16 E և 17 F բաժինները, որոնք գտնվում էին նախկին Կարմիր հոկտեմբերյան սառնարանային կայանի տարածքում, մրցակցային նախագծի առարկա էին: Սա պատրիարքի կամրջի դիմաց վերջին մասնաշենքն է, որը կողմնորոշված է գետափի երկայնքով: Կառուցապատողների մտահղացմամբ, դրա տեղում պետք է լինեն բնակելի շենքեր, որոնք միավորված են բակի և ընդհանուր ենթակառուցվածքի միջոցով: Միևնույն ժամանակ, գործարանի ամբողջ տարածքի զարգացման քաղաքաշինական հայեցակարգը (որը մշակվել է 2000-ականների սկզբին Mosproekt-2- ի կողմից) նախատեսում է Bolotnaya Embankment- ի ամբողջովին հետիոտնային գոտի վերափոխելը. Զուգահեռ կատարվում է նոր անցում դեպի ապագա բնակելի համալիրի մուտքը: Նախագծված շենքերը ունեն խիստ սահմանափակումներ բարձրության, տանիքի ձևի և նյութի առումով:
«Իրավիճակը, որում հայտնվել էին մրցույթի մասնակիցները, հեշտ չէր», - ասում է ճարտարապետ Սերգեյ Սկուրատովը: - theրագրի աշխատանքները խոչընդոտում էին ոչ այնքան առկա սահմանափակումները, որոնք պարզապես բնական են և սպասվում են պատմական կենտրոնում, այլ հարևան տեղանքների կառուցման հարցում հստակության բացարձակ բացակայության պատճառով: Ինչպես գիտեք, նրանցից շատերն արդեն հանձնարարվել են օտարերկրյա և ռուս հայտնի ճարտարապետներին, բայց դեռ չկա մեկ հաստատված նախագիծ, այնպես որ մենք իրականում աշխատում էինք «կուրորեն»: Անձամբ ինձ համար, այս իրավիճակում, ամենաբնական որոշումը կայանում էր հենց գործարանի ոճի և իմիջի վրա հիմնելու վրա »:
Բնակելի համալիրի տեսանկյունից ունի trapezoid ձև, որի նեղ «դարպասը» նայում է դեպի Պատրիարքի կամուրջը: Նրա առջև երթևեկելի մասից «Բոլոտնայա» առափնյակը վերածվում է հետիոտնի, ուստի Սերգեյ Սկուրատովն առաջարկեց այս կողմից կազմակերպել նոր համալիրի մուտքը: Կրկնակի թեքահարթակը տանում է դեպի ստորգետնյա կայանատեղի, իսկ մուտքն ինքնին զարդարված է կարմիր կարմիր պայծառ պորտալով: «Մակաակի հետույք», - կատակով նրան կանչում է ճարտարապետը, բայց նա անմիջապես բռնում է իրեն և տալիս ավելի քիչ փոխաբերական, բայց շատ ավելի ճիշտ բնորոշում. «« Կարմիր հոկտեմբեր »-ի արգանդի կարմիր մուտքը: Եվ նա բացատրում է. Երթևեկության հզոր հոսքի ազդեցության տակ նեղ ճակատը չի կարող չձևափոխվել. Շենքի ճարտարապետության մեջ դա արտացոլվում է խորհրդանշական խորշի տեսքով տան ողջ բարձրության վրա:
1-ին հարկում Սերգեյ Սկուրատովը նախագծում է պահեստային սենյակներ բոլոր բնակարանների համար, ինչպես նաև ստորգետնյա երկկողմանի փողոց `համալիրը բեռնելու համար: -2 և -3 հարկերում կան կայանատեղիներ, որոնք հետագայում ենթադրվում է, որ զուգորդվում են հարևան բնակելի համալիրների ստորգետնյա կայանատեղերի հետ: Architectարտարապետը նաև առաջարկեց տրանսֆորմատորային ենթակայանը և աղբարկղը թաքցնել գետնի տակ, քանի որ տարածքի չափը թույլ չի տալիս դրանք տեղադրել նախագծված շենքերի կողքին:
Ինչպես արդեն նշվեց, բնակելի համալիրը բաղկացած է երկու շենքերից, որոնք բաժանված են քառակուսիով: Այն, որը գտնվում է Պատրիարքի կամրջին ավելի մոտ, այսինքն ՝ trapezoid- ի նեղ մասում, ձգվում է ափամերձ երկայնքով ավելի քան 60 մետր, երկրորդը ամրացնում է Bolotnaya- ի և Bersenevsky- ի գոտու անկյունը և ունի գրեթե քառակուսի ձև: պլանավորել Ընդհանուր ստորգետնյա մասից բացի, շենքերը միացված են հետիոտնային պատկերասրահով ՝ Նախագծված անցուղու այն կողմում, որին բախվում են երկու շենքերի մուտքի խմբերը, դա ընդգծվում է աղյուսով դատարկ ցանկապատի նեղ հորիզոնական անցքով:
Աղյուսը ՝ ճարտարապետ Սկուրատովի սիրված նյութը, այս երկու շենքերի մեկ այլ օղակ է: Եվ, իհարկե, նրանց դեմքի համար հեղինակը ընտրեց մուգ կարմիր աղյուս, որն ի սկզբանե ընկալվում է որպես «Կարմիր հոկտեմբեր» -ի հոմանիշ: Բացառություն է արվել միայն բակի կողմի երկու կողմնային ճակատների համար. Երկար շենքի վերջը երեսպատված է հայելային ապակիներով, իսկ դրա նմանակը ՝ սովորական ապակիներով, բայց թափանցիկ էկրանին ետևում թաքնված է սաթ գույնի ծառ:Հայելու օգտագործումը ոչ միայն տեսողականորեն ընդլայնում է հրապարակի սահմանները, այլ նաև թույլ է տալիս այն լրացուցիչ արևի լույսով ապահովել, քանի որ արտացոլող մակերեսը դեպի հարավ է:
Տեխնիկական առաջադրանքի կետերից մեկը բնակելի շենքերի տանիքների տարբեր ձևն էր: Երկարը պետք է ծածկված լիներ տանիքով, իսկ քառակուսինը ՝ տափակ, բայց Սկուրատովը ինքը չէր լինի, եթե չօգտագործեր այդ պահանջը բարդ և հարուստ պլաստիկ ստեղծելու համար ՝ համալիրի ճարտարապետությանը տալով պայծառ ու պայծառ: ճանաչելի բնավորություն: Երկար շենքի թեք տանիքը, որը «դուրս է քշվել» Նախագծված անցուղու ուղղությամբ, այս շենքը նման է Տեսինսկու նրբանցքի հայտնի բնակելի շենքին: Բայց եթե այնտեղ ճարտարապետը կանգ առավ սրա վրա, ապա այստեղ մեկ շենքի տանիքի հերթափոխը ենթադրում է երկրորդի տանիքի ձևի արմատական վերանայում: Նախևառաջ, այն պահպանում է տանիքի լանջը, որը սահմանված է երկար տան կողմից, բայց քանի որ երկրորդ մասնաշենքը ունի ավելի խիստ բարձրության սահմանափակումներ, այն կտրվում է բոլորովին այլ անկյան տակ. Այս դինամիկ «ոլորումը» ազդեց ճարտարապետության վրա ամենաուղղակի ձևով. Մինչև պատնեշի և Բերսենևսկու գոտու խաչմերուկը, համալիրը կանգնած է կլորացված թեք ճակատով `նավի մի տեսակ աղեղ, որի տախտակամածների դերը խաղում է լրացուցիչ պատշգամբներ, որոնք հայտնվել են պատի թեքության պատճառով:
Մի կողմից, այսպիսով բավարարվում են պաշտոնական պահանջները. Յակիմանսկայայի պատնեշից «կարճ» շենքը կարծես ծածկված է տանիքով, իսկ մյուս կողմից ՝ Սկուրատովը ոչ միայն տեսողականորեն միավորում է երկու շենքերը, այլ նաև մեկնաբանում է դրանք: որպես մի ամբողջության մասեր, արհեստականորեն առանձնացված: Theայրերի «պատռված» որմնադրությունն աներկբայորեն հուշում է տեղի ունեցած բացը, իսկ «կեսերի» փոխադարձ ձգումը շեշտում է հենասյուների բարդ ռիթմը, որոնք ցրվում են կոմպոզիցիայի կենտրոնից և շարվում են պարբերաբար շեշտադրմամբ, նրանք մոտենում են կողային ճակատներին: Միևնույն ժամանակ, ցածր առաջին հարկը, որտեղ տեղակայված են մուտքի նախասրահները, սրճարանը և մանկապարտեզը, նախագծված է որպես գրեթե բերդի պարիսպ ՝ նոսր պատուհաններով, իսկ հինգ բնակելի հարկերն ունեն միտումնավոր ընդլայնված մասշտաբ: Սերգեյ Սկուրատովը բացատրում է. Նա չի բաժանել ճակատի հարթությունը հորիզոնական բաժանումներով, որպեսզի համալիրը համապատասխանի «Կարմիր հոկտեմբեր» -ի սկզբնական զարգացման մասշտաբներին:
«Այսօր գործարանը նման է մեծ բնակելի տարածքների բլոկի: Սա դրդեց ինձ մտածել, որ ժամանակակից տները, որոնք կկառուցվեն դուրս բերված արտադրության վայրում, ընդհակառակը, պետք է նման լինեն արդյունաբերական օբյեկտների, ունենան խճանկարների հստակ գեղագիտություն », - ասում է ճարտարապետը: Բնակելի համալիրի ճարտարապետությունն իսկապես զերծ է մանր մանրամասներից և դեկորատիվ տարրերից. Դրա պատկերն ստեղծվել է հենց դրանց ծավալների պլաստիկության և հյուսվածքի, ինչպես նաև նյութի հետ վիրտուոզ աշխատանքի շնորհիվ, որում Սերգեյ Սկուրատովը ոչ մի հավասարություն չունի:
