Փորձագետ Բորիս Յուխանանովի ղեկավարությամբ վերանորոգված Ստանիսլավսկու էլեկտրատեատրի շենքը ՝ համանուն դրամատիկական թատրոնի ժամանակակից տարբերակը, և՛ իր մասշտաբով, և՛ կարևորությամբ կարևոր տեղ է զբաղեցնում Wowhaus բյուրոյի պորտֆելում: Հիմնական շենքի վերակառուցումը ճարտարապետները ռեկորդային ժամկետում ավարտել են 2014 թվականին: Բայց թատերական համալիրի վրա աշխատանքը շարունակվում է, թեկուզ տարբեր պատճառներով, մի փոքր ավելի դանդաղ տեմպերով: Այսպիսով, 2016-ի սեպտեմբերին թատրոնը բացեց Փոքր բեմը ՝ փոքրիկ ինքնավար շենք, որը նախատեսված է ռեժիսորական և դերասանական դեբյուտների համար: 1915-ին Տվերսկայան նայող շենքի և նորաբաց Փոքր բեմի միջև տեղակայված բակը դեռ պետք է վերակառուցվի. հետաձգվեց ֆինանսական ճգնաժամի պատճառով և բակում քաղաքի ջեռուցման մայրուղի տեղափոխելու անհրաժեշտության պատճառով, ինչպես արդեն խոսեցինք: Փոքր բեմը գտնվում էր, ինչպես նախապես ծրագրված էր, վերակառուցված ֆերմերային շենքի տեղում: 1950-ական թվականները բակի հետնամասում, ինչը հստակ ուրվագծեր էր դնում շենքի գլխավոր հատակագծի վայրէջքի վրա:
Նախագծի վրա աշխատանքները սկսվել են դեռ 2014-ին: Ոչ թե Փոքր բեմի գաղափարը էականորեն փոխվել է այդ ժամանակվանից, չնայած որոշ նախնական ծրագրեր պետք է ճշգրտվեին, բայց ինչ-որ բան պետք էր ավելացնել: Այսպիսով, վթարի պատճառով ապամոնտաժվել է նախկին կաթսայատան խողովակը, որն առաջին հերթին անցել է փոքր բեմի շենքի միջով և նախնական տարբերակում անհրաժեշտ է եղել դրա միջով անցում նախագծել որմնադրման ամրացմամբ: Ես ստիպված էի հրաժարվել նկուղ օգտագործելու մտքից. Նկուղի կառուցումը կդանդաղեցներ օբյեկտի իրականացման աշխատանքները, և դրանից հրաժարվելը թույլ կտար ի թիվս այլ բաների կրճատել նաև ֆինանսական ծախսերը, որոնք նույնպես դարձել էին կարևոր ճգնաժամի ժամանակ: Բակի կողքից լոգարիթմական պատի հետաքրքիր գաղափարը չիրականացվեց, ինչը այն կվերածեր փոքր բեմի ամառային լսարանի: Արդյունքում որոշվեց թողնել միայն ներքին վերափոխող միջնորմը: «Պետք է կատարվեին ճշգրտումներ, քանի որ հայտնվեցին նոր պայմաններ և տվյալներ, որոնք անխուսափելի են վերակառուցման համար», - ասում է նախագծի գլխավոր ճարտարապետ Դարիա Իոնովա-Մելնիկը, - «Փոքր բեմի» կառուցման համար ժամանակ պահանջվեց, ինչը անհամեմատ էր թվում չափը »:
Իրոք, Փոքր բեմի շենքը բավականին փոքր է անկախ թատերական տարածքի համար. Դրա ընդհանուր մակերեսը երկու աստիճանի բոլոր օժանդակ սենյակներով համեմատելի է թատրոնի հիմնական բեմի միայն մեկ տուփի տարածքի հետ ՝ 460 մ2 к 424. Փոքր բեմի շենքի ծավալը զուգահեռ է, որի արտաքին եզրագծի երկայնքով մոտ 30 10 մ կողմեր կան, և, փաստորեն, դրանում տեղակայված է ինքնավար մինի-թատրոն: Բացի 70-120 հանդիսատեսի համար նախատեսված դահլիճից, պատշգամբից և երկհարկանի ճեմասրահից բուֆետից, այն տեղավորում է սանհանգույցներ, զգեստապահարան, գեղարվեստական սենյակ, զգեստներ և զարդեր, լուսավորության և ձայնային սարքավորումներ պահելու տարածք և այլ անհրաժեշտ գրասենյակային տարածքներ:, Այդ պատճառով նախկին օգտակար բլոկի բարձրությունը կրկնապատկվեց, ինչը հնարավորություն տվեց միջանկյալ հատակ կազմակերպել և բեմը ապահովել բարձր տեխնոլոգիական առաստաղով: ***
Բեմական պայմանավորվածություն
Փոքր բեմի շենքում ժամանակակից թատրոնի համար անհրաժեշտ են բացության և փոխակերպելիության միևնույն սկզբունքները, ինչպես Էլեկտրատերարանի գլխավոր դահլիճում. Հանդիսատեսի համար նույնպես նստատեղեր չկան, չկա «տուփ»: փուլ Հանդիսատեսները կարող են երկար պատի երկայնքով նստել մեկ մակարդակում և դերասանների կողքին, ինչի համար նրանք պետք է անցնեն առաջին հարկում գտնվող ճեմասրահի դռները: կամ նախասրահի երկրորդ աստիճանի միջով մտնելով դահլիճ ՝ նստել բարձր թատրոնի տաղավարների վրա, լայնակի պատի երկայնքով տեղադրված բազկաթոռներով:«Եվ չնայած թատրոնը առաջին տարբերակը համարում էր հիմնականը, բայց աշխատանքի առաջին տարվա արդյունքների համաձայն` երկրորդը ավելի պահանջարկ ստացավ, այն, որտեղ նրանք վերևից էին նայում բեմին », - ասում է Դարիան: Մելնիկ - իհարկե ամեն ինչ կախված է արտադրությունից և ռեժիսորի տեսլականից »:
Հանդիսատեսի ճեմասրահի արտաքին պատը պատրաստված է ապակուց, հետևաբար, երկրորդ մակարդակի վրա հանդիսատեսի նստարանների միջանկյալ նստատեղերի վրա ելույթ ունենալու համար մտածվել է հատուկ վարագույր, որն ապահովում է անհրաժեշտ խավար և մտերմություն: Երբ ճեմասրահի վերին մակարդակը ներգրավված չէ կատարման մեջ, բարձր ակուստիկ հատկություններով վերափոխվող շարժական միջնորմը մղվում է դահլիճի վեց մետրանոց բացման մեջ ՝ դրանով կազմելով պատ: Հանդիսատեսը տեղավորելու յուրաքանչյուր սցենարի համար Ուովհաուսը դերասաններին բեմում հայտնվելու մի քանի հնարավորություն է ընձեռել. Յոթ դուռ կա, այդ թվում ՝ երկրորդ հարկում գաղտնի մեկը: Այն սենյակը, որտեղ դերասանները սպասում են բեմում հայտնվելուն, նույնպես գտնվում է վերևում, և երկաթուղային համակարգի շնորհիվ այն ծառայում է նաև որպես կոմպակտ հանդերձարան:
Դահլիճն անհնար կլիներ ամբողջովին վերափոխվել, եթե չլինեին զարդարանքների տեղադրման տարբերակների անսպառ բազմազանությունը: Դրա համար անհրաժեշտ էր հատուկ ֆունկցիոնալ շրջանակ, որը, ի տարբերություն հիմնական բեմի, հանդիսատեսը դիտելու համար բաց չէ, բայց թաքնված է բեմի պատերի գորշ ծածկույթի ետևում: «Սա ցանց է` մետր առ մետր խցիկներով, որը թույլ է տալիս տեղադրել զարդեր և լույսեր ցանկացած վայրում. Դուք կարող եք անել այն, ինչ ցանկանում եք այս վանդակում: Դրսից միայն փոքր անցքեր են երեւում, որոնք նույնպես աշխատում են որպես նախագծման տարրեր: Բայց իրականում դրանց հետեւում մետաղական դարակաշարերն ու հատուկ թփերն են: Այս կցորդի կտորը մշակվել է թատերական արվեստագետների հետ համագործակցությամբ ՝ նրանց կարիքները լավագույնս համապատասխանեցնելու համար, և անհրաժեշտության դեպքում այն կարող էր հեշտությամբ փոխարինվել, եթե այն երբևէ անօգտագործելի դառնար: Equipmentանկացած սարքավորում կարող է պտտվել դրա մեջ, իսկ մասը կարող է դիմակայել մինչև 200 կիլոգրամ քաշի », - բացատրում է նախագծի գլխավոր ճարտարապետը:
Բաց առաստաղը, որի մեջ փայտե ճառագայթների կառուցվածքները միահյուսված են տեխնոլոգիական մետաղական ճաղերի համակարգով `կախովի լուսավորության սարքավորումների խողովակներից, թատրոնի դահլիճի համար հազվադեպ է: Փայտե կառուցվածքային առաստաղը ծառայում է նաև որպես դեկորատիվ տարր. Մինչ ներկայացումը սկսելը, մինչ հանդիսատեսը նստած է բազկաթոռներում, առաստաղի կառուցվածքն ընդգծվում է փափուկ LED լուսավորությամբ: Մետաղական ռելսերը մետր առ մետր աճով կազմում են նույն վանդակաճաղը, ինչը հեշտացնում է փուլային լուսավորության փոփոխությունը: Միևնույն ժամանակ պահպանվել են հրդեհային անվտանգության ստանդարտները. Էլեկտրական սարքերը ամենուր շեղվում են փայտե կառուցվածքներից ՝ սահմանված 50 սանտիմետրով:
Ոչ միայն առաստաղով պատերը, այլև հատակն աշխատում են տարածքի առավելագույն վերափոխման գաղափարի վրա: Դրա տակ կա կես մետրանոց խողովակաշարով տարածություն, և պատերի պարագծի երկայնքով տեխնոլոգիական լյուկերը հավասար են ծածկույթի հարթությանը: ***
Թատրոնի բետոն
«Էլեկտրաթատրոնի» վառ ներկայացումները որոշակի սահմանափակումներ են մտցնում տարածքների մտապատկերային լուծման համար. Բեմում տեղի ունեցածի հետ չհակառակվելու համար այն պետք է լինի տեսողականորեն չեզոք, բայց ոչ անանձնական: Բացի այդ, տուփի փոքր տարածքը պահանջում էր օգտագործել նվազագույն տարրեր, ներառյալ դեկորատիվները:
Այնպես որ, խլացված մոխրագույնը, կարծես Փոքր բեմի զգացմունքային ինտերիերը Tadao Ando- ի Shanghai Poly Grand թատրոնի ոգու մեջ է: Բյուրոն չի ժխտում Անդոյի ազդեցությունը, բայց ասում են, որ նրանց բոլորովին ոգեշնչել է ոչ թե թատրոնը, այլ պատկերասրահը:
Պունտա Դոգանա. Մեյերհոլդի թատրոնի փոխաբերական չեզոքությունից և հրահանգներից բացի, որը «վերացրեց փոխաբերականությունը», թատերական տարածքի վրա կիրառելիս ճարտարապետները առաջնորդվում էին «վանական» պարադոքսալ հայեցակարգով. Բառ, որի իմաստաբանությունը չափազանց հեռու է գործելուց, հանկարծ առաջացավ քննարկումներ և համախմբվեց ՝ կազմելով փոխաբերական շարք, որի էությունը դարձավ ասկետիզմ ՝ որպես Փոքր բեմի ներքին տարածքների փոքր-ինչ դաժան մինիմալիզմի մարմնացում:
Ասկետիզմը հիմնականում դրսեւորվում է հարդարման նյութերի նվազագույն քանակով:Հիմնական տոնը դնում են դահլիճի «բետոնե» պատերը: Բնութագրական շրջանակներով մոխրագույն վահանակները ամբողջովին շրջապատում են բեմի վանդակը: Միակ տարբերությունն այն է, որ դրանք ընդօրինակում են միայն բետոնը. Վահանակները նրբատախտակ են, իսկ խորշերը `ընդհանրապես ձևաթղթի հետքեր չեն, դրանք թաքցնում են վերևում նշված զարդարանքների ամրացումների ելքերը:
Այս իմիտացիան թելադրված է կայքի ակուստիկ պահանջներով: Ռեզոնանսային կեղծ-բետոնե ծածկույթի ետևում շրջանակը լցվեց բազալտե մանրաթելով, էկոֆոնային վահանակները տեղադրվեցին տեխնիկական առաստաղի վերևում, դռները պատված էին խիտ հինգ միլիմետրանոց զգացմունքով, բայց մինչ պատերին տրվեց անհրաժեշտ կորություն ՝ հաշվի առնելով երկուսն էլ հանդիսատեսը դիրքավորելու տարբերակներ: Արդյունքում, նախկին ֆերմայի շենքում գտնվող նոր թատերական տարածքը հարմարվեց ակուստիկայի առումով երաժշտական ներկայացումների համար:
Նախասրահի պատերին դեկորատիվ գիպսը պատասխանատու է մակերեսների «բետոնե» հյուսվածքի համար: «Բետոնը» լրացվում է մետաղական կոնստրուկցիաների սև գույնով. Դահլիճում դա առաստաղն է, լուսարձակները, դռները և հանդիսատեսի նստատեղերը, իսկ ճեմասրահում կա կլոր հենակ-սյուն, վիտրաժներ, դռների մակերեսներ, զգեստապահարանի տարածք, կահույքի շրջանակ. Սև գծանկարներով մոխրագույն գույնը կոշտ և սառը է, բայց դրանց համադրությունը դուրս է գալիս մեղր կաղնու գույնի տաք փայտից. Բեմի տուփի հատակը և փնջը դրանից են պատրաստված:
Բայց տարածության հիմնական փայտե տարրը նախասրահի սանդուղքն է: Այն աճում է մոխրագույն «բետոնե» մակերեսներից ՝ զբաղեցնելով տարածքի մեկ երրորդից ավելին, միացնում է երկու աստիճանի և այդպիսով դառնում ինտերիերի կենտրոնական տարրը: Սանդուղքը հստակ տեսանելի է բակից ՝ գավթի ապակու միջով. Այն դառնում է ինտրիգային և կազմակերպիչ տարր, ճիշտ ըստ Կորբուսի ճարտարապետության կանոնների: Ձևը պարզ է. Պարույրը տարբերվում է երեք ուղիղ հատվածների, անկյունները, հազվագյուտ բացառություններով, ուղիղ են, բազկաթոռը կույր է: Հազվագյուտ մանրամասները, ինչպիսիք են բազրիքի լուսավորված ակոսը խորացած փայտե պատի մեջ, շոշափելի մակարդակով հիշեցնում են, որ մենք գտնվում ենք «ասկետիկ» երիտասարդական թատրոնում, բայց դեռ թատրոն ենք:
Նմանատիպ իմաստային հպում է զգեստապահարանի պատուհանի փայտե շրջանակը. Այն արտացոլում է ինչպես գավառական փոքր թատրոնների և կինոթատրոնների պահպանողականությունը, այնպես էլ նուրբ մետաֆիզիկական հեգնանքը նկարի զգեստապահարանի տարածության վրա: Ասես հեռուստադիտողը վերարկուն վերածելով `այն տեղափոխում է ինչ-որ այլ ենթատարածք` դրանով իսկ ցանկապատվելով արտաքին աշխարհից և սուզվելով թատրոնի մեջ: Շրջանակով այս մասը գործնականում միակ բանն է, որ թարգմանիչը կարող է այստեղ ընկնել:
Հակառակ դեպքում, Փոքր բեմը կարծես մաքրվել է մինչև հիմնական տարրերը ՝ վերացնելով ավելորդ իրերի ծանրությունը: Այս դեպքում դաժանությունը թատերական է, այն ինքնին զարդարանք է, շենքի ճարտարապետական «խաղի» մաս, որը մի կողմից վերացվում է, մարվում է ՝ դերասաններին և հանդիսատեսին չխանգարելու համար, և մյուս կողմից, այն շեշտում է Փոքր բեմի ստորադաս բնույթը `ավելի պայծառ հիմնականի և ուսանողական ներկայացումների և դեբյուտների դրա նպատակի համար: Պարզվում է, որ ճգնաժամը ոչ թե հոգևորական է և գոնե երբեք եկեղեցական, այլ ավելի պարզ և սերտ. Ուսանողի ընդգծված աղքատություն, սկսնակ մասնագետ, որը միտումնավոր դիմանում է կարիքին ՝ հանուն ստեղծագործության ազատության և հանուն սեփական զարգացման:,
