Վլադիսլավ Պլատոնովը հրավիրվել էր մասնակցելու նախագծին ՝ արդեն իսկ գտնվող քոթեջի տարածքն ավելացնելու համար: Սեփականատերերը սկսեցին վերակառուցել այն բանից հետո, երբ երեխաները հայտնվեցին ընտանիքում, և նախկին հրապարակը նկատելիորեն մարդաշատ դարձավ: Որպեսզի տնակը մի քանի անգամ չվերակառուցվի, տանտիրուհին անմիջապես ճարտարապետի առջեւ դնում է առավելագույն խնդիր ՝ հասանելի ծավալի տարածքը երեք անգամ ավելացնել: Հավանաբար, ցանկացած այլ գյուղում նման գործողությունը կանցներ ժամացույցի նման, բայց Սոկոլի տարածքում ուժի մեջ են քաղաքաշինական խիստ կանոնակարգերը, ուստի Պլատոնովը ստիպված էր կոտրել գլուխը, թե ինչպես կարելի է «մեծացնել» ցանկալի մետրերը նույնքան նրբանկատորեն: հնարավորինս `կապված առկա միջավայրի հետ:
Նախ և առաջ, Վլադիսլավ Պլատոնովը միանգամից երկու ուղղություն դրեց առկա ծավալի զարգացման համար. Տանն ամրացված էր ավտոտնակ, որի երկրորդ հարկում հյուրասենյակ կար, և երկաթյա տանիքը բարձրացվեց բարձր հենակներով: Միևնույն ժամանակ, վերջինս պահպանում էր լանջերի թեքության նույն անկյունը. Ճարտարապետը դիտմամբ չի «ձգել» ռաֆտերը ամբողջ ավելացված ծավալի համար, որպեսզի աճեցված տունը պահպանի իր նախկին ուրվագիծը և հսկայի նման չլինի մանկաբարձ գյուղում:
Այսպիսով, վերակառուցված տունը նմանեցվում է մի քանի տարբեր տարրերի համադրությանը. Սա հիմնական բնակելի տարածքն է, որը ճարտարապետը սալիկապատել է սև քարով, ավտոտնակը, որը ներկված է սպիտակով և տանիքի բարձր բուրգը սուր անկյունային թափանցիկով: պեդիմենտներ Առաջին հայացքից, այս համադրությունը, կարծես, բավականին կամայականորեն է զարգացել, պատահականորեն, և նման «ոչ պարտադիր» կոմպոզիցիան տալիս է տեսողական թեթևության և դինամիզմի բավականին մեծ ծավալ: Այնուամենայնիվ, ավելի սերտորեն ուսումնասիրելով տունը, դուք արագորեն հայտնաբերում եք շատ փոքր ճարտարապետական մանրամասներ, որոնք, ինչպես հմուտ դերձակի աննկատելի կարերը, տարանջատում են տարրերը մեկ կտավի մեջ: Սա սպիտակ ծավալի շահագործվող տանիքի պերգոլա է և նրբագեղ «կոնստրուկտիվիստական» պատշգամբ, և երկու զուգահեռ խողովակների արանքում գտնվող նեղ ապակուց «միջանցք» և սեւ մետաղից պատրաստված բարակ թեք հենակ:
Adesակատներին հայտարարված նյութերի խաղը լիովին իրականացվում է տան ինտերիերում: Մուտքի տարածքում, փայտե թեթև հատակը զուգորդվում է սև պատերի հետ, դրված նույն քարե սալիկներով, ինչպես արտաքին պատերը, իսկ հյուրասենյակի պատկերը կառուցված է սև և սպիտակ ինքնաթիռների փոխթափանցման վրա ՝ բացահայտելով ավանդական հակադրությունը yin and yang »պլաստիկության և երկրաչափության համադրությունների տեսանկյունից բոլորովին անսպասելի: Երկրորդ հարկի բնակելի տարածքը նույնպես բաժանված է «սպիտակ» (մանկական) և «սև» (մեծահասակների) կեսերի, և նրանց միջև սահմանը նեղ միջանցք է `մուգ առաստաղով և թեթև հատակով. Այն բացվում է ճակատի վրա նույն ապակու ուղղահայաց «լուսանցքը»:
Այնուամենայնիվ, ճարտարապետը զարգացնում է արտաքին և ներքին փոխներթափանցման թեման ոչ միայն սպիտակի և սևի միջև երկխոսության միջոցով: Այսպիսով, օրինակ, տունին կցված է հարթակ-տեռաս. Այն պատրաստված է ճապոնական ոճով, և դրանում զարդարված են նաև ծնողների ննջասենյակի ինտերիերը: Եվ եթե ներքևում ճարտարապետը սահմանափակվում էր բնորոշ վանդակավոր միջնապատերի օգտագործմամբ, ապա երկրորդ հարկում ճապոնական տան մթնոլորտը նրա կողմից ստեղծվեց զարմանալի ճշգրտությամբ և ամբողջականությամբ: Այստեղ հատկապես տպավորիչ են հատակը ծածկող գորգերը և մասամբ միաձուլվում պատերին, և պատերը և առաստաղը զարդարող կոր ծալքավոր թերթերը: Ինքը ՝ Վլադիսլավ Պլատոնովը, խոստովանում է, որ այդպիսի պլաստիկ կոմպոզիցիաների միջոցով փորձել է ընդգծել ննջասենյակի տարածքի մտերմությունն ու մեկուսացումը, այն դարձնել մի տեսակ կոկոն, հարմարավետ և անվտանգ:
Բայց այս տան թերեւս ամենահետաքրքիր տարածքը ձեղնահարկն էր, որի տարածքը վերակառուցման ընթացքում կրկնապատկվեց: Բարձր բարձրությամբ լաստանավները, նրանց միջի ապակեպատ բացերը և ծայրերում գտնվող մեծ պատուհանները այս սենյակը դարձնում էին ավելի քան լուսավոր և ընդարձակ, բայց անհրաժեշտ էր գտնել ցնցուղի և լոգարանի տեղ: Architectարտարապետն իսկապես չցանկացավ «բաժանել» լույսով լցված տարածությունը որևէ միջնապատով, ուստի հաճախորդներին առաջարկեց … տրամադրել ևս մեկ մակարդակ: Եվ ձեղնահարկի հատակը ավելի պայծառ պահելու համար չորրորդ հարկի հատակը պատրաստված էր ապակուց: Թափանցիկ վահանակները դրվում էին զանգվածային լայնական ճառագայթների վրա, անհրաժեշտ սանտեխնիկական խցիկները շրջապատված էին ցրտահարված ապակե պատերով, և դեպի վեր տանող աստիճանները կատարվում էին հնարավորինս թափանցիկ և թեթև. օդ
Այս տան հիմնական տարբերակիչ առանձնահատկությունը ճարտարապետական պատկերի մշակման բարձրագույն որակն է և բոլոր մանրամասները, մինչև փոքր, որոնք կազմում են և՛ ներքին հարդարանքը, և՛ ճակատները: Ընդգծենք, որ ճարտարապետի այդպիսի մանրակրկիտությունը սկսվում է նախագծի իրականացումից շատ առաջ. Վլադիսլավ Պլատոնովն ինքն է մշակում իր տների ինտերիերի բոլոր ստորաբաժանումներն ու տարրերը, ձեռքով կատարում է բոլոր գծագրերը, ապա խստորեն հետևում նյութերի ընտրությանը և շինարարության և ավարտական աշխատանքների ընթացքը: Նման «ձեռագործ տները» արհեստավորների և արտելների դարաշրջանի համար ընդունված բան էին, բայց այսօր դրանք ընկալվում են որպես բացառություն կանոնից, և առավել զարմանալի է, որ այդ երջանիկ բացառություններից մեկը գործնականում գտնվում է հենց կենտրոնում: Մոսկվայի
