Սերգեյ Էստրին:
- Ես կանվանեմ միայն այն օբյեկտները, որոնք տեսել եմ իմ աչքերով, ոչ թե լուսանկարներում: Քանի որ մեր օրերում շատ մեծ լուսանկարիչներ կան, ամսագրի նկարը միշտ չէ, որ համընկնում է շենքի կենդանի տպավորության հետ. Սա հատկապես ճիշտ է ժամանակակից շենքերի համար, բայց ճիշտ է նաև պատմական շենքերի համար: Բացի այդ, լուսանկարները միշտ չէ, որ փոխանցում են շրջակա միջավայրի ստեղծած սենսացիաները, իսկ համատեքստը շատ կարևոր է ճարտարապետությունը հասկանալու համար: Իմ «սիրելի» տեղերը ընտրելիս առաջնորդող չափանիշներից մեկն այն է, թե արդյոք կա ցանկություն երկար նայել դրանց, հասակակիցների, շրջել, լուսանկարել դրանք տարբեր տեսանկյուններից: Կարծում եմ, որ լավ ճարտարապետությունը չպետք է հասկանալ առաջին հայացքից, երբ հինգ րոպե անց խոսելու բան չկա: Իմ ընտրած հինգ նախագծերը բարդ են, մինչև այն փաստը, որ հինգերորդը կլինի ամբողջ քաղաքը: Նույնիսկ երկուսը միանգամից:
1.
Քրիստոսի շքանշանի վանք (Միաբան դե Քրիստո)
Թոմար, Պորտուգալիա, XII դ
Սա շենքերի մի ամբողջ համալիր է, այն գտնվում է բլրի վրա: Մտնելով ՝ բերդի պարսպի ետևում տեսնում եք տամպլիերների եկեղեցին, որտեղ ասպետները ծառայություն էին կատարում ՝ առանց ձիերից իջնելու: Architարտարապետությունն ու պատմությունը խիտ խառնված են այստեղ, միավորված է ընդհանուր հյուսվածքով, որն ունի շատ շոշափելի ազդեցություն, դուք բառացիորեն ընկղմվում եք դրա մեջ հենց ներս եք մտնում: Այստեղ խառնված են բազմաթիվ ոճական և ժամանակագրական շերտեր. Տամպլերների, գոթական, բարոկկո, մանուելական ոճի ռոմանական ամրոցի ճարտարապետություն: Քանդակը շատ է, դեկորը շատ է, բայց այն ընկալվում է որպես ամբողջություն, առաջին հերթին այն բանի շնորհիվ, որ ամեն ինչ պատրաստված է նույն ցեղի քարից: Պլաստիկի առատությունը հոյակապ քիարոսկուրո է ստեղծում. Մենք բավականին շատ ժամանակ ենք անցկացրել այնտեղ ՝ կեսօրից մինչ մայրամուտ և հնարավորություն ունեցանք դիտելու, թե ինչպես է ամեն ինչ փոխվում լուսավորության տարբեր պայմաններում: Կարող ես անվերջ քայլել ու նայել դրան: Այնտեղ կա զով տեսարանների մի ծով, որտեղ ուզում ես կանգ առնել, նկարվել, ուրվագծել, որպեսզի այն ինչ-որ կերպ թողնես քո հիշողության մեջ: Եվ դրանք դժվար թե պատահական կետեր լինեն. Ինձ թվում է, որ չնայած անսամբլը ձևավորվել է դարեր շարունակ, բայց մտածված է մինչև փոքրագույն մանրուք, սենսացիաները հաշվարկվում են. Դրանք գործում են տարածական և թեմատիկ ՝ կազմելով ամբողջական և ամուր պատկեր:
Ինձ համար սա իրական ճարտարապետություն է ՝ բազմազան, բարդ տարածական կոմպոզիցիաներով, բայց միևնույն ժամանակ շատ ֆունկցիոնալ և ենթակա է որոշակի գաղափարական բովանդակության: Նմանատիպ տարրեր կարելի է գտնել նաև այլ առարկաների մեջ, բայց այստեղ կարևորն այն է, որ սա ամբողջական համալիր է. Դրա վրայով քայլելիս թվում է, թե ունկնդրում ես ավարտված երաժշտական կտոր. Միշտ նույնը բացահայտվում է ինչ-որ նոր բան »: մեղեդի »:
Բազմաթիվ ցնցող պատուհաններ կան ՝ տարբեր ռելիեֆներով, ժամանակի տարբերությամբ. Դրանք կարող են ժամանակի միջև ընկնել երկու հարյուր տարի, կարող են շերտավորվել, մեկը մյուսի ետևից թաքցնել, օրինակ ՝ Palladian կամարը փակում է նույնքան հոյակապ, բայց վաղ պատուհանը: Այս համալիրից մեկ պատուհանի համար բրիտանացիները պատրաստ էին ներել Պորտուգալիային բոլոր պարտքերը. Դա այնքան գեղեցիկ է: Բայց պորտուգալացիները չեն հրաժարվել պատուհանից, քանի որ նրանց համար այն նույնպես օգտագործվել է մասին ավելի արժեքավոր, քան պետական պարտքը:
2.
Hոն Հենքոկի կենտրոն Չիկագոյում
Skidmore, Owings and Merrill, 1965-1969
Ինչպե՞ս կառուցել երկնաքերներ: Դա կարող է նման լինել Միզ վան դեր Ռոհեիին `բոլորովին հարթ. Նրանք սկզբում հիանալի տեսք ունեին, բայց հետո սկսեցին կրկնվել: Եվ դուք կարող եք հնարել ինչ-որ նոր լեզու: Այստեղ, ինձ թվում է, պլաստիկ լեզուն կապված է միջնադարյան ինչ-որ վանքի հետ, բայց հարմարեցված հարյուր հարկ բարձրության վրա: Հյուսվածքը, գույնը, մանրամասները հոյակապ են, մետաղը դեռ հիանալի տեսք ունի և տարբեր տեղերում փայլում է տարբեր տեղերում: Նյութերը շատ ամուր են:
Բացի այդ, իհարկե, ինչպես գրեթե ցանկացած երկնաքերում, շենքի չափերն ու մասշտաբները ինքնին տպավորիչ են, բայց կարևոր է, որ չնայած նման ճարտարապետության մեջ մարդն անխուսափելիորեն «խոսում է հսկաների լեզվով», բայց այս դեպքում «խոսք»: հասկանալի է, այն կարող է ընկալվել, գրկել գիտակցությունը:Սանդղակը չի հանգեցնում վայելչական, լուռ մեկուսացման, ընդհակառակը, շենքն անընդհատ ինչ-որ բան է «պատմում»: Հետեւաբար, դուք կարող եք նաև անվերջ նայել նրան ՝ դիտումը վերածվում է հարուստ, տեղեկատվական հաղորդակցության:
Վերին հարկի տակ կա մի ռեստորան. Մի կողմից կարելի է տեսնել Միչիգանի լիճը, այն շքեղ է և մասշտաբով համեմատելի է այս երկնաքերի հետ, իսկ մյուս կողմում ՝ քաղաքը: Եվ դուք թագավորում եք այդ ամենի վրա: Իննսունհինգերորդ հարկում մարդն իրեն հարմարավետ է զգում, և դա շենքի հսկայական առավելությունն է: Երկնաքերը գրեթե միշտ պարզապես պատյան է, այն դժվար է զգալ ներսից, բայց այս դեպքում այն գործում է:
3.
Փարիզի Quai Branly թանգարան
Jeanան Նուվել, 2001-2006թթ
Նախկին արվեստի թանգարանի շենքը Quai Branly- ում փարիզյան ամենավերջին շենքերից մեկն է, որն ինձ ամենից շատ դուր է գալիս: Այն կանգնած է հենց կենտրոնում ՝ Տրոկադերոյի դիմաց, Էյֆելյան աշտարակի հարևանությամբ: Մոտակայքում են գտնվում 19-րդ դարի ամենահայտնի շենքերը: Իհարկե, հակադրությունը շատ կոշտ է, ես չգիտեմ, թե ինչպես ես դա կընկալեի, եթե փարիզեցի: Բայց այս դեպքում մենք խոսում ենք այն մասին, թե ինչպես է արվում ճարտարապետությունը: Դուք մտնում եք ափեզրից և քայլում խոտերի միջով, բլուրների վրայով, այսինքն `բառացիորեն հայտնվում եք մեկ այլ աշխարհում: Այսպիսով, դուք դուրս եք բերվում քաղաքային միջավայրից և լարվում բոլորովին այլ բանի մեջ:
Թանգարանի ճարտարապետությունը բացարձակապես արդիական է: Չէի ասի, որ ինձ դուր է գալիս այս տեսակի ճարտարապետությունը, չնայած այնտեղ կարող եք գտնել շատ հետաքրքիր անկյուններ, ավելի շուտ հետաքրքիր մոտեցում. Ժամանակակից լեզվով այնպիսի դժվար թեմա արտահայտելու փորձ, ինչպիսին է գաղութների արվեստը ՝ պահպանելով հետաքրքրությունը հանդիսատեսը. Թանգարանի ցուցահանդեսը ներառում է իր պահեստներում պահվածի մի փոքր մասը, բայց այն, ինչ ցուցադրվում է, խելագարորեն հրապուրում է և ստիպում զարմանալ այսպես կոչված «պարզունակ» ժողովուրդների տաղանդի վրա: Երթուղիները հետաքրքիր կառուցված են, այնտեղ հեշտ է քայլել, թեքահարթակները շարժում են առաջացնում, որի ընթացքում հանկարծ հայտնաբերում ես բոլորովին անծանոթ ոճով մի բան, որը սկսում ես դուր գալ: Դուք ընկղմված եք մի միջավայրում, որը թույլ է տալիս մշակել նոր չափանիշներ, և սկսում եք գրեթե սիրել այնտեղ ցուցադրվածը: Ուցահանդեսի մեծ մասը ձեռագործ է. Կաշվով ծածկված տեղեկատվական թերթեր, փայտով այրված պլաններ: Դրսում ապակին արտացոլում է փարիզյան աշխույժ կյանքը: Շենքը «խոսուն» է, ինչը շատ լավ է թանգարանի համար: ***
4.
Lloyd Building- ը Լոնդոնում
Ռիչարդ Ռոջերս, 1978-1986թթ
Ես ունեմ այս շենքի բազմաթիվ լուսանկարներ, ներառյալ հարևան շենքերի հետ միասին, և արտացոլանքներով: Ամեն անգամ, երբ գալիս եմ Լոնդոն, փորձում եմ մոտենալ նրան: Դատելով սենսացիաներից, այն տեսակետից, թե ինչպես եք ուզում դա դիտել, սա ժամանակակից բարոկկո է: Թույն, հետաքրքիր լեզու, որը հարստացնում է քաղաքային միջավայրը: Այնտեղ կա վրձին մետաղ, մաշված, ծռված և կրկնվող տարրեր, որոնք ուժեղացնում են տպավորությունը, տպագիր օրինակով ապակի, բետոն … Ետևը բացարձակապես ֆանտաստիկ է, խողովակների կեսը, հավանաբար, դատարկ են, քանի որ տեխնիկայից հավանաբար դա չի պահանջվում: նրանցից շատերը, բայց այս գեղագիտության շրջանակներում անհրաժեշտ է այդպիսի «ավելորդություն»: Մինչդեռ այն շատ մոտ է դասական ճարտարապետությանը, նույնիսկ Պալադիոյին. Ռիթմեր, համամասնություններ, հիմնական սկզբունքներ ՝ չնայած ոչ բառացիորեն, բայց ճանաչելի, շոշափելի:
Շենքը կանգնած է «Վարունգի» կողքին, որը, իհարկե, շատ ավելի հայտնի է: Բայց չգիտես ինչու ընդհանրապես չէի ուզում լուսանկարել նրան: Այո, վարպետորեն հորինված, հիանալի, հետաքրքիր, մեծ, նկատելի, ճանաչելի: Բայց դուք կարող եք անվերջ շրջել Լլոյդով, լուսանկարվել տարբեր մասշտաբներով, զարմանալի անկյուններից ցանկացած տեսանկյունից, և «Վարունգով» ամեն ինչ պարզ է. Շնորհակալություն, նայեք:
5.
Լոգարան Անգլիայում և Նոտո ՝ Սիցիլիայում
Բոլոր օբյեկտները, որոնց մասին ես այստեղ խոսեցի, ակտիվորեն փոխազդում են միջավայրի հետ: Սա այն է, ինչ ես սիրում եմ ճարտարապետության մեջ: Ես ցույց կտամ ևս երկու օբյեկտ, բայց խոսակցությունը նույն բանի շուրջ է լինելու:
Բաթ քաղաքը կառուցվել է պալլադականության հանդեպ կրքի պահին: Դա մի կտոր է, մեկ նյութից, մեկ ոճով: Տարբեր գործառույթների շենքերը ներդաշնակորեն աշխատում են տարածության մեջ: Բայց նրանցից յուրաքանչյուրի ճարտարապետությունն անհատական է, չեմ կարծում, որ տիպիկ լուծումներ կան: Բոլորը միասին աշխույժ ու միաժամանակ ներդաշնակ է թվում: Քաղաքը կառուցվել է հին հռոմեական լոգարանների տեղում, ինչը որոշում էր ոճի ընտրությունը. Աներևակայելի գեղեցիկ, հզոր, հարմարավետ: Այս քաղաքը գործնականում մեկ օբյեկտ է:Դուք քայլում եք, բռնում տեսախցիկի անկյունները և ցանկանում եք ապրել այս ճարտարապետության մեջ, շրջել փողոցներով: Բոլորովին գայթակղիչ չէ հեռանալ և տեսնել, թե ինչ-որ բան արվել է, ասենք, կտրուկ ժամանակակից եղանակով:
Նմանատիպ առարկա է Սիցիլիայի Նոտո քաղաքը, որը պատրաստվել է երեք ճարտարապետի կողմից երեսուն տարվա ընթացքում, այն բանից հետո, երբ հնագույն Նոտոն ամբողջությամբ ավերվեց 1693 թվականի երկրաշարժից: Ես չգիտեմ, թե այդ ժամանակ որտեղից էին գալիս նրանց փողերը, բայց նրանք կառուցեցին մի քաղաք, որը ամբողջությամբ քարից էր, օգտագործելով նույն ժայռը, որը լավ է աշխատում պատկերի ամբողջականության համար: Երեք հիմնական փողոցները զուգահեռ են միմյանց և հատվում են հրապարակներով: Որոշ շենքեր ավարտին չէին հասցվել, քանի որ պլանն ավելի հավակնոտ էր, քան այն, ինչի համար միջոցները բավարար էին: Կարևոր է նաև, որ շենքերը միավորվեն բարոկկո ոճով. Սա քաղաքի անսամբլը գրեթե եզակի է դարձնում: Օրինակ, Սիցիլիայում շատ բարոկկո շենքեր կան, բայց երբ դրանք խառնվում են 19-րդ դարի ճարտարապետության կամ ժամանակակից ճարտարապետության հետ, տպավորությունն այլ է դառնում: Այստեղ, կարծես, դուք գտնվում եք մեկ մեծ շենքում. Սա գրեթե իդեալական քաղաք է `համահունչ հայեցակարգով, որը, իմ կարծիքով, հասկանալի և գրավիչ է, ոչ միայն մասնագետների համար:
