Վերջին հինգ-վեց տարիների ընթացքում Մոսկվայի շրջանում համեմատաբար արդիական են դարձել էլիտար բնակավայրերը, որոնք հիմնված են որոշակի դարաշրջանի կամ երկրի ոճավորման վրա `բնակավայրեր իտալական, կամ, ասենք, անգլիական ոճով: Բացի միամշակութային բնակավայրերից, միևնույն ժամանակ, հնչում էր նաև բազմամշակութային բնակավայրերի գաղափարը. Սա էր միլիոնատերերի քաղաքի գաղափարը, որը նախագծված էր ինչ-որ տեղ Պյատնիցկոե մայրուղու տարածքում. Էլիտար միկրոշրջան, որի յուրաքանչյուր քառորդը կազմում էր ենթադրվում է պատկերել մի երկիր և դարաշրջան: Գաղափարը գրավադրվել և հրաժարվել էր մոտ մեկ տարի առաջ: Բայց գաղափարներն այդքան հեշտությամբ չեն հանձնվում. Այս ամառ «SPeeCH» սեմինարը ձևակերպեց իր լուծումը նմանատիպ խնդրի ՝ մոտակայքում և Պյատնիցկոյե մայրուղում գտնվող կայքի համար: «Մշակույթների պարտեզներ» խոսուն անունով նախագծում: Ինչը, հարկ է նշել, ներկայումս կենդանի և առողջ է, չնայած աշնանային տենդից հետո դրա մասշտաբները կարծես թե պարզապես հսկա են. Դա, ըստ էության, մի ամբողջ քաղաք է, 67 հա տարածքի վրա նախատեսվում է բնակեցնել 20 հազար մարդ:
Այսպիսով, ինքնաբացատրելի անուն: Սկսենք երկրորդ բառից `մշակույթներից: Քաղաքը բաժանված է թաղամասերի, որի ճարտարապետական նախագիծը, ըստ հեղինակների, պետք է հիշեցնի եվրոպական տարբեր երկրներ `Գերմանիա, Իսպանիա, Հոլանդիա, Ֆրանսիա: Այսինքն ՝ դա բազմամշակութային համալիր է: Ես բնակարան եմ գնել գերմանական խիստ թաղամասում. Երեկոները քայլում եք դեպի խառնվածքային Իսպանիա և հակառակը: Փոքր, սեղմված իր սեփական հեկտարներով Եվրոպայում: Իրականում, որն էր մշակողների գաղափարը, որը հայտնի էր նեղ շրջանակներում հինգ տարի (կամ նույնիսկ ավելին):
Ի՞նչ առանձնահատկություն ունի «SPeeCH» նախագիծը: Թերեւս ընդհանրացման բարձր աստիճանում, կամ այլ կերպ ասած ՝ բառացիության բացակայության պայմաններում: Խնդիրը `գտնել և ցույց տալ տարբեր երկրների ճարտարապետական պատկերի պլաստիկ տարբերությունները, լուծվում է մի կողմից` աննկատ, համեմատաբար ասած, «լայն հարվածներով», իսկ մյուս կողմից `ակնհայտորեն, օգտագործելով բնութագրական շարժառիթներ, որոնք կարող են ճանաչվել ոչ միայն մասնագետի կողմից: Բայց նույնիսկ ավելի կարևոր է հանդիսատեսին խաբելու փորձերի բացակայությունը և կանխամտածված պատճենահանումը: Հեղինակները չեն փորձում ստեղծել Անգլիայի կամ Հոլանդիայի տարածքում գտնվելու պատրանք, այլ անում են այլ բան. Նրանք գտնում են յուրաքանչյուր երկրի պատկեր:
Այսպիսով, իսպանական թաղամասում զարգացման հիմնական տեսակը տասներկու և տասնվեց հարկանի աշտարակներն են, որոնք շրջապատված են ժապավեններով պատշգամբներով, օգտագործելով գունավոր պլաստիկ վահանակներից պատրաստված ներդիրներ: Պինդ խորշով պատշգամբների հստակ հորիզոնական գծերը առաջ են բերում բազմաթիվ միավորումներ: Վերցրեք, օրինակ, Մադրիդի տարածքը Կալե դե Կոստա Ռիկայի և Ալբերտո Ալկոսերի կամ Բիլբաոյի Կամպո Վոլանտինի միջև ՝ Գուգենհայմի թանգարանի դիմացի հյուրանոցի իր գունագեղ պատշգամբներով:
Հոլանդական թաղամասի համար ճարտարապետները առաջարկել են պարզ յոթ հարկանի հատորներ, որոնք պատված են շագանակագույն տաք կարմիր (իրական աղյուսով) աղյուսներով: Ինչն է ստիպում եռամսյակը նմանվել միանգամից բոլոր հոլանդական փոքր քաղաքներին, և ոչ թե մեկին: Գերմաներեն լեզվով `ապակու բնորոշ համադրություն հղկված արհեստական քարով:
Այս ամենը, թույլ տվեք ասել, արվում է առանց մոդեռնիստական պարադիգմայից այն կողմ անցնելու, հյուսվածքով, գույնով, ձևով: Բաու Հաուսի ուսուցիչները, հավանաբար, ուրախ կլինեին դասարանում գտնել նման ուսումնասիրություն «իսկությունը առանց պատճենելու» թեմայով:
Բնակելի համալիրի անվանման երկրորդ բառը ՝ այգիներ, նույնպես կամայական չէ, բայց գուցե նույնիսկ ավելի կարևոր է: Այն պատասխանատու է ինչպես ընդհանուրի, այնպես էլ մասնավորի, տարբերությունների և մինի քաղաքի ամբողջականության համար: Պյատնիցկոե մայրուղու վրա գտնվող համալիրն ամեն իմաստով այգի է հիշեցնում:Նախ, ճարտարապետները այն վերածեցին իսկական կանաչ քաղաքի. Երկու հիմնական առանցքներից մեկի վրա պետք է լիներ զբոսայգի, որն ավարտվում էր ջրամբարով, որտեղ ամռանը կարող ես նավով զբոսնել, իսկ ձմռանը ՝ սահադաշտով: Բացի այդ, յուրաքանչյուր եռամսյակ, կախված իր ոճից, կունենա իր տեսակի ծառերը: Բազմաբնակարան շենքերի առաջին հարկերում նույնիսկ նախատեսվում է ստեղծել փոքր մասնավոր այգիներ: Այսպիսով, ճարտարապետները մշակեցին բնության գրկում ապրելու հանրաճանաչ այսօրվա գաղափարը ՝ առանց, այնուամենայնիվ, դուրս գալու սովորական քաղաքային ռիթմից: Այս իմաստով ինքնավար պարտեզային քաղաքը էլիտար գյուղի մասնավոր տանն ավելի քիչ թանկ այլընտրանք է:
Բացի կանաչապատումից, համալիրին միավորում են պլանավորման ընդհանուր սկզբունքները: Նա բավականին խիստ է: Երկու հիմնական առանցքները հատվում են աջ անկյան տակ. Դրանցից մեկն արդեն նշված «պուրակն» է ՝ գետով, լճակով և ազատ հատակագծով: Գործում է դպրոց, մանկապարտեզ, մարզահամալիր: Երկրորդը հանդիսավոր քաղաքային զբոսավայրն է, հրապարակ, որը շարված է խանութներով և գրասենյակներով: Ի դեպ, դրա ճարտարապետությունը կարող էր (շատ պայմանականորեն) կոչվել «Մոսկվա» ՝ հիմնավորմամբ, որ այն պարունակում է «SPeeCH» կապիտալ նախագծերի առավել ճանաչելի հատկանիշները ՝ գծավոր քարե «կույրեր», որոնք հիշեցնում են Art Deco- ի ուղղահայաց գծերը: և «Բյուզանդական տուն», և «Մորսկոյ», և Լենինսկի պրոսպեկտի վրա գտնվող գրասենյակային շենք: Րագրի այս մասը կլանել է բնակելի համալիրի ամբողջ ամրությունն ու հարգալիցությունը:
«Ազգային» թաղամասերը ձգվում են առջևի «քաղաքի կենտրոնի» երկայնքով ՝ այգուն ուղղահայաց: Տների դասավորությունը տարբեր է, բայց գերակշռում են այն շենքերը, որոնցում բնակելի շենքերը ցանկապատված են բակերով: Ամենից շատ, այս դասավորությունը հիշեցնում է Մոսկվայի «ստալինյան» թաղամասերը, ուստի այն օգտագործում է քաղաքաշինության ավելի դասական, քան մոդեռնիստական մոտեցում: Դրա տրամաբանությունը պարզ է. Պարագծի երկայնքով շարվելը ՝ շենքերը հարմարավետ տարածք են ստեղծում բակերի համար, իսկ դրսում ՝ կարմիր գծերի և սլացիկ փողոցների նմանություն:
Բացի «կենտրոնական գծից», քարից և առջևի գլխավոր փողոցից ՝ «Մշակույթների Gargens» - ը ունի «ազգային ինքնությունից» զուրկ զարգացման մեկ այլ հատված: Սա կղզի է: Քառորդը, որը դասավորված է կլոր կղզու լճակի մեջտեղում և բաղկացած է փոքրիկ (3-4 հարկ) գունագեղ տներից, սերտորեն տեղավորված է արտաքին շրջապատի շուրջ: Ներսում կան հրապարակի օղակները, որոնք նման են այգու լաբիրինթոսին (ֆրանսիական այգիներում նրանք պատրաստում էին այդպիսի, հաճախ կլոր, ծաղիկներից կամ թփերից): Այստեղ, սակայն, չես կարող կորչել, թփերը բարձր չեն: Բայց «լաբիրինթոսում» նախատեսվում է տնկել բրգանման ծառեր, որոնք հիշեցնում են հարավը: Իսկ էֆեկտը լրացնելու համար հենց կենտրոնում կա աղբյուրի հետ կլոր լճակ, որը, պարզվում է, այս ձանձրալի եռամսյակի առանցքն է: Վենետիկ չէ՞: Բայց այստեղ ուղղակի անալոգիաներ չկան, և կղզու դերը, ըստ ամենայնի, այլ է. Այն ծառայում է կամ որպես զտիչ, կամ որպես կատալիզատոր: Տարբեր երկրների պատկերները, որոնք միասին են սեղմված, անխուսափելիորեն ստեղծում են մի տեսակ խայտաբղետություն, բազմազանության ավելցուկ: Կղզին կլանում է այս բազմազանությունը և ուժեղացնում այն. Նրա բազմերանգ պտտվելը դիտելուց հետո մնացած ամեն ինչ կարծես թե ավելի քան խիստ է: Այսպիսով, այն դառնում է համալիրի մի տեսակ «պլաստիկ ծխնիներ»: Եվ միևնույն ժամանակ, կղզին ՝ զբոսայգիների համալիրի ամենազվարճալի «գաղափարը», գլխավոր փողոցի խստությանը հակառակ բեւեռ է:
Հարկ է նշել, որ Սերգեյ Չոբանն առաջինը չէ, որ դիմում է միջազգային թեմայի և փորձում է համեմատել տարբեր ճարտարապետությունները ներսում մեկ տարածքում: 2008-ի ամռանը, Մոսկվայի ճարտարապետական բիենալեում, ներկայացվեց նախագիծ Սանկտ Պետերբուրգի մերձակայքում գտնվող Կուդրովո բնակելի տարածքի համար, որը ստեղծվել է ստուդիայի կողմից `Եվգենի Գերասիմով և գործընկերների ճարտարապետական ստուդիայի հետ համատեղ: Theարտարապետները առաջարկեցին մի նախագիծ քաղաքի համար, որի չորրորդ մասը նման էր եվրոպական քաղաքների կառուցվածքին, օրինակ `Փարիզին, Բեռլինին, Լոնդոնին:
Համեմատելով երկու նախագծերը ՝ կարելի է տեսնել, որ Կուդրովոյի տարածքն ավելի սերտորեն կապված է եվրոպական մայրաքաղաքների պատմական տեսքի հետ և դրանք ավելի ճշգրիտ է «պատկերում»: Իսկ Պյատնիցկոե մայրուղու բնակելի համալիրն ավելի ընդհանրացված է և ժամանակակից: Այն ծայրաստիճան ֆունկցիոնալ է, և միևնույն ժամանակ, դրա տարածքը բաց և ընկերական է ՝ հարմարեցված սոցիալական կյանքին:Բլոկից բլոկ հեռավորությունը երեսուն մետր է, այսինքն ՝ գործնականում հանրային հետաքրքրության ցանկացած վայր կարելի է հասնել ոտքով: Բակերների և հրապարակների կանաչապատումը, հասարակական տարածքների հարևանությունը վերացնում են բազմահարկ թաղամասերի խոշոր բնակելի տարածքների մեկուսացումը: Միջավայրը դադարում է թշնամական լինել, ոչ միայն բնակարանի և սանդուղքի տարածքը դառնում է տուն, այլև բակը, փողոցը, ամբողջ քաղաքը:
Մարդը, քաղաքը և բնությունը «հաշտեցնելու» փորձեր ճարտարապետները կատարել են մեկից ավելի անգամ: Մոտ հարյուր տարի առաջ Մեծ Բրիտանիայում առաջացավ պարտեզային քաղաքի գաղափարը `այլընտրանք նեղ և քարքարոտ վաղ կապիտալիստական քաղաքներին: Այգու քաղաքը ձգտում էր համատեղել գյուղական կյանքի իդիլիան քաղաքային գոյության հարմարավետության և հնարավորությունների հետ. Որպես թեմա, այն արդիական է նաև այսօր, բայց այն արդեն ունի երկար պատմություն: «Մշակույթների պարտեզներում» երկու հայտնի բաղադրիչներին `մշակույթին, ավելացվում է նաև երրորդը: Ինչը, ինչպես պարզ դարձավ ամբողջ 20-րդ դարում, հնարավոր չէ նետել նավից, քանի որ առանց դրա մարդը հիվանդանում է ոչ պակաս, քան առանց բնության: Այսպիսով, խնդիրն ավելի է բարդացել. Անհրաժեշտ է համատեղել ոչ թե երկու բան, այլ երեք: Այստեղ անհրաժեշտ են և ստուգումներ, և հաշվեկշիռներ: Եվ միասին պարզվեց, որ նրանք մի քաղաք են, որը ինչ-որ չափով հեռու է հիշեցնում 18-րդ դարի պալատական պուրակ - այն ժամանակ մարդիկ գիտեին, որ ներդաշնակ գոյության համար քեզ հարկավոր է բնություն, տանիք քո գլխին և մտածելու նման մի բան: Եվ նրանք կառուցեցին տաղավարներ տարբեր ոճերում, այնուհետև մավրացիների, ապա գոթականների, ապա կեչու տնակում: Այսպիսով, «Մշակույթների պարտեզներ» գաղափարը նոր բան չէ, այլ լավ մոռացված և վերադարձված է անցյալից: Ինչը, սակայն, բնավ նախատինք չէ:
