Համալիրի տարածքը, որը արևմուտքից սահմանափակվում է Սվերդլովսկայա գետափով, արևելքից Մալոխտինսկի պրոսպեկտով, հյուսիսից ՝ Ռեսպուբլիկյանսկայա փողոցով, իսկ հարավից ՝ Պերեվոզնի նրբանցք, իրականում բաղկացած է հարակից մի քանի սյուժեներից, որոնցից յուրաքանչյուրը ղեկավարվում է առանձին մշակող: Կառուցապատողները համաձայնել են գործել ի շահ քաղաքի և մշակել քաղաքաշինական միասնական հայեցակարգ նոր բիզնես-շրջանի զարգացման համար `բավականին հազվադեպ դեպք: Այնուամենայնիվ, այստեղ քաղաքի շահերը ուրախությամբ համընկնում են առևտրայինի հետ. Բիզնեսի համար նախատեսված բարձրորակ, ոճականորեն կայուն բնակավայրը կարող է շատ ավելի մեծ շահաբաժին բերել, քան ցրված գրասենյակային շենքերը: Implementրագիրն իրականացնելու համար հրավիրվել էին Եվգենի Գերասիմովը և Սերգեյ Չոբանը, որոնք հայտնի էին Սանկտ Պետերբուրգում իրենց գործընկերային նախագծերով: Այնուհետև մի շարք հայտնի արևմտյան ճարտարապետներ հրավիրվեցին նախագծել անհատական շենքեր:
Համալիրի գերակշռող առանձնահատկությունը Սանկտ Պետերբուրգի բանկի բարձրահարկ շենքն է, այնուամենայնիվ, դրա չափերը, ի տարբերություն վերը նշված սկանդալային նախագծի (որը, ի դեպ, նոր եռամսյակի ամենամոտ հարևանն է), համարժեք են առկա զարգացմանը:, և դրա «բարձրությունը» (90 մ, 21 հարկ) չի խախտում բարձրության կանոնակարգերը: Արտաքինից աշտարակը ամբողջովին ապակեպատ մխոց է ՝ թեք կտրված գագաթով: Planրագրում դա անկանոն օվալ է, սրած քիթը դեպի Նևան է, և ավելի կլորացված «մեջքով» դեպի քաղաք: Ապակիի ՝ որպես ճակատների հիմնական նյութ ընտրելու օգտին ընտրությունը բացատրվում է ոչ միայն հաճախորդի կողմից գերժամանակակից շենք ձեռք բերելու ցանկությամբ, այլև քաղաքի կանոնական համայնապատկերների հանդեպ հոգատարությամբ: Ապակու ծավալը, որը չունի սուր անկյուններ և կոտրված եզրեր, ագրեսիվ կոճով չի կտրում Սանկտ Պետերբուրգի երկինքը, բայց կարծես միաձուլվում է դրա հետ ՝ սպունգի նման կլանելով շրջակա տարածություններն ու տեսակետները: Հետաքրքիր է նաև, որ ապակե աշտարակը տեղափոխվել է ջրհորի խորքերը. Այն կկարդան հեռվից և ջրից, բայց Նևայի երկայնքով քայլող հետիոտների համար քաղաքը, որպես ամբողջություն, կպահպանի նույն ծանոթ մասշտաբը: Այնուամենայնիվ, համալիրի հիմնական առանցքի երկայնքով ՝ գետափից դեպի ափի շենք տանող, գետի երկայնքով զարգացման ճակատը պատռված է. Ջրի վրա ձևավորվում է նավամատույց, դիտակետ և ռեստորան, և հետիոտնային կամուրջը նետվում է դեպի ուրվական երկնաքերը իր անցողիկ հագուստի պատճառով, որը կկապի ջրհորը ստիլոբացված մասի երկնաքերերի հետ ՝ շրջանցելով Մալոխտինսկի հեռանկարի կրկնօրինակը:
Աշտարակի անմիջական շրջակայքը բաղկացած է մի քանի գրասենյակային շենքերից, որոնց բարձրությունը չի գերազանցում 42 մետրը, ինչը ընդունված է այս տարածքի համար: Նրանք աշտարակը թեքում են երկու տողով: Հանրապետական փողոցի դիմացի հրապարակի երկայնքում կան կլորացված անկյուններով երեք շենքեր, որոնք մի ծավալի մեջ միացված են թռիչքներով, որոնք կախված էին դեպի բակ տանող ճանապարհներից: Այս շենքերի ապակե ճակատները տատանվում են բարակ փայտե գծերով ներկված բարակ լամելաների գծերով:
Դարչնագույն-տերակոտայի թեման շարունակվում է անկյունային շենքում, որը նայում է Պերևոզնի նրբանցքին: Դրա արևելյան ճակատը կտրված է անկյունագծով և ամրագրում է երկու մայրուղիների խաչմերուկը ՝ միևնույն ժամանակ թևավորելով նոր հրապարակը, որը կանաչապատվել է բարձրահարկերի շուրջը: Պատուհանների կոտրված ռիթմը և ճակատների ֆրակտալ դիզայնը շեշտը դնում են առկա խաչմերուկում նոր շենքի ակտիվ քաղաքաշինական դերի վրա:Բայց դրան կից շենքի ճակատները, ընդհակառակը, միտումնավոր խիստ և երկրաչափական են. Դրանք ներկայացնում են մեծ հրապարակների փոփոխություն ՝ ամբողջովին ապակեպատ և, ընդհակառակը, հավաքված ավանդական գրասենյակային պատուհաններից:
Գետին ավելի մոտ `կան ևս ինը հարկանի գրասենյակային շենքեր. Դրանք խաղում են նոր համալիրի ճակատային ճակատի դերը և նախագծվել են միջազգային ճարտարապետների խմբի կողմից. Քրիստոֆ Լանգհոֆը և Մանֆրեդ Օրտները: Խստորեն ասած, սա իսկապես Սանկտ Պետերբուրգի քայլ է. Չորս նույնական հատորներ, որոնք կազմում են պատնեշը և չորս տարբեր թևեր: Առաջին իսկ հայացքից Պետերբուրգը ընկալվում է որպես մոն-ճարտարապետական քաղաք, և որքա wonderfulն հիանալի հայտնագործություն է վերապահում նրանց համար, ովքեր ծույլ չեն ընկղմվել շատ մանր մանրամասների, նրբերանգների, տարբերությունների ուսումնասիրության մեջ:
Մանֆրեդ Օրտները նախագծեց գրեթե սպիտակ շենք ՝ հագած պատուհանների կոշտ ցանցի մեջ, որը ցանկալի էր ցանկացած դեկորի համար: Մինչդեռ Լանգհոֆը զարգացրեց շատ արմատական ճակատներ, որոնք բաղկացած էին խոշոր ուռուցիկ ապակե բջիջներից: Պատուհանները շրջանակված են պայծառ կապույտ երանգով ներկված ալյումինով. Ահա թե ինչպես էր ճարտարապետը ցանկանում հիշեցնել Սմոլնիի տաճարի ճակատների գույնը: Առաջին հարկի խճաքարային սյուներն ու հստակ քիվը, կարծես ամեոբայի նման ապակե բջիջները միասին պահած լինեն - թվում է, որ սա շեշտակիորեն ժամանակակից ճարտարապետություն է, բայց զարմանալիորեն ընդունակ է խաղաղ երկխոսության իր պատմական միջավայրի հետ:
Եվ այս երկու օբյեկտների արանքում կլինի Եվգենի Գերասիմովի տունը: Նայելով նրան ՝ կարելի է ենթադրել, որ ճարտարապետն իր առջև խնդիր է դրել նախագծել պրագմատիզմի մարմնացումը: Հենց գրասենյակն է զուսպ, խստապահանջ, գործարար: Կան նաև համայնապատկերային ապակեպատումներ և մութ փայտով ներկված ալուկոբոնդից պատրաստված շրջանակ, այնուամենայնիվ, այս անգամ ոչ թե սովորական բարակ լամելաներն են, որոնք գործում են որպես պատուհանի շրջանակներ, այլ դաժան ցանց, նույնիսկ մի պահ հետ կանչելու համար կիսափայտ փայտանյութը:, Շենքը բարենպաստ հակադրություն է ցուցաբերում իր ամենամոտ հարևանների հետ և՛ իր մուգ գույնի, և՛ տեսողական թեթևության շնորհիվ. Ուռուցիկ Langhof բջիջները և Օրտների կոշտ շրջանակը կարծես թե շատ ավելի տեկտոնականորեն ակտիվ ճարտարապետական ապարներ են:
Սակայն, ինչպես պարզվեց, տեկտոնական տեղաշարժերի ձևաբանության իմացության մեջ քչերը կարող են համեմատվել Սերգեյ Չոբանի հետ: Դրա շենքը կլիներ միանգամայն ավանդական ծավալ ՝ գրասենյակային պատուհանների ուղղահայաց ժապավեններով, եթե այն ներսից մի քանի տեղ ուռած չլիներ և լցված չլիներ հսկա օդային փուչիկներով: Ուռուցիկ երեսկալը կրկնում է ճակատի բարդ ռելիեֆը:
Այսպիսով, Սվերդլովսկայա գետափի վրա Եվգենի Գերասիմովի ղեկավարությամբ ստեղծվեց եզակի ճարտարապետական քառյակ: Եվ եթե այս ստեղծագործական միությունը համեմատենք երաժշտական խմբի հետ, ապա կարող ենք ապահով ասել. Դրա յուրաքանչյուր մասնակից խաղում է հոգով իրեն ամենամոտը, բայց խաղում է ոչ թե անձամբ իր, այլ քաղաք կոչվող խորաթափանց հանդիսատեսի համար: Եվ թվում է, որ հանդիսատեսն ընդունում է այս երաժշտությունը (սառեցված, չնայած, դատելով «փուչիկներից», դեռ ամբողջովին) բարենպաստ:
