- Ձեր նախագծերում հաճախ օգտագործում եք կլիմկեր: Ի՞նչ է նշանակում այս «նյութի հետ աշխատանքը»:
- Նախ, ես աշխատում եմ ոչ միայն կլինկերի, այլ նաև շատ այլ նյութերի հետ, բայց կլինկերն իմ ամենասիրած նյութն է, հատկապես վերջին քսան տարիների ընթացքում, և երբ կլինկերի հետ ես աշխատում, պետք է հասկանաս, թե այս նյութի որ հատկություններն ես բերում: նախագիծը, թե ինչպես է այս նյութը փոխում ձեր նախագիծը, ինչպես է այն որոշակի պարտականություններ դնում դրա վրա: Ո՞րն է ամենահետաքրքիրը կլինկերի մասին: Կլինկերն այն նյութն է, որը նախագծին բերում է շարունակականություն, ավանդույթ, ամրություն, հուսալիություն և շրջակա միջավայրի բարեկեցություն:
Այս նյութը, իհարկե, լավ է, երբ շենքում պատի զանգված կա: Քանի որ եթե այն օգտագործում եք միայն որպես որոշ փոքր տարրեր, երբ կան բարակ հենասյուններ, ապա, իհարկե, կարծես ինքն իրեն չի ստացվում:
Հետեւաբար, ինձ համար կլինկերը ինչ-որ իմաստով փոխարինում է դասական դեկորատիվ պատերին, քանի որ զարդը որպես այդպիսին չեմ ընդունում, քանի որ, փաստորեն, Ադոլֆ Լոսն իր ժամանակ գրել է, որ զարդը հանցագործություն է, բայց ինձ համար կլինկի մակերեսը ամենահարուստ մակերեսը `բազմաթիվ հյուսվածքներով, տարրերով, ելուստներով: նա անհնարին շոշափելիորեն գրավիչ է և շատ բարդ, բազմազան: Հետեւաբար, կլիմկերային պատը կարող է փոխարինել կլասիցիզմի դարաշրջանի ցանկացած զարդարված պատի:
-
Image 
խոշորացում Բնակելի համալիր «Այգիների թաղամասեր» Լուսանկարը © Sergey Skuratov Architects. Տրամադրվել է Hagemeister- ի կողմից
-
խոշորացում Բնակելի համալիր «Այգիների թաղամասեր» Լուսանկարը © Sergey Skuratov Architects. Տրամադրվել է Hagemeister- ի կողմից
Ինչպե՞ս է կլինկերը օգնում ստեղծել լիարժեք քաղաքային միջավայր նախկին արդյունաբերական գոտիների տարածքում:
Կլինկերն օգնում է, նախևառաջ, իրականացնել տեղի ոգու գաղափարը, քանի որ արդյունաբերական տարածքները նախ և առաջ 19-րդ - 20-րդ դարասկզբի կլինկեր են, չնայած, ընդհանուր առմամբ, դա աղյուս է, բայց առումով իր հատկություններից շատ մոտ է կլինկերին, նույնքան ուժեղ է, նույնքան դիմացկուն: Եթե ձեր ձեռքում երբևէ աղյուս եք պահել, օրինակ, Վալաամի վանքից 1895 թ., Ապա հասկանում եք, որ այս աղյուսը բոլորիցս կենդանի կլինի և դեռ գոյություն կունենա մի քանի հազար տարի:
Հետեւաբար, ժամանակակից կլինկերը վերականգնում է այդ կորցրած կապերը, այն օգնում է ստեղծել մակերեսներ, որոնք իրենց զգայարաններով նման են այն մակերեսներին և շենքերին, որոնք գոյություն ունեին արդյունաբերական գոտիների տեղում: Ընդհանրապես, ես հավատարիմ եմ այն տեսակետին, որ արդյունաբերական գոտիներում անհրաժեշտ է պահպանել այն ամենը, ինչ հնարավոր է պահպանել և վերականգնել, և վերակառուցել այն ամենը, ինչ հնարավոր է վերականգնել և վերակառուցել, և միայն այս ամբողջ պատմությունը միայն զգուշորեն լրացնել ժամանակակից ընդգրկումներով: Կլինկեր շենքերում, կլինկերը կանաչապատման մեջ թույլ է տալիս կառուցել այդ կապերը, կառուցել այս կամուրջները և կարել այս պատռված գործվածքը:
Կլինկերային ֆասադներ օգտագործում եք մի շարք ճարտարապետական միջավայրում `և՛ նոր, և՛ գոյություն ունեցող. Ինչպե՞ս եք գնահատում այս նյութի ենթատեքստը, այլ շենքերի մեջ կլինկի մարդկային ընկալումը և դրանց սվաղված, մետաղական, ապակե մակերեսները:
- Ես ուզում եմ ասել, որ ամեն ինչ չէ, որ արվում է նյութի միջոցով: Շրջակա շենքերի հետ ոչ բոլոր հարաբերություններն են ենթակա նյութերի: Դեռևս ճարտարապետությունը, անկասկած, արվում է ոչ միայն նյութի միջոցով: Դա արվում է ըստ ձևի, չափի, կազմի, ապակու մակերևույթների և այլնի: Իհարկե, այդ ամենը միասին է գործում: Կլինկերն օգնում է կամուրջներ կառուցել կամ պայծառ շենքեր կամ ֆոնային շենքեր ստեղծել ՝ կախված այս շենքի առաջադրանքից, որովհետև եթե հարևանքում աղյուսներից պատրաստված պատմական շենքեր կան, և հասկանում ես, որ այս վայրում, պայմանականորեն ասած, աղյուսի խափանում, ապա իհարկեաղյուսե շենքը հավասարակշռելու և վերականգնելու է այս իրավիճակը: Եթե շրջակայքում կան շատ բետոնե, ալյումինե, սվաղված քարե շենքեր, և դուք պետք է շեշտադրություն ավելացնեք այս վայրին, ապա դուք օգտագործում եք կլիմկեր ֆասադների կամ կանաչապատման և այլնի վրա:
Բայց եթե շուրջբոլորը կլինկերից պատրաստված աղյուսներից շատ շինություններ կան, ապա միգուցե այս վայրում այդպիսի տուն պատրաստել պետք չէ, գուցե այս վայրում ապակի կամ քար կամ պղինձ պետք է ինչ-որ բան անել: Ուստի, ընդհանուր առմամբ, կլինկերը համաճարակ չէ բոլոր խնդիրները լուծելու համար: Դա միայն գործիք է արտաքին համատեքստի և ներքինի, ձեր սեփական աշխատանքի, հոգու մասին ձեր մտքի, ձեր ստեղծագործական որոնման կամուրջը կառուցելու համար:
Դուք շատ ուշադիր եք կլինկերի գնահատման ընտրության նկատմամբ, Hagemeister- ի մասնագետների հետ միասին ստեղծել եք ձեր սեփական գնահատականները: Թերեւս կարող եք ավելի մանրամասն պատմել, թե ինչպես է կատարվել այս ընտրությունը նոր նախագծի համար, ինչպե՞ս եք տեսնում այս ապագա ճակատը:
- Գույնի ընտրություն. Բոլորս էլ շատ լավ գիտենք, որ մարդու աչքը շատ հուզականորեն է արձագանքում գույնին: Մուգ գույները որոշ զգացմունքներ են առաջացնում, լույսը `մյուսները, հակապատկեր` դեռ ուրիշները: Հետեւաբար, կան տարբեր գույների համադրություններ, տարբեր գույներ գլոբալ առումով «աղյուսի գույներ»: Սա հիմնված է ձեր նախորդ հարցի վերաբերյալ իմ ասածի վրա: Դեռևս նախ և առաջ լուծվում է գեղագիտական և գեղարվեստական որոշակի խնդիր: Երբ մենք շատ մեծ տուն ենք պատրաստում, ապա, իհարկե, դրա չափը, ճնշումը, տարածության վրա դրա ազդեցությունը պետք է ինչ-որ կերպ մի փոքր չեզոքացվեն: Հավանաբար, բարձր տները չպետք է մուգ աղյուսներից լինեն, քանի որ դրանք արդեն մեծ են, և դրանք կարող են ազդել ինչպես ժայռի զանգվածը, այնպես էլ աղյուսի և քարի զանգվածը մարդու վրա:
Հետեւաբար, հավանաբար, ավելի լավ է ընտրել ավելի բաց երանգներ ու երանգներ: Բայց, ամեն դեպքում, ես միշտ ընտրում եմ խառը աղյուս, խառն քար, որպեսզի ստեղծեմ բազմազան երանգներ և պատն ավելի գրավիչ, ավելի աշխույժ դառնա: Այժմ մենք նկարում ենք հարցազրույց նման պատի ֆոնին. Ահա, տեսեք, թե քանի երանգ ունի, քանի հյուսվածք ունի, չնայած իրականում դա նույն աղյուսն է: Պարզապես նա այնքան աշխույժ է ու այնքան արտահայտիչ, որ այլ բան պետք չէ: Եվ այն դեպքերում, երբ մենք մեզ ինչ-որ ազատություն ենք թույլ տալիս և դուրս ցցված աղյուսներով պատեր ենք պատրաստում, մենք շատ ուշադիր ենք կարի հաստության և գույնի, դրա խորացման և այլնի նկատմամբ, սա նաև լուրջ աշխատանք է մակերեսի որակի և դրա ազդեցություն մարդու աչքի վրա: Սա շենքի պատկերի շարունակությունն է:
Եթե մենք ուզում ենք շենքն այնքան նուրբ, ոչ ագրեսիվ, շատ համեստ դարձնել, ապա, իհարկե, մենք մակերեսի հետ աշխատում ենք թղթի թերթիկի նման, նկատի ունեմ, որ այն հարթ է: Եվ երբ մենք պետք է ստեղծենք շենքի ինչ-որ բնույթ, այդ ժամանակ հայտնվում են ելուստներ, հայտնվում են մանրացված աղյուսների բեկորներ, պատը սկսում է շնչել, այն սկսում է արձագանքել շրջապատող տարածությանը: Բայց սա ամբողջ կյանքն է: Սա նույնիսկ կյանք է, որը երբեմն նույնիսկ ճարտարապետի ենթակա չէ: Ընդհանուր առմամբ, ամեն ինչ շատ բարդ է, չնայած, ընդհանուր առմամբ, միաժամանակ և պարզ:
