Archi.ru:
Սկզբունքորեն ինչպե՞ս եք վերաբերվում այն պարգևավճարներին, որոնք կենտրոնացած են մեկ նյութի օգտագործման վրա, օրինակ `աղյուսի կամ բետոնի, փայտի:
Սերգեյ Սկուրատով:
Կամ պղինձ: Ես շատ լավն եմ Ընդհանրապես, ես շենքերն ընկալում եմ մի քանի, ասենք, պրիզմայով: Մասնավորապես, համատեքստի պրիզմայով կամ նյութի պրիզմայով: Աղյուսից կամ պղնձից պատրաստված տների մրցույթներ - ինչու չէ, շատ լավ է: Յուրաքանչյուր նյութ ունի իր սեփական գաղտնիքները, ոչ բոլորին է հաջողվում լուծել դրանք և բացահայտել նյութի էությունը: Բացի այդ, կարծում եմ, որ ժյուրին գնահատում է ոչ միայն նյութը կամ դրա օգտագործման եղանակը, այլ նաև ուսումնասիրում է, թե ինչ խնդիրներ են լուծվել այս կամ այն նախագծում, ինչպես են դրանք ավարտվել և ինչպես է նյութը օգնել դրան: Կարծում եմ ՝ սա նորմալ է:
Facամանակակից ճակատը սովորաբար տարբերվում է շենքի կառուցվածքից: Theակատը շատ դեպքերում զարդարանք է: Այդ դեպքում ինչպե՞ս գնահատել նյութը:
Շինությունների, ճակատների և ինտերիերի համար նույն նյութը օգտագործելու հնարավորությունն այն է, ինչ երազում է յուրաքանչյուր ճարտարապետ:
Բայց շատ բան կախված է կոնկրետ իրավիճակից, առաջադրանքից և կարգից: Եթե դուք էլիտար տուն եք պատվիրել, դրա վրա պարտադրվում են բացառիկ գեղագիտության պահանջներ և ֆասադների և ինտերիերի բարձր գին: Երբ խոսքը մասնավոր տան մասին է, մենք ավելի ազատ ենք նյութերի ընտրության հարցում: Դուք կարող եք պատրաստել ոչ միայն աղյուսե պատեր, հատակներ, այլև աղյուսով առաստաղներ կամ նույնիսկ աղյուսով պահարաններ: Իհարկե, հիացմունք կա «նույն շնչով» արված տների նկատմամբ, որտեղ նյութը ՝ լինի դա աղյուս, փայտ կամ քար, արտահայտվում է որպես ամբողջություն: Ինչպիսին է մասնավորը
Խորն Ուցոնի տունը Միջերկրական ծովի ափին, որտեղ ամեն ինչ քարից է ՝ և ճակատները, և առաստաղները:
Վերադառնալով աղյուսին ՝ ներս 19-րդ դարում աղյուսի բաց ճակատով տները համարվում էին ավելի էժան, քան, ասենք, սվաղով և նույնիսկ ավելի քարե ծածկով տներ: Այժմ աղյուսը դարձել է էլիտար նյութ `ճակատների զարդարման համար: Պարադոքս չե՞ք տեսնում այստեղ:
Ոչ, չեմ տեսնում: Նախ, 19-րդ դարի աղյուսը, բացառությամբ մի շարք հազվագյուտ բացառությունների, կլանում էր ջուրը և պահանջում էր պաշտպանություն: Քլինկերային աղյուսները, որոնք լայն տարածում գտան 20-րդ դարում, շատ ավելի ամուր են: Նրա օգնությամբ դուք կարող եք հասնել ճակատների ավելի մեծ արտահայտիչությանը, կարող եք պատրաստել կոնսոլներ, վանդակաճաղեր, աղյուսի լանջեր և շատ այլ արտահայտիչ տարրեր: Կարող եք աղյուսը խստորեն հանել որմնադրությունից ՝ չվախենալով, որ այն ճեղքվելու է կամ դուրս կգա:
Մյուս կողմից, եթե աղյուսի պատմության վերաբերյալ ինչ-որ գիրք ես բացում, համաշխարհային ճարտարապետության հսկայական քանակությամբ հուշարձաններ կառուցված են աղյուսներից, և աղյուսներն արտահայտիչ են ճակատների վրա: Վերցրեք, օրինակ, աղյուսի գոթական. XIII-XVI դդ. Հյուսիսային Եվրոպայում, Հոլանդիայում, Բելգիայում: Իհարկե, Ֆլորենցիայում կամ Վենետիկում աղյուսի ճակատները պատրաստում են քարի: Մինչդեռ, օրինակ, Բոլոնիայում `քաղաքի պարիսպները, կամարները, աշտարակները, քաղաքի ճարտարապետության հսկայական մասը աղյուսներից է, այն շատ արտահայտիչ է և բացարձակ վիրտուոզ: Ուստի հարցը վիճահարույց է. Շատ բան կախված է տեղից և ավանդույթներից:
Ի՞նչն է ձեզ համար կարևոր այս նյութում `դրա հյուսվածքի գեղեցկությունը, ենթատեքստին արձագանքելու կամ պատմական ակնարկներ վերհիշելու ունակությունը:
Ամեն ինչ կարեւոր է: Պարզեցնելու համար. Ես շատ եմ սիրում աղյուսե տներ: Ես իրեն զգում ու հասկանում եմ: Ես հասկանում եմ, թե ինչպես կարելի է աղյուսով ստեղծել այս կամ այն պատկերը: Մոսկվայում քիչ են լավ տրված և լավ կառուցված աղյուսե տները: Ինձ թվում է, որ քաղաքային միջավայրին աղյուսե շենքեր ավելացնելը հարստացնում է այն: Աղյուսե տներ կառուցելը ազնիվ խնդիր է. Դրանք շոշափելիորեն գրավիչ են, տեսողականորեն հարուստ և հուսալիության զգացում են հաղորդում: Նրանք զարդարում են իրենց մուտք գործած տարածքը ՝ շատ ավելին, քան քարից կամ սվաղված տներ:Դրանք պարունակում են շատ մանրամասներ, որոնք կարևոր են ժամանակակից ճարտարապետության համար. Ի տարբերություն, ասենք, սովետական կոնստրուկտիվիզմի շենքերի, որոնք, ըստ իս, տեսողականորեն շատ թույլ են:
Դուք աղյուսներով եք աշխատում շուրջ 20 տարի: Ինչպե՞ս կբնութագրեք ձեր աղյուսի աշխատանքի էվոլյուցիան: Ասա, որ նախկինում կային աղյուսների բեկորներ, շատ տարբեր նյութերի համադրություն, և հետո ամեն ինչ եկավ ինչ-որ աղյուսե քանդակի՞:
Աստիճանաբար ես հասա միանյութի, օրինակ, 5-րդ Բուտիկովսկու միջոցով, չնայած դեռ շատ տարբեր նյութեր կան … Առաջինը Chisty Lane- ի տան բակի ճակատն էր, որտեղ մենք փորձեցինք ստեղծել դրա պատմական ճակատի ժամանակակից վերապատկերը, Ինձ համար առաջին նյութական տունը «Դանիլովսկի ամրոցն» էր: Ես ուզում էի ավելի տաքացնել այս վայրի մթնոլորտը; այն աշխատեց, և ես հասկացա, որ աղյուսն ունակ է նոր միջավայր ստեղծել: Art House- ում, Garden Quarter- ում, Egodom- ում, աղյուսը նոր միջավայր է ստեղծում. Ոչ մի այլ նյութ չէր կարող հաղթահարել այս խնդիրը:
Բացի այդ, դա հատկապես նկատելի է «Էգոդոմում», աղյուսն օգնում է կառուցել «կամուրջներ» արդյունաբերական ճարտարապետությամբ, կարևոր և արժեքավոր Մոսկվայի համար, կապված 19-րդ դարի վերջին ծաղկման հետ: Իհարկե, սա ոչ թե կրկնության, այլ վերամտածելու մասին է, մենք վերցնում ենք էստաֆետը հին պրոմից, ավելացնում ջերմություն: Պատի պոեզիան և այնտեղ արտացոլված մանրամասները որոշ տեղ են գրավում մտքումս:
Վարպետներից որն է Քսաներորդ դար ձեր տեսանկյունից լավ է աշխատել աղյուսով
Նախ ՝ Ալթո: Երկրորդ, իմ սիրած հեղինակներից մեկը, որը պարզապես եզակի էր, չնայած ոչ այնքան հայտնի ՝ Էլադիո Դիեստ, 1950-ականներ - 1960-ականներ: Կամարներ, պահոցներ, հիանալի պլաստմասե:
Իսկ Մարիո Բոտտա՞ն:
Ոչ, ես իրականում չեմ սիրում Բոտտային, այն բավականին չոր է:
Ինձ շատ է դուր գալիս umումթորը: Herzog- ը և de Meuron- ը փայլուն կերպով աշխատում են աղյուսների հետ, օրինակ, Tate Modern- ը: Նրանք նյութը շատ նրբանկատ են զգում: Aարտարապետների հսկայական քանակը հիանալի է աշխատում աղյուսով: Վերջին տարիներին աղյուսներից դուրս են եկել անհավատալի քանակությամբ գեղեցիկ, վիրտուոզ շենքեր:
Բիենալեի Aravena- ն ցույց տվեց կամարներ Աֆրիկայի հումքից:
Այո, դա նույնպես հետաքրքիր թեմա է: Հաշվի առնելով Wienerberger Brick մրցանակաբաշխության մրցանակակիրներին, ես կասեի, որ աշխարհում էկզոտիկի նկատմամբ հետաքրքրությունն ավելի ու ավելի է մեծանում: Մի կողմից ՝ շինարարության գինը իջեցնել, իսկ մյուս կողմից ՝ ոչ մասսայական, որոշակի երկրի, տնտեսական իրավիճակի և վայրի հետ կապված որոշումների կայացման համար: Ինչու են այդքան շատ ծրագրեր Կամբոջայից, Վիետնամից, Աֆրիկայից հաղթողների թվում: Բոլորը հոգնել են, բոլորը ձեռքի աշխատանք են ուզում: Պատահական չէ, որ տները ծագում են կավի շերտերից, մասնավորապես Հերցոգում և դե Մեորոնում:
Սա հակագլոբալիզացիայի միտում է …
Դե, այո, չնայած ամեն ինչին արված գործերը հետաքրքրություն են առաջացնում:
Ձեր կարծիքով, ո՞ր մոտեցումներն են «ճիշտ» և կարող են օգնել որոշ շենքերի ճանաչում ձեռք բերել այնպիսի մրցույթում, ինչպիսին է Վայներբերգը Աղյուս Մրցանակներ
Նախևառաջ, նյութի օգտագործումը պետք է դրդապատճառ լինի ՝ ներքին պատճառներից ելնելով: Նյութի համար չպետք է նյութ լինի: Պետք է լինի հիմնավոր հիմնավորում, թե ինչու է տունը աղյուսով պատրաստված: Եթե հաճախորդները խնդրեցին շենք կառուցել աղյուսով պատվածքով պարզապես այն պատճառով, որ այն լավ է վաճառվում, դա արդարացում չէ, դա պարզապես երեսպատման խնդիր է. Ինձ թվում է, որ այդպիսի տները ընդհանրապես հաշվի չեն առնվում, ընդգրկված չեն կարճ ցուցակում: Եթե սրա հիմքում հեղինակի լուրջ փիլիսոփայություն չլինի, իմ կարծիքով, նման աշխատանք ընդհանրապես չի դիտարկվի:
Այլ կերպ ասած, նյութը պետք է դառնա՞ «հաղորդագրություն»:
Կարծում եմ ՝ այո. Տունն ինքը պետք է փոխվի ՝ նյութին համապատասխանելու համար: Եթե դա տեղի չի ունենում, այդպիսի տունը, կարծում եմ, հետաքրքիր չէ ուսումնասիրել:
Այս պատմությունը ես մշակեցի ինձ համար, թարգմանեցի ավելի գեղարվեստական ուղղության: Մենք վիճեցինք Նիկոլայ Լիզլովի հետ. Նա ասաց, որ աղյուսով առաստաղներ չպետք է պատրաստել, որ սա ոչ տեկտոնական է: Ես ասում եմ ՝ եթե քանդակը պատրաստում ես մեկ նյութից, տեկտոնիկ է: Կարծում եմ, որ ոչ տեկտոնականությունը հնարավոր է ապացուցել միայն անցյալի օրինակներով, երբ տեխնոլոգիաները շատ սահմանափակ էին: Մյուս կողմից, կան բազմաթիվ հաջողված ժամանակակից օրինակներ աղյուսով առաստաղներով և տանիքներով: Եվ աղյուսե հատակով, կազմակերպված «տարածության մեջ»:
Խորհուրդ եք տալիս ձեր գործընկերներին մասնակցել միջազգային մրցույթին Աղյուս Մրցանակներ
Իհարկե խորհուրդ եմ տալիս:Ընդհանուր առմամբ, մենք պետք է ավելի շատ մասնակցենք մրցումներին: Եվ որքան փոքր է ճարտարապետը, այնքան ավելի շատ է իրենից առաջ, այնքան ավելի ակտիվ ու ջանասիրաբար նա պետք է մասնակցի:
