Archi.ru:
Նիժնի Նովգորոդում Ռուսաստանում առաջինը սկսեց նշել ճարտարապետության համաշխարհային օրը `2006 թվականից: Ինչպե՞ս կամփոփեք այս տոնակատարությունների միջանկյալ արդյունքները հոբելյանական փառատոնի տարում:
Մարինա Իգնատուշկո.
- Իսկապես, մենք առաջինը նկատեցինք, որ ՄԱԿ-ի օրացուցային օրը լավ առիթ է ճարտարապետության և քաղաքի մասին խոսելու համար: Ոչ թե մենք երկար ժամանակ էինք փնտրում, որտեղից սկսել. Ամեն ինչ տեղի ունեցավ ինքնաբուխ և բավական արագ: Չնայած կային զգուշացումներ, առաջարկներ փառատոնը ինչ-որ կերպ ավելի ուշ դարձնել, մտածել, կառուցել: Բայց ինձ հրապուրում էին ամերիկացի ճարտարապետ Լյուսիանա Մայայի փողոցային լուսանկարները (այո, այն ժամանակ ես տեսա Նյու Յորքի շատ այլ նկարներ) և այն փաստը, որ նրա կոլեգան ՝ Նիժնի Նովգորոդի նախկին ճարտարապետ (և երկար ժամանակ ՝ ա AIA- ի անդամ) Լեոնիդ Կրավչենկոն ուրվագծեր է անում մետրոյում `ճանապարհի երկայնքով` աշխատելու: Այսպես ստացվեց առաջին ցուցահանդեսը. «Նյու Յորք. Բաց ապրումներ »: Եվ այս աշնանը տեղի ունեցավ տասներորդ փառատոնը … Այն ուներ տարբեր կարգախոսներ. «Քաղաքը որպես կյանքի ուղի», «Ուղղակի գործողությունների տարածք»:
Ամեն անգամ փորձ է արվում արձագանքել արդիական խնդիրներին և երևույթներին: Օրինակ, երբ նրանք սկսեցին խոսել Նիժնի Նովգորոդում նոր օպերային թատրոնի նախագծի մասին, մենք հրավիրեցինք Միխայիլ Ունտերտրիֆալերին, պատրաստեցինք նրա օբյեկտի ցուցադրություն ՝ Կոնստանս լճի թատրոն, որը հայտնի է ջրի վրա ամառային օպերային ներկայացումներով (և հետո մենք նույնպես գնացինք այնտեղ ճարտարապետական ճամփորդության): Կարևոր էր ցույց տալ ոչ միայն ֆորմալ լուծումները, այլ այն, թե ինչպես է գաղափարը ծագել, զարգացել և վերափոխվել ՝ հիմնված ավստրիացիների շրջանում հասարակության ավանդույթների և կարիքների վրա: Մեկ այլ փառատոնի ընթացքում մենք պայմանավորվեցինք TC «Մշակույթ» -ի հետ ցուցադրել ֆիլմը, Իրինա Կորոբինային հրավիրեցինք պատմություն Գարի Չանգի մասին. Այսպես բացվեց Սերգեյ Թումանինի պատկերասրահը: Շտուտգարտցի մի երիտասարդ ճարտարապետ ՝ Լուկաշ Լենդզինսկին, մեզ այցելեց «Գործողության ճարտարապետությունը» դասախոսությամբ, Նիժնի Նովգորոդում անցկացվեց ճապոնական ճարտարապետության հիանալի ցուցահանդես, և նրա համադրող Աննա Գուսեւան բացատրեց, թե ինչպես են այս երկրում ճարտարապետները համագործակցում քաղաքացիների հետ: Այո, շատ բան կարելի է հիշել: Փառատոնից ի վեր մենք մեկ մրցաշրջան ունեցել ենք ճարտարապետական Պեչա-կուչա … Բայց չեմ կարող, ես պատրաստ չեմ ամփոփել: Մի անգամ Հանրային հեռուստատեսության մի հաղորդման մեջ հաղորդավարը, իրականում չիմանալով ինչի մասին էր, մի քանի անգամ հարցրեց ինձ, թե ի վերջո ինչ է կառուցվել: Այստեղ ես պատմեցի, թե ինչպես են մի փառատոնի ժամանակ նկարիչները աղյուսներ դրել ofարտարապետների տան աստիճաններին ՝ Ահարոն Բեթսկու խոսքով, այն մասին, որ «Architարտարապետությունը օջախ է, որի շուրջը հավաքվում ենք պատմություններ պատմելու համար, որոնք մեզ հասարակության մեջ են հյուսում»:
Որքանո՞վ է ճարտարապետության օրը հասցեագրված մասնագետներին, որքանո՞վ `լայն հասարակությանը:
- toիշտ այնքանով, որքանով մասնագետները հետաքրքրված են, կարևոր կամ օգտակար են լայն հասարակության հետ շփվելու համար: Կամ հասարակությունը `հասկանալու համար, թե ինչ է կատարվում քաղաքում և աշխարհում: Այո, ճարտարապետության օրերին նեղ մասնագիտացված միջոցառումներ չկան: Նման բաներ քաղաքում լինում են առանց մեզ. Ճարտարապետներ, դիզայներներ շփվում են մատակարարների հետ, հավանական հաճախորդներ `ակումբային ձևաչափով: Բայց այս ամենը, ըստ էության, հիմնված է առևտրային հետաքրքրության վրա: «Architարտարապետության օրեր» -ը մեկ այլ բանի մասին է … Ինձ թվում է, որ մեր ճարտարապետներն այժմ գտնվում են խելահեղ ծանր վիճակում, որում, սակայն, նրանք հայտնվեցին կամավոր: 90-ականներին նրանք ազատություն զգացին, ծանոթացան աշխարհի լավագույն անուններին և նվաճումներին և ամբողջովին հնազանդվեցին մասնավոր հաճախորդին ՝ հույս ունենալով, որ հենց նա է նրանց առաջնորդելու դեպի աստղային ճանապարհ: Դե, կամ գոնե դեպի կենտրոնում գտնվող երկար սպասված նոր բնակարանը և քաղաքից ոչ հեռու գտնվող տնակը:Արդյունքում, մեր ճարտարապետները կախվածության և ենթակայության տակ հայտնվեցին, այժմ նույնիսկ նոր նախագծերի մասին տեղեկատվության մեջ միշտ չէ, որ կգտնեք նրանց անունները ՝ միայն կառուցապատողներ, էլ չեմ ասում այն փաստը, որ լրատվամիջոցներում ճարտարապետության մասին պատմությունները անցնում են «Իրական Գույք . Եվ ճարտարապետների կարծիքներն ու մեկնաբանությունները կորած են պաշտոնյաների և ադմինիստրատորների երկար և կանոնավոր հայտարարությունների հետեւում: Ընդհանրապես, ճարտարապետները չեն հասնում այն ընդհանուր օջախին, որի շուրջ մենք պետք է հավաքվենք …
Փառատոների տասը տարիների ընթացքում մասնակիցների և հանդիսատեսի կազմը նկատելիորեն երիտասարդացել է, անսպառ վերալիցքավորումը գալիս է մեր մասնագիտացված համալսարանից, բայց միևնույն ժամանակ, արհեստանոցների շատ ղեկավարներ, միության խորհուրդը անտեսում են փառատոնը, չնայած որոշները միջոցառումներն անցկացվում են արտարապետների տանը: Uponամանակին դա ինձ զարմացրեց, վիրավորված. Չէ՞ որ նրանց չի հետաքրքրում, թե որտեղից ինչ է գալիս, արդյո՞ք անհրաժեշտ է օգնել և, առհասարակ, ինչու է տեղի ունենում այս ամենը: Ես ինձ անօգնական էի զգում, քանի որ երբ փոխվեց միության ղեկավարությունը, և նախկին գլխավոր ճարտարապետ Օլեգ Ռայբինը մեկնեց Մոսկվա, պարզապես դիմող չկար: Բայց հետո ես հանգիստ որոշեցի, որ կարեւոր է ոչ մի պարագայում «օջախը» չլքելը: Ավելին, փառատոների ընթացքում մեզ հաջողվեց ծանոթանալ տարբեր ակտիվ քաղաքացիների `ինչպես լեզվաբանների, այնպես էլ հեծանվորդների:
Մենք պայմանավորվեցինք «Նախաճաշեր ճարտարապետի հետ». Վիկտոր Բիկովը և Ալեքսեյ Կամենյուկը հարցերին պատասխանում էին ոչ ֆորմալ պայմաններում, լանդշաֆտային ճարտարապետ Օլգա Վորոնինան ստիպված էր բյուրեղային էքսկուրսիա անցկացնել Գորկու հրապարակի զբոսայգում: Եվ այս տարի մենք կատարեցինք «Jանապարհորդություն համատեքստերի միջով». Դա կլինի հանրային հանդիպումների ցիկլ Նիժնի Նովգորոդի ճարտարապետների հետ: Քանի որ մենք գրեթե երկու տասնամյակ քաղաքում ենք գտնվել բոլոր խորհուրդներում և խորհուրդներում, նույն արհեստանոցների ղեկավարները նստում են, այս շրջանակից դուրս ճարտարապետներն ավելի քիչ են հայտնի: Դա արդար չէ. Առաջինը խոսեցին Zoոյա Ռյուրիկովան և Յուրի Բոլգովը. Նրանք ունեն շատ գերազանց առարկաներ, ունեն մրցանակներ, այդ թվում ՝ Նիժնի Նովգորոդի ճարտարապետության վարկանիշում շահած իրենց շենքերը:
Բացի վերը նշված օտարերկրացիներից, մեզ հյուր էին եկել հյուրեր այլ քաղաքներից: Այսպիսով, անցյալ տարի Սերգեյ Մալախովը և Եվգենիա Ռեպինան. Նրանք խոսեցին այն մասին, թե ինչ են սովորեցնում ճարտարապետներին Սամարայում, ինչ և որքան կարևոր է փրկել պատմական կենտրոնում: Դանիյար Յուսուպով - բաց քաղաքային տարածքների մասին: Ectարտարապետ Ալեքսեյ Կոմովը (Մոսկվա, Եվպատորիա), արվեստաբան Նիկոլայ Վասիլիևը և նրա գործընկերները մեկօրյա սեմինար անցկացրին Ձերժինսկի ճարտարապետական ժառանգության ուսումնասիրության վերաբերյալ (սա տարածաշրջանային կենտրոն է Նիժնի Նովգորոդից ոչ հեռու):
Տոնի անվանումն ընդգծում է դրա «միջազգային» բաղադրիչը. Ինչպե՞ս դա այս տարի դրսեւորվեց մասնակիցների կազմի և թեմաների ընտրության մեջ:
«Մենք շատ բախտավոր էինք. Աշնանը քաղաքում անցկացվեց չեխական մշակույթի փառատոն, և դրա շնորհիվ գերմանական և եվրոպական մշակույթի Նիժնի Նովգորոդի կենտրոնի հետ միասին մենք կարողացանք անցկացնել« Martin Reinisch. Fարտարապետության գործարան »գրքի հեղինակն ու իր հրաշալի գործընկեր Մարտին Կլոդը: Ռայնիշը պարզապես ճարտարապետ չէ, այլ ճարտարապետական մեծ ակտիվիստ ՝ կազմակերպիչ, հանրահռչակող, փորձարար և նկարիչ: Նա նախագծեց Չեխիայի տաղավարը Վենետիկի բիենալեում 2010 թվականին, նա կառուցում է ոչ միայն փայտե տներ, այլև աշտարակներ: Երբ ես առաջին անգամ տեսա նրա առարկաների լուսանկարները VKHUTEMAS մոսկովյան պատկերասրահում, ես անմիջապես ցանկացա ցույց տալ դրանք Նիժնի Նովգորոդում:
Խոսքը ոչ այնքան փայտի հետ աշխատելու մասին է. Մարտին Ռեյնիշը միայն վերջին տարիներին է վերապատրաստվել ՝ օգտագործելով բնական նյութեր: Նրա նախագծերում միշտ կա գերխնդիր `զարմացնել և ուրախացնել մարդկանց: Նա դա ցույց տվեց ցուցահանդեսը տեղադրելու ժամանակ. Մի քանի րոպեում նա եկավ թեթև կառուցվածքի `ցուցահանդեսի տարածքը մեծացնելու համար: Նրա դասախոսությունը մեկ շնչով ունկնդրում էին, և հատկանշական է, որ նա առաջիններից էր, ով ցույց տվեց մի լուսանկար, որում մի քանի տասնյակ զվարճալի մարդիկ էին կեցվածքով: «Եվ սրանք իմ ընկերներն են», - ասաց Ռեյնիշը: Նրա օրինակն այն է, որ ճարտարապետը միշտ ավելին է, քան հաջողակ դիզայներ, նա կառուցում է իմաստներ:
«Իմ երազների շրջանը» փոքրիկ լուսանկարների ցուցահանդես է Հելսինկիի երկու շրջանների մասին: Դա կախված է փողոցում, Արսենալի բակում. Այստեղ շատ մարդիկ կան: Մենք ցուցահանդեսը պատրաստեցինք կլոր սեղանի քննարկմանը նախապատրաստվելու համար. Ինչո՞ւ են ֆիննական Ռուհոլահտին և Արաբիանարանուն գնում զբոսաշրջիկներ տեսնելու: Եվ արդյո՞ք Նիժնի Նովգորոդը շանս ունի բարձրացնել քաղաքային միջավայրի չափանիշները, ապա դրանք կյանքի կոչել:
Իսկ ի՞նչն էր նվիրված Նիժնի Նովգորոդին, տեղական սուբյեկտներին:
- Ամեն անգամ փառատոնի ընթացքում լինում են էքսկուրսիաներ, և այս անգամ մենք որոշեցինք գնալ Ստրելկա - այս տարածքը, ինչպես ասում ենք, քաղաքի համար Վոլգա և Օկա գետերի միախառնման խորհրդանշական վայր է: Նա արմատական վերակառուցում կիրականացնի բեռների նավահանգստի հեռացման, ֆուտբոլային մարզադաշտի կառուցման հետ [ԱԱ-2018-ի համար - մոտավոր: Archi.ru]: Մենք գաղափար ունեինք, թե ինչ ենք ուզում հաստատ տեսնել. Տեսարժան վայրերի շրջանում ֆրանսիացի նկարիչ Քսավիեր Juիլյոյի փորձերի մասնակիցներ կային. 2011-2013 թվականներին Strelka- ում մեր ստեղծագործական միջամտությունները:
Եվ հիմա, այս էքսկուրսիայի արդյունքում, ճարտարապետ Դենիս Պլեխանովը հետազոտական բացահայտում արեց. Նա ցույց տվեց, որ հին պահեստների ցանցային կառույցները, որոնցից մեկը նախատեսված է քանդելու համար, համառուսական արվեստի կենտրոնական տաղավարների բեկորներն են և 1896-ի արդյունաբերական ցուցահանդես Նիժնի Նովգորոդում, իսկ նույն ցուցահանդեսից առաջ ՝ 1882-ին, Մոսկվայում ՝ Խոդինսկոյե բևեռում: Մենք մամուլի ասուլիս ենք հավաքել և մտածում ենք, թե ինչպես հետագայում ազդել Strelka- ի նախագծի փոփոխությունների վրա: Կարևոր է պահպանել տաղավարները. Դրանք մի ամբողջության մասեր են, որոնց մասին նախկինում ոչ ոք չէր խոսում:
Ի՞նչ թեմաներ, ո՞ր հարցերի քննարկումն առավել մեծ արձագանք գտավ այցելուների շրջանում:
- Նավահանգստային պահեստի կառույցների ծագումը մեծ տպավորություն թողեց քաղաքաբնակների վրա: Իշտ է, մեծամասնությունը թերահավատ է. Նրանք կքանդեն: Շատ մասնագետներ արդեն միավորվել են այս թեմայի նկատմամբ հետաքրքրության շուրջ. Կարելի է փորձել պահպանել այդ ինժեներական հրաշքները: Նրանք նաև կոչեցին «Իմ երազների շրջանը» սադրիչ ցուցահանդես - և դա, իհարկե, հոյակապ է:
