«Հեռանկար» ստուգատես-մրցույթն անցկացվում է երրորդ անգամ (երկու տարվա ընթացքում `2006 թվականից, փոխարինելով« Ոսկե հատվածին ») և այս ընթացքում այն կարողացավ իսկապես սիրվել երիտասարդ ճարտարապետների շրջանում: Նման հեղինակության գաղտնիքը պարզ է. Մրցանակը շնորհվում է սկսնակ դիզայներներին, բայց նրանց աշխատանքը գնահատելիս ժյուրին «տարիքային» որևէ զեղչ չի անում: Theուցադրության կազմակերպիչները, ընդհանուր առմամբ, համոզված են, որ երիտասարդ ճարտարապետներ գոյություն չունեն. Կան տաղանդավոր ճարտարապետներ, որոնք վերջերս են մուտք գործել մասնագիտություն, որոնց համար «Հեռանկար» -ը մի տեսակ առաջին զեկուցող գիծ է ՝ հնարավորություն արդեն ցույց տալու արվածը: Ավելին, դա արվել է իրական պրակտիկայում ՝ լինի դա աշխատանք ճարտարապետական հայտնի բյուրոյում, սեփական արտադրամասում, թե ստեղծագործական հետապնդումներ «անվճար հացի վրա»: «Հեռանկար» -ը ոչ մի դեպքում դիպլոմային նախագծերի մրցույթ չէ, որի ստեղծմանը ուսուցիչները միշտ ակտիվ մասնակցություն են ունենում (լավագույն ավարտական աշխատանքները խրախուսելու համար, ի դեպ, prizeարտարապետների միության հատուկ մրցանակ կա), բայց միանգամայն անկախ նախագծեր կամ ստեղծագործություններ, որոնք կատարվել են հեղինակային կոլեկտիվի կազմում: Վերջին դեպքում, իհարկե, կարևոր դեր է խաղում սկսնակ ճարտարապետի անձնական ներդրման աստիճանը օբյեկտի մեջ. Նախագծի միայն այն հատվածները, որոնց մշակմանը մասնակցում էր մրցույթի մասնակիցը, փաստագրված է մնացածի կողմից: հեղինակների թիմը, կարող է ներկայացվել ստուգատեսին:
Հիմնադրման տարում «Պերսպեկտիվան» պարգևատրվեց գրեթե միայն շենքերի համար. Ժյուրին գլխարկները հանեց այն ճարտարապետներին, ովքեր պատրաստ են սովորել փոքր տարիքից `իրենց նախագծերը կյանքի կոչելու Մոսկվայում: Փաստորեն, այնուհետև հետ մնացին տասնյակ հետաքրքիր հասկացություններ և նախագծային գաղափարներ, ինչը դարձավ նոր մրցույթի լուրջ քննադատության պատճառ: Բայց, որպես իսկական երիտասարդական շոու, Perspektiva- ն պարզվեց, որ շատ դյուրին և բոլոր տեսակի փոփոխություններ է կատարում. 2008-ին նախագծերը արդեն գնահատվել էին շենքերի հետ միասին, իսկ 2010-ին ոչ միայն վերջերս շրջանավարտները, այլև ուսանողներին թույլատրվեց մասնակցել մրցույթը Worksիշտ է, նրանց աշխատանքները գնահատվում էին առանձին, և շրջանավարտները, ի տարբերություն ուսանողների, ստիպված էին վճարել մրցույթին մասնակցելու համար. Այս մասին խոսելով մրցանակաբաշխության ժամանակ, կազմակերպիչները հստակ անհարմարություն զգացին, բայց խոստովանեցին, որ հրատարակելու համար միջոցներ գտնելու այլ տարբերակ կա: «Հեռանկարներ -2010» կատալոգը նրանք չունեին:
Այս տարի մեկ այլ նորարարություն լրացուցիչ առաջադրանք էր, որը կազմակերպիչները անվանում էին դրույթ. Մրցույթի բոլոր մասնակիցներին, բացի հիմնական նախագծերից, խնդրվում էր ներկայացնել «Հեռանկար» -ի կորպորատիվ ինքնության ուրվագծերը, պատվոգրերն ու գլխավոր մրցանակը: Բայց սպասումները չարդարացան. Ինչպես ժյուրիի անդամները հիասթափված հայտարարեցին մրցանակաբաշխության ժամանակ (այս տարի դրանում էին Ստանիսլավ Կուլիշը, Նիկոլայ Լիզլովը, Ալեքսանդր Սկոկանը, Անդրեյ Տարանովը և Վլադիմիր Յուդինցևը), մասնակիցների գրեթե երկու երրորդը պարզապես անտեսեց այս պայմանը մրցույթը, և կետը պետք է հանվեր օրակարգից, այլապես «Հեռանկար» -2010-ը պարզապես տեղի չէր ունենա: Բայց նրանք, ովքեր շատ ծույլ չէին էներգիա ծախսել կորպորատիվ ինքնության զարգացման վրա, հատուկ նշել է ժյուրին: Այս անվանակարգում պատվավոր հիշատակումներ են շնորհվել Էրիկ Վալեևին և Ալեքսեյ Ռյումինին, իսկ գլխավոր մրցանակի դափնեկիր է դարձել Մոսկվայի ճարտարապետական ինստիտուտի 5-րդ կուրսի ուսանողուհի Մարինա Իլյուշինան, ում վստահված էր Smotr- ի կորպորատիվ ինքնությունը վերջնական տեսքի բերել մինչև 2012 թվականի գարուն:
Ընդհանուր առմամբ, այս տարի մրցույթին մասնակցել է 39 ուսանողական աշխատանք և սերտիֆիկացված երիտասարդ ճարտարապետների 135 աշխատանք: Ներկայացված նախագծերը տիպաբանությամբ, մասշտաբով և ոճով այնքան են տարբերվում միմյանցից, որ ժյուրին որոշեց սահմանափակվել միայն ամենահետաքրքիրներից մի քանիսի ընտրությամբ, բայց ամբիոնի վրա տեղեր չբաշխել դրանց միջով:
Ուսանողների աշխատանքների մրցույթում լավագույնը ճանաչվեցին Աննա Նորինայի «Քաղաքի գեն», Մարինա Իլյուշինայի «Բարձր լեռն աթոռ» և Վահե hazազարյանի «Հայոց ցեղասպանության թանգարան 04.24.1945» նախագծերը: Աննա Նորինան, որն այս տարի ավարտում է Մոսկվայի ճարտարապետական ինստիտուտը, իր ուսումնասիրությունները նվիրել է ապագայի բնակավայրին: City Gene- ն իր մեջ միավորում է հարմարավետ գոյության բոլոր անհրաժեշտ բաղադրիչները `բարեկարգված բակերից և հասարակական հարմարավետ տարածքներից մինչև անձրևաջրերի հավաքման համակարգեր և արևային վահանակներ: Բայց ճարտարապետը ապագայի քաղաքի գոյության հիմնական պայմանը համարում է սերը, գեղագիտությունը և ինքնաիրացումը իր համար առաջնահերթ անձնավորությունը. Պատահական չէ, որ Աննա Նորինան ընտրեց «Այլ կերպ ապրելու» կարճ, բայց տարողունակ պոստուլատը որպես իր նախագծի կարգախոսը: Եվ չնայած «Քաղաքային գենը» մշակվել է որպես քաղաքաշինական հայեցակարգ Թել Ավիվի և Երուսաղեմի միջև տարածության զարգացման համար, պարզ է, որ այն կարող է «ներդրվել» ցանկացած երկրային քաղաքի կառուցվածքում: Մարինա Իլյուշինայի նախագիծը, ավելի շուտ, պատկանում է քաղաքային կահույքի ժանրին, բայց այն լուծում է նույնքան կարևոր գեղագիտական և սոցիալական խնդիրներ: Բարձր բարձրության ամբիոնը I- ճառագայթների նոր օգտագործման առաջարկ է, որոնք տասնյակ տասնյակ են իտալական արդյունաբերական Դարֆո քաղաքի հարակից տարածքում: Architectարտարապետը վերամտածեց ցածր գեղագիտական մետաղական կառուցվածքները որպես բարձր նստատեղի հենարան ՝ բարձրանալով որի վրա կարելի է հիանալ գեղատեսիլ տեսարանով կամ խորհել: Վահե hazազարյանի նախագիծը ներծծված է նաև ուժեղ սոցիալական պաթոսով. Հայոց ցեղասպանության նրա թանգարանը զուգորդվում է հայկական մշակութային կենտրոնի հետ, որը կոչված է խորհրդանշելու արվեստի և ստեղծագործական հաղթանակը ցանկացած ճնշման նկատմամբ:
Հավաստագրված ճարտարապետների աշխատանքների մրցույթում «Հեռանկար 2010» մրցանակները շնորհվել են հինգ նախագծերի: Սրանք Ալեքսեյ Ռյումինի «Museumարտարապետության թանգարանն» է, Milk_factory արտադրամասի «Պարզապես հավաքիր տուն» նոր տիպի բնակարանային գաղափարը (ի դեպ, մեկ ամիս առաջ այս նախագիծը արժանացավ միջազգային փառատոնի հատուկ պատվոգրի: Aարտարապետություն և ձևավորում ՝ «Տանիքի տանիքի տակ», «Կուլիկովսկայայի ճակատամարտի դաշտ» թանգարանային համալիր Եկատերինա Կայուկ և Անտոն Լյուբիմկինա (համահեղինակ ՝ Ս. Գնեդովսկու և Ի. Բուշմինսկու հետ), ինչպես նաև մեգաբուդկայի պորտֆելը խումբը և Դմիտրի Ալեքսանդրովի և Վերա Գապոնի ստեղծագործական դուետը: Առաջին հայացքից գործնական ճարտարապետների աշխատանքը շատ ավելի ցամաքային և սթափ գործնականություն է, քան ուսանողների բանաստեղծական հետազոտությունը: Այնուամենայնիվ, այս գործնականությունը ոչ մի կապ չունի «մայրական» ճարտարապետության հետ. Սկսնակ դիզայներները բնութագրվում են վերջնական սպառողի նկատմամբ իրական և անմնացորդ հոգատարությամբ, լինի դա թանգարան այցելող, թե առանձնատան հաճախորդ, թե ամուսնալուծված ընտանիքում մեծացող երեխա:, Վերջինիս համար Դմիտրի Ալեքսանդրովը և Վերա Գապոնը հատուկ վերափոխող հանդերձարան են գտել, որը կարող է վերածվել հանգստի և աշխատանքի վայրի. Ծնողների կողմից երկու օրինակով գնված այս «տան տանը» երեխային կապահովի ծանոթ միջավայր ինչպես մոր, այնպես էլ հայրիկի բնակարանը:
«Հեռանկար -2010» -ի բոլոր հաղթողները պարգևատրվեցին շոուի պատվոգրերով և ճարտարապետական էքսկուրսիայով դեպի Մեծ Բրիտանիա, ինչպես նաև իրավունք ստացան անդամակցել Մոսկվայի ճարտարապետների միությանը ՝ առանց ընդունման հանձնաժողով անցնելու: Շատ մոտ ապագայում տասը ստեղծագործական և ինքնատիպ դիզայներներ կմիանան այս կազմակերպության շարքերին, ուստի մրցույթն, անշուշտ, կատարել է իր հիմնական առաքելությունը: Դե, նրա հաղթողների ապագա հեռանկարներն արդեն կախված են իրենցից և, թերեւս, առաջին հերթին, շրջապատող իրականության վերաբերյալ իրենց ստեղծագործ և անկողմնակալ տեսակետը պահպանելու պատրաստակամությունից:
