Հարրի Պարկի դիզայնը հարակից շենքում տեղակայված Harry Seidler & Associates- ի առաջատար գործընկերներից մեկը `ճարտարապետ Curոն Կուրոն էր: Idայդլերի ճարտարապետությանը բնորոշ տարրեր և նյութեր օգտագործվել են այգու նախագծման մեջ: Այգում կա պայծառ կապույտ գույնի պողպատե խողովակներից պատրաստված քանդակ ՝ ըստ հայտնի ավստրալացի քանդակագործ Ռոբերտ Օուենի էսքիզների:
Հարի Սայդլերը ծնվել է Վիեննայում հրեա ընտանիքում, նրա ծնողները տեքստիլ գործարան ունեին: Ավստրիան Հիտլերի Գերմանիային բռնակցելուց հետո, տասնհինգ տարեկան պատանի, ստիպված էր մեկնել Անգլիա, որտեղ նա սկսեց սովորել Քեմբրիջի Պոլիտեխնիկական քոլեջում: 1940-ի մայիսին idայդլերին ինտերնացիա են անում որպես թշնամական պետության քաղաքացի: Մեծ Բրիտանիայի և Կանադայի ճամբարներում շրջելուց հետո Սեյդլերը 1941-ի հոկտեմբերին ազատ է արձակվել և ուսումը շարունակել է Կանադայի Վիննեպեգ քաղաքի Մանիտոբայի համալսարանում: Նա ուսումը շարունակեց Հարվարդում (1944-46) Բաուաուսի դպրոցի հիմնադիր Ուոլթեր Գրոպիուսի մոտ, ապա մեկ տարի անցկացրեց Հյուսիսային Կարոլինայի Բլեք Մաունթ Քոլեջում նկարիչ Josephոզեֆ Ալբերսի հետ, որը նույնպես Բաուաուսի դպրոցի պրոֆեսոր էր:
Ուսումը ավարտելուց հետո Սեյդլերն աշխատում է որպես առաջին օգնական Նյու Յորքի Մարսել Բրոյերի գրասենյակում: 1948 թվականին idեյդլերի ծնողները, ովքեր պատերազմից հետո ներգաղթել էին Ավստրալիա, նրան հանձնարարեցին նախագծել իրենց տունը:
1950-ին կառուցված շենքը, որը հայտնի է որպես Ռոզա idեյդլերի տուն Սիդնեյի արվարձանում գտնվող Վարունգ քաղաքում, Ավստրալիայի առաջին մոդեռնիստական Բաուաուսի շենքն էր: Idայդլերի նախագծած ծնողական տունը գրավել է միջազգային մամուլի մեծ ուշադրությունը: Տան նկատմամբ հետաքրքրությունը գրավեց մեծ թվով նոր պատվերներ և կանխորոշեց idայդլերի բնակության վայրը և ցմահ աշխատանքը:
Իր գրեթե 60-ամյա կարիերայի ընթացքում Հարի Սեյդլերը նախագծել է 180 շենք, որոնցից շատերը կառուցվել են ամբողջ Ավստրալիայում, Եվրոպայում, Հյուսիսային Ամերիկայում և Ասիայում: Սիդնեյում ճարտարապետի ամենահայտնի կառույցներն են Ավստրալիայի հրապարակ, 50 հարկանի գլանաձեւ աշտարակ (1961-67); քաղաքի ամենաբարձր երկնաքերը, 67 հարկանի MLC կենտրոն (1972-75); 43 հարկանի բարձրահարկ Horizon Apartments (1990-98); Յան Թորպի լողավազան (2001-07) և բազմաթիվ մասնավոր բնակավայրեր:
Ավստրալիայից դուրս հայտնի շենքերից են Փարիզում Ավստրալիայի դեսպանատունը (1973-77), Հոնկոնգի սրտում գտնվող էլիտար Հոնկոնգյան ակումբը (1980-84) և Վիեննայի Hochhaus Neue Donau բնակելի համալիրը (1996-2002):
Idայդլերը ստացել է բազմաթիվ ավստրալական և միջազգային մրցանակներ, այդ թվում ՝ Australianարտարապետների Ավստրալիայի թագավորական ինստիտուտի ոսկե մեդալ, Բրիտանական ճարտարապետների արքայական ինստիտուտի ոսկե մեդալ և Վիեննայի քաղաքային ոսկե մեդալ: Idայդլերը Ավստրալիայի պատվավոր քաղաքացի է, Ավստրալիայի շքանշանի ասպետ, Բրիտանական կայսրության շքանշանի սպա:
Ստորև բերված է մի հատված Պենելոպա idայդլերի հետ իմ հարցազրույցից, որն անցկացվել է ճարտարապետի առանցքային շենքերից մեկում `այս մարտին Սիդնեյի արվարձանում գտնվող Քիլլարում (1966-67) զույգի սեփական տանը: (Հարցազրույցն ամբողջությամբ տպագրվել է Tatlin ամսագրում # 3, 2011 թ.):
Վլադիմիր Բելոգոլովսկի. Հարրիի համար ժամանակակից արվեստը և ճարտարապետությունը խաչակրաց արշավանքի տեսակ էին: Նա անընդհատ ուսումնասիրում էր վերջին նախագծերը, հանդիպում էր առաջատար նկարիչների, ճարտարապետների և ճարտարագետների հետ: Նա անընդհատ ճանապարհորդում էր, ուսումնասիրում էր բնության շենքերը և դասախոսություններ կարդում: Ի՞նչը քշեց նրան:
Պենելոպա idայդլեր. Դա շատ պարզ է. Հարրին հետևեց մոդեռնիզմի գաղափարախոսությանը: Մասնավորապես, նա ուզում էր մեր աշխարհը ավելի լավ տեղ դարձնել:Նա միշտ հետաքրքրվել է սոցիալական բնակարանային նախագծերով: Նա հավատում էր, որ շատ շենքեր չափազանց հնարամիտ են, անպատասխանատու, թափոններ և անիրագործելի: Հատկապես վերջին տարիներին Հարրին հիասթափվեց ժամանակակից ճարտարապետությունից: Նա ավանդական մոդեռնիստ էր: Բայց նա ամենևին չէր հետևում մեկընդմիշտ սառեցված ոճին: Ի վերջո, մոդեռնիզմը փիլիսոփայություն է: Այս տունը դրա վառ հաստատումն է, ինչպես, փաստորեն, նրա բոլոր շենքերը: Իր յուրաքանչյուր նախագիծը նա ստեղծեց որպես ամբողջական մի բան: Նա միշտ նախ մտածում էր շենքի կառուցվածքի մասին և երբեք նախագիծ չէր սկսում ճակատային գծագրով: Դա աներեւակայելի կլիներ:
Վ. Բ.- Եկեք խոսենք նկարիչների հետ նրա համագործակցության մասին: Ի վերջո, դուք շատ հետաքրքիր հանդիպումների եք ականատես եղել:
Հ. Գ.: 1960-ին Հարրին ստացավ Ավստրալիայի հրապարակի գրասենյակային համալիրի իր առաջին նշանակալի պատվերը հոլանդացի մշակող Գերարդուս Դյուսելդորպից: Լինելով երկուսն էլ օտարերկրացիներ ՝ նրանք լավ էին հասկանում միմյանց: Հարրին միշտ ասում էր, որ տեղացին երբեք չի համարձակվի այդպիսի հոյակապ նախագիծ ձեռնարկել: Այն ժամանակ Հարրին բավարար փորձ չուներ, ուստի մշակողը ցանկանում էր, որ նա համագործակցեր աշխարհահռչակ ճարտարապետի հետ: Հարրին դիմեց Ի. Մ. Պեյուն, ով Հարվարդի իր համակուրսեցին էր: Եվ հետո մենք միասին գնացինք Նյու Յորք ՝ նրան դիմավորելու: Այնուամենայնիվ, հետագայում Դյուսելդորպը որոշեց, որ Հարրին կարող է ինքը կարգավորել այն: Նա հավատում էր իր ուժերին: Եվ երբ հիմնական աշտարակի հարևանությամբ կառուցվեց առաջին ցածր շենքը, Հարրին դուր չեկավ դրա հենակները: Նա նրանց մի փոքր անհարմար գտավ: Ուստի, երբ եկավ աշտարակը կառուցելու ժամանակը, նա առաջարկեց հաճախորդին նախագծին հրավիրել հայտնի ինժեներ Պիեռ Լուիջի Ներվին, որպեսզի շենքն ավելի օրգանական դառնա: Նա նամակ գրեց Ներվին և վեց շաբաթ գնաց Հռոմ: Հենց այդ ժամանակ նա թափառեց Հռոմում և սիրահարվեց բարոկկո ճարտարապետությանը: Դրանից առաջ նա նախընտրում էր գոթիկան: Հարրին վերադարձավ շատ գոհ և խանդավառ, և այն, ինչ առաջարկեց Ներվին, գեղեցիկ ու գործնական էր: Արտաքին սյուների շրջանի վրա վերևի հատվածի սանդղակի մասին նրա գաղափարը բարելավեց շենքի տեսքը և, իհարկե, առաջին հարկերում դրա բետոնե նախշերով առաստաղները հոյակապ էին: Այդ ժամանակից ի վեր նրանք համագործակցել են բազմաթիվ խոշոր նախագծերի շուրջ:
Վ. Բ. - Ինչպե՞ս ընտրեցիք քանդակը այս նախագծի համար:
Հ. Գ.- Այլ ճանապարհորդություն էր: Այդ ժամանակ ես ավարտեցի համալսարանը և մեկամսյա ճանապարհորդության գնացինք աշխարհով մեկ ՝ աշտարակի առջևի գլխավոր քանդակի վարպետ գտնելու համար: Անգլիայում մենք հանդիպեցինք Հենրի Մուրի հետ, բայց նա ասաց, որ իրեն չի հետաքրքրում, թե որտեղ և ինչպես են ցուցադրվում իր աշխատանքները: Դրանից հետո մենք այցելեցինք Ալեքսանդր Կալդերի արհեստանոց Ֆրանսիայում և հանդիպեցինք նրան Կոնեկտիկուտում: Մենք հաշվի առանք նաև Իսամա Նագուչիի թեկնածությունը, բայց ոչ մի կերպ չկարողացանք խաչել նրա հետ Japanապոնիայի և Նյու Յորքի միջեւ հաճախակի ուղևորությունների պատճառով: Տուն վերադառնալու ճանապարհին մենք կանգ առանք Հավայան կղզիներում ՝ տեսնելու ռուսական ծագմամբ ամերիկացի հայտնի ճարտարապետ Վլադիմիր Օսիպովին: Իջանք ինքնաթիռից և գնացինք վարձակալման գրասենյակ ՝ մեքենա վարձելու համար: Երբ հերթը հասավ դիմացինին, նրանք կանչեցին նրա ազգանունը. «Պարոն Նագուչի»: Այդպես մենք հանդիպեցինք: Մենք հանդիպեցինք նաև ամերիկացի քանդակագործ Հարի Բերտոյայի և այլոց հետ:
ՎԲ. Բայց, ի վերջո, ընտրությունը ընկավ Կալդերի վրա:
Հ. Գ.- Այո, նա դա ավելի շատ ուզեց, քան մեկ ուրիշը, և նրա համար հետաքրքիր էր աշխատել մեզ հետ ընտրանքների մի ամբողջ շարքի վրա: Նա երբեք չի եկել Ավստրալիա, բայց մենք շատ ենք նամակագրվել, և նա մեզ ուղարկել է իր նկարներն ու մոդելները: Կալդերը որոշեց կայունացուցիչի գույնն ու ձևը, որը նա անվանում էր Crosshair Shift, իսկ Հարրին ընտրեց մասշտաբն ու տեղը: Բայց ասեմ, որ Ավստրալիայում մեզ հասած բոլորը քննադատություն են միայն այն փաստի համար, որ մենք չենք հրավիրել ավստրալիացի քանդակագործին:
ՎԲ. Եվ ի՞նչ պատասխանեցիք:
Հ. Գ.- Հարրին միշտ փնտրում էր լավագույն գաղափարները: Նրան չէր հետաքրքրում, թե որտեղից են նրանք եկել:
Նրան հաճախ ավստրալիացի չէին համարում: Դա իրեն չէր անհանգստացնում, բայց անհանգստացնում էր ինձ:
ՎԲ. Միշտ էլ հետաքրքիր է իմանալ, թե ինչպես են գալիս որոշակի պատվերներ: Դրանք հաճախ լի են բոլոր տեսակի ուրախ զուգադիպություններով: Պատմեք Հոնկոնգյան ակումբի շենքի պատվերի մասին:
Հ. Գ. Հարրին հրավիրվել է մասնակցելու HSBC- ի Հոնկոնգի կենտրոնակայանի նախագծման մրցույթին: Ընդհանուր առմամբ, հայտատուները վեցն էին: Նրանց թվում ՝ Նորման Ֆոսթերը, Հյու Ստուբբինսը և Սքիդմոր Օուինգսը և Մերիլը: Ես հիշում եմ, թե ինչպես հայտարարվեց հաղթողի ՝ Նորման Ֆոստերի, բառացիորեն հայտերի ներկայացման վերջնաժամկետի հաջորդ օրը: Բնականաբար, Հարրին և Ստուբբինսը բողոքեցին: Ի վերջո, կազմակերպիչները հնարավորություն չունեին անգամ նկարներն այդքան արագ բացել: Ինչպե՞ս կարող էին նրանք այդքան արագ որոշում կայացնել: Ուստի ամեն ինչ նախապես որոշված էր: Սակայն մրցույթի ընթացքում Հարրին ընկերացավ բանկի ներկայացուցչի հետ: Նա շրջեց աշխարհով մեկ ՝ այցելելով մասնակիցների շենքեր, և Սիդնեյում գտնվելու ընթացքում մենք նրան հյուրընկալեցինք այս տանը: Մենք ընդամենը երեք հոգի էինք: Հարրին մրցույթը կորցնելուց կարճ ժամանակ անց նրանից հեռագիր եկավ. «Ես ներողություն եմ խնդրում բանկի համար: Միգուցե քեզ հետաքրքրո՞ւմ է ակումբ նախագծել»: Նա նաև Հոնկոնգյան ակումբի նախագահն էր: Նման պատմություն: Ակումբի շենքը բանկի մրցութային նախագծի քիչ թե շատ մասշտաբային տարբերակն է: Դրանից հետո Նորման Ֆոսթերը զանգահարեց Հարիին և շնորհավորեց պատվերի կապակցությամբ …
Վ. Բ.- Առանձնատների նախագծերի հետ կապված կա՞ն հետաքրքիր պատմություններ:
Հ. Գ.- Օրինակ ՝ Բերմանների տունը Նոր Հարավային Ուելսի Յոաձա քաղաքի ժայռի եզրին: Այս շենքը կառուցվել է 1999 թ.-ին ՝ Peter Berman հրատարակչի համար: Մի երեկո Հարրին հեռուստատեսությամբ էր, իսկ Բերմանի կինը դիտում էր ծրագիրը: Հաջորդ օրը նա գնաց ատամնաբույժի մոտ: Երբ նա ուղիղ տուն էր վերադառնում, տիկին Բերմանը մոտեցավ նրան հենց փողոցում և ասաց. «Երեկ ձեզ տեսա հեռուստացույցով և կցանկանայի պատվիրել իմ տունը ձեզ համար»: Եվ մի քանի տարի առաջ Պետրոսը կորցրեց իր ամբողջ կարողությունը, ներառյալ հենց այդ տունը: Ես նույնիսկ ստիպված էի նրան որոշ ժամանակ ապաստանել Սիդնեյի իմ պենտհաուսում: Այժմ Բերմանի տունը պատկանում է նոր տերերին և ավելի հայտնի է որպես Հարի idայդլերի տուն:
ՀԲ. Ո՞ր տունն եք ամենից շատ սիրում:
Հ. Գ.- Այս տունը: Բայց մեկ նախազգուշացումով: Եթե այն նախագծված լիներ 30 տարի անց, հավանաբար, այն կունենար կոր տանիք: Վերջին տարիներին Հարրին կախվածություն ուներ կորերից: Նա դրանք հաճախ օգտագործում էր պատշգամբների և տանիքների տեսքով: Cohen- ի տունը, որը կառուցվել է այստեղից ոչ հեռու, 1994 թ.-ին, առաջին տունն էր ՝ կոր տանիքով: Դա մի ժամանակաշրջան էր, երբ Հարրին շատ ազատություն էր զգում կորերը գործածելիս: Նա նաև շատ փորձեր կատարեց շրջանի հատվածների ստեղծագործությունների հետ:
ՎԲ. Ինչպիսի՞ մարդ էր նա:
Հ. Գ.- Հանգիստ, համեստ … Նա բացարձակապես գաղափար չուներ ինչ անել կոկտեյլ երեկույթներին: Նա միշտ թոշակի էր անցնում գրքի հետ մի անկյունում: Նա սիրում էր խոսել ճարտարապետության մասին: Հարրին կատարյալ էր: Նա վերահսկում էր բառացիորեն ամեն ինչ: Նա գիտեր, թե ինչ է ուզում …
- Ո՞րն է Հարի idայդլերի հիմնական դասը:
Հ. Գ.- Հիմնական բանը ճարտարապետության վերաբերյալ հանրային քննարկում նախաձեռնելն է: Երիտասարդ ճարտարապետները պետք է համարձակորեն հետևեն նորարարական շենքեր ստեղծելու իրենց երազանքներին: Architարտարապետությունը ազնիվ մասնագիտություն է: Հարրին միշտ ցանկանում էր ավելի լավ աշխարհ կառուցել: Շատերն ինձ ասում են, որ Հարի idայդլերի շնորհիվ է, որ Ավստրալիայում ճարտարապետությունը դարձել է հանրային քննարկման թեմա: Նա միշտ քննադատել է այստեղ պատշաճ պլանավորման բացակայությունը: Այն այսօր էլ չկա, բայց կա անընդհատ քննարկում, որն ինքնին կարևոր է: Հարրին մահացավ հինգ տարի առաջ, և ես արդեն զգում եմ, որ մարդիկ նրան ավելի հարգալից են վերաբերվում, քան նրանք, երբ նա ողջ էր: Նախկինում նրա դեմ շատ հարձակումներ էին տեղի ունենում: Sadավալի է, որ նա չապրեց այս անգամ տեսնելու համար: Նրանք ինձ տալիս են բոլոր պատիվները, բայց այս ամենը ես նրան եմ պարտական: Նա իսկական մարտիկ էր: Դուք պետք է նրանից հարցազրույց վերցնեիք …
Պենելոպա idայդլերը ծնվել է Սիդնեյում ՝ հայտնի փաստաբանների և քաղաքական գործիչների շատ հարուստ ընտանիքում: Նրա հայրը ՝ Քլայվ Էվաթը, այս տարիների ընթացքում եղել է Նոր Հարավային Ուելսի կրթության, զբոսաշրջության և շինարարության նախարար: Քեռի Հերբերտ Էվաթը Ավստրալիայի արտաքին գործերի նախարարն էր, իսկ Էլիզաբեթ Էվաթը ՝ ավագ քույրը, փաստաբանը և դատավորը, Ավստրալիայի Դաշնային դատարանի առաջին կին դատավորն էր: 1973 թվականից Պենելոպա idայդլերը Նյու Յորքի Artամանակակից արվեստի թանգարանի միջազգային խորհրդի անդամ է: Նա Սիդնեյի և Վենետիկի բիենալեների հոգաբարձուների խորհրդի անդամ է: Այս տարի տիկին idայդլերը դարձավ Ֆրանսիայի Պատվո լեգեոնի շքանշանի ասպետ:
Վլադիմիր Բելոգոլովսկին ՝ Հարրի idայդլերի ճարտարապետությանը նվիրված ցուցահանդեսի համադրող, որը կանցկացվի Տալլինում, Փարիզում, Հյուսթոնում, Վաշինգտոնում և Սիդնեյում 2012-ից 2014 թվականներին: 2013-ի ամռանը Սիդելերի մասին նրա գիրքը լույս կտեսնի Նյու Յորքի Ռիցոլիի կողմից, Քեննեթ Ֆրեմփթոնի առաջաբանով:
