«Այս տարի մենք նշում ենք ընկերության քսանամյակը և կարող եմ ասել, որ բոլոր նպատակները, որոնք ես իմ առջև դրել եմ այս ուղղությամբ, իրագործվել են», - ասում է ARCHI STUDIO- ի ստեղծող, ճարտարապետ Ելենա Արխիպովան: Theգնաժամերից ոչ մեկը չի կարող խոչընդոտել զարգացմանը, որն այսօր էլ շարունակվում է. Թիմը բացում է պայծառ ապրանքանիշեր և հավակնոտ ծրագրեր անում, և olոլտովսկու տան նրբագեղ գրասենյակը շուտով կաճի նոր տարածքներով:
Ելենա, դուք պատահաբար դիտել եք կահույքի շուկայի զարգացումը գործնականում ՝ հետխորհրդային տարիներին դրա ձևավորման սկզբից: Ավելին, ձեր առաքելությունը `մեր ժողովրդին ներկայացնել սրբապատկերների ձևավորումը, դարձել է Ռուսաստանում դիզայներական կահույքի պահանջարկի կատալիզատոր: Ինչպե՞ս սկսվեց այդ ամենը:
- Բոլոնիայի (Իտալիա) դիզայներական ստուդիայում աշխատելուց հետո, որտեղ ոչ միայն ինտերիեր, այլ նաև կահույք էի նախագծել, վերադարձա Ռուսաստան, իսկ 1994 թ.-ին բացեցի իմ սեփական բիզնեսը: Նա սկսեց իր ժամանակակից Մոսկվայի ճարտարապետական ինստիտուտի նորոգված Սպիտակ սրահում «Modernամանակակից դիզայնի դասականները» խորագրով ցուցահանդես բեմադրելով, որտեղ բոլորը պաշտպանում են իրենց դիպլոմները: Ռուսաստանում առաջին անգամ ներկայացվել են պաշտամունքային կահույքի կտորներ, որոնք մշակվել են Մակինտոշի, Միզ վան դեր Ռոյի, Լե Կորբյուզիեի և այլ վարպետների կողմից: Այս ցուցահանդեսի միակ լուսանկարները կարող էի գտնել «Կոմերսանտ» թերթում և «Սեգոդնյա» թերթում: Իմ սեփական լուսանկարները չկան, քանի որ ես ստիպված էի պոկվել և միանգամից լինել բոլոր դեմքերի մեջ:
Եվ իմ փոքր դիզայնի կրպակը Կրասնայա Պրեսնյա քաղաքում կայացած Mebel-94 ցուցահանդեսում, իհարկե, կոմերցիոն հաջողություն չունեցավ, բայց մեկնարկը տրվեց:
Դուք չունեցաք ոչ մի թիմ կամ ազդեցիկ աջակցություն: Ինչո՞ւ որոշեցիք հետաքրքիր աշխատանք թողնել Իտալիայում և վերադառնալ Մոսկվա:
- Այո, ես վերադարձա, քանի որ ցանկանում էի ապրել իմ հայրենիքում և պատրաստ էի կիսել Իտալիայում ձեռք բերած փորձս: Ինձ համար հետաքրքիր էր առաջին «նոր ռուսների» համար ինտերիերի դիզայնը, «Domovoy» ամսագրում սյուն անցկացնելը, երբ ինձ մոտեցան իտալացի արտադրողները և առաջարկեցին դառնալ իրենց ներկայացուցիչը, ես չէի կարող հրաժարվել: Դեռ 1991-ին, Միլանում, ես ցուցադրեցի իմ նախագծերի համաձայն պատրաստված կահույք, Միլանի հայտնի կահույքի սրահում, այնտեղ ռուս այցելուներ չկային: Եվ երբ նրանք հայտնվեցին, ի ափսոսանքս, իտալացիները նրանց ձեռքը տարան էժանագին դասականների տաղավարներ: Ես չէի կարող համակերպվել դրա հետ:
Բացի այդ, ես խելահեղորեն ցավում էի, որ այդ ժամանակ Ռուսաստանում հայտնված ներքին ամսագրերը դիտավորյալ հիմարացնում էին մարդկանց ՝ ինչ-որ մեկի վճարած գովազդի պատճառով. 90-ականներին տպագիր բառին կուրորեն հավատում էին: Եվ ես իրականում պատերազմ հայտարարեցի սարսափելի անճաշակությանը: Այսպիսով, ի սկզբանե, իմ նպատակը ոչ թե ապրանքանիշերի առաջխաղացումն էր (ընկերությունը ներկայացնում է իտալական առաջատար գործարաններ ՝ Poltrona Frau, Cassina, MISSONI HOME, Alivar, FLOS և այլն), այլ նպաստել ԼԱՎ ՀԱԵԼԻՆ:
– Այդ ժամանակ ինչպե՞ս եք ձեւակերպել հիմնական նպատակները:
- Ես ուզում էի ցույց տալ, որ կահույքի դիզայնի մեջ գլխավորը մտածված է: Անհրաժեշտ էր մարդկանց փոխանցել, որ բացի փայտից և կաշվից կան նաև այլ նյութեր, կան դիզայներներ և ճարտարապետներ, որոնք կարող են պատրաստել ոչ թե օգտակար կահույք, այլ նախագծել այնպիսի աշխատանքներ, որոնք ցրված են աշխարհի թանգարաններում: Այդ պատճառով, մասնավորապես, Mebel 94 տաղավարում ես ցուցադրեցի ապակե աթոռ Fiam Italia գործարանից, հայտնի Le Corbusier նստարանն ու Saarinen սեղանները: Հետո ես համոզված էի, որ բավական է խթան հանդիսանալ մեր դիզայներներին, և եթե ոչ 1995-ին, ապա 1998-ին բոլորը կուղղեին իրենց էներգիան կահույքի ձևավորման մեջ … Նպատակը սա էր: Եվ պետք է ասեմ, որ կեղծ կլասիցիզմ ունեցող մարդկանց հոբբիից հետո մենք ունենք շատ արգասաբեր շրջան: Mebeli-94 տաղավարի այցելուների թվում էին 2RStudio- ի երիտասարդ դիզայներներ, որոնց հետ մենք խոսում էինք նույն լեզվով, իսկ բյուրոյի ղեկավար Անդրեյ Ռուդակովն առաջարկեց ինձ դառնալ ընկերության համահիմնադիր: Ես համաձայնվեցի, և իր հերթին նրան համահիմնադիր դարձրեցի իտալական գործարանների իմ ներկայացուցչությունում: Այսպիսով, մենք որոշակի ժամանակ աշխատել ենք միասին:1995-1996 թվականներին աշխատակազմում ունեինք մոտ 70 մարդ, որոնց ես պարբերաբար սկսում էի տանել Իտալիայի գործարաններ և ծանոթացնել նրանց առաջատար ապրանքանիշերի հետ: Դրանից հետո իտալացի գործընկերները հասկացան, որ Ռուսաստանը պատրաստ է ներկայացուցչություններ ստեղծելու համար … Եվ հետո եկավ ժամանակը, երբ մեր հաճախորդները սկսեցին խոստովանել, որ իրենք չէին կարող ստեղծել ինտերիեր այնպես, ինչպես դա անում էր պրոֆեսիոնալ ճարտարապետը կամ դիզայները: Եվ այս ժամանակահատվածում իսկապես մեծ առարկաներ սկսեցին հայտնվել:
Ո՞ր մրցույթներն եք համարում դիզայնի և ճարտարապետության ոլորտում ամենահետաքրքիրը:
- Կարծում եմ, որ մենք պետք է տուրք տանք «Արխիպ» մրցույթին, որը կազմակերպել է SALON ամսագիրը: Նա իսկապես նպաստեց Ռուսաստանում ինտերիերի դիզայնի մասսայականացմանը: Հիմա ինձ շատ դուր է գալիս ARCHIWOOD մրցանակը և այն, ինչ անում է Archplatform- ը Pinwin առցանց կայքում, որտեղ մենք այժմ հայտարարել ենք «Լավագույն ինտերիերը ժամանակակից ոճով» մրցույթը քսանամյակի կապակցությամբ: Ուրախ եմ նայել մրցույթին ուղարկված արժանի աշխատանքներին: Մրցույթի ժյուրին (Ռոզիտա Միսոնի և ճարտարապետներ ulուլիո Կապելինի, Վիտորիո Լիվի, ulուլիո Բավուսո) դժվարանում է հաղթող ընտրել: Սա մեր առաջին փորձը չէ. Դեռ 1998 թ.-ին ARCHI STUDIO- ն էր «Լամպ Ռուսաստանի համար» մրցույթի կազմակերպիչը: Այնուհետև մասնակիցների աշխատանքները գնահատվեցին և պարգևատրվեցին Lucheplan գործարանի դիզայներների կողմից: Ներկայացված նախագծերը փայլուն էին, բայց այն ժամանակ դրանք շատ հեռու էին արդյունաբերական իրականացումից, ուստի ես չեմ կարող պարծենալ դրանց կատարմամբ, բայց համոզված եմ, որ այս մրցույթը նույնպես մեծ խթան հաղորդեց ստեղծագործական գործունեությանը:
– Ի՞նչն է ձեզ ոգեշնչում ինտերիերում:
- Եթե մենք խոսում ենք այն մասին, թե ինչ է «լիցքավորվում», ապա էներգետիկորեն ես ինձ հարմարավետ եմ զգում, երբ ինտերիերը չի ծանրաբեռնված, որտեղ ներդաշնակություն կա ոչ միայն հոսող տարածքների տարբեր ծավալների, այլև յուրաքանչյուր առարկայի համամասնությունների ներդաշնակություն: Նման ինտերիերին նայելը նման է սիմֆոնիկ երաժշտություն լսելուն: Լավ դիզայները, ինչպես լավ դիրիժորը, թույլ չի տա ոչ մի կեղծ նշում: Եվ եթե մենք խոսում ենք բնակելի ինտերիերի մասին, ապա ես նախընտրում եմ մի տուն, որում կան ժամանակակից առարկաներ և պատմություն ունեցող իրեր: Օրինակ ՝ տատիկս գնած Poltrona Frau բազկաթոռը, որը տարիների ընթացքում ավելի է գեղեցկանում: Նույնիսկ մեր աշխատասենյակում մենք հին դռները պահել ենք վիտրաժներով. Դրանց գծագրում կարդացվում է վարպետի ձեռքը: Բացի այդ, պարզվել է պլանավորման մի հնարամիտ լուծում. Յուրաքանչյուր ոք, ով գալիս է մեզ, անմիջապես տեսնում է լույսը այս ապակե միջնապատերի միջով: Օրինակ, մեր հանդիպումների սենյակում դուք կարող եք զգալ Saarinen- ի այս սեղանի և ամբողջովին անանուն սև սեղանի «երկխոսությունը»: Ընդհանրապես, ինձ հետաքրքրում է ոչ միայն բուն օբյեկտը, այլ նաև այն, թե ինչպես է այն «խոսում» հարևանների հետ:
– Իտալական առաջատար ապրանքանիշերի արտադրանքը շատերի համար հոմանիշ է լավ ճաշակին: Բայց արդյո՞ք այժմ իրատեսական է դիզայներական իրը մատչելի գնով ձեռք բերելը:
- Կահույքի ոլորտում խելահեղ գների տարբերություն չկա բրենդավորված իրերի և այլ ապրանքանիշերի միջև: Յուրաքանչյուր ոք, նույնիսկ ոչ շատ հարուստ մարդ, կարող է իրեն թույլ տալ մեկ նշանակալի բան ՝ դիզայնի պատկերակ: Դա կարող է լինել շատ փոքր առարկա ՝ բարձ, լամպ, սեղան: Կան, օրինակ, լամպերի մոդելներ, որոնք բավականին մատչելի են. Երկու անգամ մի գնացեք ռեստորան Մոսկվայում, և տունը կունենա FLOS գործարանի Philippe Starck լամպ: Այսպիսով, լավ դիզայնի գիտակների և գիտակների համար ոչինչ անհնար է:
20 տարին լավ տարիք է:
Archi.ru- ն հաջողություն է մաղթում ARCHI STUDIO- ին և բարեկեցություն ընկերության աշխատակիցներին և գործընկերներին:
ARCHI STUDIO կայք
Archi.ru պորտալում ARCHI STUDIO ընկերության ներկայացուցչություն
