Միխայիլ Բեյլինը և Դանիիլ Նիկիշինը ճարտարապետական նոր սերնդի ներկայացուցիչներ են, ովքեր հասցրել են բարձրաձայն հայտարարել իրենց: Երկու տարի անց, ավարտելով Մոսկվայի ճարտարապետական ինստիտուտը, երիտասարդ ճարտարապետները կազմակերպեցին իրենց սեփական «Քաղաքացիներ / քաղաքացու ստուդիա» ստեղծագործական խումբը: Այսօր նրանք ունեն բազմաթիվ հեղինակավոր մրցանակներ, մասնակցություն ցուցահանդեսների և մրցույթների, այդ թվում ՝ միջազգային (հաղթողներ «Ռուսաստանի 20 լավագույն երիտասարդ ճարտարապետներ NEXT-2011», KIEV ISLANDS-2012 (2-րդ տեղ) մրցույթի հաղթողներ, «ArchMoscow-2011» ցուցահանդեսի մասնակիցներ «, ՊԱՏNԱՌՆԵՐ -2012 և այլն):
Նրանք «Հեռանկար» -ի ժյուրիին ներկայացրեցին չորս աշխատանք: Դրանցից երկուսը միջազգային մրցույթների մասնակցության արդյունքներն են: Երրորդը առաջին ինքնուրույն իրականացված նախագիծն է ՝ Glaz լուսանկարների պատկերասրահի տակ գտնվող Rot Front գործարանի արհեստանոցի վերակառուցումը: Եվ վերջապես, չորրորդը `« Մոսկվա … ընդլայնման սպասում է »տեղադրումը, արձագանք Ռուսաստանի մայրաքաղաքի փոփոխվող սահմաններին:
«Գրան պրի ստացած մասնակիցների պորտֆելը գլուխը և ուսերը վեր է բոլորից», - մեկնաբանեց մրցույթի ժյուրիի անդամ Նիկոլայ Լիզլովը, - Որո՞նք են միայն մրցակցային նախագծերը ՝ հիմնավոր, լավ զարգացած: Այնպես որ, ժյուրիի որոշումը միաձայն էր »:
Ալեքսանդր Կուպցովը, ով 2006 թ.-ին ստացավ «Առաջին հեռանկարների» առաջին մրցույթի Գրան Պրին, և այժմ դատավորների կազմի ներկայացուցիչ է, խոստովանեց.
«Այս անգամ, մասնակցելով ժյուրիի աշխատանքներին, ես իսկապես անհամբեր սպասում էի« Գրան պրիին »արժանի նախագծերի: Միխայիլ Բեյլինի և Դանիիլ Նիկիշինի պորտֆելը միակն է, որում ներկայացվել են մրցութային նախագծեր, իրականացում և արվեստի օբյեկտներ: Բացի այդ, ինձ հաճելիորեն զարմացրեց նախագծերի լայն աշխարհագրությունը ՝ Ուկրաինա, Իտալիա, Մոսկվա … »:
Միխայիլ Բեյլինն ու Դանիիլ Նիկիշինը Archi.ru- ի սյունակագիրին ասացին, որ «Մոսկվա … ընդարձակման սպասող» արվեստի օբյեկտը ստեղծվել է շատ վաղուց, երբ դեռ հուսալիորեն հայտնի չէր, թե ինչպես և որ ուղղությամբ է ընդարձակվելու մայրաքաղաքը: Seemedարտարապետները կարծես թե պատկերացնում էին, թե ինչ է կատարվում. Նույնիսկ այդ ժամանակ նրանք հայտնվեցին ձեռքի պատկերով, որը տարածված էր Մոսկվայի շրջանի հարավային մասի վրա: Ավելի ուշ ծնվեց հեգնական մանիֆեստը, որը հռչակեց Մոսկվան ռուսների նկրտումների սահմանը, իսկ վերջին մարմնացումը հստակ ցույց տվեց հեղինակների անձնական վերաբերմունքը խնդրի նկատմամբ:
Ronicամանակակից հոռետեսությունը բնորոշ է այս ճարտարապետների ստեղծագործական էսքիզներից շատերին: Օրինակ ՝ վերջին աշխատանքներից մեկը, որը չհասցրեց մուտք գործել պորտֆոլիո. «Տունը քաղաքի հետ» - հիպերտոֆիացված համամասնությունների խրճիթի ոճավորում, որում աշխարհահռչակ երկնաքերերը ծառայում են որպես ներքին մանրամասներ. Empire State Building, Turning Torso, Torre Agbar, Willis Tower.
Այնուամենայնիվ, Միխայիլ Բեյլինի և Դանիիլ Նիկիշինի ճարտարապետական գործունեության մեջ պլանավորումն ամենևին էլ թեթև հեգնանք չէ, այլ մտածված և խիստ արհեստավարժ աշխատանքներ: Նման աշխատանքները կարելի է ապահով կերպով վերագրել Կիևի «Կիևի եզր» հասարակական տարածքի բարելավման մրցութային նախագծին, որը հեղինակներն իրենք անվանում էին «ԿԵՆՏՐՈՆԱԿԱՆ ՊԱՐԿ»: Այն դարձավ միակ ռուսական նախագիծը, որը 2011 թ.-ին կայացած Կիևյան մրցույթի եզրափակիչ փուլի մասնակիցների թվում էր: Մրցույթի պայմանների համաձայն ՝ անհրաժեշտ էր բարելավել կանաչ լեռնազանգվածի տարածքը, որը, չնայած գտնվում էր քաղաքի հենց կենտրոնում, զուրկ էր ենթակառուցվածքներից և հետիոտնային ծրագրավորված կապերից: Գետին մոտեցումները կտրվում են մայրուղով, գետափերը մեկուսացված են քաղաքից և ամայի են:
Միխայիլ Բեյլինը և Դանիիլ Նիկիշինը առաջարկել են ստեղծել միասնական զբոսայգի և հանգստի տարածք ՝ այն ներթափանցելով երկայնական և լայնակի երթուղիների ցանցով: Տարբեր կոնֆիգուրացիաների բարձր փայտե աշտարակները, որոնք նախատեսվում էր ցրվել այգու տարածքում, ծառայելու էին որպես դիտահարթակներ, արվեստի առարկաներ և լավ ուղեցույց հանգստացողների համար, որպեսզի չմոլորվեն: Ենթադրվում էր, որ գետի երկայնքով պետք է կազմակերպվեր մի քանի մակարդակի ափ-էսպլանադ և ցանկապատի մայրուղին կանաչ պատերով կամարակապ փայլով բացվածքով: Գետի մուտքը կապահովվեր ճանապարհի վրայով անցնող բազմաթիվ անցումներով, որոնք ինքնին արվեստի օբյեկտներ են:
Բայց հեղինակները ծրագրի արժեքը տեսնում են նույնիսկ «վայրի անտառը» կենտրոնական հանգստավայր վերածելու մեջ: Հիմնական գաղափարը կայանում է այսպես կոչված քաղաքային վիրտուալ տարածքի ստեղծման մեջ, Դանիիլ Նիկիշինի խոսքերով. «Իդեալական սոցիալական ցանց»: Գործնականում դա իրականացվում է տեղեկատվական վահանակների տեղադրման միջոցով, որոնք ներգրավում են սոցիալական գործունեության հիմնական մասում գտնվող այգու բոլոր այցելուներին: Պորտալները պայմաններ են ստեղծում տեղեկատվության փոխանակման համար, քաղաքացիներին հնարավորություն են ընձեռում օգտվել վերջին նորություններից և իրադարձություններից, քաղաքի ռեսուրսներից, թույլ են տալիս արտահայտել իրենց վերաբերմունքը որոշակի վերափոխումների նկատմամբ կամ հանդես գալ իրենց ռացիոնալ առաջարկներով: Այսպիսով, կառուցվում է ներքաղաքական գործընթացների ժողովրդավարացման և սոցիալականացման ուղին:
Բեյլինին և Նիկիշինին հաջողվեց նաև դառնալ «Parcosolare sud» միջազգային հայեցակարգային մրցույթի եզրափակիչ փուլ ՝ Իտալիայի մարզ Կալաբրիայում էկոպարկ ստեղծելու համար: Այստեղ պահանջվում էր գալ ծովափնյա մայրուղու վերապրոֆիլացման գաղափարի մասին, որը ներառում էր Պիեր Լուիջի Ներվիի կողմից 20-րդ դարի կեսերին կատարված ուղեկամները:
Architectsարտարապետները առաջարկել են նեղացնել մեքենայի երթևեկությունը երկու գոտիով (մոտակայքում կառուցվել է պահեստամաս) ՝ այդպիսով ազատելով տարածքը ճանապարհահատվածի երկայնքով էկոպարկ ստեղծելու համար: Դրա համար երկրորդ շերտի վրա կառուցված է զբոսանքի փայտե տախտակամած ՝ մի տեսակ արհեստական ռելիեֆ ՝ բազմաթիվ վայրէջքներով և վերելքներով: Դրա տակ տեղադրվում է էլեկտրագնացքի գիծ, որը նախատեսված է հանգստացողների տեղաշարժման համար. Վերևից բացվում է Կալաբրիայի կանաչ լանջերի հետաքրքրաշարժ պատկերը:
Երրորդ աստիճանի և միևնույն ժամանակ ամենասուր գեղագիտական գիծը այսպես կոչված արևային էներգիայի պարկն է, կամ, այլ կերպ ասած, բազմաֆունկցիոնալ թափել: Այն ունի երեք գործառույթ ՝ արևի և անձրևի պաշտպանություն, անձրևաջրերի հավաքում և արևային էներգիայի փոխարկում: Ենթադրվում էր, որ արևային մարտկոցների շարժական մոդուլները պետք է հետևեն արևին ՝ անընդհատ շարժվելով ինչպես անընդհատ փոփոխվող կինետիկ քանդակ: Այսպիսով, այգին կարող է ամբողջությամբ անցնել ինքնաբավության և նույնիսկ ավելին ՝ էներգիա առաջացնել հարակից քաղաքների համար: Theարտարապետների գնահատմամբ, արտադրված էլեկտրաէներգիան կբավականացնի 8000 մարդու սպասարկմանը, իսկ մեկ տարվա ընթացքում հավաքված անձրեւաջրերի քանակը կլինի ավելի քան 60 հազար տոննա:
Նախկին գործարանային արհեստանոցի տարածքում գտնվող Գլազ լուսանկարների պատկերասրահի ասկետական ցուցահանդեսային տարածքը ճարտարապետները ստեղծել են գրեթե ձեռքով: Մետաղական սանդուղքներ, սպիտակ քանդակագործական միջնապատեր, հին աղյուսի աղմուկի բեկորներ, ապակե բլոկներից վերականգնված բացվածքներ. Այս ամենը մաքուր ձեռագործ է, որը զուգորդված ձեղնահարկի ոճի անճոռնիության հետ, շինարարության գինը հասցրեց աներևակայելի ցածր ցուցանիշի:
Րագրի մեկ այլ գրավիչ առանձնահատկությունն էլ բնօրինակի տարածքի մեկ երրորդով ավելացումն էր: 1 մ խորությունից մի փոքր պակաս փոքր փոս, որը ժամանակին ծառայում էր ընկույզներ պահելու համար, վերափոխվել է ցուցանմուշների պահեստարան: Պատկերասրահի մուտքը գտնվում է հատակի մակարդակից շատ վերև, ինչը օգնեց ստեղծել լիարժեք պահեստարան: Առաստաղների տպավորիչ բարձրությունը (7 մ) հնարավորություն տվեց տարածությունը բաժանել ևս երկու մակարդակի, որոնք տրվել էին իրական ցուցադրության: Գրասենյակային տարածքը գտնվում է միջհարկային հարկում: Կենտրոնական տարածքը ատրիում է, պատկերասրահը և այն շրջապատող միջնահարկը ամֆիթատրոնի նմանություն են ստեղծում, ինչը սենյակը հարմար է դարձնում ոչ միայն ցուցահանդեսներ, այլ նաև տարբեր այլ միջոցառումներ անցկացնելու համար, ներառյալ համերգներ: Այսպիսով, քիչ գումարով հնարավոր էր զարմանալի արդյունքի հասնել. Վերապրած կրակը և երկար լքված դահլիճը պատերին ճեղքված կեղտոտ կապույտ սալիկներով և այրված առաստաղը ճարտարապետների ջանքերով վերածվեց ժամանակակից չորս մակարդակի պատկերասրահի:,
Ներկայացնելով «Հեռանկար» մրցույթի գլխավոր մրցանակը Միխայիլ Բեյլինին և Դանիիլ Նիկիշինին `ժյուրին հատկապես նշել է ներկայացված նախագծերի արհեստավարժությունը և լուծված խնդիրների բազմազանությունը, ինչպես նաև հույս է հայտնել« Ոսկե հատվածում »նրանց հետագա հաղթանակների համար:
