Նոյեմբերի 28-ին Architարտարապետների կենտրոնական տան Սպիտակ սրահում տեղի ունեցավ «ectարտարապետ Վեգման» գրքի շնորհանդեսը: Հանդիսատեսը, որի առջև խոսեցին գրքի կազմողներ Իլյա Ուտկինը և Իրինա Չեպկունովան, համեմատաբար քիչ էր, բայց միևնույն ժամանակ բաղկացած էր արվեստի պատմության և ճարտարապետության աշխարհում բավականին նշանավոր մարդկանցից: Ընդհանուր առմամբ, այս շնորհանդեսի զգացողությունը ինչ-որ կերպ շատ հարմարավետ էր: Չնայած այն մտերմիկ էր, բայց բավականին հանդիսավոր. Իլյա Ուտկինը արտասովոր ջերմությամբ, շատ անկեղծորեն խոսեց իր պապի ՝ Գեորգի Վեգմանի մասին, իսկ նրա շուրջը նստած էին նրա ընկերները, մտերիմ և պարզապես լավ ծանոթներ, որոնք անթաքույց հետաքրքրությամբ լսում էին նրան:
Պատմությունը, որը նա պատմեց և որն ավելի մանրամասն է շարադրված գրքում, բավականին դրամատիկ է: Սա պատմություն է մի շատ տաղանդավոր ճարտարապետի մասին, որը, չնայած կյանքի բազմաթիվ դժվարություններին. Նա վերապրեց երկու ոճային բարեփոխումներ (Ստալինի և Խրուշչովի), հետպատերազմյան շրջանում հետապնդվեց և հետապնդվեց իր գերմանական ծագման պատճառով, - կարողացավ դիմակայել և, Ավելին, կարողացավ տարիներ շարունակ պահպանել մասնագիտական գործունեությունը ՝ բյուրեղային հստակ հեղինակություն, որը, ենթադրում եմ, բոլորովին էլ հեշտ չէր ՝ հաշվի առնելով 30-50-ականների իրողությունները:
Որպես ճարտարապետ ՝ Գեորգի Գուստավովիչ Վեգմանը իրեն դրսեւորեց նույնիսկ MIGI- ում սովորելու տարիներին. Ընդհանուր ֆոնի վրա խիստ առանձնանում էին նրա էքսպրեսիոնիստական նախագծերը, ինչպիսիք են «Փարոսը նավահանգստում» 1922 թվականին և թատրոնը 1923 թվականին: և 1924-ին Կարմիր Մոսկվայի թանգարանի իր ավարտական նախագիծը, որը կատարվել է «արդյունաբերական ճարտարապետության» ոճով (սահմանումը հնարել է ինքը ՝ Գեորգի Վեգմանը), պարզվել է, որ այդքան ինքնատիպ և համարձակ է իր փոխաբերական և կառուցողական լուծման և ներկայացման մեջ. այստեղ առաջին անգամ կիրառվեց անթափանց ներկերի տեխնիկան, որը «Երիտասարդ ճարտարապետների կողմից ընկալվում է որպես նոր ճարտարապետության ձևական-գեղագիտական որոնման ուղեցույց» (Ս. Օ. Խան-Մագոմեդով. «Architարտարապետ Վեգման» գրքից - «Ուսումնառության տարիներ» գլուխ, էջ 43): Կարմիր Մոսկվայի թանգարանի նախագիծը նույնիսկ տպագրվեց ավանգարդի մեծ տեսաբան Moisei Ginzburg- ի «Ոճը և դարաշրջանը» ծրագրային աշխատանքում:
1920-ականների երկրորդ կեսին Գեորգի Վեգմանը ակտիվ մասնակցություն ունեցավ մայրաքաղաքի ճարտարապետական կյանքում: 1925-ին նա միացավ «emporaryամանակակից ճարտարապետություն» նոր ամսագրի խմբագրությանը: Իր կրթական գործունեությանը զուգահեռ, նա նաև ակտիվորեն ներգրավվեց մրցութային ձևավորման մեջ. Վեց տարի շարունակ `1924-1930թթ., Հասցրեց մասնակցել ավելի քան տաս մրցույթների: Մասնավորապես, Խարկովում բնակելի տարածքի մրցույթի իր նախագիծը ստացել է առաջին մրցանակ: Դրանից հետո այս նախագիծը մասամբ իրականացվեց:
1930-ականների սկզբին Գեորգի Վեգմանը աշխատում էր Օգիզստրոյում (1930-1931) և Գիպրոգորում (1930-1933): Նրա ստեղծագործական գործունեության այս շրջանը նշանավորվեց Թբիլիսիի «Ինտուրիստ» հյուրանոցի մրցույթում տարած հաղթանակով (1931):
Այնուամենայնիվ, պարադոքսալ կերպով, նրա տաղանդը լիովին բացահայտվեց 30-ականների վերջին կեսերին `ռուսական ճարտարապետության մեջ ավանդականության և մոնումենտալության գերակայության դարաշրջանում: 1931 թվականին Խորհրդային պալատի համար հայտնի մրցույթում, որը որոշում էր սովետական ճարտարապետության զարգացման հետագա վեկտորը, Գեորգի Վեգմանը չէր կարող մասնակցել այն բանի պատճառով, որ նա հիվանդացավ whileրիմում գործուղման ժամանակ, բայց դրա արդյունքները մրցակցությունը, մասնավորապես դրանում Բորիս Իոֆանի հաղթանակը, նա, ինչպես և իր գործընկերներից շատերը, նա դա միանշանակ համարեց ՝ որպես ուղի փոխելու անհապաղ անհրաժեշտության ազդանշան: Հարկ է նշել, որ Գեորգի Վեգմանը զարմանալիորեն արագ և ցավոտ հարմարվեց նոր պայմաններին: Դասականների մեջ նրա առաջին նախագիծը (համահեղինակ ՝ Ա. Վասիլիև) ՝ Մոսկվայի Չերկիզովոյի «Էլեկտրիկների կենտրոնական կոմիտե» մարզադաշտը, ինձ թվում է, այս ոճով իր ստեղծած համարյա լավագույն ստեղծագործությունը: Այս նախագծի առաջին տարբերակը, որը թվագրվում է 1933, դեռ պարունակում է Գեորգի Վեգմանի նախկին կոնստրուկտիվիզմի կրքի արձագանքները: 34րագրի վերջին տարբերակը, որը թվագրվում է 1934 թ., Զուտ ստալինյան դասական է:Նախագծի «դասական» տարբերակը կյանքի է կոչվել 1935 թվականին: Միևնույն ժամանակ, Չերկիզովի մարզադաշտը անվանվել է Մոսկվայի լավագույն շենքերի շարքում: Structureավոք, այս կառույցը գոյատևել է մինչև այսօր. 90-ականներին այն քանդվեց:
Մարզադաշտում աշխատանքներն ավարտելուց հետո Գեորգի Վեգմանը հրավիրվեց մասնակցելու Մոսկվա-Վոլգա ջրանցքի (այժմ ՝ Մոսկվայի ջրանցք) կողպեքների նախագծմանը: Նրա համար սա հսկայական առաջընթաց քայլ էր. Մոսկովյան-Վոլգա ջրանցքի կառուցումը, ինչպես նաև Սովետների պալատի և Մոսկվայի մետրոպոլիտենի կառուցումը համարվել է գերակա խնդիր սովետական ճարտարապետների համար, համապատասխանաբար `մասնակցություն որևէ այլ նշված նախագծերը չափազանց պատվաբեր էին և խոստանում էին զգալի քաղաքական դիվիդենտներ: Գեորգի Վեգմանը սկսեց նախագծել թիվ 6 դարպասը, ինչպես նաև հարակից բոլոր կայարանները, ենթակայանները, արտադրամասերը և այլն:
1933 - 1942 թվականներին սկսել է դասավանդել Մոսկվայի ճարտարապետական ինստիտուտում: Այսպիսով, Գեորգի Գուստավովիչի համար ամեն ինչ քիչ թե շատ հաջող ստացվեց, մինչև 1944-ին նա բռնաճնշվեց էթնիկական հողի վրա և աքսորվեց Մոսկվայից Ուկրաինա: Այնտեղ նա գլխավորեց Gorstroyproekt- ի Խարկովի մասնաճյուղի արհեստանոցը: Նա ընդհանուր առմամբ 26 տարի անցկացրեց աքսորում ՝ մահվանից երեք տարի առաջ վերադարձավ Մոսկվա:
Գորստրոյպրոյեկտում նոր պաշտոն ստանձնելով ՝ նա ներգրավվեց պատերազմով ավերված ուկրաինական քաղաքների վերականգնման մեջ: Ըստ այդ ժամանակվա Գեորգի Վեգմանի նախագծերի, վերակառուցվել են Կերչ քաղաքը, orապորոժյեն, hdդանով քաղաքի փողոցները, Խարկովի և Դնեպրոպետրովսկի բնակելի և արդյունաբերական շենքերը: Գեղարվեստի կենտրոնական ակադեմիայում ներկայացված գրքում ասվում է, որ աքսորման շրջանում էր, որ Գեորգի Վեգմանը հասավ ճարտարապետության ամենամեծ բարձունքներին: Այս դիտողությունն ինձ ճիշտ չի թվում: Գեորգի Վեգմանի նախագծերը orապորոժիեի, Կերչի, Խարկովի, hdդանովի և Դնեպրոպետրովսկի համար անկասկած վարպետորեն են արված, դրանք պարունակում են բազմաթիվ արժեքավոր պլաստիկ և տարածական գտածոներ, բայց, իմ կարծիքով, նրա ստեղծած լավագույնը Կարմիր Մոսկվայի թանգարանն է և «Կենտրոնական կոմիտեն Էլեկտրիկներ »:
Ինչ վերաբերում է բուն գիրքին, այն փայլուն կերպով մշակված է, և դրանում պարունակվող տեքստերը գրված են աշխույժ, հաճելի լեզվով. Դրանք հեշտ և հետաքրքիր են ընթերցվում: Նման գրքեր հազվադեպ ենք հրատարակում: Կատարման որակի և ընտրված նյութի առումով այն բավականին համեմատելի է նույն ստալինյան ժամանակաշրջանի հրատարակությունների հետ: Ակնհայտ է, որ այս գրքում հսկայական աշխատանք է ներդրվել:
Իսկ Գեորգի Գուստավովիչ Վեգմանը, արտակարգ ամրության և մեծ տաղանդի տեր մարդ, միանշանակ արժանի է, որ իր մասին տպագրվի նմանատիպ գիրք:
