Շվեյցարիայի տաղավարի հիմնական և միակ թեման կամուրջներն էին. Նրա համադրող, հայտնի դիզայներ Յուրգ Կոնցետը արդարացիորեն դատեց, որ դժվար կլինի գտնել այլ ճարտարապետական կառույց, որը հավասարապես լիովին կախված կլինի տարբեր մարդկանց միավորելու և հանդիպելու մտքից: Landուցահանդեսը, որը կոչվում է «Լանդշաֆտ և կառուցվածքներ», հիմնված է հոյակապ սեւ և սպիտակ լուսանկարների ՝ մեծ և փոքր կամուրջների, որոնք կառուցվել են տարբեր ժամանակներում և երկրի տարբեր մասերում:
Լուսանկարներով և կամուրջների կառուցվածքային սխեմաների նկարագրություններով և դրանց նշանակությունից Շվեյցարիայի որոշակի տարածաշրջանի տնտեսության և հասարակության համար կանգնածներից ՝ Կոնցետը կառուցեց իրական լաբիրինթոս:
Դանդաղ շարժվելով դրա երկայնքով մի նկարից մյուսը և աստիճանաբար ծանոթանալով ճարտարագիտության էվոլյուցիային ՝ այցելուներն ակամա ներծծվում էին ժամանակի ճանապարհորդության գաղափարի վրա: Նորագույն կամուրջները, որոնց նախագծերը արդեն հաստատվել են, բայց դեռ չեն իրականացվել, տաղավարում ներկայացվել են վարպետորեն պատրաստված փայտե մոդելների տեսքով, որոնք թույլ են տալիս լիարժեք գնահատել ինչպես իրենց ճարտարապետական լուծման էլեգանտությունը, այնպես էլ կառուցվածքի բարդությունը:
Իսրայելն իր ազգային ցուցահանդեսը կառուցեց նաև լուսանկարների վրա, սակայն արխիվային կամ «խաղողի բերքահավաքի» վրա, քանի որ հպարտորեն նշված էր այս տաղավարի մամուլի նյութերում: Իհարկե, Էրեց Յիսրաելի նման մի պետություն ասելիք ուներ «մարդիկ հանդիպում են ճարտարապետության մեջ» թեմայով, և շոուի հիմնական թեման էր, կանխատեսելիորեն, կիբուցը ՝ գյուղատնտեսական համայնքներ, որտեղ գրեթե բոլոր ներգաղթյալները տասը տարի սկսեցին իրենց կյանքը Իսրայելում: առաջ.
Գնելով հատուկ էֆեկտների վրա, բայց շատ տեղեկատվական, այս երկրի էքսպոզիցիան ամենայն մանրամասնությամբ պատմեց այն մասին, թե ինչ են կիբուցները, ինչպես են դրանք նախագծվել և կառուցվել, ինչպես համայնքի հիմքում ընկած սոցիալական գաղափարներն ու քաղաքաշինական լուծումները ապահովել են նրա հաջող զարգացումը:
Որպես այս ցուցահանդեսի հուշանվեր, յուրաքանչյուր այցելու կարող էր մեկ կամ մի քանի լուսանկար վերցնել Իսրայելի ամենահայտնի կիբուցիմից. Այդ լուսանկարների հսկա փաթեթները տեղադրված էին ամբողջ տաղավարում, իսկ Բիենալեի ընթացքում դրանց «աճը» աստիճանաբար նվազում էր:
Հայաստանը շատ յուրօրինակ կերպով մոտեցավ Բիենալեի թեմային ՝ մեկնաբանելով «մարդիկ ճարտարապետության մեջ հանդիպում են» մաքսիմումը ՝ որպես հնարավորություն ցույց տալու, թե վերջին տասնամյակում աշխարհը քանի հայ ճարտարապետի է հանդիպել: Ուցահանդեսի հիմնական մասը ներկայացնում է հայ ճարտարապետների նախագծերը, որոնք մշակվել են ԱՄՆ-ի, եվրոպական երկրների և Ռուսաստանի համար:
Ռումինիան այս տարի երկու տաղավար ուներ Բիենալեում: Մեկը տեղակայված էր iniիարդինիում, երկրորդը ՝ Կանարեգիոյի տարածքում, և երկուսն էլ լուծվեցին ծայրաստիճան հայեցակարգային: Անցյալ տարի Ռումինիայում հիմնական տաղավարի նախագծի համար անցկացվեց բաց ազգային մրցույթ, որում հաղթեց դիզայներների մի խումբ 26-ամյա Թուդոր Վլասչանուի գլխավորությամբ, ի դեպ, ներկայիս Բիենալեի ամենաերիտասարդ համադրողը: Մենք արդեն մանրամասնորեն խոսեցինք այս թիմի ծրագրի մասին, որն ուղղված է «մարդու և տարածության միջև հիմնարար հարաբերությունների» ստեղծմանը:
Ռումինիայի երկրորդ ցուցահանդեսը, որը կրում էր SUPERBIA անվանումը, տեղակայված էր Կանարեգիոյի տարածքում գտնվող փոքրիկ պատկերասրահում, որը պատկանում էր Ռումինիայի մշակույթի և հումանիտար հետազոտությունների ինստիտուտին և նվիրված էր մայրաքաղաքում ապրելու ժամանակակից կլիշեների և կարծրատիպերի ուսումնասիրությանը: Այլ կերպ ասած, համադրող Մոնիկա Մորարիուն փորձեց պարզել, թե ինչն է միավորում մեծ քաղաքների բոլոր բնակիչներին, և ինչն է, ընդհակառակը, նրանց այդքան միայնակ ու անջատված:Այս փոքրիկ ցուցահանդեսի առավել ցայտուն ցուցանմուշներից մեկը սպիտակ թունելն էր, որը դրված էր սև հողի պատնեշում. Ի տարբերություն ռումինական գլխավոր տաղավարի, անհնար է թափանցել այս փոսը, այն զուտ դեկորատիվ է, բայց այնքան վառ է խորհրդանշում անօգուտությունը մեր ջանքերի մեծ մասից, ինչը գրեթե տպավորիչ է ավելի ուժեղ, քան միասին հավաքված Giardini տաղավարը:
Սպիտակ լաքապատ կաշվե կոշիկները ոսկեզօծ ներբաններով ՝ «ոսկեգույն երթուղիների կոշիկներ» նույնպես անխուսափելիորեն գրավեցին այցելուների ուշադրությունը: Պատկերասրահի հենց պատուհանի մոտ ցուցադրվելով ՝ նրանք ցուցադրության վայրին տվեցին թանկարժեք բուտիկի տեսք, և տեղափոխվելով հաջորդ «ցուցափեղկ» ՝ հետիոտները զարմացան ՝ նկատելով, որ ինչ – ինչ պատճառներով այս «կոշիկի խանութը» նաև հող է վաճառում (և մեծաքանակ!), անհասկանալի սպիտակ շինություններ և պլազմային հեռուստացույցներ, որոնք ցուցադրում են ֆիլմեր Բուխարեստի արվարձանների մասին: Ես անձամբ ականատես եղա այն դրվագին, երբ երկու տղամարդ բառացիորեն ներխուժեցին պատկերասրահ, կանգնեցին ափեզրի դիմաց և վրդովված հարցրին. «Ի՞նչ է սա»: «Theուցահանդեսի մի մասը», - քաղաքավարիորեն բացատրեց ինստիտուտի աշխատակիցը: - XII ճարտարապետական բիենալեի շրջանակներում »: Որոշ ժամանակ տղամարդիկ լուռ մարսեցին այս տեղեկությունը, իսկ հետո նրանցից մեկն ասաց. «Օ Oh, այս դիզայնը կա՞»: Եվ նա երկրորդին արդեն հանգիստ բացատրեց. «Պարզապես դիզայն է, գիտե՞ս»: Արդյո՞ք դա օրինակ չէ այն բանի, թե ինչպես են մարդիկ հանդիպում ՝ ճարտարապետության և ճարտարապետության մեջ:
