Ամեն ինչ սկսվեց այն ժամանակ, երբ Kleinewelt Architekten- ը Citizenstudio- ին հրավիրեց համագործակցել մի նախագծի շուրջ: Հիմնական գաղափարը ծնվել է հեշտությամբ և արագ ՝ հենց գործընկերները հանդիպել են բանակցային սեղանի շուրջ: Սակայն, ինչպես հաճախ է պատահում, այս թվացյալ դյուրինության հիմքում կար լուրջ նախապատրաստական աշխատանք, որը կատարվել էր պատմական, աշխարհագրական և սոցիոլոգիական հետազոտությունների մասնագետների հետ համատեղ: Այս պարագայում դա հատկապես կարևոր էր. Հյուսիսային գետի կայանը իսկապես եզակի վայր է Մոսկվայի համար:
Կայանի շենքը հարակից պուրակով կառուցվել է 1930-ականներին ՝ այդ ժամանակին բնորոշ իսկապես կայսերական մասշտաբով: Դրա շինարարությունը ժամանակին համընկավ Մոսկվայի ջրանցքի կառուցման հետ, որի բացմանը մայրաքաղաքը նախ անվանվեց «հինգ ծովերի նավահանգիստ»: Չնայած շենքի և նավահանգիստների շինարարությունն ավարտելու պահին ոչ միայն ծովը, այլև առհասարակ ջուր դեռ չկար. Խիմկիի ջրամբարի լցոնումը տեղի ունեցավ ավելի ուշ. Կայարանի շենքը, որը ոճավորված էր որպես վեհաշուք եռյակ - հնգաթև աստղով պսակված «խողովակով» պարանոցային շոգենավն արդեն հպարտորեն հենվում էր ապագա ջրային տարածքի վրա Նրան համընկնում էր ընդարձակ զբոսայգին, որը նախատեսված էր սովորական ֆրանսիական պարտեզի կանոնների համաձայն ՝ առջևի մասով, զուգահեռ և ուղղահայաց ծառուղիներով, ճառագայթային ծաղկե մահճակալներով, բազմաթիվ քանդակներով և շատրվաններով: Թե՛ կայարանի շենքը, որը ճանաչվել է որպես «Ստալինյան կայսրություն» ոճի ակնառու օրինակներից մեկը, և թե դրա շուրջ գտնվող այգին պաշտպանվում են պետության կողմից ՝ որպես ճարտարապետության և լանդշաֆտային այգեգործության հուշարձաններ, ինչը, սակայն, չի խանգարել նրանց քայքայվելուն: և վաղ վերականգնման կարիք ունի:
Վերականգնման աշխատանքները հիմնված էին արխիվներում հայտնաբերված բնապատկերների ճարտարապետ Տիմոֆեյ Շաֆրանսկու նախնական նախագծի վրա: «Սա վերակառուցման առաջին շերտն է», - ասում է Kleinewelt Architekten- ի գործընկեր Սերգեյ Պերեսլեգինը: «Մենք վերականգնում ենք այգու բեկորները, ինչպես դրանք ստեղծման պահին էին ՝ փորձագետների և վերականգնողների հետ քննարկելով յուրաքանչյուր քայլ»: Վերականգնման այս շերտի հետ մեկտեղ, ճարտարապետներն առաջարկում են այգին օժտել բոլորովին նոր դրամայով, որը չի ժխտում ժառանգությունը և չի համընկնում այն, բայց լրացնում է ՝ տալով ամբողջ պատմությանը անսպասելի լրացուցիչ ծավալ:
Մեկնարկային կետը նույն այդ թևավոր մեջբերումն էր: Theարտարապետները ուշադրություն են հրավիրել այն փաստի վրա, որ «հինգ ծովերի նավահանգիստը» Մոսկվան դարձնում է գետերի և ջրանցքների համակարգ, որի շնորհիվ իրոք հնարավոր է Խիմկիի ջրամբարից հասնել հինգ ծովեր `Բալթյան, Սպիտակ, Ազով, Սև և կասպյան Նրանք որոշեցին այգու կանոնավոր հատակագծի վրա տեղադրել այս ջրուղու քարտեզը ՝ այդպիսով ստեղծելով քայլելու նոր ուղի: Տեխնիկապես, կարծես փայտե հատակ լինի, բարձրացված նրբանցքների մակարդակից 30 սմ բարձրության վրա, բայց ոչ մի կերպ չի խախտում դրանց համակարգը: Ի դեպ, մտքում մտավ 70-ականների սիրված «Ինչպե՞ս տեսնել շոգենավերը». «Sովային դանդաղ ջրերը նման չեն երկու շարքի ռելսերի»: «Մենք դա ինքներս ենք ձեւակերպել», - բացատրում է Միխայիլ Բեյլինը, Citizenstudio- ի գործընկեր: - Այգու խիստ, կանոնավոր դասավորությունն իր զուգահեռ նրբանցքներով նախատեսված է ոչ թե քայլելու, այլ արահետի համար: Իսկ ծովային զբոսաշրջությունը դանդաղ չափվող շարժում է, և մեր երթուղին հնարավորություն է տալիս մարդուն հանգիստ զբոսնել, ինչպես ծովափնյա հանգստավայրում, և հայտնաբերել նոր հեռանկարներ, լանդշաֆտային նոր պատկերներ »: Ideaրագրի հեղինակներն իրենց գաղափարը շեշտելու համար առաջարկում են հատակի երկայնքով տնկել բազմամյա բույսեր կապույտ և ոսկեգույն երանգներով, որոնք կստեղծեն ականջների և ջրային բուսականության պատկեր ՝ ի տարբերություն 1930-ականների ոգով տոնական բազմագույնի ծաղկե մահճակալներում: սովորական այգու.
Երթուղու երկայնքով տեղակայված սրճարաններն ու կրպակները, ամառանոցները և բելվոդերները ստացել են ռուսական իրական քաղաքների անուններ և տեղակայված են հենց համապատասխան աշխարհագրական օբյեկտների վայրերում, և, օրինակ, ամառային ցուցահանդեսի տաղավարի արկադան ճշգրտորեն կրկնում է ընթացքը հյուսիսային Վիչեգդա գետը (չպետք է շփոթել Վիտեգրա քաղաքի հետ, որը քարտեզի այգում նույնպես առկա է):
Ապագա զբոսայգու «ամենամյա օղակների» համակարգում, 1930-ականներից անմիջապես հետո, տեղի է ունենում 1950-ականների հալոցք. Դրա վերականգնումն իրականացնելու ժամանակ, և հակառակ, Լենինգրադսկի հեռանկարի հակառակ կողմում, Մոսկվայի պատվիրակներ Երիտասարդության և ուսանողների փառատոնը հիմք դրեց Բարեկամության պուրակին: «Հինգ ծովերի զբոսայգի» նախագծի հեղինակները շատ կցանկանային, որ ապագայում երկու լանդշաֆտային օբյեկտները միմյանց միացվեին. Դրա համար բավական է ընդլայնել և վերազինել ստորգետնյա անցումը թեքահարթակներով, որոնք կստանան մի տեսակ «ժամանակավոր մասին րդ դարպաս »1950-ականներից 1930-ականներ: Պարկի ճարտարապետության հաջորդ փուլը, որը վաստակել է նախագծի հեղինակների հարգանքը, 1970-ականների մոդեռնիզմն է, որը, մասնավորապես, կենտրոնացած է ջրամբարի վրա նայող հիմնական ռեստորանի ոճի վրա: Ռեստորանը կոչվում է «Վոլգա» և, իհարկե, տեղակայված է համապատասխան վայրում ՝ քայլելու երթուղով: Դա կլինի ամբողջովին թափանցիկ շենք ՝ առավել լակոնիկ հատակագծով և լոգարիթմական միջնապատերի շնորհիվ բազմաֆունկցիոնալ օգտագործման հնարավորությամբ; Հաշվի առնելով, որ պահպանվող գոտում ոչ մի նոր կառույց չի կարող տեղադրվել, այգին իսկապես կարիք ունի նման հնարավորության:
Սա գործնականում ժամանակակից ճարտարապետություն է. 2010-ականների Մոսկվայի հետ էլ ավելի կապված է նախագծի հենց ոգին, որը կենտրոնացած է մարդկային մասշտաբի վրա, որը բնորոշ է մեր ժամանակին: Այգում բնակվող փոքր ճարտարապետական ձևերի կիսաթափանցիկ ուրվանկարներում հայտնի ֆանտազիայի միջոցով հեշտ է ինչ-որ ֆուտուրիստական բան տեսնել ՝ ընդհուպ տիեզերանավերի մանրամասներով, այնպես որ ժամանակավոր և Turnsրագրի առանցքը, պարզվում է, էլ ավելի է ուղղվում դեպի ապագա:
Չնայած հենց այս հիշողությունն էր, որ նախագծի հեղինակները դժվար թե նկատի ունենային: Հիմնական ելակետը, որով առաջնորդվում էին նոր օբյեկտներ ստեղծելիս, բնականաբար, կայանի շենքն էր. Գետերի և ջրանցքների քարտեզի վրա գտնվող «Մոսկվան» և ափամերձ տարածքում պահպանված մի քանի շենքեր, որոնք նախագծված էին նավի բեկորները: Հետևելով հետմոդեռնային ավանդույթին ՝ ճարտարապետները գործածեցին հիմնական շենքի ինքնատիպությունը կազմող բոլոր հնէաբանությունները ՝ գործնականում ապամոնտաժելով այն իր բաղկացուցիչ մասերի. Կայաններով պատկերասրահների շարասյունը սփռված էր այգով ՝ մեծ և փոքր աղեղների ձյունաճերմակ կամարներով, մեդալիոններով: զարդարելով դրա ճակատները արտացոլվել են տաղավարների պատերի անցքերով, բուժվել որպես առանձին կյանք ոճավորված տախտակամածներ, կայմեր և խողովակներ: Հեշտ է հղում տեսնել երկհարկանի գոգավորությունների կենտրոնական պորտալների բարձր կամարներին, որոնց Հինգ ծովերի այգու հեղինակները հատուկ գործառույթներ են հատկացնում. Դրանք նախատեսված են ոչ միայն այցելուներին ջրի տեսք ապահովելու համար:, այլապես ծառերով ծածկված, բայց նաև հանդիսատեսի համար «մյուս կողմերից» տեսողական գերիշխող դառնալու համար. ջրամբարի հակառակ ափից և դրա երկայնքով նավարկող շոգենավերից:
Պարկի սպորտային առանցքը, որը 1933 թ. Նախագծում մտահղացել է, բայց դեռ չի իրականացվել, ճարտարապետները շրջապատել են տպավորիչ ձյունաճերմակ արկադայով, որի մեջ դժվար է ճանաչել հոկեյի վաղաժամ սահադաշտը: Եվ, իհարկե, երեւակայության ամենամեծ շրջանակը նրանց համար բացվեց մանկական քաղաք նախագծելով, որտեղ յուրաքանչյուր առարկա ՝ լոգարիթմից մինչ ավազատուփ, կլինի առանձին «նավ» ՝ տախտակամածներով, կայմերով, պարաններով սանդուղքներով և փոքր այլ ուրախություններով: նավաստիներ: Նման խաղահրապարակը, անշուշտ, զբոսայգի կգրավի տեղի բնակիչներին, ովքեր այժմ գործնականում այնտեղ չեն մեկնում:
Բայց ոչ միայն նրանք, մինչ նավ նստելը, նրբանցքներով անցնում են զբոսաշրջիկների հետ միասին, պետք է դառնան վերակառուցված այգու թիրախային լսարանը:Րագրի հեղինակները կրքոտ են քաղաքային միկրո-տուրիզմի գաղափարի շուրջ, ինչը ենթադրում է մայրաքաղաքի քարտեզի վրա բավական թվով գրավիչ հանրային տարածքների հայտնվել `յուրաքանչյուրն իր մթնոլորտով և հուզական բովանդակությամբ, որպեսզի մոսկվացիները ցանկանան շահագրգռված լինեն ճանապարհորդել իրենց հայրենի քաղաքի շրջանակներում: Եթե ամեն ինչ լավ ընթանա, Հինգ ծովերի այգին իր ուրույն աշխարհագրությամբ և մտածված դրամատուրգայով, անկասկած, կդառնա այս քարտեզի ամենագրավիչ կետերից մեկը:
