Միխայիլ Ֆիլիպով, UP եռամսյակի «Ռիմսկի» նախագծի հեղինակ
Լարա Կոպիլովա.
Որքանո՞վ է տեղին ժողովրդավարական բնակարանաշինության մեջ նման բարդ, բարդ դասականները:
Միխայիլ Ֆիլիպով
- Massանգվածային բնակարանը որոշում է քաղաքի տեսքը, ուստի այն պետք է գեղեցիկ լինի ժամանակակիցների և հետնորդների համար: Այն, ինչ այժմ արվում է զանգվածային բնակարաններում, նախագծի կոտրումն է: Եվ այստեղ հարցն այն չէ, որ սա էժան շինություն է, այլ որ ճարտարապետը պարտավոր է մտավոր ջանքեր գործադրել: Նա պարտավոր է, օրինակ, կազմել գլխավոր հատակագիծ `համապատասխան շենքի շենքային գծերին: Երբ մենք կատարում ենք քաղաքաշինության հանձնարարություն, դա ոչնչով չի տարբերվում այն բանից, թե ինչպես ենք մենք կատարելու սենյակի ներսը: Դուք ցանկանում եք, որ ձեր առաստաղի հատակագիծը և հատակագիծը համապատասխանեն բացվածքներին: Պալլադիոյի վիլլայի առավել ուրվագծային տարբերակում դուք կարող եք տեսնել, թե ինչպես է նա դասավորում պատուհանները, պահոցները, առաստաղները: Փաստորեն, ինտերիերի դիզայնը կատարվում է միաժամանակ տան ուրվագծի հետ:
Ինձ թվում է, որ ճարտարապետները վաղուց մոռացել են այնպիսի բաների մասին, ինչպիսիք են առանցքային կառուցվածքն ու սիմետրիկ կոմպոզիցիան …
- Architարտարապետները մոռացել են իրենց մասնագիտությունը: Մենք ունենք բոլոր ինտերիերը, անկախ նրանից, թե նրանք ինչով են զբաղվում `դասականում կամ մոդեռնիզմում, ապականված են այսպես կոչված ազատ, վերացական կոմպոզիցիաներով: Հետեւաբար, նույնիսկ զուգարանում սալիկներն են վատ պատրաստված, որոնք սկսվում են անկյունից և ավարտվում են ցանկացած վայրում: Նախկինում սալիկապատերը սկսվում էին կենտրոնից, առանցքից և ստանում էին ճիշտ անկյուններ: Կղմինդր կոտրելու առավել պարզունակ օրինակն է: Էլ չեմ ասում քաղաքաշինական նախագծերի մասին: Ի՞նչ տարբերություն կա դասականների մեջ, առաջին հերթին: Նա ունի ծավալ: Եթե քիվը ինչ-որ տեղ տեղադրված է, դուք պետք է իմանաք, թե ինչպես է քիվը նայում, որտեղ է ավարտվում դրա ծայրահեղ կետը, որպեսզի այն չհամապատասխանի ոչ պատուհանին, ոչ էլ բացմանը, այլ անհրաժեշտության դեպքում սիմետրիկ նստի: Եվ երբ ստեղծվում է ժամանակակից ճարտարապետություն, այն կարծես թե ինքնուրույն է ստացվում: Adeակատը կոչվում է բարձրություն, այն պարզապես բարձրանում է: Կա հատակագիծ, այնուհետև տեղադրվում են կոնստրուկցիաներ և վարագույրի ճակատ: Այն պարզ պրիզմայից բացի այլ ձև չունի:
Դասականներին հաճախ նախատում են բոլոր մահկանացու մեղքերի համար. Դիսնեյլենդի նմանությունը ՝ չհասնելով պատմական նախատիպերի մակարդակին: Կարո՞ղ եք ձեւակերպել, թե ինչ է իրական դասականը, և որն է ձեր մեթոդը:
- Դասականների ճիշտ օգտագործումը առանցքային կոնստրուկցիան է, որը ճարտարապետը պարտավոր է անել ինչպես տարածքների նախագծման, այնպես էլ քաղաքների նախագծման ժամանակ: Սա միևնույն մեթոդն է, և սա այն է, ինչ ես օգտագործում եմ հռոմեական լեզվով: Պատմական քաղաքների կառուցվածքը, որը մեզ դուր է գալիս, ուղղանկյուն կոորդինատային համակարգի և ճառագայթային կոորդինատային համակարգի խաչմերուկն է: Նման խաչմերուկը առաջացնում է հսկայական քանակությամբ խնդիրներ, որոնք վարպետորեն լուծված են կամ շատ լավ չեն լուծվում: Սա ճիշտ ճարտարապետությունն է, քանի որ նույնատիպ բակերի քառակուսի բնի ձևավորումը ստալինյան ճարտարապետության դասական, բայց լավագույն դեպքում վատ կրկնօրինակը չէ: Սա ինձ չի հետաքրքրում: Տեսեք, թե ինչպես են սրահներն ու բակերը հատվում Վատիկանի Բրամանտե քաղաքում: Այս անկյունների լուծումը, երկու համակարգերի խաչմերուկը, պալատների հինավուրց պատերի պարտադրումը նրանց վրա, որոնք նախկինում եղել են. Սա իսկական դասական է: Սա դժվարություն է, որը լուծվել է վարպետորեն: Քանի որ դասականը վանդակ կամ կոտրող բջիջների խաչմերուկ չէ: Սա ձևերի խաչմերուկ է: Իրական! Եվ այս հարցերի լուծումը ճարտարապետության մեջ ամենապատասխանատու բանն է:
Բայց նույնիսկ մոդեռնիստների շրջանում ձևը հաճախ կառուցվում է հատորների հատման վրա …
- volավալների հատումը բավարար չէ: Ի՞նչ է Հին ճակատը: Դա սյունակների թիվը չէ: Այն միշտ ունի իր փոքր կազմը: Եվ այս կոմպոզիցիան բաղկացած է միկրո կոմպոզիցիաներից: Նայեք ցանկացած պալատի. Կտեսնեք երեք կամ չորս ճիշտ կոմպոզիցիաներ, որոնք կազմում են մեկ մեծը:Եթե մենք կառուցենք, օրինակ, ճիշտ պալատի վերականգնման ինտերիերը, դրանում բոլոր պատուհաններն ու դռները ընկնում են այնտեղ, որտեղ անհրաժեշտ է, սյունները հավասար հեռավորության վրա կանգնում են պատուհանների միջև, և դուռը բացվում է մեկ այլ դահլիճ և, տարբեր կոմպոզիցիաներ, ճիշտ է մնում երկուսում էլ: Քաղաքի յուրաքանչյուր տարր նախագծված է նույն կերպ, այսինքն `ճակատը: Այն պետք է լինի գեղեցիկ, չպետք է լինի շատ երկար, կարճ կամ բարձր, կամ գերհագեցած լինի մանրամասներով: Եվ դա պետք է պարզապես գեղեցիկ լինի բառի ավանդական իմաստով: Գեղեցկությունը շատ ցուրտ, կոշտ հասկացություն է: Այն ստեղծվում է որպես ճշգրտություն, երկրաչափական գիտակցության, պյութագորական, ոչ հանրահաշվական օգնությամբ: Ձեզ հարկավոր չէ ոչինչ հաշվարկել: Ես նկարում եմ կողմնացույցով և երկու հրապարակներով, ինչպես արվում էր հին ժամանակներում: Հետո լավ ու արագ է ստացվում:
Բայց պետք է իմանալ համամասնության գործակիցները:
- Ավելի լավ է ոչ թե զառանցել ոսկե հարաբերությամբ, որը գոյություն չունի, այլ կառուցել, ինչպես Բրամանտեն, կողմնացույցի օգնությամբ ՝ պարզ ու հստակ համամասնությունների հիման վրա: Կարող ես մեկ երեկոյան ուսումնասիրել այս օրենքները, վերցնել Միխայլովսկու դասագիրքը, ամեն ինչ այնտեղ է, բայց տասնամյակներ շարունակ մարդիկ աշխատում են և չգիտեն, որ կամարները ունեն համամասնություն (որ երկու շրջանակ, կամ մեկ ու կես, կամ մեկը պետք է տեղավորվի կամարի մեջ) Այս համամասնությունները հորինել են մարդիկ, ովքեր չեն կարդացել և գրել չգիտեն, չգիտեն քառակուսի արմատը և դրա կարիքը չունեն: Ինչպե՞ս առաջացավ Պանթեոնը կամ Կոլիզեյը: Նրանք սիրում են իրենց մասին խորհրդավոր ֆիլմեր նկարահանել, որոնք իբր ստեղծվել են այլմոլորակայինների կողմից: Եվ պարզապես պետք է հրապարակ վերցնել:
Որո՞նք են քաղաքաշինության առանձնահատկությունները ՎԵՐ- «Ռիմսկի» եռամսյակը՞: Եվ ինչու՞ է այդպես կոչվում:
- «Ռիմսկու» դասավորությունը հիմնված է ուղղանկյուն և ճառագայթային կոորդինատային համակարգերի գերադասության վրա: Դա արվում է ոչ թե գեղեցիկ պլաններով խաղալու համար, այլ ամեն բակի յուրաքանչյուր անկյունում միկրո-անսամբլ ստանալու համար: Խոսքը ոչ միայն կոորդինատային համակարգերի խաչմերուկի, այլ դրանց անսպասելի, բարդ ամբողջականության տալու մասին է: Ես նայեցի այս թելը Հռոմում: Հռոմում կա մի հետաքրքիր երեւույթ: Հին պալատի և Դիոկղետիանոսի բաղնիքների հանդիսավոր կազմը կար: Դրանից հնագույն ավերակային համակարգի վրա ստացվեց չորս եկեղեցի, բակ և կիսաշրջան հանրապետության հրապարակ: Նա որոշեց Հռոմի հատվածի քաղաքաշինական տեսքը: Եթե այնտեղ մոդեռնիզացնող «Տերմինի» կայանը չէր զոդվել, ամեն ինչ լավ կլիներ:
Կամ «Չեմպիոն դե Մարսի» կազմը: Սրանք զարգացած հզոր անսամբլներ էին, ինչպիսին էր Պանթեոն տաճարի համալիրը, որը դարձավ Պոմպեյի թատրոնի շուրջ համույթը: Հռոմեական քաղաքաշինությունը մինչ Վերածննդի դարաշրջանը, ընդհանուր առմամբ, բավականին պատահական է: Բայց հետո, 16-րդ դարում, ստեղծվեց նոր Հռոմի քաղաքաշինական հզոր կոմպոզիցիա. Եվ շրջապատում հայտնվում են թաղամասեր և տներ, որոնք գեղատեսիլ կերպով տեղադրված են Մարսի դաշտի հնագույն կառույցների, կոմպոզիցիաների և հիմքերի մնացորդների վրա: Եվ սա անսպասելի քանակությամբ հետաքրքիր անկյուններ է ստեղծում, հատկապես Largo Argentino- ի շուրջ: Teatro Pompey- ն անտեսում է քաղաքաշինության համակարգը, որն առաջացել է Վերածննդից, Via Julia- ից: Ուղղանկյուն համակարգը տեղադրված է Պոմպեոսի թատրոնի հսկայական կիսաշրջանի վրա: Եվ դուք ստանում եք այն էֆեկտը, որը կարող եք տեսնել Campo del Fiore- ից: Կիսաշրջանաձեւ ծավալը անցնում է ուղղանկյուն կանոնավոր քառակուսիի, որին անսպասելի գեղատեսիլ համակարգում կցված է հսկայական պալացցո: Եթե մտածում եք ցանցերի համընկնումի համակարգի մասին, կարող եք նույնիսկ ավելի հետաքրքիր բան առաջ բերել, քան Հռոմում: Ոչ, դա ավելի հետաքրքիր չի ստացվի, Հռոմը դեռ շատ լավ է կառուցված:
Հռոմն ինձ թվում էր հզոր և նման էր ապաքաղության ոճին, բայց հիմնված էր դասական նյութի վրա: Պատահական չէր, որ ապակոնստրուկտիվիստ Պիտեր Էյզենմանը ուսանողներին թույլ տվեց վերլուծել Մարսի դաշտը:
- Երբ Կորբյուզիեն հասավ Հռոմ, այնտեղ նոր էր ավարտվել Վիկտոր Էմանուելի հուշարձանը: Կորբյուզիեն միանգամայն ճիշտ ասաց. Հռոմը հզոր խորանարդ ծավալների համադրություն է: Եվ նա նաև ասաց, որ ազնիվ մարդը, եթե տեսնի Վիտորիո Էմանուելեի հուշարձանը, իր կյանքում երբեք սյուն և կարգադրություն չի օգտագործի:Այս իմաստով ես համաձայն եմ Կորբյուզիեի հետ, քանի որ դա երբևէ գոյացած ամենահրեշավոր շենքն է: Այն, ինչ ես անում եմ, ուղղված է սկզբունքորեն ընդդեմ Վիտտորիո Էմանուելեի հուշարձանին, ընդդեմ ստալինյան ճարտարապետության, ընդդեմ դասականների հիմար վարկաբեկման: Բայց Կորբյուզիեի մարգարեությունը «չշրջվեց»: Կորբյուզիեի մարգարեությունը մասսայական շինարարության մեջ առաջացրեց այսպես կոչված կուբիզմ ՝ սա Օրեխովո-Բորիսովո է: Umesավալների հատման այս ամբողջ ազատությունը լավ է, երբ յուրաքանչյուր հատոր ունի իր կազմը, իր պատրաստած ճակատը: Հետո սա հետաքրքիր է: Կամ Վենետիկի նման խելահեղ դասավորությունը տրամաբանություն չունի, բայց քանի որ յուրաքանչյուր տուն դրված է միմյանց կողքին և ունի իր սեփական կազմը, երբեմն էլ ՝ վիթխարի, ինչպես Լոնգենայի պալացցոն, ուրեմն այն գործում է: Երբ դրանք պարզապես նույն պատուհաններն են, նույն ծավալների խաչմերուկները, քաոս է առաջանում: Մեր քաղաքաշինությունը ինձ հիշեցնում է հետևյալը. Ասես ինչ-որ մեկը սեղանի վրա խորանարդեր է ցրել, այնուհետև դրանք դնել քահանայի վրա և անվանել ազատ կոմպոզիցիա: Հետո նա սկսում է մանրացնել կոմպոզիցիոն անհավանական գաղափարները: Նույնիսկ այնպիսի մեծ տաղանդ, ինչպիսին Կորբյուզիեն է, ով ամբողջովին վարկաբեկեց իրեն Chandigarh- ի կողմից, չի կարող հաղթահարել այս քաղաքաշինությունը:
Կորբյուզիեն ասաց, որ ով տեսնի Վիտորիո Էմանուելեին, նա երբեք չի անի դասականները: Բայց խնդիրն այն է, որ բոլոր ժամանակակից դասականների ճարտարապետների մեծ մասը տեսնում է Վիտորիո Էմանուելեին:
- Ես երբեք չեմ ընդօրինակել Պարթեւոններին կամ պալատներին: Ինձ դուր է գալիս քաղաքը, և քաղաքը, ցավոք սրտի, մոդեռնիստների համար, բաղկացած է գեղեցիկ շենքերից … Եթե նրանք ինձ ցույց տան գոնե մեկ քաղաք, որտեղ դուք կարող եք քայլել, որը պատրաստված է մոդեռնիստական շենքերից, դա ինձ կհամոզի: Բայց նա այդպիսին չէ:
Ոմանք ասում են Թել Ավիվ:
- Տգեղ քաղաք, որը նայում է ծովին 1960-70-ականների հյուրանոցներով, մայրաքաղաքը, ի տարբերություն ծովափնյա քաղաքների, վերածում է ինչ-որ գավառական հանգստավայրի: Թել Ավիվն ունի այն հմայքը, որ այն կառուցել են Եվրոպայից փախած կոնստրուկտիվիստները, բայց դրանից բացի ոչինչ չկա:
Եկեք վերադառնանք Ռիմսկիի մինչև եռամսյակ: Դրանում շատ բան է հորինվել ՝ ինչպես պլանավորման, մանրամասների, այնպես էլ նյութերի մեջ, բայց ամենաանսովոր գյուտը երկաստիճան քաղաքն է: Իհարկե, կան երկու և չորս մակարդակների քաղաքներ (La Defense- ը Փարիզում) և նույնիսկ ութ մակարդակի քաղաքներ (Japanապոնիայում): Բայց «Ռիմսկիում» նա բոլորովին այլ է: Ո՞րն է եզակիությունը:
- Այն փաստը, որ այստեղ, ցածր մակարդակի վրա, տնկվել է գլխավոր հատակագիծ, որն ունի ներհ եռամսյակային ավտոճանապարհներ, տների մուտքեր և այլն: Եվ միայն հատուկ մեքենաները կարող են մտնել վերին մակարդակ: Երկու մակարդակներով գլխավոր հատակագիծը երբեք չի կատարվել: Սա ստեղծեց դիզայնի անհավանական մարտահրավերներ: Լիարժեք ցածր մակարդակ ստեղծելու համար հսկայական ջանք է գործադրվել այն թեթեւացնելու համար, դրա մեջ կան հսկայական քանակությամբ անցքեր և վերելքներ: Հրապարակների և փողոցների առանցքային համակարգը, որի մասին ես խոսեցի, նույնպես առկա է ստորև: Նավիգացիա անելու, մուտքի ուղղությամբ սլաքներ նկարելու անհրաժեշտություն չի լինի, քանի որ ամեն ինչ, այնուամենայնիվ, տեսանելի կլինի: Շնորհիվ այն բացերի, որոնց միջով թափանցում է բնական լույսը, դուք կարող եք կարդալ քաղաքաշինության համակարգը, ասես առաստաղի վրա: Սա նաև տալիս է բնական օդափոխություն: Այնտեղ չպետք է խառնաշփոթ լինի, ընդհակառակը, որոշակի վտանգ կա, որ նախագիծ կլինի:
Որքանով ես գիտեմ, առաջին անգամ կրկնակի գլխավոր հատակագծի գաղափարը առաջին անգամ առաջարկել էր Լեոնարդո դա Վինչին իդեալական քաղաքին նվիրված նկարներում: Եվ, որքան էլ տարօրինակ է, Չեմբորդի սանդուղքի գաղափարը նույնպես հնարեց Լեոնարդոն, չնայած նա չէր նախագծել այն: Նա ապրում և մահանում է Chaամբորդ դղյակում: Ի՞նչ եք մտածում Լեոնարդոյի հետ կապի մասին:
- Լեոնարդոն կրկնակի քաղաք է նկարել ոչ թե գեղեցկության, այլ սոցիալական կառուցվածքի համար, այնպես որ քաղաքի ծառայությունն այլ մակարդակի վրա էր, քան այն մակարդակի, որով մարդիկ քայլում են: Նա տարածականորեն բաժանվեց ձիերով տրանսպորտից, կոյուղագծերից և առջևի մակարդակից: Chambord- ը նախագծված է որպես կիսաթափանցիկ «ապակի», որը լուսավորված է երկու կողմից և ստեղծում է կոմպակտ հատված: Մեկը մյուսի տակ պարուրաձեւ աստիճաններ են, դրանք չեն հատվում, ունեն ներքին և արտաքին պատուհաններ:Ես արդեն մեկ Չամբորդ եմ կառուցել բնակելի շենքում - բայց այնտեղ այն միակողմանի է, և կա չորս հարկ (խոսվում է Կազաչիի նրբանցքի «Հռոմեական տան» մասին, - խմբ.):
Նոր ավանդական ճարտարապետությունը հաճախ քննադատվում է շինարարության և ձեռագործ աշխատանքներում որակի բացակայության համար: Պատմական ճակատային նյութերի հետ անհամապատասխանության համար: Ինչպե՞ս է այս հարցը լուծվում Ռիմսկիի UP եռամսյակում:
- Մենք այստեղ ֆանտաստիկ նյութ ենք հորինել մեկ ընկերության հետ: Քարի նման գիպս ՝ հռոմեական աղյուսի լիակատար պատրանքով: Թաց գաջի օգնությամբ մենք բացարձակ ոճավորում ենք հռոմեական քարե որմնադրության տակ: Ինչպե՞ս - չեմ ասի: Սա գաղտնիք է, նոու-հաու: Եվ դա արժե թաց գաջի պես ՝ կոպեկ:
Արհեստավորը կզբաղվի՞ դրանով:
- Իհարկե կարող է: Սա փիլիսոփայական իմաստով մեր թեմայի շարունակությունն է: Համոզված եմ, որ ճակատները վերադարձ են արհեստական տեխնոլոգիաների: Հավաքովի տուն պաշտելը ՝ Եվրոպայի և Ամերիկայի տարբեր վայրերից բերված տարբեր նյութերից, հիմնովին սխալ է: Տունը մի օրգանիզմ է, որը հնարավոր չէ հավաքել բերված տարրերից, որոնք արմատ չեն տալիս, քանի որ այդ տարրերից յուրաքանչյուրը պատրաստված է տարբեր կառուցվածքում: Դրանց համադրությունը պատմական ստուգում չունի: Նույնիսկ երկաթբետոնն ընդամենը հարյուր տարեկան է: Թե ինչպես է նա իրեն պահելու դարերի ընթացքում, հայտնի չէ: Հայտնի է, թե ինչպես են վարվում քարն ու աղյուսը: Մենք պատրաստում ենք ճակատներ `օգտագործելով հին տեխնոլոգիաներ: Մենք ինչ-որ տեղ ֆասադի համար արտադրանք չենք պատրաստում, ամեն դեպքում, այն նվազագույնի ենք հասցնում: Անհնար է, որ որոշ մարդիկ պատասխանատու են արտադրանքի համար, իսկ մյուսները պատասխանատու են ճակատին տեղադրելու համար: Անհամապատասխանություններ կան: Ամեն ինչ կարվի, ինչպես հին ժամանակներում. Գիպսը գցվում է, և պրոֆիլները ձգվում են: Նրանք գիտեին, թե ինչպես դա անել դեռ Ստալինի ժամանակներում: Մայրս կարող էր դա անել: Նա բարձրացավ փայտամածը և քաշեց պրոֆիլները:
Գիտե՞ք որտեղից է գալիս գեղեցկությունը: Ես մի կայքում ունեմ իտալացի տեսուչ: Բարեբախտաբար, նա ճարտարապետ չէ, ուստի նա ուսումնասիրեց Palladio- ի Quattro libri- ն ու ուղարկեց այն իր բոլոր կապալառուներին: Քանի որ գեղեցկությունը, ինչպես ասաց Մանդելշտամը, «ոչ թե կիսաստվածի քմահաճույք է, այլ հասարակ հյուսնի գիշատիչ աչք»:
