Ավելի քան քսան տարիների ընթացքում Բորիս Ստուչեբրյուկովը Բորիս Լեվյանտի գործընկերն էր ABD ճարտարապետների ղեկավարության մեջ, «նախագծի գծով գլխավոր տնօրենի տեղակալ», իր իսկ խոսքերով ասած ՝ նա տներ էր կառուցում և շատերին ստիպում է մտածել, որ ABD ճարտարապետությունը նրանից է եկել: Չնայած ճարտարապետները բազմիցս շեշտել են, որ իրենք չեն միջամտում բյուրոյի ԳԱԳ-ների աշխատանքին ՝ նրանց ազատություն և պատասխանատվություն տալով, ես ուզում եմ տեսնել որոշ համահունչություն կինեմատիկական իրերի միջև, որոնք Ստուչեբրյուկովը պատրաստել և ցուցադրել է սկսած ութսունականներից: Որոշ ABD նախագծերում առկա է պարզ բարդ մեխանիզմի պոետիկա, որը ռեզոնանսվում է իր ինքնասթափեցված կառույցների հետ `ինչպես անհավատալի, այնպես էլ տարրական: 22,250 շեղբով «Galatea» - ն կարծես ոզնի, մեդուզա և համաշխարհային «աստղերի» մարզադաշտեր տեսնի ինքնաթիռից, բայց ի տարբերություն մարզադաշտերի, այն շարժական է:
«Գալաթեա» առարկան Գիտության արվեստի փառատոնում.
Theարտարապետության և առարկայի նմանությունը կարող է կարևոր չլինել, բայց կարող է ճիշտ չլինել ՝ պատահականություն: Borիշտ է, Բորիս Ստուչեբրյուկովը լուրջ էր վերաբերվում ճարտարապետական բարոյականությանը և էթիկային ՝ թե՛ աշխատանքի որակի, թե՛ բոլոր նորմերին համապատասխանելու տեսանկյունից: Նա չի բողոքել Mosgrazhdanproekt- ում պանելային տների նախագծման փորձից, բայց գնահատեց այն (տե՛ս հարցազրույց): Նա հարգում էր արտասահմանցի գործընկերների կազմակերպչական փորձը և «աշխատելու ունակությունը», բայց չէր կարծում, որ ռուս ճարտարապետներն ավելի թույլ են, քան իրենց ստեղծագործական ունակությունները: Նա սիրում էր քսաներորդականների ռուսական ռացիոնալիզմը և իրեն համարում էր դրա հետևորդը, իսկ 2000 թ.-ին նա կազմակերպեց իր կինետիկ ստեղծագործությունների հետահայաց ցուցահանդես `դրանք համեմատելով Պաֆնուտի Չեբիշևի 19-րդ դարի մեխանիզմների հետ: Արմատների նկատմամբ նրա հետաքրքրությունը նրան չէր տանում կրկնօրինակման և կրկնությունների, նույնիսկ ավանգարդի մեջ: Ստուչեբրյուկովը ստացավ սեփական տեսակի ռացիոնալիզմ: Ռացիոնալ, բայց ոչ մինիմալիստական, գեղեցիկ, բայց ոչ գերժամանակակից: Ինչը մեզ վերադարձնում է կինետիկ օբյեկտներին, որոնց մասին Վյաչեսլավ Կոլեյչուկը գրել է կինետիկության կատալոգում, որ «հեղինակի ձեռքում պողպատե« գործվածքը »սկսում է շողալ», և որ դրանք խաղային մեծ ներուժ ունեն (1994, տե՛ս կատալոգի մեջբերումը): Իրոք, դուք պարզապես ցանկանում եք վերցնել շեղբերից պատրաստված «ոզնին», նույնիսկ եթե ձեռնոց եք կրում:
Բորիս Ստուչեբրյուկովը խոսում է իր օբյեկտների մասին.
Բորիս Դմիտրիևիչ Ստուչեբրյուկովը ծնվել է 1950 թվականին Յուժնո-Սախալինսկում, քիմիա է սովորել Մոսկվայի նուրբ քիմիական տեխնոլոգիայի ինստիտուտում, սովորել է Տոմսկի համալսարանում: Որպես ճարտարապետ ավարտել է 1980 թվականին Մոսկվայի հողերի կառավարման ինստիտուտում, որտեղ այդ ժամանակ դասավանդում էին Անդրեյ Վլադիմիրովիչ Իկոննիկովը և Սելիմ Օմարովիչ Խան-Մագոմեդովը: 1985 թվականից ofարտարապետների միության, 1994 թվականից ՝ Մոսկվայի նկարիչների միության անդամ:
Մենք վշտանում ենք և հիշում:
