Automaticուբովսկայա հրապարակում գտնվող առաջին ավտոմատ հեռախոսակայանի շենքը հայտնվել է 1930-ին, բավականին փոքր: Կասյան Սոլոմոնովի նախագծով կառուցվել է ավելի մեծ, յոթ հարկանի շենք, որը նայում էր դեպի Այգու օղակը: 1939 թ.-ին Կասյան Սոլոմոնովի նախագծով կառուցվել է շինություն: եռանկյուն հենասյուների արանքում կան բավականին շատ պատուհաններ, և դրանք գոյություն ունեն 1930-ականներից: Պիլոնները նույնպես սահմանում են ուղղահայացների գերակշռությունը և շեշտում ճարտարապետ Սոլոմոնովի ճակատի պատկանելությունը այսպես կոչված հետկոնստրուկտիվիզմին: Մյուս կողմից, պիլոնադին հարող քառակուսի խորշերը, որոնք նույնպես հստակ կապում են շենքը երեսունականների ճարտարապետության հետ, կրում են լրացուցիչ բեռ ՝ դրանք հիշեցնում են ավելի հայտնի հարևանի ՝ Ֆրունզե Ռուդնևի և Մունցի անվան ակադեմիա (1932-1934)), շեշտը դնելով նրանց հարևանության համույթի վրա, ծառայելով, ասենք, 1930-ականների ճարտարապետության ներկայացուցչին, մի ժամանակաշրջանում, երբ Դեվիչի հրապարակի տարածքը ինտենսիվորեն կառուցվում էր խայտաբղետ, այդ ժամանակ ազնվական-բուրժուական շենքերի շարքում պարտեզի մատանի: TSուբովսկայայի վրա գտնվող ԱԹՍ-ները կարծես վաղ ստալինյան շենքերի «սեպ» լինեն, որոնք ընդլայնվում են դեպի Նովոդեվիչի միաբանություն ՝ միաձուլվելով 1920-ականների շենքերի հետ և դուրս գալով այնտեղից: Թերեւս այդ է պատճառը, որ այն, չնայած իր տեխնիկական գործառույթին, այնքան շռայլորեն զարդարվեց:
Surprisingարմանալի կլիներ քանդել նման շենքը, և Պավել Անդրեևը, ճարտարապետ, որն աշխատում էր այնպիսի ճարտարապետական հուշարձանների վերակառուցման վրա, ինչպիսիք են Մանեժը, ԳՈՒՄ-ը և Դեցկի Միրը, առաջարկեց պահպանել ավտոմատ հեռախոսակայանի երկու արտաքին ճակատները, չնայած դրա բացակայության: պաշտպանության կարգավիճակ: Ֆունկցիան արմատապես փոխվում է. Հիմա, ինչպես գիտեք, սա է Մոսկվայի շատ ավտոմատ հեռախոսային բորսաների ճակատագիրը, թվային տեխնոլոգիաները մեծ տուփերի կարիք չունեն, դրանք փոխարինվում են հյուրանոցներով և բնակելի շենքերով, և այդ սարքերի պատմությունը շատ տարբեր է: (քանդմամբ և առանց դրա, տե՛ս, օրինակ, մեկ և երկու): Այս դեպքում հեռախոսային բորսան ինքը կմնա տեղում, բայց այն կտեղավորվի բակի հետնամասում 1930 թվականին կառուցված փոքրիկ շենքում, և նրա տեղը կզբաղեցնի հյուրանոց: Հետեւաբար, անհրաժեշտ է փոխարինել շենքի «լցոնումը», ստորգետնյա կայանատեղիի տեսքը և ներքևի հանրային հարկի բարձրության բարձրացումը:
Ըստ նախագծի ՝ Այգու մատանին նայող շենքի արտաքին ճակատները մնում են վավերական (այժմ շենքը ծածկված է ցանցով, բայց, ըստ երեւույթին, դրա հետեւի պատերը անձեռնմխելի են), բայց մոխրագույնի փոխարեն նրանք ստանում են մի փոքր ավելի լավատեսական գույն: ինչպես ստալինյան, այնպես էլ ավանգարդ ճարտարապետության ոգով. հիմնական տոնը հաչոց է, տաք բաց մոխրագույն, երկրորդ աղյուսակարմիր, համարյա բորդո գույն. այն նշում է ձեղնահարկը, պատշգամբների ուրվագծերը, քառակուսի խորշերի դաշտերը: «Առաջարկելով նոր գունային սխեման և ներմուծելով կարմիր գույնը ՝ մենք ցանկանում էինք մի կողմից ՝ ճակատը ավելի տեսանելի դարձնել, իսկ մյուս կողմից ՝ ընդգծել ավանգարդային շենքերին հարևանությունը», - բացատրում է Պավել Անդրեևը: Պիլոնում պատուհաններն աճում են բարձրությամբ. Հենասյունն ինքնին, ընդգծված բաց ստվերով, տեսողականորեն դուրս է գալիս առաջ և ավելի նմանվում է պորտալարի: Վերին մասում հայտնվում է ցածր տեխնիկական հատակ, որը կապված է շենքի նոր գործառույթի հետ:
Առաջին հարկը, որի բարձրությունը հասցվել է 5,25 մ-ի, կպահպանի 1930-ականների զիգզագային ուրվագիծը ՝ արձագանքելով պիլոնի կողերի եռանկյուն ուրվագծերին, բայց կառույցը պահպանելով ՝ կստանա հյուրանոցի համար հարմար քարե ծածկ առանց շրջանակի մեծ ապակե ապակիներ: Առաջին հարկի մոտ երկու երրորդը կզբաղեցնի ռեստորանը, իսկ երրորդը ՝ հյուրանոցի նախասրահը: Առաջին հարկում պատմական պատի զիգզագը ներքին տարածքներին լրացուցիչ առավելություն է տալիս ստացված բեյ պատուհաններում սեղաններ դասավորելիս. մինուս առաջին հարկի հատակագիծը հստակ ցույց է տալիս, որ զիգզագի պատմական պատի հիմքը ներառված չէ հենակետային կառույցում, հյուրանոցի նոր «լցոնման» շրջանակն ու պատերը նահանջում են խորքերը:Նույն տեխնիկան կրկնվում է վերին հարկերում. Արտաքին, պատմական պատը բեռնված չէ, ընդհակառակը, պատի ուրվագծի երկայնքով տեղադրված շրջանակի հենարանները ձգում են դրան օժանդակ ճառագայթները:
Առաջին ստորգետնյա հարկը զբաղեցնում են ռեստորանի և հյուրանոցի տեխնիկական տարածքները, իսկ ներքևում տեղադրված է փոքր կայանատեղի: Դաշկովայի գոտու երկայնքով գտնվող ցածր շենքում տեղ կար ֆիթնես կենտրոնի և մեկ ոչ շատ մեծ մեկ բնակարանի համար ՝ 83 մ2… Ի դեպ, կողային թևերն ավելի արմատապես են վերակառուցվում. Արևմտյան շենքը պետք է ապամոնտաժվի և վերականգնվի նույն պարամետրերով `ընդօրինակմամբ, փոքր արևելյանն էլ կվերակառուցվի, բայց ժամանակակից ճակատներով` սա միակ տեղն է, որտեղ նրանք կանգնած են քաղաքը.
Բակի ճակատները արդիականացված են և նույն ձևով. RAL կերամիկայի բարակ հորիզոնական շերտեր `բաց բեժով: Խոշոր վիտրաժներով նոր մեկ հարկանի հատորը, որը շարունակվում է հյուրանոցի նախասրահը բակի ներսում, նույնպես ծածկված է կերամիկայով, բայց դրա շերտերը լայն են, ուղղաձիգ և մուգ: Այսպիսով, ժամանակակից մասերը արձագանքում են պատմական ճակատների առաջարկվող գույներին և վերափոխեք դրանք: Երկու կերամիկական գույները լրացվում են ներդիրներով, որոնք ընդօրինակում են փայտե վահանակները:
Սկզբնապես պլանավորվում էր, որ հյուրանոցը կառավարելու է Mariott ցանցը, այնուհետև որոշվեց այն տեղափոխել AccorHotels ցանց: Հյուրանոցն ունի 119 սենյակ, հազվագյուտ բացառությամբ մեկ սենյականոց, 750 մ ընդհանուր մակերեսով2, յոթերորդ վերին հարկում գտնվող մեծ սենյակները, որոնք նայում են Այգու մատանին:
Րագրի հեղինակները, և սա նրանց առաջին փորձն էր, առաջարկել են հյուրանոցի ինտերիերի իմիջ-հայեցակարգ ավանգարդային աշխատանքների ոգով. Ընդունարանի տարածք `ոգեշնչված Լյուբով Պոպովայի իրերից, ռեստորան և բար` ոճով Վարվառա Ստեպանովան, Մալևիչի և Ռոդչենկոյի սենյակները և միջանցքները. Նրանք դիպչում էին ամեն ինչին ՝ ներառյալ ոչ միայն ծածկոցները և հատակի գորգերը, այլև անձնակազմի համազգեստներն ու սպասքը: 1920-ականների մարզիկների լուսանկարներով `մարզադահլիճում և լողավազանում:
Ավանգարդի էներգիան `կյանքի բոլոր ոլորտները ուսումնասիրելու ցանկությամբ, նախագծման համար բարենպաստ տարածք է: Հսկայական նյութը թույլ է տալիս հյուրերին ընկղմել «դարաշրջանի» տրամադրության ու մշակույթի մեջ:
Այնուամենայնիվ, մենք նշում ենք, որ շենքն ավարտվել է 1939 թվականին, այն ավելի ուշ է, քան ավանգարդը և որոշ չափով (գուցե մասշտաբով, ծավալով և համաչափությամբ) նման է «Մոսկվա» հյուրանոցին:
Եվ չնայած առաստաղի և բրոնզե ջահերի վրա սվաղի ձևավորումը ավելի բնորոշ է 1930-ականներին, ավելի հետաքրքիր է նախագծի հեղինակների գաղափարը `« դիմել ծագմանը », կոտրել հաջորդականությունը` ընդգծելով ավանտի մոտիկությունը: -գարդե: Ընդհանրապես ասած, այս ազատությունն ու ոտնահարումը (մեզ համար մարդիկ, ովքեր հաստատ գիտեն, որ կոնստրուկտիվիզմը և հետկոնստրուկտիվիզմը բավականին հակառակորդ են) պատմության այլ տեսակետ են. Մենք հաճախ մոռանում ենք, որ գերհագեցած 1920-ականներն ու 1930-ականները ընդամենը երկու տասնամյակ են, այսօր նույնն անցել է 1998 թվականից: Եվ եթե ավանգարդ վարպետների մի մասն իսկապես չէր կարող ընդունել «պոստի» իրողությունը, ապա մյուս մասը ընդունեց ՝ պատահեց, ուրեմն երկուսն էլ արեցին նույն մարդիկ, չնայած որ երկու ուղղությունների հերոսները, իհարկե, տարբեր
Բացի այդ, ավտոմատ հեռախոսակայանի շենքը, տեխնիկական շենքը, ըստ էության, ոչ պիտանի բնակարանների համար և պահանջում է ոչ միայն մտածված ինժեներական միջոցառումներ, այլև դրա պահպանման փոխաբերական «արդարացում», գուցե թույլ է տալիս նման ազատություն: Այլ կերպ ասած, ո՞րն է տարբերությունը ժառանգության պահպանման «Համբուրգի գնահատականի» համաձայն ՝ նախկին ԱԹՍ-ները վերածել ստալինյան վաղ միկրո-պալատի, թե սուզվել այն ավելի վաղ ժամանակի շռայլության մեջ. Երկուսն էլ ենթադրություն կլինեն, քանի որ գործառույթը կորել է, և հնարավոր չէ պնդել դրա պահպանման վրա:
Պատկերի գաղափարը ոգեշնչեց հաճախորդին, նախագիծն ընդունվեց, հաստատվեց և համաձայնեցվեց, բայց, ինչպես դա հաճախ է պատահում այժմ, այստեղ է, որ կողմերի միջև հարաբերությունները դադարեցին, և սյուժեն զարգանում է այսօր ՝ առանց հեղինակների մասնակցության: Աշխատանքային փաստաթղթեր, ներքին հարդարում, շինարարության վերահսկողություն. Ամեն ինչ փոխանցվեց կազմակերպություններին, որոնք ոչ մի կապ չունեին ծրագրի ստեղծման հետ:Հեղինակային իրավունքի և հեղինակային հսկողության նկատմամբ ուշադրության պակասի պայմաններում միայն կարելի է հույս ունենալ նախագծի նկատմամբ հարգալից վերաբերմունքի և ընդունելի արդյունքի վրա: Դեռևս քաղաքի կենտրոնը:
