Եվգենի Էշ, Իգոր Չիրկին, ստուդիայի ղեկավարներ.
«MARSH- ի մագիստրատուրայում ավանդաբար կա ստուդիա` նվիրված ճարտարապետության հիմնարար թեմաների վերանայելուն. Այս տարի ուսանողները ուսումնասիրել են նյութի դերն ու նշանակությունը ճարտարապետության մեջ, իսկ ավելի լայն `ընդհանրապես ճարտարապետության էականությունը:
Սկզբնապես նյութը թե՛ հին հունական (ὕλη), թե՛ լատինական (materia) լեզուներում նշանակում էր փայտ, փայտ: Այսօր մենք օգտագործում ենք այս բառը ՝ բնական և արհեստական նյութերի հսկայական պալիտրա նշանակելու համար:
Իրենց աշխատանքի ընթացքում ուսանողները հետազոտություն են անցկացրել, որը վերաբերում է նյութերի ֆիզիկային, այսինքն `նրանց ֆիզիկական հատկություններին` ուժ, առաձգականություն, ջերմահաղորդություն, թափանցիկություն, ձայնամեկուսացում և այլ ձանձրալի, բայց անհրաժեշտ գիտելիքներ ճարտարապետի համար:
Ուսումնասիրությունների երկրորդ խումբը վերաբերում էր նյութի պոետիկային, այսինքն ՝ նյութերի գեղարվեստական, փոխաբերական, խորհրդանշական հատկություններին: Ուսումնասիրությունների երրորդ շարքը ՝ «Նյութի կյանքը», նվիրված էր նախատիպերի ուսումնասիրությանը. Տարբեր դարաշրջանների ականավոր շենքեր, որոնցում հատկապես նշանակալի է նյութի դերը: Ստուդիան կենտրոնացավ այն բանի վրա, թե ինչից է կազմված ճարտարապետությունը և, ի վերջո, ճարտարապետության բնույթի և իմաստի վրա:
Հետազոտության հիման վրա ուսանողներից յուրաքանչյուրը ձևակերպեց նյութականության անձնական մանիֆեստ, որում նա արտացոլեց իր սեփական գաղափարները ճարտարապետության մեջ նյութի դերի և նշանակության վերաբերյալ: Այնուհետև բոլորը ընտրեցին մի նյութ և կազմեցին շինարարական ծրագիր, որի տիպաբանությունն առավել սերտ կապ ունի ընտրված նյութի հետ: Ստուդիայում կատարված աշխատանքների արդյունքում ստացվեց հեղինակի մանիֆեստի հիման վրա մշակված շինարարական նախագիծ »: ***
Վերանայել մետաղը
Ալեքսանդր Բելոզերտցև
«Մարդու կողմից օգտագործվող առաջին մետաղը երկնաքարն է: Այսինքն ՝ բավականին պինդ նյութը մի տեսակ խորթ է: Սա նշանակում է, որ նույնիսկ մինչ մարդկությունը կկարողանար տիրապետել հանքաքարից պինդ նյութերի արտադրությանը, նրա աչքի առաջ այն արդեն ուներ ավարտված արդյունքի օրինակ: Մարդկության զարգացման հետ մեկտեղ փոխվել են քիմիական կազմը, տեխնոլոգիական բնութագրերը և մետաղի արտադրության մեթոդները, բայց փորձելով վերանայել այս նյութը, մարդը միշտ զբաղվել է արդեն գոյություն ունեցող առարկայով և դրա ծագման գործընթացով: Մետաղների վերամշակման պատմությունը ՝ պարզունակ վառարաններից մինչև հսկա արդյունաբերական վառարաններ, հուշում է, որ նյութի և մարդկության պատմության կապը շատ ավելի սերտ է, քան թվում է, եթե մտածում եք միայն արտադրանքի և դրա տեխնիկական բնութագրերի մասին: Կորցնելով իր սկզբնական գործառույթը ՝ օբյեկտը նոր իմաստ է ստանում:
Իմ նախագծում հիմնական նյութը կլինի պողպատը: Պողպատը մետաղի ամենատարածված և լայնորեն օգտագործվող տեսակն է շինարարության մեջ, բայց, միևնույն ժամանակ, իմ նախագծում ես ուզում էի նյութը դիտել դրա համատեքստի ամբողջ լայնությամբ: Ինձ համար մետաղը մի գործընթաց է, որի պտուղները քոչվորական են և, ինչպես երկնաքարերը, ընկնում են համատեքստում:
Որպես դիզայնի տեղադրման վայր, ես ընտրեցի Վոլգոդոնսկի հենապատը: Եթե նայեք Ռուսաստանի եվրոպական մասի գետային նավարկությունների քարտեզին, Վոլգոդոնսկը գտնվում է Մոսկվա - Դոնի Ռոստով երթուղու վրա:
Պիեռը մի կառույցի օրինակ է, որն ի սկզբանե ծառայում էր միայն իր անմիջական գործառույթին ՝ նավերի նավահանգիստ լինելուն: Ավելի ուշ, նավամատույցը, ավելի շուտ, վերածվում է զվարճանքի հաստատության, որը քաղաքի կյանքի գրավիչ կետն է: Անկայուն ջրի մակարդակի պայմանների համար պիեսը նաև ճիշտ լուծում է, քանի որ երկարությունը կարծես հետևում է ջրին: Կախված քաղաքաբնակների և զբոսաշրջիկների շրջանում տարածված ժողովրդականությունից ՝ նավամատույցը կարող է լինել կամ պարզ դատարկ ինքնաթիռ կամ հանգստի և զվարճանքի վայր:
Իմ նախագծում ամբարտակից ձգվող անկյունագիծը կարող է դառնալ ֆունկցիոնալ լցոնման տեղ:Գետի կայարանի հնացած տիպաբանությունը, գետի կայանին վերաբերող տարածքները, առավելագույնս կներգրավվեն նավամատի մյուս տարածքների կառուցվածքին: Որպես սպասասրահ `բազմաֆունկցիոնալ տարածք, որը համապատասխանում է ֆունկցիոնալ տարածքների ժամանակավոր տեղակայման պահանջներին: Կառույցի մի մասը կհամալրվի ձկնաշուկայի և հանգստի օբյեկտների համար:
Արտաքին ձևավորման բուն գաղափարը կորել է. Այլ նյութերը հայտնվում են ոչ թե որպես պատկերի մաս, այլ որպես մարդու համար անհրաժեշտություն »: ***
Վերանայել աղյուսները
Ալեքսանդրա Պոլիդովեց
«Ինձ համար աղյուսով աշխատելը սկսվեց մանիֆեստ հայտարարելու անհրաժեշտությունից: Ձեր մանիֆեստում անհրաժեշտ է արտահայտել ձեր տեսակետները նյութի և նյութականության, ժամանակակից ճարտարապետության վերաբերյալ `ճարտարապետի ձեր սեփական կրեդո ստեղծելու համար: Ես միտք ստացա, որ դուք պետք է նյութը սովորեք ուղղակիորեն աշխատելով դրա հետ, ավարտեք տեսությունները և վերցնեք սպաթուլա և աղյուս: Ես գնեցի 300 կիլոգրամ աղյուս և սկսեցի կառուցել պատը ՝ տեսագրելով այն ամենը, ինչ տեղի էր ունենում:
Աղյուսի ֆիզիկան և պոետիկան ուսումնասիրելիս ես հանդիպեցի 1762 թ.-ից ճարտարապետական որմնադրությանը վերաբերող մի գրքի, որում հնոցը ներկայացված էր որպես ճարտարապետական մանրուք: Այս վառարանն ինքնին հիշեցնում էր ճարտարապետական շենք և խորանալով աղյուսի և ջերմության փոխազդեցության թեմայի մեջ, ես եկա այն եզրակացության, որ աղյուսը չի ցանկանում կամար դառնալ, ինչպես Լուի Կանն է ասում, բայց ուզում է տաք լինի:
Աղյուսը հայտնի է ջերմությունը պահպանելու ունակությամբ: Brickարտարապետության մեջ աղյուսով վառարանները վերլուծելուց հետո ես հայտնաբերեցի 3 հիմնական տիպաբանություն, որոնցում հայտնաբերված են վառարաններ `հացաբուլկեղեն, կերամիկայի արհեստանոց և դիակիզարան: Այս տիպաբանություններում աղյուսը փոխազդում է խմորի, կավի և մարմնի հետ, և այս երեք նյութերը փոխաբերականորեն եռամիավոր են: Իմ շինարարության համատեքստը վերլուծելուց հետո ես նախընտրեցի հացաթխման տիպաբանություն `հետագայում զարգացնելով իմ նախագիծը աղյուսների և հացի փոխազդեցության ուղղությամբ:
Որպես դիզայնի կայք `ես ընտրեցի մի փոքրիկ հողամաս` Վիտեբսկի մարզում գտնվող Օստրովնո գյուղատնտեսական քաղաքի մերձակայքում: Ինձ Վիտեբսկի մարզ է բերել մանկության և հասունության մի շարք հիշողություններ:
Օստրովնոն ագրո-քաղաք է, գյուղական բնակավայրերի եզակի տեսակ, որը համեմատաբար վերջերս է հայտնվել Բելառուսում: Օստրովնոյում կա նախկին Հռոմեական կաթոլիկ եկեղեցի (XVI դար), այժմ այն գրեթե ավերված է: Աղյուսի հաստ պատերը և հզոր պահոցները, սրբության և վեհության զգացումը միավորում են այս տաճարը և իմ ապագա հացաբուլկեղենը:
Անհայտի կենտրոնում գտնվող այս լքված քանդվող տաճարի համար տխրության թեթև հպումով ներշնչանք դարձավ ինձ համար այդ հետագա կապը տեղի և շենքի միջև:
Ես կարծում էի, որ շատ խորհրդանշական կլինի, եթե աղյուսե մեռնող շենքի փոխարեն հայտնվի մի նոր բան, որը կկառուցվի աղյուսագործության ավանդական տեխնոլոգիաներով, որոնք տուրք կտան ժամանակին և արտացոլեն ճարտարապետական նյութականության շարունակականությունը:
Պլանի առաջին ուրվագծում ես անդրադարձա բոլոր սենյակների ֆունկցիոնալ և զգայական փոխկապակցվածությանը, ինչպես նաև սենյակներից յուրաքանչյուրը փոխկապակցում էի իր որմնադրությանը և իր հացատեսակին: Միևնույն ժամանակ, ես դրանք փոխկապակցում էի ոչ միայն ձևով, այլ նաև իմաստով: Օրինակ ՝ հյուրասենյակը ՝ մի տեղ, որտեղ տեղի է ունենում հացի համտես և վարպետության դասընթացներ, հացի մասին սովորելու գործընթաց, ես փոխկապակցված էի հացի, հյուրընկալության ավանդական հացի և կոպիտ ավանդական որմնադրությանը:
Ուսումնասիրելով աղյուսի արտադրության տեխնոլոգիան ՝ ես զուգահեռներ գտա հացի և աղյուսի արտադրության գործընթացների միջև. Եվ՛ տեխնոլոգիական (հումք ձեռք բերելը ՝ հունցում, ձուլում, եփում - պատրաստի արտադրանքի առաքում), և՛ տեսողական իմաստով: Հացի գլանափաթեթները և աղյուսները մոդուլային իրեր են, որոնք ձգտում են մաքուր և կանոնավոր ցանցի: Բայց և՛ մեկ, և՛ մյուս գործընթացը մեկ կամ մեկ այլ փուլում հանդիպում է անձի հետ, ինչը հանգեցնում է դժբախտ պատահարների և աննշան ձախողումների ՝ լինի դա աղյուսի հերթափոխ ՝ համեմատած կարի հաստության, թե մեկ հացի շրջադարձի: հարաբերական ուրիշի հետ:
Շարունակելով նյութը ձեռքի աշխատանքի միջոցով սովորելու իմ մեթոդը ՝ ես պատրաստեցի 600 աղյուս ՝ չափը, մոդուլը զգալու և որմնադրությանը և մանրուքներին փորձարկելու համար:
Իմ նախագիծը կազմակերպված է այսպես. Առաջին հարկում կա մուտքի մուտքը խանութով, որտեղ կարելի է մի բաժակ սուրճ խմել և գնել մի կտոր հաց կամ թարմ կրուասան: Բացի այդ, հացաբուլկեղենը զուգորդվում է մինի-հյուրանոցի ընդունելության հետ: Հետագայում, շրջանցելով հացի շարքերը, այցելուը մտնում է պատկերասրահ: Ուղղակիորեն կա հացաբուլկեղենի արտադրություն, օրական 3000 տոննա տարողությամբ, թեքվելով դեպի ձախ, այցելուն անցնում է արտադրանքի կողքով, նայում պատուհաններից և դիտում թխման գործընթացը: Հասնելով ավարտին ՝ նա վազում է մինի հյուրանոց, որի առաջին հարկում կան նախաճաշի սենյակ և խոհանոց:
Եթե մուտքից աջ թեքվեք, ապա պատկերասրահի երկայնքով քայլելով, այցելուը կարող է դուրս գալ հրապարակ չգործող խողովակով, որի մեջ կարող եք մուտք գործել ՝ աստղադիտակի միջոցով նայելու պարզ աստղային երկինքը: Եվ մի փոքր առաջ գնալուց հետո այցելուը հայտնվում է հացի պատրաստման գիտելիքների տարածքում, որտեղ տեղակայված է թխելու վարպետության դասերի սենյակ: Երկրորդ հարկի մուտքից անմիջապես սանդուղք է տանում: Եթե ձախ թեքվեք կամարի մեջ, կրկնակի բարձրության տարածություն է բացվում մեծ սեղանով ՝ մի խումբ սկսնակ հացթուխների համար: Հացը պատրաստելուց հետո այցելուը կարող է այցելել ձախ կողմում գտնվող անհատական հացի հայտնաբերման տաղավարներ: Աջ կողմում ՝ առանձին սենյակում, կա փոքրիկ խոհանոց, որը բացի հացից ՝ թեթեւ նախուտեստներ և ըմպելիքներ է պատրաստում ՝ մեղր, գյուղական պանիր, տնական գինի և մարգագետին:
Երկրորդ հարկում կա քայլող պատշգամբ, որտեղից բացվում է գեղեցիկ տեսարան դեպի շրջակա անտառները, դաշտերն ու լճերը: Մինի հյուրանոցը հատակին ունի երեք սենյակ, որոնցից յուրաքանչյուրն ունի լոգարան, փոքրիկ վարտիք և աշխատանքային սեղան: Հյուրը սենյակից դուրս գալով հայտնվում է բաց պատշգամբում, որտեղից կարելի է դիտել շրջակա դաշտերը, մարգագետինները, լճերը և անտառները: Անցնելով արտադրական սրահի կողքով ՝ դուք կարող եք նայել հացի հոտի տարածության մեջ, որի ներսում նստարաններ կան, որոնց վրա նստած կամարաձև շարասյունով կարող եք դիտել հացի արտադրության ամբողջ ցիկլը: Արտադրությունից հակառակ կողմում կան վարչական տարածքներ, գլխավոր հացթուխի և արտադրության տնօրենի գրասենյակ, աշխատողների հանգստանալու տեղ ՝ ճաշասեղանով:
Պատշգամբի վերջում պատշգամբում կա մի փոքրիկ սրճարան, որտեղից կարող եք դիտել ներքևում տեղի ունեցող վարպետության դասը: Այսպիսով, տեսնելով արտադրության ընթացքի անմիջական ընթացքը, ճանապարհորդության ավարտին կարող եք վայելել թարմ հաց:
Հյուրանոցային համարները գտնվում են երրորդ և չորրորդ հարկերում: Սանդուղքի միջանցքի երկու ծայրերում կան կլոր պատուհաններ `լույսի և տեսքի համար:
Հյուրանոցի աստիճաններով բարձրանալով 5-րդ հարկ ՝ այցելուը հասնում է դիտասրահ, որտեղից բացվում է Օստրովնոյի տեսարանը, և դուք կարող եք վերցնել ամբողջ միջավայրը »: ***
Վերափոխելով երկիրը
Անվար Գարիպով
«Այս աշխարհը արագ ապամետալիզացվում է: Մանրէությունը, հարթությունն ու փայլը մեր ժամանակի հիմնական հատկանիշներն են: Մենք չգիտենք, թե ինչից են կազմված մեզ շրջապատող առարկաների մեծ մասը, մենք չենք էլ կարող պատկերացնել, թե ինչպես են դրանք դասավորված: Արհեստականությունն ու իմիտացիան մի բանից զրկում են շատ հատկություններից:
Architectureարտարապետության մեջ եղած նյութը ոչ միայն պետք է հարուստ սնունդ առաջարկի աչքերի համար, այլև աշխատի բոլոր զգայարանների համար. Զուտ տեսողական ընկալման վրա կախվածությունը հանգեցնում է նյութականության կորստի: Architարտարապետությունը ծերանալու իրավունք ունի, և նյութը պետք է փոխանցի ժամանակի ֆիզիկական զգացողությունը:
Հողը նախագծի հիմնական նյութն է: Ուսումնասիրելով գետնից կառուցելու բոլոր մեթոդները `ընտրվեց ձևանմուշի մեջ ընկնելու մեթոդը` որպես առավել հարմար մեր կլիմայական և տեխնոլոգիական պայմանների համար: Երկիրը նյութ է, որն ուղղակիորեն արտացոլում է մի վայրի երկրաբանական հիշողությունը: Հողերը, նույնիսկ հարևան վայրերում, կարող են մեծապես տարբեր լինել, ուստի յուրաքանչյուր հողաշինական շենք եզակի է:
Դիզայնի կայքը տեղակայված է Մոզգա քաղաքում:Դա աննկատելի քաղաք է ՝ առանց մշակութային, ճարտարապետական և բնական տեսարժան վայրերի: 1927 թվականից սկսած քաղաքի առաջին գլխավոր հատակագիծը նախատեսում էր քաղաքի հրապարակի կազմակերպում, բայց այս նախագիծը չիրականացավ: Առաջարկվող տարածքի տեղում ստեղծվել է այգի: Քառակուսիով և հանրային տարածքներով լիարժեք քաղաքային կենտրոն դեռ չի ձևավորվել: Քաղաքի շենքերի մեծ մասը անհատական բնակելի շենքեր են ՝ սեփական հողամասերով: Քաղաքի բնակիչների մեծ մասն ապրում է այս տներում: Բնակչության խտությունը շատ ցածր է, և քաղաքում չկա ակտիվ հասարակական կյանք:
Բոլոր հաստատությունները, որոնք կարող են ծառայել որպես տեղական բնակիչների միավորման վայրեր, գտնվում են կենտրոնից հեռու և չեն մասնակցում քաղաքի առօրյա կյանքին: Բացահայտված խնդիրները լուծելու համար ես ընտրեցի մշակույթի տան կամ սոցիալական և մշակութային կենտրոնի տիպաբանությունը: Իմ օբյեկտը գտնվելու է քաղաքային խորհրդի շենքի դիմաց: Այս կայքը օգտագործվում է համաքաղաքային միջոցառումների համար, բայց ժամանակի մեծ մասը այն ծառայում է որպես ավտոկայանատեղի և էական դեր չի խաղում քաղաքի կյանքում:
Հողը վերցվում է անմիջապես շինհրապարակում: Պեղումների վայրում առաջացած փոսը կարող է վերածվել լճակի: Ընդհանուր առմամբ, շենքի կառուցման համար պահանջվում է 6200 մ 2 հող: Լճակի մակերեսը 3100 մ 2 է, միջին խորությունը `2 մ:
Կրաքարի ցեմենտի կտրումը տեղադրվում է յուրաքանչյուր 400 մմ սեղմված հողի շերտերի միջև: Որոշ ժամանակ անց, մթնոլորտային ազդեցությունների ազդեցության տակ, ճակատը սկսում է փլուզվել ՝ մերկացնելով կրաքարի շերտերը: Կրաքարի շերտերը բացահայտվելուց հետո սկսում են կանխել ջրի հոսքը ճակատով, դրանով իսկ պաշտպանելով այն էրոզիայի դեմ:
Ձեռքով շարված շերտերի բնական անհարթությունը բնական ուժերի հետ համատեղ ստեղծում է ոչ միայն կառուցողական տեխնիկա, այլև ճակատի գեղատեսիլ հյուսվածք: ***
