարարությունն իրականացրել ենք այնպես, ինչպես կարծում եմ ՝ պետք է իրականացվեն բոլոր շինարարական նախագծերը ՝ հայեցակարգային և աշխատանքային գծագրերի իմպրովիզացիայի վրա: Մենք ամբողջ օրեր անցկացրեցինք շինհրապարակում և ուղղակիորեն ասացինք կապալառուին. Արա դա այս պահից մինչև հիմա, հակառակ դեպքում ցեխահոսքից դեպի ցեխահոսքեր: Այդ նախագծում այնքան շատ իմպրովիզներ կային: Սա ճարտարապետությունը դարձնում է թարմ և դինամիկ: Պարզվեց, որ Տոկիոյի միջազգային ֆորումը ճիշտ հակառակ դեպքն էր: Րագիրն իրականացվել է շատ հաշվարկված, ճշգրիտ և վերահսկվող միջավայրում:
Ես լսել եմ, որ Տոկիոյի միջազգային ֆորումի գաղափարը եկել է Pan Am տարբերանշանից: Ճիշտ է?
- Այո Ես որոշեցի դադարեցնել մրցութային նախագիծը, քանի որ չէի կարող հետաքրքիր միտք ծագել և լիցքաթափվել, Pan Am- ի ինքնաթիռով թռավ Փարիզ, պատահական զուգադիպությամբ: Lաշը սկսեցին մատուցել նավի վրա, և հանկարծ ես անձեռոցիկի վրա նկատեցի ընկերության լոգոն. Օղակի մեջ տեղադրված այդպիսի էլիպսներ: Դրանից առաջ ես բախտ չունեի կոր երկաթուղային գծերը կապել ուղղաձիգ փողոցների ցանցի խիստ կոշտ երկրաչափության հետ, որոնք կապվում էին ծրագրի տարածքի հետ: Եվ երբ տեսա այս տարբերանշանը, ամեն ինչ լուծվեց ինքնին և շատ բնական: Դա իրոք այդպես եղավ: Ես վայրէջք կատարեցի Փարիզում և անմիջապես թռա Նյու Յորք ՝ ավարտելու իմ նախագիծը:
«Գիտեք, այս օրերին ճարտարապետներն ասում են, որ իրենք այլեւս այդպիսի ինտեգրալ տեսլականներ չունեն: Նրանք կարծում են, որ նախագծերը ինքնուրույն չեն առաջանում, մուսաները չեն շշնջում նրանց, և ավելին, պատահական ասոցիացիաներ չեն առաջացնում: Դրանք կազմված են լավ համակարգված թիմային աշխատանքից: Խոշոր թիմեր աշխատում են նման նախագծերի վրա, քանի որ այսօր մասնագիտությունն այնքան է բարդացել, որ ճարտարապետը չի կարող գլուխ հանել միայն այդպիսի բարդ խնդիրների լուծումից:
- Այո, ես լսել եմ այդ մասին:
Լսե՞լ եք այս մասին: Եվ ինչպե՞ս է ձեզ հետ պատահում նման բան:
- Այստեղ դա տեղի չի ունենում … Եվ ոչ թե այն պատճառով, որ ես սկզբունքորեն դեմ եմ համագործակցության գաղափարին, այլ այն պատճառով, որ ես դեմ եմ այն նախագծերին, որոնք գոյանում են մինի ներդրումներից: Architարտարապետությունը, չնայած ճարտարապետների ասածին, հիմնականում կոմպոզիցիոն խնդիր է: Դա նման է ջազի: Եթե դուք երբևէ ջազ եք նվագել, ապա գիտեք, որ այն զարմանալիորեն անվճար է: Բայց այն կառուցված է ավելի շատ կոշտության վրա, քան կարծում են մարդիկ: Նկատի ունեմ, որ ջազը կառուցվածք ունի: Այն առանձնանում է անվճար պահերով, բայց դուք անպայման պետք է ունենաք համախմբված կազմ: Նույնն է ճարտարապետության մեջ: Դուք պետք է հասկանաք շենքերի կազմակերպական և ֆունկցիոնալ բարդությունը: Եթե կարծում եք, որ ճարտարապետությունը 90 տոկոսանոց նկար է, ապա սխալվում եք: Միայն եթե հստակորեն հասկանում եք տարածական կազմակերպության բարդությունը և հասկանում եք բոլոր անհրաժեշտ համակարգերը, առանց որոնց շենքերի գործունեությունն անհնար է, և եթե դուք կարողանաք արագ վերանայել տարբեր բաղադրիչները և տարածքների փոխկապակցումը նախագծման գործընթացում, ապա դուք ի վիճակի է վերահսկել ընդհանուր կազմը: Ես գիտեմ, թե ինչպես են աշխատում ճարտարապետները, և նույնիսկ եթե նրանք ներգրավված են հավաքական ստեղծագործության մեջ, մի պահ գալիս է մի պահ, երբ ինչ-որ մեկը միայնակ պետք է պատասխանատվություն ստանձնի և ամեն ինչ ճիշտ շարադրի:
«Միգուցե սխալվում եմ, բայց Նյու Յորքում և Լոնդոնում դուք հայտնի եք որպես նվագախմբի տղամարդու հեղինակություն: Այլ կերպ ասած, դուք ամեն ինչ ինքներդ եք անում: Ճիշտ է?
«Իհարկե դա ճիշտ չէ: Ինչպե՞ս կարող է դա ճիշտ լինել: Այս հայտարարության մեջ ոչ մի ունցիա ճշմարտություն չկա:
Ես նկատի ունեմ, որ դուք զարգացնում եք գաղափարը և աշխատում ամբողջ ծրագրի ընթացքում, մինչև վերջին մանրամասնությունը, միայնակ, առանց ձեր աշխատակիցներին ներգրավելու այս գործընթացում:
- Հասկանում եք, ճարտարապետական պրակտիկան գործունեության բարդ, բազմաբնույթ և հավաքական դաշտ է: Ridիծաղելի է ենթադրել, որ մեկ մարդ կարող է ամեն ինչ ինքնուրույն անել: Ես չեմ հավակնում լինել: Այնուամենայնիվ, թույլ տվեք շեշտել սա. Ես չեմ հավատում բազմազանգված պրակտիկային: Ես ինքս որոշեցի այս կերպ չզբաղվել, քանի որ, իմ կարծիքով, նման դիրքորոշումը անբարոյական չէ: Եթե դուք վաճառում եք ապրանքներ երկար ժամանակ մեռած դիզայներներից, ապա ձեր հեղինակությունը և կարիերան կառուցում եք այլ մարդկանց, այլ ոչ թե ձեր սեփական տաղանդի վրա: Հետեւաբար, եթե ես հաճախորդ լինեի, կցանկանայի տեսնել ոչ թե ամբողջ ընկերության, այլ կոնկրետ անձի արտադրանք: Սա է, որ ես տեսնում եմ կորպորատիվ գրասենյակների խնդիրը:
Խոսելով մասնավորապես դիզայնի մասին, ինչքա՞ն է այն, ինչ անում է ձեր գրասենյակը անձամբ ձեր կողմից:
- Ինչ վերաբերում է դիզայնին, ես վերահսկում եմ այն ամենը, ինչ դուրս է գալիս այս պատերից: Ամեն վերջին մանրուք:
Պատմեք ձեր աշխատանքային մեթոդների մասին:
- Մի քանի օր առաջ ես թերթում էի լուսանկարների գիրք, որոնք պատկերում էին Էրո Սաարինենին իր դասավորության վրա աշխատելու ընթացքում: Այս ֆանտաստիկ լուսանկարներն արվել են մոդելային դիզայների կողմից ճարտարապետի արվեստանոցից: Դրանք փոխանցում են վարպետի ընկղմման զարմանալի աստիճանը նախագծման խնդիրները լուծելիս ՝ լայն մասշտաբով պատրաստված փլուզվող աշխատանքային մոդելների միջոցով: Ես աշխատանքի այս եղանակը ստանձնեցի Caesar Pelly- ից, իսկ Pelli- ն և Saarinen- ը ստանձնեցին Lewis Kahn- ը: Դա ֆանտաստիկորեն արդյունավետ գործելաոճ է: Սա է, որ դիզայներին դնում է ճարտարապետ: Ուստի ես չեմ հավատում փայլուն խորհրդատուների հավաքույթներին, ովքեր ինձ կասեն, թե ինչ և ինչպես պետք է անեմ, որպեսզի տեղավորվեմ իրենց կողմից թելադրված պարամետրերի մեջ: Սկզբում ես շատ բան եմ նկարում, իսկ հետո մշակում եմ իմ գաղափարները դասավորության օգնությամբ:
Անտարբեր չե՞ք ձեր բյուրոյի ճակատագրի նկատմամբ, երբ չկա:
- Ես հոգում եմ. Բայց ճշմարտությունն ասեմ, դա իմ մտահոգությունը չէ:
Պատրաստու՞մ եք ձեր հերթափոխը:
- Իհարկե. Մենք ունենք զարմանալի ճարտարապետներ:
Իսկ դուք կվստահե՞ք նրանց զրոյից նախագիծ սկսել առանց ձեր մասնակցության:
- Երբեք: Ես դրան պատրաստ չեմ:
Այժմ քանի՞ նախագիծ ունեք նախագծման փուլում:
- 44 նախագիծ աշխարհի ինը երկրներում, որոնք մենք իրականացնում ենք երեք գրասենյակներում:
Եկեք խոսենք երաժշտության մասին: Architectureարտարապետության հանդեպ ձեր կիրքից առաջ դուք սկսել եք ձեր կարիերան ՝ որպես համերգային դաշնակահար: Երաժշտությունը դեռ մեծ դեր ունի՞ ձեր կյանքում:
- Իհարկե. Դա կարող եք տեսնել նույնիսկ այս գրասենյակում:
Քանի՞ դաշնամուր ունեք:
- Ինը կամ տասը: Մի քանի վարկ եմ տվել ընկերներին: Մեկը որդուս հետ է: Մյուսը պետք է պահի իմ խնամին:
Դուք նույնիսկ կառուցել եք ձեր սեփական համերգի տաղավարը մտերիմ ընկերների համար Լոնգ Այլենդի վրա ՝ ձեր տան դիմաց
- Ինձ համար այս տաղավարը մի տեսակ ապաստան է: Նա ինձ բերում է խաղաղության և հարմարավետության զգացում: Տեսողական էֆեկտներ չկան ՝ պարզապես շատ հարմարավետ:
Դուք նշեցիք Լյուիս Կանի մասին: Չէ՞ որ նա քո կուռքն է:
- Եթե ցանկանում եք տեսնել հիանալի ճարտարապետություն, ապա պետք է այցելեք Ֆորտ Ուորթի Կիմբել արվեստի թանգարան: Մենք բոլորս դա տեսել ենք նկարներում: Մենք դա գիտենք դասավորությունից և մնացած ամեն ինչից, բայց երբ ուղղակիորեն այնտեղ եք հասնում, ձեր զգացմունքները միայն մասամբ կախված են ձեր տեսածից: Հիմնական բանը, որ դուք զգում եք, և սա է, որ առանձնացնում է մեծ ճարտարապետությունը, մանրամասների նրբությունն է:
Դուք երաժշտություն ու ճարտարապետություն եք սովորել: Ի՞նչ եք կարծում, այս արվեստների միջեւ կապ կա՞:
- Կապ չկա. Զրո. Սրանք բոլորովին այլ բաներ են: Միակ բանը, որ կապում է նրանց, մի պահից մյուսը կոմպոզիցիային հասնելու և իրադարձությունների ժամանակագրական հաջորդականություն կառուցելու առաքելությունն է: Այս տեսանկյունից ճարտարապետությունն ու երաժշտությունը նույնական են:
Ձեր գրասենյակը հովանավորում է երիտասարդ մասնագետների հատուկ հետազոտական ծրագիր: Պատմե՞ք նրա մասին:
- Այս ուսումնական ծրագիրը մենք նախաձեռնել ենք երեք տարի առաջ: Խնդիրը երիտասարդ ճարտարապետներին խրախուսելն էր գտնել ձևավորման նոր ձևեր և մեթոդներ: Առաջին երկու տարին մենք ունեինք մեկական հետազոտող, իսկ այս տարի նրանց թիվը կլինի չորս: Architectureարտարապետական դպրոցներում տեսական քննարկումները խրախուսվում են, բայց չափազանց քիչ ուշադրություն է դարձվում իրական շենքերի նախագծման հատուկ քայլերին: Մեր ծրագիրն արդեն հետաքրքիր արդյունքներ է տվել: Այսպիսով, երկու տարի առաջ Josephոզեֆ Հեյգրմանը շահեց կրթաթոշակ և ուսումնասիրեց մեր բյուրոյի պատերի կանաչ տանիքների առանձնահատկությունները: Այժմ մենք մտադիր ենք օգտագործել նրա գաղափարը Բրոնքսի մեր նախագծերից մեկում: Դասավանդում եմ նաև հատուկ դասընթաց մեր գրասենյակում: Մենք կազմում ենք 20-25 հոգանոց խումբ: Հավաքածուն բոլորի համար է: Ես մասնագիտական պրակտիկայի անցկացման առանձնահատկությունները սովորեցնում եմ հատուկ նախագծերի օրինակով: Դասերն անցկացվում են յուրաքանչյուր երկու շաբաթը մեկ ՝ յուրաքանչյուր աշնանը չորս ամիսների ընթացքում: Այս պրակտիկան կօգնի բարելավել երիտասարդ մասնագետների վերապատրաստման որակը: Ուսուցիչները պետք է ավելի շատ ուշադրություն դարձնեն մասնագիտական հմտությունների կատարելագործմանը, այլ ոչ թե տաղանդ մշակելուն, ինչը շատ դժվար է պարզել, արդյոք կա այդ տաղանդը, չէ՞, և եթե կա, ապա որքան: Լավագույնն այն է, որ սովորեք, թե ինչպես վարել ճարտարապետական պրակտիկա `աշխատելով գրասենյակում և դիտելով ձեր մենթորի կամ ցանկացած այլ փորձառու ճարտարապետի աշխատանքը: Architectureարտարապետության մեջ շատ բան կա սովորելու: Եվ այս կրթությունը բնավ չի սահմանափակվում ձեր լավ նկարելու կարողությամբ: Ինչպես ցանկացած այլ մասնագիտության մեջ, ճարտարապետության մեջ նույնպես կարևոր է հասկանալ դրանց կիրառման համար բոլոր տեսակի գործիքների և մեթոդների առկայությունը: Այս տեսանկյունից ճարտարապետի մասնագիտությանը տիրապետելը նման է երաժշտություն սովորելուն: Այն իմաստով, որ չես կարող պարզապես խոսել ճարտարապետության մասին: Դուք պետք է կարողանաք ինչ-որ բան ցուցադրել:
Ի՞նչ խորհուրդ կտաք երիտասարդ ճարտարապետներին:
- Աշխատիր: Աշխատիր քրտնաջան ու քրտնաջան:Փորձեք մոտ լինել իրական մասնագետի, ով գիտի ճարտարապետական նախագծման գործընթացը: Architectureարտարապետության մեջ գլխավորը տարածական կոմպոզիցիա կառուցելու կարողություն զարգացնելն է, և դա չես կարող ուրիշին վստահել: Հարցն այն է, թե ինչպես ճիշտ օգտագործել և փոխկապակցել նախագծման գործընթացի որոշակի մեթոդներ: Այս բաները կարելի է ուսուցանել և պետք է սովորել: Մի կարծեք, որ ոմանց տրված է սա, իսկ մյուսներին ՝ ոչ:
Ի՞նչ հատկությունների կամ սենսացիաների վրա կցանկանայիք մարդկանց ուշադրությունը հրավիրել ձեր ճարտարապետության մեջ: Ի՞նչ կոդավորված հաղորդագրություններ եք ուղարկում մարդկանց:
- Լավը սահմանող առաջին բանը `որպես նորմ ընդունված շենքերի տիպաբանությունները կասկածի տակ դնելու ցանկությունն է, և ոչ թե գրոտեսկային ձև հորինելու իմաստով, այլ տարածքը փոխակերպելու ցանկություն: Ես հավատում եմ էվոլյուցիային: Եթե ձեր տունը պլանավորել եք մեկ եղանակով, հավանաբար կա մեկ այլ տարբերակ, որը նույնիսկ ավելի հաջող է: Եվ երկրորդ, ճարտարապետության մեջ միշտ պետք է առկա լինի գեղագիտական այնպիսի եզակի երևույթ, ինչպիսին են ներդաշնակ համամասնությունները: Դուք պետք է սովորեք զգալ դրանք: Սա գալիս է փորձով, և շինարարությամբ, այլ ոչ թե մատիտով: Սա այնպիսի ունակություն է, որ դրան տիրապետելու դեպքում դուք ձեզ լիովին ազատ ու վստահ կզգաք: Եվ դեռ - սա բավական է ցնցող ճարտարապետություն ստեղծելու համար: Այս չափը ժամանակ և ոճ չունի ՝ անկախ նրանից ՝ դուք գտնվում եք Մեծ բուրգերի ստորոտում, թե Քիմբալի թանգարանը, որը հիանալի ճարտարապետության հուզական ընկալման բանալին է ՝ համամասնորեն:
