Սերգեյ Էստրինի արհեստանոցը մշակել է Թերեխովո կայարանի ներքին և մուտքի տաղավարի դիզայնը ճարտարապետական բաց մրցույթի համար, որի արդյունքները վերջերս հայտարարվեցին: Projectրագիրը չի ընդգրկվել եզրափակչի մասնակիցների շարքում, բայց առաջարկվող գաղափարներն ու լուծումները բավական հմայիչ են դրանց մասին պատմելու համար:
Առայժմ Մնեվնիկովսկայա ջրհեղեղը այնքան էլ մոսկովյան վայր չէ: -Ածր, տեղ-տեղ ճահճոտ, ավելի բնական, քան զարգացած, բայց միևնույն ժամանակ ընդհանրապես պուրակ չէ ՝ դաշտեր, մարգագետիններ և երկու գյուղ: Կղզու կենտրոնական մասում գտնվող Տերեխովոն դեռ գոյություն ունի, հյուսիսային մասում գտնվող Նիժնի Մնեվնիկին արդեն լքված են: Վայրի, ընդարձակ և այժմ աղբանոցներով լի ՝ չնայած հատուկ պահպանվող տարածքի կարգավիճակին. բայց շատ կարոտախտով հիշեցնում է, թեկուզ արդյունաբերական ժանգի հոտով, խոնավ, մշուշոտ Կենտրոնական ռուսական հովվականությունը: Մինչդեռ, 2014-ի պլանավորման նախագծի համաձայն, 350 հեկտար տարածքից 150-ը նախատեսվում է կառուցել, ի միջի այլոց, մետրոյի երկու կայարանների շուրջ բնակարաններով, որոնց անունները ժառանգված են գյուղերից: Շուտով բնապատկերն արմատապես կփոխվի և կդառնա ավելի շատ մայրաքաղաքի նման, չնայած նախատեսվում է պահպանել բնական անկլավների գոնե կեսը: Մի խոսքով, ճարտարապետները ձեռնամուխ եղան Տերեխովո կայարանի նախագծին `միաժամանակ մտածելով տարածքի անցյալի և ապագայի մասին:
«Մենք ուզում էինք այս վայրի համար պատրաստել ոչ տրիվիալ, հիշարժան նախագիծ, - ասում է Սերգեյ Էստրինը, - որ բռնի այն բնակիչների տրամադրությունը, որոնք առավոտ կանուխ մետրոն են իջնում: Մենք ուզում էինք, որ մարդը դրսից կարողանա իրեն ու մյուսներին նայել: Տեսեք լանդշաֆտային կղզիները, մտածեք ձեր կյանքի իրական արժեքների մասին և մի պահ մոռացեք անվերջ շարժման մասին »:
Itրագրի լեյտմոտիվը վերափոխվող վայրի բնույթի հիշողությունն էր: Lowածրադիր վայրերում, որտեղ կան մի քանի կիսատ կյանք ունեցող գյուղեր, որոնք պատրաստվում են լուծարվել մեծ քաղաքում, դժվար է ճանաչել գեղեցկության չափանիշը: Տեղական վայրերը կարծես միտումնավոր հակասում են լավ տրամադրության նմուշներին. Մառախուղ արևի փոխարեն, ճահիճ լեռների փոխարեն, աշուն գարնան փոխարեն … Այնուամենայնիվ, Մոսկվայի տարածաշրջանի նուրբ մելամաղձությունը բավականին շոշափելի բան է, սիրելիս; որոշ տեղեր լավագույնս բացահայտվում են աշնանը, ճահճային ցածրադիր գոտիներն այդ շարքում են: Րագրի նախագծի մասի մշակման գործընթացում հայտնվեց «Ոզնին մշուշում» թեման: Uriարտարապետը ասում է, որ Յուրի Նորշթեյնի մուլտֆիլմի հերոսը «խորհրդավոր անտառում թափառող ջերմ, ճանաչելի կերպար է»: Մուլտֆիլմի անալոգիան օգնեց գտնել տեսողականորեն պարզ գրաֆիկական ձևեր: Ոզնին, սակայն, հայեցակարգում չենք տեսնի. Դա չափազանց բառացի կլինի:
Հիմնական թեմաները, որոնք վերցված են և՛ բնությունից, և՛ մուլտֆիլմից, ֆոսֆորածին մշուշն են, խոտը և թռչունները: Marsահճային պոչամբարի ծաղկաբույլերի ճանաչելի ուրվանկարները, որոնք Մոսկվայի տարածաշրջանում օգտագործվում են եղեգ կոչելու համար, աճում էին սյունների վրա ՝ իրական հարավային եղեգների բարձրության վրա, և գուցե նույնիսկ մի փոքր ավելին: Սյունների լայն բռունցքները նախատեսվում էր պատրաստել ցրտահարված ապակուց, ներսից լուսավորված սպիտակ դիոդներով: Բխում են լազերային կտրված չժանգոտվող պողպատից: Խոտի նույն լուսավորված ուրվանկարները վերևում են կայարանի անվան մեծ տառերի վրա, ինչը դժվար կլինի բաց թողնել գնացքի վագոնից:
Կենտրոնում կա միայն մեկ երկաթուղային ուղի, և ճարտարապետները դա հասկանում են որպես սովորական գետի հուն: Գնացքների վերևում մուգ մետաղով զարդարված առաստաղի ժապավենը արտացոլում է ռելսերի արտացոլումները, ինչպես ջրի շրջված մակերեսը: Կենտրոնում առու է: Նրա «ալիքի» կողմերում կան պլատֆորմային բանկեր, որտեղ լուսավոր սյուների վրա «աճում» է մի հսկա պոչամբար: Մի փոքր հեռու տեղադրվում են նստարաններ, դրանց հիմքերի մետաղական ալիքները հիշեցնում են ջրով լվացված կավե ափի եզրերը: Մուգ մոխրագույն գրանիտե հատակը միավորում է բոլոր տարածությունները մուտքից դեպի հարթակ ՝ նշելով երկրի մակերեսը:
Շողացող սյուներից և արձանագրություններից պատերին առկա մշուշի թեման վերցնում է թեթեւ մարմարը `մոխրագույն երակների մշուշով: Մառախուղը շատ իրատեսական չէ, այն, ինչպես երկիրը, միայն նշվում է: Խոտի մուլտֆիլմերի նման հիպերտրիֆիկացված չափը խթանում է խաղի զգացումը, ընկնում է ֆանտաստիկ սյուժեի սյուժեն, ինչը, իրոք, դրսից հայացք է առաջացնում. Ինչո՞ւ է խոտը այդքան աճել: Ո՞վ եմ ես, եթե ավելի քիչ խոտ եմ: Յուրաքանչյուր ոք, ով մանկության տարիներին չի թաքնվել հասած եգիպտացորենի դաշտում, կարող էր նման մի բան զգալ մետրոյի կայարանի գրաֆիկական «թանձրերի» մեջ:
Թռչունները, ի տարբերություն հեշտությամբ ճանաչելի պոչամբարի, ստիլիզացված են մինչև տարբեր թևերի կազմաձևերով ծավալային ուրվագծեր: Բոլոր լամպերը, այս կամ այն չափով, դարձել են թռչուններ, դրանց նախատիպը բադի սեպ է, ինչպես մեզ բացատրում են հեղինակները: Սպիտակ ադամանդե թռչունները դուրս են գալիս առաստաղից միայն փոքր-ինչ և տեղավորված են դրա վահանակների անկյունագծային օրինակում: բազմագույն կախովի թռչունների եռանկյունիներ, կախազարդ սավաններին նման ծավալային վահանակներ հավաքվում են հոտերի մեջ և, արձագանքելով մարդու հոսքի շարժմանը, ծառայում են որպես նավիգացիայի լրացուցիչ տարրեր, սահմանում ուղղությունը: Շարժասանդուղքների եռանկյուն լապտերները նման են թռչունների կտուցներին, չնայած հեղինակները առաջարկում են մեկ այլ նախատիպ ՝ տանիքների լեռնաշղթան, որը հիշեցնում է կորցրած գյուղերը:
Դրսում մեկ այլ թռչուն էլ կա. Մեծ, պարզեցված մետաղական թևը ծածկում է ապակու մուտքի տաղավարը, որը փայլում է գիշերը: Դռների առջև ձևավորվում են մեծ լուսավորված հովանոցներ, իսկ կողմերի պատերի ապակու և թևի կետային հենարանների վրա կան ընդարձակ «սինուսներ» նստարաններով և հեծանիվների կայանատեղով ՝ հանգստի և զրույցի հանրային տարածքներ:
Architectարտարապետ և նկարիչ Սերգեյ Էստրինը կարողացավ համատեղել եղեգների գրաֆիկան և թևերի պլաստիկությունը մեկ կայուն սյուժեի մեջ, ռեզոնանս գտնել մետրոյի շարժման ռիթմի և չվող թռչունների սեպի, բարձր տեխնոլոգիաների և աշնանային մելամաղձության միջև:, Modernամանակակից շինարարները ինտենսիվորեն օգտագործում են Մոսկվայի մետրոյի ստորգետնյա պալատների մասին հայտնի կլիշեն: Նույն նախագծում, պալատի փոխարեն, կա Կիտեժի նմանություն, որն անցել է ընդհատակ. Աշնանային առավոտյան զանգի լռության հիշողությամբ, այնքան անսպասելի մեծ քաղաքի երթևեկության հոսքում:
