Չնայած իր կարճ պատմությանը, Չեռնիխովի անվան մրցանակը միջազգային ժյուրիի կողմից տրված խիստ հարգված մրցանակն է, որի մակարդակը, ի տարբերություն ներքին ստանդարտի այլ «միջազգային» մրցանակների, ամենաբարձրն է: Բավական է ասել, որ մրցանակի առաջին հրատարակության ժյուրիի նախագահը inահա Հադիդը էր, իսկ այժմ ՝ Ռիկարդո Սկոֆիդիոն. Նրանից բացի, դատավորներն էին Էլիզաբեթ Դիլերը, Մակոտո Սեյ Վատանաբեն, Բենեդետա Թալիաբուեն, Տոտան Կուզեմբաևը և այլ վարպետներ: Թեկնածուների ընտրության մեխանիզմն այստեղ նույնպես սովորական չէ. Առաջադրվածներն իրենք չեն առաջադրվում մրցանակի համար. Դա նրանց համար անում են միջազգային փորձագետներ, այդ թվում `ժամանակակից ճարտարապետության այնպիսի ղեկավարներ, ինչպիսիք են Peter Eisenmann- ը, Thomas Lieser- ը և Tarek Naga- ն:
Մրցավարների կազմը «աստղ» -ից բացի այլ բան չի կարելի անվանել, ուստի մրցանակի համար դիմող աշխատանքների մակարդակը պետք է որ համապատասխան լիներ: Իրոք, նրանց հեղինակների մեջ մեծ անուններ կան. Երիտասարդ սերնդի բրիտանացի տաղանդավոր ճարտարապետ Դեյվիդ Աջայեն և ներկայիս Վենետիկի բիենալեի գլխավոր դափնեկիր ամերիկացի Գրեգ Լինը: Այնուամենայնիվ, ժյուրիի անդամներն առաջին անգամ լսեցին հավակնորդների մեծ մասի մասին, ինչը զարմանալի չէ. Մրցանակաբաշխությունը «նկարագրում է» վերջին ճարտարապետության ներկա իրավիճակը և առանձնացնում է այն երիտասարդ ճարտարապետներից լավագույններին, ովքեր հիմա նոր բան են ստեղծում և ունեն դեռ չի հասցրել հայտնի դառնալ:
Ստեղծագործության մասին դատելը հեշտ չէր, քանի որ, ինչպես atարտարապետների տանը կայացած մամուլի ասուլիսում նշեց Մակոտո Սեյ Վատանաբեն, դա պետք է արվեր անվանակարգերից դուրս: Բայց ինչպե՞ս դատել ակնհայտորեն տարբեր ժանրի գործերը և ընտրել, օրինակ, իրականացված նախագծի և ճարտարապետական ուտոպիայի միջև: Դրան գումարվում են գնահատման շատ անորոշ չափանիշները, որոնք համադրող մանիֆեստում Էլիզաբեթ Դիլլերը և Ռիկարդո Սկոֆիդիոն նշանակվում են որպես դատավորների «ճարտարապետական գործունեության միջառարկայական նոր ձևի» փորձի որոնում: Նկատենք, որ մեկ հաղթող, իհարկե, չէր կարող կլանել ներկայացված բոլոր ժանրերը, ուստի նրան լրացնում են 10 եզրափակիչ փուլ անցած մասնակիցներ, որոնց նախագծերը, ըստ Watanabe- ի, մարմնավորում են «մեր ընտրած ուղղությունների բազմազանությունը»:
Այսպիսով, ո՞վ է հաղթողը: Դա իր հայրենիքում հայտնի 34-ամյա ճապոնացի ճարտարապետ Junունյա Իշիգամին էր, ինչի մասին վկայում է այն փաստը, որ Վենետիկի ճարտարապետության վերջին բիենալեում նրան վստահվել էր Japanապոնիայի տաղավարի նախագիծը: Theյուրիի անդամները խոստովանեցին, որ իրենք ծանոթ չէին Իշիգամիի աշխատանքներին, այնուամենայնիվ, դա նրա նախագիծն էր, ինչպես անվանում էր Էլիզաբեթ Դիլլերը, «տան տուփ», բացարձակ սպիտակ ՝ «դասական» մոդեռնիզմի ոգով, պարզ ձևով և նորարարական օգտագործված տեխնոլոգիաների առումով ընտրվել է զարմանալի փորձարարական աշխատանքներից: Ըստ Դիլլերի ՝ «Իշիգամիի ստեղծագործության մեջ կա արդիականության ժառանգության լուրջ ըմբռնում և մեկնաբանություն, բայց այն ինչ-որ կերպ գերազանցում է նրա սառը տրամաբանությունը: Ինչ-որ իմաստով դա նույնիսկ լիարժեք չես կարող հասկանալ, աշխատանքն առաջին հայացքից պարզ է թվում, իսկ հետո տեսնում ես այս կախարդական թերագնահատումը »: Junya Ishigami- ն ստեղծեց պարզ խորանարդ ծավալ ՝ շատ բարակ շրջանակով և շատ նուրբ հենակներով:
Նրա ինժեներական հմտությունները կարելի է գնահատել նաև մեկ նախագծման գործում. Սա մինիմալիստական սեղան է `շատ բարակ և միևնույն ժամանակ ձգված սեղանի վերևով:Այս կառուցվածքը, ինչպես բացատրեց հեղինակի Makoto Sei Watanabe- ի հայրենակիցը, չի թեքվում այն բանի պատճառով, որ այն արվել է «նախասեղմված», և հենց որ մենք դրա վրա բեռ ենք դնում, սեղանի հարթությունը շտկվում է:
Theյուրիի որոշումը հաստատեց մինիմալիզմի հարատև արդիականությունը ճարտարապետության ժամանակակից պատմության մեջ. «Uralարտարապետական ձևը հանելու ճանապարհին հետևելը, այն չավելացնելը», ինչպես նկարում է Ռիկարդո Սկոֆիդիոն Իշիգամիի աշխատանքը, միշտ կապված է եղել պատկերի ազնվության և մաքրության հետ: Այսպես ճապոնացի ճարտարապետը շահեց դատավորներին. Ինչպես նշել է Սկոֆիդիոն, «ճարտարապետությունն ավելի նկատելի է դառնում, երբ մեկը հանում է դրանից»:
Իհարկե, ցավալի է, որ մրցանակաբաշխության հայտ ներկայացրած ռուսական թիմերից ոչ մեկը, որոնց թվում էր նաև մեր երիտասարդական «ավանգարդը» ՝ Panakom, Atrium, DNK, Bureau Moscow, Savinkin / Kuzmin, ընդգրկված չէին կարճ ցուցակում:, Հուսանք, որ հաջորդ անգամ պատմական արդարությունը կգերակշռի, և մեր հայրենակիցները դեռ կհայտնվեն լավագույն տասնյակում:
Այնուամենայնիվ, ականավոր ավանգարդ ճարտարապետ, ինքնատիպ մտածող և ճարտարապետական ուտոպիայի վարպետ Յակով Չեռնիխովի անունով մրցանակը շարունակում է խաղալ իր ազնիվ դերը, որը բաղկացած է համաշխարհային հանրության համար գտնել իրեն համար հարազատ ժամանակակից վարպետների անունները. Դրսում աշխատող ճարտարապետներ սովորական շրջանակ, մարդիկ, որոնք ունեն ճարտարապետական լայն հայացք և համարձակ փորձեր կատարելու ունակություն:
