Ինչ վերաբերում է Պրիցկեր մրցանակին, որը Zaահա Հադիդը ստացավ 2004 թ.-ին, նա դարձավ RIBA- ի առաջին կին ոսկե մեդալակիր: Այնուամենայնիվ, Հադիդից առաջ բրիտանական մրցանակի դեպքում երեք կին այս մրցանակը ստացավ որպես ընտանեկան ստեղծագործական «դուետների» մաս. Դրանք են Ռեյ Էյմսը (1979), Պատրիսիա Հոփկինսը (1994) և Շեյլա Օ'Դոնելը (2014):
Zaահա Հադիդը շատ մրցանակներ ունի. Բացի Պրիցկերից, սա կոչում է Ֆրանսիայի արվեստի և գրերի շքանշան, ճապոնական Praemium Imperiale (2012), երկու ստերլինգ մրցանակ ՝ 2010 և 2011 թվականներին, Հռոմի MAXXI թանգարանի և ավագ դպրոց Լոնդոնում: 2012-ին նա բարձրացավ ասպետության արժանապատվության: Այժմ Հադիդը արժանացել է աշխարհի ամենահին ճարտարապետական մրցանակին (RIBA ոսկե մեդալը շնորհվում է 1848 թվականից), որի դափնեկիրների թվում են ոչ միայն Ֆրենկ Գերին, Ռեմ Կուլհասը և այլ ժամանակակից «աստղեր», այլ նաև Լյուդվիգ Միզ վան դեր Rohe, Hendrik Berlage, FL … Ռայթ, Վիկտոր Վեսնին, Օգյուստ Պերետ, Լե Կորբյուզիե և Ալվար Ալտո (բոլոր մեդալակիրների ցուցակը կարող եք գտնել այստեղ):
Առաջին հայացքից Zaահա Հադիդը պետք է հաստատուն հաստատվեր ոչ միայն XX - XXI դարերի ճարտարապետության պատմության մեջ, այլև բրիտանական հաստատությունում: Այնուամենայնիվ, Փիթեր Քուքը ՝ իրեն մրցանակի առաջադրած ճարտարապետներից մեկը, իր ուղեկցող շարադրության մեջ շեշտեց մասնագիտությամբ գործընկերների սառը վերաբերմունքը, ովքեր դեմ էին 1990-ականների կեսերին Քարդիֆում գործող օպերային թատրոնի նախագծին. ենթադրվում էր, որ բեկումնային կլինի նրա կարիերայում, բայց վերջում վերածվեց ամենադառը պարտության: Շատ ավելի ուշ խոշոր վարպետները չհապաղեցին ուղղակիորեն դատապարտել Քուքին և Ստերլինգի մրցանակի ժյուրիի մյուս անդամներին, երբ նրանք 2011 թվականին պարգևատրեցին Հադիդին:
երկրորդ տարին անընդմեջ հաղթանակ: Իր սովորական խելքով Պիտեր Քուքը պնդում է. «Մեր հայեցողության և համեստության մշակույթում նրա աշխատանքը հաստատ համեստ չէ, և նա հակադրվում է համեստությանը: Նրա աղաղակող քննադատությունը վատ կատարված աշխատանքի կամ հիմարության վերաբերյալ … բնութագրում է այն լրջությունը, որով նա զբաղվում է գործով. Անփութությունն ու զառանցանքը վնասում են նրան, և նա չգիտի, թե ինչպես պետք է խաղալ բրիտանական հարմարավետ խաղ, սովորական շատերի համար կամ հզոր մարդիկ: Նրա մեթոդները, և գուցե հոգեբանության մեծ մասը, մնում են միջագետքյան և բավականին վախեցնող, բայց միանգամայն պարզ »:
Իր աշխատանքի մասին Քուքը գրում է. «Մենք հասկանում ենք, որ Քենզո Թանգը և Ֆրենկ Լլոյդ Ռայթը չէին կարող գծել յուրաքանչյուր գիծ կամ ստուգել յուրաքանչյուր հանգույց, այնուամենայնիվ, haահան նրանց հետ կիսում է ամենաառաջնային, ինքնատիպ և անդադար ազդեցության ամենաարժեքավոր դերը շրջապատող ամեն ինչի վրա, որը [իր բյուրոյի աշխատանքի] արդյունքները տարբերում է նորմայից: Այս ինքնավստահությունը կինոռեժիսորները և ֆուտբոլային թիմերի ղեկավարները հեշտությամբ են հանդուրժում, բայց [Հադիդի դեպքում] դա շփոթեցնում է որոշ ճարտարապետների. Գուցե նրանք նախանձում են նրա անհերքելի տաղանդին: Պետք է խոստովանել, որ մենք կարող էինք մեդալ շնորհել արժանի, «հարմարավետ» մարդու: Բայց մենք դա չարեցինք, մենք նրան պարգևատրեցինք haահայով ՝ անհավանական, համարձակ և հաստատ զբաղված: Մեր հերոսուհին: Որքա luckyն հաջողակ ենք, որ նրան ունեցել ենք Լոնդոնում »:
