Վլադիմիր Բելոգոլովսկին ճարտարապետության քննադատ է և բազմաթիվ ցուցահանդեսների համադրող: Նա ապրում է Միացյալ Նահանգներում, բայց կազմակերպում է ցուցահանդեսներ և հրատարակում է գրքեր ամբողջ աշխարհում ՝ առանձնակի հետաքրքրություն ցուցաբերելով դասական մոդեռնիզմի հերոսների և «աստղերի» ճարտարապետների անձնավորությունների վրա 21-րդ դարի սկզբի ՝ 2000-ականների ժամանակաշրջանում: Նրան հաջողվում է զրուցել «առաջին մեծության» շատ հայտնի ճարտարապետների հետ, կարելի է ասել, որ Բելոգոլովսկին աստղային դիմանկարների և մենագրական հարցազրույցների վարպետ է: Հարցազրույցների մեկ գիրք ՝ Conրույցներ ճարտարապետների հետ հայտնի մարդկանց դարում, արդեն հրատարակվել է 2015 թ.-ին DOM Publishers- ի կողմից: Ներկայումս պատրաստվում է երկրորդը, ինչպես նաև «ուղղակի խոսքի» ցուցահանդեսը, որտեղ կարելի է լսել վերջին գուրուներին, որոնց հեղինակությունը դեռևս պահպանվում է, բայց նոր տենդենցներով արագորեն նահանջում է անցյալը: Մենք պլանավորում ենք հրապարակել Վլադիմիր Բելոգոլովսկու հետ հարցազրույցներ. Նրանք, որոնք այնուհետև պետք է հնչեն ցուցահանդեսում և հայտնվեն գրքում: Սա կլինի հատուկ նախագիծ: Հարցազրույցի ռուսերեն թարգմանությունը - Անտոն Միզոնով:
Վլադիմիր Բելոգոլովսկի
Վերջում Բարսելոնայում այստեղ կառուցված La Fabrica ցեմենտի նախկին գործարանի շենքում գտնվող ձեր գրասենյակը XIX դար, բառացիորեն հմայող: Սա ձեզ համար նշանակալի՞ նախագիծ է: Արդեն ավարտվա՞ծ է, թե՞ դեռ աշխատում եք դրա վրա:
Ռիկարդո Բոֆիլ
- Ոչ, սա նույնիսկ ավելին է, քան նշանակալից նախագիծ. Սա իմ տունն է: Ես քառասուն տարի ապրել ու աշխատել եմ այստեղ: Այն չի ավարտվել և չի ավարտվի: Architարտարապետությունն ընդհանուր առմամբ այնպիսի բան է, որը հնարավոր չէ ավարտել. ամբողջ ժամանակ ինչ-որ բան վերջնական տեսքի է բերվում, բարելավվում է, ամբողջ ժամանակ դա պահանջում է ավելի շատ աշխատանք: Այս աշխատանքը մենք սկսեցինք ոչնչացումով, ապամոնտաժմամբ, ապամոնտաժմամբ: Այս կառույցը տեսնելուն պես անմիջապես ինձ շատ դուր եկավ. Թվում էր, որ ոչ ոք երբևէ չի նախագծել այն: Տարիների ընթացքում այն ավարտվեց և փոփոխվեց, քանի որ հայտնվեցին նոր տեխնոլոգիաներ: Դա ասես տուրք լիներ արդյունաբերությանը: Եվ այս բույսն ինձ հիշեցրեց ժողովրդական ճարտարապետությունը: Ինձ գրավեց այս արդյունաբերական ժողովրդականությունը: Բացի այդ, շենքում կային մի քանի անհավատալի սյուրռեալիստական վայրեր ՝ սանդուղքներ և կամուրջներ դեպի ոչ մի տեղ, կամարներ և պորտալարեր, որտեղ դուք ամենաքիչն եք ակնկալում տեսնել դրանք: Ամեն ինչ սկսվեց բնությունը այս արդյունաբերության մեջ «բերելու» ռոմանտիկ գաղափարով: Թագավորություն. Կանաչներն այժմ ամենուր են: Նախկին արդյունաբերական համալիրի գագաթին տնկվել է մի ամբողջ «էկո-շերտ»:
Ենթադրում էի, որ ծրագրի շուրջ աշխատանքները դեռ ավարտված չեն, քանի որ նախկին գործարանի ձեր տան և գրասենյակի վերափոխման ընթացքում կան մի քանի էկլեկտիկ պահեր ՝ ոգեշնչված «դաժան» արդյունաբերական ճարտարապետությունից, իսպանական ազգային ավանդույթից, ինչպես նաև սյուրռեալիզմից և պոստմոդեռնիզմ
- Այո, ամեն ինչ ճիշտ է, բայց այն, ինչ դուք այս դեպքում անվանում եք «պոստմոդեռնիզմ», ավելի շուտ պատմականություն է: Իսկ ճարտարապետության մեջ պատմականությունը ժամանակագրորեն ավելի շուտ է անցնում, քան հետմոդեռնիզմը: Այդ ժամանակ ես ապրում էի կատալոնական ճարտարապետության որոշ տարրեր, ինչպիսիք են միջնադարյան Բարսելոնայի երկարաձգված կամարակապ պատուհանները, վերակենդանացնելու գաղափարը: Գիտեք, ամեն անգամ տուն եմ գալիս ուժեղ ճարտարապետական ավանդույթ ունեցող տեղերից ՝ ճապոնական ներաշխարհի քաղաքներ, կամ ինչ-որ տեղ Մերձավոր Արևելքի անապատում կամ Իտալիա, ես տուն եմ բերում այս ավանդույթի մի կտոր ինձ հետ, և այն կարելի է գտնել: իմ հետագա աշխատանքներում … Այս հիշողությունները շատ կարևոր են ինձ համար:
– Այսինքն ՝ անընդհատ վերափոխու՞մ եք այս վայրը:
- Անընդհատ: Ինչպես ասացիք, ես դրա վրա աշխատելու փուլում եմ, և դա երբեք լիովին չի դադարի: Եվ ինձ շատ դուր է գալիս հենց այդ վայրը: Այն շատ «հում» է, կոպիտ ու մաքուր, այստեղ դեկորատիվ ոչինչ գրեթե չկա: Սա ինքնին մի ամբողջ աշխարհ է: Այստեղ, ինչպես ասացի, ոչինչ նախատեսված չէր: Երբ ես սկսեցի վերափոխել այս վայրը, իմ իդեալը վանքն էր `կենտրոնանալու կատարյալ վայրը: Եվ այստեղ աշխատելիս ես սկսել եմ ավելի քան հազար այլ նախագիծ:
Ես կարդում եմ, որ դրանում ներգրավված են ոչ միայն ճարտարապետներ և դիզայներներ, այլ նաև մաթեմատիկոսներ, երաժիշտներ, բանաստեղծներ, կինոգործիչներ, փիլիսոփաներ, սոցիոլոգներ … Ավելին պատմեք ճարտարապետության այս «միջառարկայական» մոտեցման մասին:
- Architարտարապետությունը մասնագիտական առարկա է: Հիմնարար և գեղարվեստական տեսանկյունից, ճարտարապետությունը տարածության և տարածություն-ժամանակի հարաբերությունների մասին է: Ուստի ճարտարապետը պետք է հաշվի առնի հանճարեղ լոկուսը ՝ յուրաքանչյուր վայրի ոգին, նրա ԴՆԹ-ն: Architարտարապետությունը պարզապես չի կարող տեղափոխվել մի տեղից մյուսը: Theարտարապետությունը պետք է տեղավորվի տեղին: Հետեւաբար, իմ միջառարկայական մոտեցման օգնությամբ ես առաջին հերթին փորձում եմ հորինել նոր նախագծեր, նոր ոճեր: Ես ուզում եմ ինքս ինձ նորից հորինել: Ես չեմ ուզում կրկնվել կամ անվերջ կրկնել որոշակի ձևեր, որոնք մեղադրում են որոշ ճարտարապետներ … Ես փորձում եմ հարմարվել տեղի պայմաններին և ավանդույթներին: Architարտարապետությունը պարզապես պետք է բաց լինի այլ առարկաների համար, այն չի կարող գոյություն ունենալ առանձին: Եվ քանի որ բոլոր մյուս առարկաները զարգանում են, ճարտարապետությունը պետք է սերտ կապեր ունենա նրանց հետ, որպեսզի ինքնուրույն զարգանա:
– Ձեր հայրը ճարտարապետ էր, իսկ ձեր որդին `ճարտարապետ: Պատմեք ձեր պրոֆեսիոնալ տոհմի մասին: Architectureարտարապետություն ձեր ժամանումն անխուսափելի՞ էր ձեզ համար:
«Չեմ կարծում, որ դա միանգամայն անխուսափելի է … Բայց, այո, այստեղ Կատալոնիայում շատ ավանդույթներ ունեցող շատ ընտանիքներ կան: Կան բժիշկների, երաժիշտների և ճարտարապետների ընտանիքներ: Հիշեք, որ նախկինում այս մասնագիտությունները չէին դասավանդվում դպրոցներում կամ համալսարաններում, և այդ պատճառով շատ մասնագիտություններ փոխանցվել են սերնդեսերունդ ընտանեկան գծերով: Հայրս ճարտարապետ էր և կառուցապատող, և հենց նրանից էի ես ստացել իմ առաջին գիտելիքները ճարտարապետության և շինարարության ոլորտում: Միասին շրջեցինք Իսպանիայի ամբողջ տարածքում `ուսումնասիրելու ազգային ճարտարապետությունը, մենք Իտալիայում էինք, և ես իմ առաջին նախագծերը կատարեցի հայրիկիս հետ: Նրանից շատ բան սովորեցի ՝ մասնակցելով նախագծերի: Ես աշխատել եմ ինչպես շինարարների, այնպես էլ տեղի արհեստավորների հետ; Ես շատ բան արեցի իմ ձեռքերով: Ինձ վրա ազդել են ուտոպիստական շատ գաղափարներ, ուստի իմ վաղ աշխատանքը գտնվում էր ուտոպիայի և իրականության եզրին:
Ո՞րն էր ձեր առաջին նախագիծը:
- Ես դեռ ուսանող էի, ընդամենը տասնութ տարեկան էի և սովորում էի Geneնևի Գեղարվեստի դպրոցի ճարտարապետության ֆակուլտետում: Իմ առաջին կիրքը Ֆրենկ Լլոյդ Ռայթի և Ալվար Ալթոյի աշխատանքն էր: Ես շոշափեցի օրգանական ճարտարապետությունը, բնության հետ ինտեգրված շենքերը; շենքեր, որոնց ճակատներն արտացոլում են իրենց ներքին կառուցվածքի բարդությունները, կամ ընդհանրապես առանց ճակատների շենքեր: Իմ առաջին նախագիծը փոքրիկ հյուրատուն էր Իբիցայում, շատ օրգանական, հաստ կոր պատերով և փոքր պատուհաններով, որոնք արտացոլում են «տեղի ոգին»: Հետո ես նախագծեր արեցի Բարսելոնայի, Ֆրանսիայի, Ալժիրի համար; Կենտրոնական Աֆրիկայում և այլ վայրերում … Ռուսաստանում, Հնդկաստանում, Չինաստանում, Japanապոնիայում, ԱՄՆ-ում … Եվ ամենուր ճարտարապետությունը տարբերվում և փոխկապակցված է վայրի հետ: Հիմնական բանը, որ ես սովորեցի այս տարբեր փորձառություններից, այն է, որ ճարտարապետությունը պարզապես չի կարող տեղափոխվել մի տեղից մյուսը:
Եկեք վերադառնանք այն ժամանակաշրջանին, երբ վաթսունականների սկզբին դուք աշխատում էիք ձեր հայրիկի համար և սկսեցիք բազմաթիվ փորձարարական բնակարանային նախագծեր: Դուք ասացիք, որ այն ժամանակ դուք չէիք սիրում Կորբյուսիեին ՝ նրա նախապես ծրագրավորված ունիվերսալ քաղաքների պատճառով: Դուք կառուցել եք ձեր նախատիպային տները, ինչպիսիք են Barrio Gaudí- ն Reus Tarragona- ում (1968), La Muralla Roja- ն Alicante- ում (1973) և Walden-7- ը (1975) հենց այստեղ `ձեր գրասենյակի հարևանությամբ: Այս նախագծերում դուք դիմեցիք իսպանական ազգային ճարտարապետությանը և
քննադատական տարածաշրջանայինություն, ճի՞շտ է: Ձեր այս վաղ նախագծերը արդյո՞ք արձագանք էին մոդեռնիզմին:
- Ես միշտ ասել եմ, որ Քորբին նույն ճարտարապետն է, ով «սպանեց» քաղաքը: Նա ընդհանրապես թքած ուներ պատմության վրա: Նա ատում էր քաղաքը:Նա ցանկանում էր քաղաքը բաժանել, բաժանել այն բնակարանների, աշխատանքի, առևտրի և այլ գոտիների: Նա քաղաքների և շենքերի մասին մտածում էր որպես մեքենաներ: Ես միշտ հակառակ տեսակետն եմ ունեցել: Յուրաքանչյուր քաղաք շատ ավելի բարդ տեղ է, հակամարտություն, հակասական և արատավոր տեղ: Քաղաքները պետք է նորոգվեն և բուժվեն, այլ ոչ թե քանդվեն և կառուցվեն զրոյից: Քաղաքները հայտնվել են տասը հազար տարի առաջ, բայց պատմությունը գոյություն չունի Կորբյուզիեի համար: Նրա մանիֆեստներն ուղղված էին միայն դեպի ապագա: Բայց պարզ է, որ մարդիկ նախընտրում են ապրել պատմական կենտրոններում, քան բնակելի տարածքներում: Ես փորձում եմ պարզունակ արդիականությանը այլընտրանք գտնել `հետ բերելով միջերկրածովյան քաղաքի ոգին:
La Muralla Roja, 1973, Ricardo Bofill Taller Arquitectura:
Պատմեք Walden 7-ի մասին, ուտոպիական նախագծի մասին, որը հիմնված է «Տիեզերական քաղաքի» ձեր գաղափարի վրա: Այս մոդուլային բլոկով բնակարանային նախագիծը նշանավորեց ձեր ընդմիջումից ռացիոնալիստների հետ: Արդյո՞ք դա ազդել է Մոնրեալում Մոշե Սաֆդիի կողմից կառուցված Հաբիթաթ 67 բնակելի համալիրի վրա:
- Մոշեն իմ լավ ընկերն է, և մենք գաղափարներ կիսեցինք, բայց չեմ կարծում, որ նա ազդել է ինձ վրա կամ ես ազդել եմ նրա վրա, համենայն դեպս ոչ ուղղակիորեն: Ես սկսեցի փորձարկել Space City- ի գաղափարը, որը Մադրիդում մոդուլային բնակարանային նախագիծ էր, Սաֆդիին հանդիպելուց շատ առաջ: Նա հիմնականում փորձեր էր կատարում տեխնոլոգիական ասպեկտների վրա, մինչդեռ ինձ ավելի շատ հետաքրքրում էին մոդուլային ճարտարապետության սոցիալական ասպեկտները:
Ինձ համար Walden 7-ը տեղական համայնքի նոր տեսակ առաջարկելու միջոց էր `բազմաթիվ հանրային տարածքներով, հանրային և մասնավոր այգիներով: Գաղափարն էր ստեղծել բնակելի թաղամասերի կլաստեր, որոնք խմբավորված էին մեծ բաց բակերում `մեծ ճկունությամբ և ընտանիքների աճի և զարգացման ներուժով, և այն դարձավ սոցիալական փոխազդեցության նոր մոդել: Նախագիծը նախատեսված էր ոչ միայն դասական ընտանիքի, այլ նաև կոմունաների, անզավակ զույգերի և պարզապես միայնակների համար: Ես այսպես եմ հասկանում մոդուլային բնակարանը: Բոլոր միավորները կառուցված են քառակուսի մոդուլներից ՝ թույլ տալով վարձակալներին ընդլայնել մեկ մոդուլային ստուդիաներից մինչև բազմամոդուլային բնակարաններ ՝ և՛ հորիզոնական, և՛ ուղղահայաց: Հիմա, քառասուն տարի անց, մենք տեսնում ենք, թե ինչպես սկզբում շատ կոշտ իսպանական ընտանիքը վերածվեց միասին ապրելու շատ տարբերակների: Րագիրը հաջող էր նաև այն պատճառով, որ ես անձամբ վերահսկում էի ոչ միայն նախագծումը, այլև հողերի գնումը, մշակումն ու ֆինանսավորումը և վերահսկում էի շինարարությունը:
Խոսելով Walden-7- ի և այլ վաղ փորձարարական նախագծերի մասին `դուք ասացիք, որ նրանցից յուրաքանչյուրն անհատական է, քանի որ չէիք ուզում պարզապես« գեղեցիկ »ճարտարապետություն տալ, ուզում էիք փորձեր անել: Կպատմե՞ք այս մասին ավելին:
- Ինձ դուր է գալիս ճարտարապետությունը ՝ պարզ, հիմնված բնական ձևերի վրա, կառուցված ազնիվ, բայց ոչ էժան նյութերից: Ես չեմ սիրում ավելորդություններ, շքեղություն, հարուստ ձևեր և թանկարժեք նյութեր: Ես սիրում եմ մինիմալիստական և զգայական ճարտարապետությունը: Architectureարտարապետության մեջ գլխավորը գործընթացն է: Իսկ մեթոդաբանությունը ստեղծագործական գործընթացի հիմնական բաղադրիչն է: Կոշտ կոդավորված մեթոդ չկա: Յուրաքանչյուր նախագիծ ունի իր մեթոդի կարիքը: Որոշ նախագծեր հիմնված են ինչ-որ տրված գաղափարի վրա, իսկ ոմանք էլ ՝ բուն գործընթացի վրա:
Բայց ձեր նկարագրածը շատ տարբեր է նեոդասական սոցիալական բնակարաններից, որոնք դուք կառուցել եք Ֆրանսիայում ութսունականների սկզբին: Նրանք ունեն շատ շքեղ, նույնիսկ ավելորդ մանրամասներ: Ես խոսում եմ Փարիզի արբանյակային նոր քաղաքների և Ֆրանսիայի հարավի Մոնպելյեում Անտիգոնեի զարգացման մասին: Այս նախագծերում չե՞ք փորձել հասնել հարուստ, գեղեցիկ, շքեղ վայրերի զգացողությանը: Չե՞ք ցանկացել ինչ-որ կատարելության հասնել, կյանքի համար ստեղծել «իդեալական քաղաք»:
- Դա այն է, ինչի մասին ես խոսում եմ! Տարբեր տեղեր, իմ ստեղծագործական կարիերայի տարբեր ժամանակահատվածներ տվել են տարբեր պատասխաններ և տարբեր նախագծեր:Ֆրանսիական այդ բնակելի շենքերի վրա աշխատելիս ես մտածում էի մեկ հարց. Ինչու՞ են պատմական քաղաքներն ավելի գեղեցիկ, քան ժամանակակիցները: Եվ ես ուզում էի ապացուցել, որ հնարավոր է նաև հակառակը: Ես փորձարկեցի պատրաստի բլոկային բնակարանների գաղափարները և որոշեցի, թե ինչպես բնակարան տրամադրել այդ պահին Ֆրանսիա հեղեղած միգրանտների հսկայական թվին: Այս նախագծերի վրա աշխատելիս ես այցելեցի գործարաններ և գործարաններ, որոնք փորձարկում էին պատրաստի բլոկներ: Որպեսզի նման քաղաքի կառուցումը տնտեսապես լինի, դրա կառուցման տեխնոլոգիայում պետք է լինեն բազմաթիվ կրկնվող տարրեր: Ես հասկացա, որ կրկնելու գաղափարը ոչ մի կերպ խորթ չէ դասական ժամանակաշրջանին, և յուրաքանչյուր կրկնության հետ այս կամ այն տարրը ավելի ու ավելի էր դառնում: Հետևաբար, ութսունական թվականներին մենք հիմնականում զբաղվում էինք ժամանակակից քաղաքի բառապաշարի վերհորինմամբ, որտեղ մենք փորձեցինք պատմություն պատմել այդ ժամանակվա ժամանակակից տեխնոլոգիաների լեզվով: Դասական ճարտարապետությունը դարձել է իմ ներշնչանքի հիմնական աղբյուրը: Հետո մենք սկսեցինք զարգացնել ժամանակակից քաղաքներ ստեղծելու այլ տարածքներ:
Ուզու՞մ եք ասել, որ դուք դասական բառապաշար եք ուսումնասիրել, քանի որ գոհ չէիք վաթսունական և յոթանասունականներին կառուցված ձեր նախագծերից: Լսեցի, որ Դուք ձեր վաղ ծրագրերին անդրադարձել եք որպես սխալներ: Ինչո՞ւ
- Կարևոր է, որ շարժիչը միշտ աշխատում է ձեր ներսում ՝ հրահրելով փոփոխություններ և, որպես արդյունք, էվոլյուցիա: Եվ ձեր առողջությունից առողջ դժգոհությունը լավ միջոց է, որպեսզի այս շարժիչը չկանգնեցնի: Ինչ վերաբերում է վաթսունական և յոթանասունականների իմ վաղ շրջանի աշխատանքներին, դրանք իրենց տեսակով հետաքրքիր էին, բայց երբ ես շատ ավելին էի հանդիպում մասին Ավելի մեծ քաղաքային մասշտաբով, ինչպես Ֆրանսիայում և աշխարհի այլ մասերում, այս վաղ նախագծերի գաղափարները դադարեցին գործել: Կրկին շատ ճարտարապետներ կրկնում են հենց այն պատճառով, որ նրանք բավականաչափ քննադատաբար չեն վերաբերվում իրենց աշխատանքին: նրանք շարունակում են կառուցել նույն նախագիծը ամբողջ աշխարհում: Նրանք զարգացնում են իրենց սեփական ոճը: Նրանք չեն զարգանում: Ես չեմ սիրում բավարարված մարդկանց: Ես նախընտրում եմ քննադատել ինքս ինձ:
Մի անգամ ասացիք, որ հետմոդեռնիզմի առաջամարտիկներից եք: Բայց հենց որ պոստմոդեռնիզմը վերածվեց հաստատված ոճի, այն դադարեցրեց ձեզ հետաքրքրել: Այդպե՞ս է
- Այո հենց: Այն ժամանակ մենք նույնիսկ անուն չունեինք այս շարժման համար, բայց, այսպես թե այնպես, իմ գաղափարն էր վերականգնել ճարտարապետության որոշ պատմական տարրեր, այն ավանդույթները, որոնք «կտրվել էին» քսաներորդ և երեսունական թվականներին: Հետո ճարտարապետությունը դարձավ տաբուլա ռասա ՝ փորձելով ամեն ինչ զրոյից սկսել: Պատմությունն արգելվեց, և ամբողջ աշխարհը կուրորեն հետևեց Կորբյուզիեին և Միզ վան դեր Ռոհեին: Այսպիսով, մեր վերադարձը պատմություն լավ ընդունվեց: Բայց երբ տեղի ունեցավ պոստմոդեռնիզմը և ժողովրդականություն ձեռք բերեց Միացյալ Նահանգներում և ամբողջ աշխարհում, այն դարձավ ընդամենը մեկ այլ ոճ: Եվ ժամանակի ընթացքում նա դարձավ հեգնական ու նույնիսկ գռեհիկ: Հենց վերածվեց շարժման, ես դադարեցի դրանով հետաքրքրվել:
Ութսունական թվականներին ձեր կատարած աշխատանքը դուք անվանում եք «ժամանակակից կլասիցիզմ» ՝ ի տարբերություն պոստմոդեռնիզմի: Ինչո՞ւ
- Պոստմոդեռնիզմը հանրաճանաչ դարձավ 1980-ին Վենետիկի բիենալեից հետո, և որոշ ժամանակ բոլորը տառապում էին դրանով: Բայց շուտով ես հասկացա, որ ինձ հետաքրքրում է ժամանակակից ճարտարապետությունը, առաջին հերթին `դրա ձգումը դեպի ռացիոնալ դասավորությունները և մինիմալիզմի մեթոդները: Բայց ինձ նույնպես հետաքրքրում էր դասական ճարտարապետությունը, և ես որոշեցի համատեղել այս երկու հետաքրքրությունները: Ինձ չէր հետաքրքրում նեոկլասիցիզմը, որի ամբողջ իմաստը դասական ճարտարապետության գիտական կանոնները ժամանակակից շինարարություն տեղափոխելն է. Այն անընդհատ կրկնում է, ձանձրույթը մահացու է: Եվ ես փորձեցի համատեղել մոդեռնիզմի լավագույնը և դասական ոճի լավագույնը: Ես դեռ սիրում եմ դասական ճարտարապետությունը: Ինձ դուր են գալիս տարածությունների հաջորդականության հասկացությունները, նրա մեջ զարգացած համամասնությունների համակարգը և իդեալականին ձգտելը, նույնիսկ եթե անհասանելի է:Եվ որ ամենակարևորն է, դա դեռևս մշակույթի ճարտարապետությունն է, որը հակադրվում է բարբարոսական ճարտարապետությանը ՝ առանց կանոնների, քաոսի և ավերածությունների ճարտարապետությանը ՝ ապակառուցում: Ինձ դուր է գալիս ճարտարապետությունը, որը բերում է խաղաղության և ներդաշնակության զգացում: Բայց այսօր ես փորձում եմ չհետեւել որոշակի ոճի: Ինձ չի ոգեշնչում դասական ճարտարապետության բառարանը `միայն դրա ոգին: Մենք ներմուծում ենք նոր տեխնոլոգիաներ, էկո-հայեցակարգեր և բերում ենք մեր սեփական պատմությունը, որպեսզի վիպասանի նման «գրենք» մեր ճարտարապետությունը: Եվ ես իրականում չեմ սիրում դինամիկ, գերժամանակակից տարածքներ: Ես առանձնապես տպավորված չեմ այս բոլոր անկյունագծերից, թեք կամ կոր պատերից: Ես սիրում եմ պարզ, հավասարակշռված տարածքներ: Չեմ սիրում լարվածություն …
Ճիշտ? Բայց տարածքը, որում մենք խոսում ենք այստեղ և ձեր կողմից վերակառուցված ամբողջ գործարանը, գեղեցիկ է հենց իր դինամիզմի համար, էլ չեմ ասում այն փաստը, որ ես այստեղ ոչ մի ուղիղ պատ չեմ տեսել: Հիանալի տեղ:
- Այո, դա դինամիկ է, բայց միաժամանակ հանգիստ ու հավասարակշռված: Իհարկե, ես սիրում եմ դինամիկ ճարտարապետություն: Ինձ դուր են գալիս բարոկկոն և բորոմինին, բայց այստեղի ճարտարապետությունը շատ օրգանական և վերահսկելի է. Սանդղակի և ներդաշնակության հստակ զգացողություն կա ինչպես առանձին մասերի, այնպես էլ մասերի և ամբողջի միջև: Սա ինչ-որ «ջազային իմպրովիզացիա» չէ: Սանդղակը հատկապես կարևոր է `ոչ միայն առանձին շենքերի, այլ նաև քաղաքների համար: Վերածննդի դարաշրջանի իտալացի ճարտարապետ Ֆրանչեսկո դի Giorgորջիո Մարտինին քաղաքները համեմատեց տների հետ ՝ փողոցներ ՝ միջանցքներ, հրապարակներ ՝ սենյակներ: Մինչ օրս մենք ՝ ժամանակակից ճարտարապետներս, ոչ մի լուրջ այլընտրանք չենք գտել պատմական քաղաքին:
Դուք դեռ իդեալիստ եք: Ի՞նչ ճարտարապետություն և քաղաքաշինություն եք պատկերացնում, երբ մտածում եք ապագայի քաղաքի մասին:
- Այո, ամբողջ աշխարհը ուրբանիզացվում է անհավանական արագությամբ; տեղ-տեղ, ոչ մի տեղից, հայտնվում են նոր մեգապոլիսներ: Բայց մենք երբեք չպետք է մոռանանք այն հատկությունների մասին, որոնց համար մենք սիրում ենք մեր հին քաղաքները. Կոմպակտություն, հետիոտներին հավատարմություն, էկոլոգիապես մաքուրություն, թափոնների հեռացման հարցում հետևողականություն և շատ ավելին: Բայց այս բոլոր խնդիրները պետք է լուծվեն տեղական մակարդակում. Չկա մեկ ընդհանուր գլոբալ բաղադրատոմս:
Հիմա ի՞նչ նախագծերի վրա եք աշխատում: Կարո՞ղ եք նկարագրել ձեր տիպիկ ստեղծագործական գործընթացը:
- Բոլոր նախագծերը տարբեր են, և ես կարծում եմ, որ յուրաքանչյուր նախագիծ պետք է ունենա իր ստեղծագործական գործընթացը: Ներկայումս մենք աշխատում ենք բազմաթիվ նախագծերի վրա, մասնակցում ենք Բարսելոնայի ֆուտբոլային ակումբի մարզադաշտի վերանորոգման մրցույթին (զրույցը տեղի է ունեցել 2016 թվականի մարտին), կառուցել նոր բնակելի շենք Մայամիում, նոր երկնաքերներ Ասիայում և նույնիսկ ամբողջովին նոր քաղաքներ: Աֆրիկայում … Մենք նաև աշխատում ենք Չինաստանի նոր քաղաքի վրա: Դա կլինի քաղաք Հարավային Չինաստանում ՝ 550 հա տարածքով, յոթ հարյուր հազար մարդ բնակչությամբ:
Հսկայական նախագիծ …
- Եվ շատ դժվար, ինչպես պատկերացնում եք …
Բայց մի րոպե սպասիր: Ստացվում է, որ դուք «չինացի հանցագործ» եք դարձել:
- Ոչ, ոչ, ոչ (ծիծաղում է): Ոչ, քանի որ մեր մոտեցումը սկզբունքորեն տարբեր է, շատ ճանաչելի, ամբողջական և ձևավորման անհատական ձև: Եվ ես չեմ նախագծում այս քաղաքը սկզբից մինչև վերջ: Մենք մշակում ենք գլխավոր հատակագիծ, շինարարական հերթեր և շինարարության գործընթացի այլ տարրեր: Ես գտա ապագա քաղաքի հիմնական պատկերը, բայց դրա դասավորության մեջ կան շատ նրբություններ: Ես չեմ առաջարկում շենքերի խիստ գծանշված տիպաբանությամբ պատրաստի նկար. Ահա ձեզ համար ընթացքն ու ուղղությունը, ամեն ինչ պետք է համապատասխանի: Ոչ մի դեպքում. Բարսելոնան կարող է ծառայել որպես հիանալի մոդել նոր քաղաքի համար: Այստեղ ամեն ինչ ենթակա է խիստ գլխավոր հատակագծի, բայց յուրաքանչյուր քսան մետրը այնտեղ մի հետաքրքիր ճանաչելի շինություն է: Քաղաքային մոտեցումն ու լավ ճարտարապետությունն այստեղ հիանալի կերպով զուգորդվում են:Ողջ աշխարհի քաղաքաշինականները գալիս են այստեղ սովորելու Բարսելոնայի փորձից: Մենք այստեղ ունենք զարմանալի փոփոխականություն `համահունչ հաջորդականության շրջանակներում:
Դուք ասացիք, որ չեք ցանկանում օրինակ ծառայել ուրիշների համար, և որ ձեզ համար հիմնական շարժիչ գործոնը քննադատական վերաբերմունքն է ձեր աշխատանքի նկատմամբ: Որտեղի՞ց եք ներշնչվում: Դուք հետեւու՞մ եք ձեր ժամանակակիցների աշխատանքին:
- Այո, ես հետեւում եմ, թե ինչ է կատարվում այսօր ճարտարապետության աշխարհում: Հիմա մենք ապրում ենք մի պահ, երբ անհատական ճարտարապետության մագիստրոսները անհայտանում են որպես դաս, և այն, ինչ մենք տեսնում ենք, համաշխարհային կորպորացիաների և կոնսորցիումների ճարտարապետությունն է, որտեղ ճարտարապետի ոճն ու ճանաչելի լեզուն ավելի ու ավելի դժվար է տարբերակել: Theարտարապետությունը գնալով սկսում է նմանվել Lego կոնստրուկտորին ՝ միևնույն նախագծի այս բոլոր անվերջ ծածկույթները միմյանց վրա: Շատ փոխառություններ … Նրանցից, ում գործն ինձ շատ է դուր գալիս, ես կառանձնացնեի Ռիչարդ Մայերին:
«Բայց եթե սիրում եք Ռիչարդ Մայերին, ապա պետք է հավանեք նաև Կորբյուզիեին: Եթե ոչ որպես ուրբանիստ, ապա գոնե որպես ճարտարապետ:
- Եթե նայեք Կորբյուզիեի ճարտարապետությանը, նրա անհատական շենքերը շատ լավն են: Բայց եթե ես ընտրություն կատարեի Կորբյուզիեի և Ռիչարդ Մայերի տների միջև, ես կընտրեի Մայերին: Ես սիրում եմ Ֆրենկ Գերիի ճարտարապետությունը: Ես սիրում եմ Zaահա Հադիդի վաղ նմուշները և նրա առաջին էսքիզները: Այն, ինչն ինձ դուր չի գալիս նրա աշխատանքում, նրա հաճախակի կրկնությունն է. Նրա նախագծերի մեծ մասը նման են միմյանց: Ես հետեւում եմ այն ամենին, ինչ անում է Բյարկե Ինգելսը, բայց մենք դեռ պետք է սպասենք, մինչ նրա նախագծերի մեծ մասը կյանքի կկոչվի: Ընդհանրապես, այժմ մենք գործ ունենք բազմազանության և միևնույն ժամանակաշրջանի հետ `ճարտարապետության մեջ որոշակի խառնաշփոթի հետ: Եվ ցավալի է, որ մենք կորցնում ենք ուժեղ, ականավոր ճարտարապետներին և ճարտարապետությանը, որը խոսում է դրա տեղի մասին: Չափից շատ կրկնություններ և չափազանց շատ կորպորատիվ ապրանքներ, որոնք ստեղծում են կոլաժի էֆեկտ:
Վաթսունական և յոթանասունական թվականներին անհաշտ դիմակայություն էր տեղի ունենում նոր սերնդի ճարտարապետների և Կորբյուզիեի, Գրոպիուսի, Միսի և այլ ճանաչված վարպետների մոդեռնիստական գաղափարների միջև: Ձեր կարծիքով, ո՞վ շահեց այդ ճակատամարտը, և արդյո՞ք այս դիմակայությունն արդիական է այսօր: Ի վերջո, դուք ասացիք, որ ճարտարապետության աշխարհում այսօր տիրում է աննախադեպ խառնաշփոթն ու խառնաշփոթը: Theարտարապետների մատաղ սերնդի համար անսովոր չէ ընդվզել հնի դեմ, բայց այսօր մենք ունենք «բոլորը ընդդեմ բոլորի» իրավիճակ: Այնքան շատ ձայներ կան, եւ բոլորը ցանկանում են, որ իրենց լսեն:
- Այո, շատ ճարտարապետներ կռվում են միմյանց հետ, բայց սա մեր մասին չէ: Մենք բոլորի հետ ընկերներ ենք (ծիծաղում է): Architարտարապետությունը դարձել է շատ մրցակցային մասնագիտություն: Անկախ մտածողությունը կորել է: Գաղափարախոսությունը տեղի է տալիս հաճախորդի պահանջներին: Փոխարինվեց նորաձեւությամբ և աստղային համակարգով: Այսօր երիտասարդ ճարտարապետների համար դա հեշտ չէ: Բայց մենք պետք է փոխենք կենտրոնացումը: Կենտրոնացեք քաղաքաշինության, քաղաքաշինության վրա: Արդեն կան շատ հետաքրքիր և նկատելի ճարտարապետական օբյեկտներ: Բայց քաղաքում ապրելու համար հարմարավետ քաղաք ձեռք բերելու համար այս բոլոր գեղեցիկ առարկաները միասին հավաքելը բավական չէ: Սա նոր մարտահրավեր է և ըմբռնումով, և միևնույն ժամանակ հաշվի առնել ճարտարապետության կապը բնության և կլիմայի փոփոխության հետ:
Թվում է, թե հիմա մենք ավելի շատ խնդիրներ ու հարցեր ունենք, քան վաթսունականներին:
- Համաձայն եմ:
