Archi.ru:
– Ինչպե՞ս սկսեց իր աշխատանքը A. Len ընկերությունը:
Սերգեյ Օրեշկին:
- Արեւմուտքում հաճախ է պատահում, որ ճարտարապետը ինչ-որ կերպ միանգամից ու պայծառ մեծանում է: Եվրոպական շատ հայտնի ընկերություններ այժմ իրենց երիտասարդ տարիներին հայտարարեցին մրցույթների միջոցով. Bjarke Ingels- ը BIG- ից, տղաները Snohatt- ից, մեկ ուրիշը: Երկրորդ խումբը բաղկացած է խոշոր ընկերություններից, որոնք ծնվել են պատերազմից հետո. Gmp Architekten, Foster և այլն: Դրանք ստեղծվել են այն մարդկանց կողմից, ովքեր այժմ 70 տարեկանից բարձր են: Եվ այստեղ ՝ Ռուսաստանում, մենք ունենք աճելու այլ ձևեր: Օրինակ ՝ կան ճարտարապետներ, որոնք նախագծային որոշակի ինստիտուտներ մուտք գործելուց հետո մեծացել են, քանի որ անմիջապես սկսեցին զբաղվել խոշոր առարկաներով: Սա մեկ պատմություն է: Երկրորդ պատմությունը մերն է, Ալենովի, երբ ընկերությունը աստիճանաբար աճում է. Այն սկսում է տնակներից, ապա վերցնում ավելի ու ավելի մեծ առարկաներ, և, ի վերջո, հասնում է ինչ-որ գագաթի: Հուսով եմ ՝ մենք նոր ենք հասունացել: Ես ճարտարապետություն սկսեցի ուսումնասիրել 14 տարեկանում (տեխնիկական դպրոց-աշխատանք-բանակ-ինստիտուտ), ավարտել եմ 28 տարեկան, այժմ 54 տարեկան եմ: Համալսարանն ավարտելուց անմիջապես հետո (միգուցե ես այն ժամանակ արդեն ինչ-որ կերպ հասուն էի թվում) նրանք սկսեցին առաջարկել ես Վոլոգդայի և Չերեպովեցի գլխավոր ճարտարապետի պաշտոնն էի, բայց ես նախընտրեցի դիզայնի ինստիտուտը, որտեղ, պետք է ասեմ, որ նրանք բարձր գնահատեցին ինձ: Մինչդեռ, սեփական արհեստանոցը բացելուց հետո [«Ա. Լեն» -ը ստեղծվել է 1991 թ. Խմբ.] Սկզբում պարզվեց, որ մենք պետք է փոքր պատվերներ վերցնենք ՝ տնակներ, տնակային ավաններ և շատ զբաղված ենք: Դա հիանալի դպրոց էր, այդ իսկ պատճառով ես հաճախ եմ մտածում Ֆրենկ Լլոյդ Ռայթի մասին, ում կարիերան հայտնություն էր ինձ համար: Ռայթի ճակատագիրը որոշ չափով նման է մեր ճակատագրին, երբ հեղինակին ճանաչում ես նրա հասուն գործերով, և նա, պարզվում է, իր 20 տարվա պատանության տարիներին տնակներ է նկարել:
– Ո՞ր ուղղությամբ է ընկերությունը այժմ զարգանում, ինչպե՞ս կբնութագրեք այսօրվա փուլը:
- Այսօր ամենահանգստացնող հարցն այն է, թե արդյոք ընկերությունը կկարողանա պահպանել իր հետագա աճը ՝ չնայած երկրում տիրող տնտեսական ճգնաժամերին և ցնցումներին: Առողջության վիճակը, ստեղծագործական էներգիան թույլ կտա՞ նոր խնդիրներ լուծել: Աճը տեղի է ունենում աստիճանաբար. Տարիներ շարունակ դուք կշիռ եք առնում և միայն այն ժամանակ սկսում եք թեթեւություն զգալ ձեր մասնագիտության մեջ, հասկանում եք, թե ինչ է պետք անել, ինչպես գիտակցել ինքներդ ձեզ, շենքերի դժվարությունները դադարում են վախեցնել ձեզ: Հիմա զգացողություն կա, որ մենք նոր մակարդակի ենք հասնում: Տարօրինակ է, բայց ճգնաժամի հետ միասին եկավ ազատագրման շրջան: Գուցե այն պատճառով, որ ինչ-որ բան կանխատեսելն անհնարին դարձավ. Եթե աշխատանք կլինի `լավ, եթե ոչ` մենք ինքներս ենք դրանով հանդես գալու: Հիմա մենք նկարում ենք այնպես, ինչպես մեզ դուր է գալիս: Հաճախորդին չի սազում, և դա սարսափելի չէ, նա հետո կհասկանա, որ ինքը սխալ է եղել, բայց դա շատ լավ է հավանել: Այս վերաբերմունքը թույլ է տալիս բարձրացնել մակարդակը: Եթե դուք միշտ փորձում եք հաճեցնել հաճախորդին, դժվար է տալ լավագույն, առավելագույն արդյունքը: Բարեբախտաբար, այսօր գալիս է մեկ այլ հաճախորդ. Նա պատրաստ է լսել մեր ասածները: Եվ մենք հրաժարվում ենք աշխատելուց, որը կխոչընդոտի պորտֆոլիոյում քաշի կուտակմանը, պատկերի: Հիմա լավ ժամանակաշրջան ունենք, գալիս են ճարտարապետությունից այրվող տղաներ: Մենք այժմ ստեղծագործական ես-ի պահպանման շրջանում ենք:
– Ո՞րն է ձեր ստեղծագործական էգոյի էությունը:
- Դասական սխեմա. Մինչև քառասուն տարեկան դուք ցանկանում եք ցնցող, բայց այժմ ցանկություն կա կատարել հավասարակշռված աշխատանք, մաքուր և պայծառ, բայց միևնույն ժամանակ պատճառաբանված: Բայց ես անձամբ կզղջամ, եթե կորցնեմ ինքնաբուխությունս և նույնիսկ որոշակի միամտություն մաքրության որոնման գործում իմ աշխատանքում: Կարծում եմ ՝ սա շատ կարևոր է: Նույնիսկ ուսանողական տարիներին ինձ հետաքրքրում էին ճիշտ չսպասված բաները: Այսօր 90% դեպքերում սպասվում է ռուսական ճարտարապետություն: Բայց անսպասելի բանը ոչ մի դեպքում միշտ չէ, որ ծուռ է, շեղ, շռայլ:Այսօր հայտնվում են երիտասարդ (և նույնիսկ միջին տարիքի) ճարտարապետներ, որոնք, անսպասելիորեն, էկոնոմ դասում, երբ ռեսուրսում միայն մեկ գաջ կա, ճիշտ բաներ են ծնում: Սա գործնականում 30-ականներն են, երբ ռեսուրսը չափազանց փոքր էր, բայց աշխատանքն իրականացվում էր ծավալային, քաղաքաշինական գաղափարով, և արդյունքում ստացվեց անհավատալի հուզական ազդեցություն: Ուստի այսօր մեր կարգախոսն է. Հասունություն ՝ առանց հավասարակշռված ճարտարապետության կորստի, մաքուր ճարտարապետություն ՝ առանց անհատականության կորստի և որոշակի միամտության:
– «Ա. Լեն» անունը նշանակում է «ectարտարապետական Լենինգրադ»: Արժե՞ այդպիսի անվան մեջ նոստալգիկ նոտաներ փնտրել, և ինչպե՞ս է այն հայտնվել:
- Ընկերությունը հայտնվեց 90-ականների սկզբին, երբ քաղաքը դեռ կոչվում էր Լենինգրադ: Գրեթե բոլոր անուններն այն ժամանակ հապավումներ էին. Lenspessmu, Lentek, A. Len: Այս ընկերություններն իրենց դիրքավորում էին որպես տարածաշրջանային: Մենք ոչինչ չենք փոխել, ես երբեք չեմ դրել իմ անունը: Այսօր անունը հստակ ասում է, որ ընկերությունը երիտասարդ չէ:
– Ունեք սիրված նախագծեր և շենքեր:
- Ես չեմ ամաչում իմ աշխատանքի համար, այստեղ ամբողջովին ամոթալի նախագծեր չկային: Կան բաներ, որոնք տարիների ընթացքում ավելի են լավանում: Aավում եմ, երբ ինչ-որ մեկը խառնվում է դրան ՝ կա՛մ համակարգող մարմինը, կա՛մ շինարարը, որի ձեռքերը քոր էին գալիս, և նա խլեց անհատականությունը նախագծից: Պատահում է, որ հաճախորդը չի կարող համոզվել անել անհրաժեշտը, բայց ամեն տարի ավելի հեշտ է դառնում դա անել, քանի որ դա նրանց շահերից է բխում:
Տարիքի հետ, իհարկե, դու փոխվում ես. Երեսուն տարեկան հասակում ես դա կանեի, իսկ քառասուն տարեկանում ՝ այլ կերպ, ոչ ոք նույն կերպ չի կատարում տասնինը տասնութից ութսունի ճարտարապետություն: Հետեւաբար, իմ սիրած գործերը, հավանաբար, վերջիններն են: Դուք նրանց հետ միասին այրվում եք: «Ես ռոմանտիկ եմ» բնակելի համալիրի նախագիծը, որը մենք պատրաստել ենք էկոնոմ դասում, ինձ շատ է դուր գալիս: Դա թերագնահատված էր, բայց ես արդեն նկատեցի, որ այնտեղ գտնված որոշ լուծումներ ոգեշնչեցին իմ գործընկեր ճարտարապետներին:
Վարշավսկայա փողոցում գտնվող «Գազպրոմի» բիզնես կենտրոն. Դրա ձևաբանությունն արդեն փորձարկվել է տարբեր թիմերի կողմից, բայց բոլորը հաջողության են հասնում իրենց սեփական ճանապարհով. Դա ցանց է, որի ներսում տեղադրված է հսկայական քանակությամբ գնդակ: Խորհրդավոր նախագիծ, ինչպես հաճախորդի բուն ընկերությունն է:
Երբեմն դու նեո-ժամանակակից կարոտի մեջ ես ընկնում. Մենք այժմ տուն ենք պատրաստում ՉԱՊԱև փողոցում ՝ նման առասպելական տուն-աշտարակ, զանգվածների կույտ, ինչ-որ հյուսված ժանյակային ճարտարապետություն: Պետրոգրադի կողմի ռոմանտիզմը. Ես կցանկանայի այս թեմայի շուրջ նույնպես անդրադառնալ: Դա ճիշտ մեր մոտեցումը չէ, մենք ավելի ավանգարդ ենք, բայց ռոմանտիկ ճարտարապետության մեջ կա նաև մի բան:
Կոնստանտինովսկի հայեցակարգի տունը նկարվել է որպես անկեղծ եվրոպական մոդեռնիզմ: Նրանք օգտագործում էին պղինձ, բնական քար, պարզվեց շատ ազատ, գեղատեսիլ գծագրի ճակատը: Տունն ունի նույնիսկ իր ֆան ակումբը, քանի որ քաղաքում նման ճարտարապետությունը շատ քիչ է: Այն նկարում են հիմնականում շատ երիտասարդ ճարտարապետներ, ովքեր միշտ չէ, որ հասնում են քաղաք, և այս իմաստով պատկառելի մարդկանցից միայն մոսկվացիներն են աշխատում ՝ Սկուրատով, Լեվիանտ, Սկոկան: Այս տան արդիականությունը հիմնված է մեր ռուսական ավանգարդի և կոնստրուկտիվիզմի, ծավալային ձևավորման, ձևի հետ աշխատելու վրա:
Շատ հետաքրքիր է նաև Graftio փողոցի տունը. Տան ափսեը, տնային կաղամբը, որն ունի շատ ու շատ շերտեր, որոնցից յուրաքանչյուրը փոքր-ինչ հեռացվում է և բացահայտում հաջորդ հաստությունը, տարածության խորությունը: Մի բան կա Պոլ Ռուդոլֆից, մի բան ՝ Ռիչարդ Մեյերից: Տունը շարունակում է մրցանակներ ստանալ, նախորդ տարի այն արժանացավ Պետերբուրգերի համաշխարհային ակումբի Diamond Diploma- ին:
– Ձեզ դուր է գալիս պատմական կենտրոնում կառուցել:
- Այո, իհարկե. Այստեղ ձեր մաշկի հետ զգում եք շրջապատը, աուրան: Գոյություն ունեն երկու հիմնական մոտեցում. Առանձնանալ շրջակա պատմական շենքերից և թաքնվել դրանց ետևում: Համատեքստային աշխատանք կամ ոչ ենթատեքստային: Նրանք սովորաբար նախատում են ոչ ենթատեքստային ճարտարապետությունը, երբ ճարտարապետը կտրում է, բայց մյուս կողմից կարելի է հիշել դրական օրինակներ. Պրահայում գտնվող Ֆրենկ Գարիի գարշելի պարային տունը կամ Վիեննայի տաճարի դիմաց գտնվող հայելային Հանս Հոլլեյն տունը:Կա մեկ այլ մոտեցում. Դուք գալիս եք մի տեղ և հասկանում, որ եթե դա պահանջում է շեշտադրում, դուք այն ավելի եք շեշտում, և եթե այնտեղ կա բավականաչափ հարուստ միջավայր, ապա ձեզ հարկավոր չէ այն ավելի հագեցնել, ուստի փորձում եք նրբանկատորեն մոտենալ: Օրինակ, մենք տունը պատրաստեցինք «Էգոիստ». Այնտեղ շատ հարուստ միջավայր է, ամեն ինչ զարդարված է, մենք ուզում էինք հանգիստ տուն սարքել, ինչպես հետագայում դա անվանեց Լեոնիդ Պավլովիչ Լավրովը ՝ էկլեկտիկական կոնստրուկտիվիզմ: Իրականում դա հիմնված էր կոնստրուկտիվիստական տան վրա, բայց հետո քաղաքային պաշտոնյաների, KGIOP– ի հետ բանավեճերի ընթացքում մենք ստիպված էինք լսել նրանց և մի փոքր սրել տունը ՝ ըստ նրանց պահանջների:
– Դուք շատ եք աշխատում մարզերում. Ինչո՞վ է տարբերվում այնտեղ աշխատանքի առանձնահատկությունների և Սանկտ Պետերբուրգի աշխատանքի առանձնահատկությունների միջև:
- Մեզ հաճախ էին հրավիրում ՝ Սարանսկ, Ուֆա, Կազան, Յարոսլավլ, Նովոսիբիրսկ, և սրանք են հռչակի հետևանքները: Տարածաշրջանային հաճախորդների համար սա հեղինակավոր է, մենք երբեմն նույնիսկ համարվում ենք կապիտալ ընկերություն: Մարզերում վերաբերմունքը Սանկտ Պետերբուրգից ժամանած ճարտարապետին շատ անգամ ավելի հարգալից է, քան այստեղ: Նրանք կարող են մեզ սովորեցնել, թե ինչպես կարելի է ճակատներ նկարել, խոստանում են եղջյուրի թեքել, նման բան չկա:
– Ինչի՞ վրա եք հիմա աշխատում:
- Ուֆայում մենք ունենք մի մեծ թաղամաս, շատ հետաքրքիր, համոզված եմ, որ դա գեղեցիկ աշխատանք կլինի: Մենք չենք սկսում աշխատանքը, քանի դեռ չենք փորել մի պատմական գրականության մի փունջ, և մենք չենք պարզելու, թե ինչ է տեղի ունեցել այս տեղում: Ուֆայում մենք տեղ ստացանք, որը չգիտես ինչու վախեցրեց տեղի ճարտարապետներից: Պարզվեց, որ այնտեղ կա Կրեմլ, մի քանի գետեր միմյանց միացան, նրա կողքին նոր էր կառուցվել հսկայական մզկիթ 3000 երկրպագուների համար, մոտակայքում գտնվող լեռ, քաղաքի մուտքը, ամեն ինչ սարսափելի, տեղանքն ահավոր է: Բայց մենք մտանք մրցույթի մեջ: Ուֆան շատ առաջադեմ մթնոլորտ ունի, եթե քաղաքը շարունակի նույն հունով, այն ճարտարապետական առումով կարող է դառնալ ուժեղ մրցակից Մոսկվային: Մարդիկ հիմա շատ ճիշտ են նկարում: Նաև ժամանակին ծնվել է Նիժնի Նովգորոդի ամենաուժեղ դպրոցը, որն այժմ գտնվում է որոշ ամայության մեջ: Նահանգապետ Նեմցովի և քաղաքի այն ժամանակվա գլխավոր ճարտարապետ Ալեքսանդր Խարիտոնովի օրոք այն կայծ տվեց: Հիմա Նիժնի Նովգորոդում գնալով պակասում են բռնկումները, բայց հետո ամբողջովին այրվում էր. Մի փոքրիկ քաղաք, որի մեջ միմյանց հետ մրցում էին մոտ 10-15 ճարտարապետներ, որոնց մեջ կար 5 ուժեղ: Այժմ Ուֆան գտնվում է նույն դիրքում, ինչ Նիժնի Նովգորոդը մոտ 15 տարի առաջ էր:
– Ի՞նչ եք մտածում ճարտարապետական մրցույթներ անցկացնելու պրակտիկայի մասին:
- Վերջին երկու տարիներին մենք լիովին մասնակցում էինք մրցույթների, տարեկան առնվազն տասը: Մենք շատ դրական ենք գնահատում այս փորձը. Մրցակցությունը մեզ վրա ճնշում չի գործադրում, մենք կարող ենք անել այն, ինչ ուզում ենք, ավարտել այստեղ չավարտված բաների իրականացումը: Որոշ նախագծեր շատ պայծառ են ստացվել:
– Դուք ունեք բլոգ livejournal- ում (oreshkin.livejournal.com), ինչու՞ եք այն սկսել:
- Մենք տեսնում ենք տեղեկատվության շատ մեծ հոսք, և դրանց մի մասը կարող է հետաքրքրել մեծ թվով մարդկանց: Շատ գրառումներ հայտնվում են, երբ մենք մրցակցային աշխատանք ենք կատարում. Սա առաջին ազդանշանն է այն բանի, որ մենք ինչ-որ բան ենք պատրաստում, նյութի մի մասն ուղարկվում է LJ: Սա շատ հարմար գործիք է, ժամանակագրական է, թեմաները կազմված են պիտակներում: Ամսագիրը կրթում է մարդկանց, իսկ գործընկերները ՝ դիտում: Սկզբում դա բլոգ էր իմ անձնական աշխատանքի մասին A. Lena- ում, բայց շատ բան չի պատահում, այնպես որ այժմ կա նյութ, որը հիմք է ստեղծում դիզայնի համար: Մենք ընտրում ենք ճարտարապետություն, որը որակի առումով հարցեր չի առաջացնում: Եթե ինչ-որ մեկը հետաքրքրված է, նա կանդրադառնա բլոգին և կհասկանա, թե որտեղ է նայում Ա. Լենը և ինչն է մեզ դուր գալիս:
