1986 թվականից Ալեքսեյ Գինցբուրգը, դեռ իր հայր Վլադիմիր Գինցբուրգի արհեստանոցում էր, սկսեց աշխատել տան վերականգնման նախագծի վրա: Բայց միայն 2016-ին նա կարողացավ մանրամասն դաշտային ուսումնասիրություններ սկսել: Վերականգնումը սկսվեց 2017-ի մարտին: Այժմ տունը, կոմունալ շենքը և լվացքը, որոնք համույթի մաս են, վերականգնվել են: Տունը վաճառել է ստուդիայի բնակարաններ; Համայնքային շենքի և լվացքի շենքի վարձակալները դեռ պարզված չեն: Դեռևս առկա է կայքի ուղղահայաց հատակագծի ամբողջական վերակառուցում `համալիրի տարածքում գոյություն ունեցող պատմական կապերի վերականգնմամբ.« Գինսբուրգի ճարտարապետներ »նախագծի լվացքի կողմից կա թեքահարթակ` զբոսայգի, տան տարածքից `երկու աստիճան դեպի այգի:
Ատլանտիսը ճարտարապետությունից
Միգուցե ճարտարապետական հուշարձաններից ոչ մեկը գերաճած չէ առասպելներով, ինչպիսին է տանիքում ժողովրդական կոմիսարի բնակարանը: Արդեն իր ծննդյան ժամանակ նախագիծը շրջապատված էր ժամանակակիցների հատուկ ուշադրությամբ. Այն իր համար ընտրել էր մշակութային և քաղաքական էլիտան: Այստեղ ապրում էին ոչ միայն նկարիչ Դեյնեկան, ՌՍՖՍՀ Ֆինանսների ժողովրդական կոմիսար Միլյուտինը և ճարտարապետ Գինզբուրգը, այլ նաև բժիշկ Սեմաշկոն, գրող Անտոնով-Օվսեենկոն և կառավարության շատ անդամներ:
Հիմնական առասպելներից մեկն այն է, որ Ֆինանսների ժողովրդական կոմիսարիատը համայնքային տուն է, բայց դա բոլորովին չի համապատասխանում դրա իրական կարգավիճակին: Ալեքսեյ Գինցբուրգը չի հոգնում կրկնել, որ իրականում սա կոմունալ շենք է, այսինքն ՝ այն ոչ մի կապ չունի կոմունալ բնակարանների և հանրակացարանների հետ, ավելի շուտ խոսքը գնում է կոմունալ ծառայությունների մասին: Դրա նախորդը կարելի է համարել նախահեղափոխական բազմաբնակարան շենք, օրինակ `1912 թվականին կառուցված Nirnsee House- ը, որում ապրում է ինքը` ճարտարապետը: Դա բնակարան էր ՝ իր ենթակառուցվածքներով, ինչպիսիք են տնային խոհանոցը, կաբարեն, կինոթատրոնը և այսպես կոչված «բակալավրիատի տանը» համապատասխան այլ հարմարություններ: Nirnzee House- ը շատ ընդհանրություններ ունի ամերիկյան հյուրանոցային տների հետ և իր տեսակով ժամանակակից է, բայց Narkomfin- ը շատ ավելի հեռուն է գնացել, գործնականում հասնելով բնակարանային ներկայիս ձևաչափի, հիմնովին մշակելով սոցիալական ծրագիր, որն արտահայտված է կազմակերպման հատուկ մոտեցմամբ: հանրային տարածքներ և կենցաղային ենթակառուցվածքներ ՝ լվացքատուն, ճաշասենյակ, մանկապարտեզ: Ամեն ինչ ստեղծվել էր տան բնակիչներին այստեղ ներդաշնակ ու հարմարավետ ընտանեկան կյանք ապրելու հնարավորություն տալու համար:
Իր ժամանակաշրջանի կյանքի և մարդկանց կարիքների նոր մոտեցման լիարժեք իրականացման առումով Ֆինանսների ժողովրդական կոմիսարիատը մի տեսակ էր: Այն առանցքային տեղ է գրավում խորհրդային ավանգարդի պատմության մեջ, ինչպես Մելնիկովի տունը, որը բնակարանային հիմնովին տարբեր տիպաբանություն է ներկայացնում: Երկուսն էլ հսկայական ազդեցություն ունեցան 20-րդ դարի ողջ հետագա ճարտարապետության վրա. Մի կողմից ՝ ճարտարապետի առանձնատունն իր ընտանիքի անսովոր ձևով, որը նա ինքն էր հնարել, մյուս կողմից ՝ բազմաբնակարան կոմունալ շենք: Միևնույն ժամանակ, «դասական» համայնքային տունն իր «երթային» կարգով, արտահայտված պարզ կենսական գործառույթների ծայրահեղ սոցիալականացման մեջ, վառ կերպով մարմնավորվեց Օրջոնիկիձե փողոցում գտնվող ճարտարապետ Նիկոլաևի նախագծում, բայց պարզվեց, որ այն անշարժ է և հետո պատերազմը հեղինակը փոխակերպեց ուսանողական հանրակացարանի: Տպավորիչ, բայց ծաղրանկարչական նախագիծը արտահայտում էր գաղափարական ծայրահեղությունների անհեթեթությունը, որով Մոիզի Գինցբուրգը բանավիճում էր իր «Բնակարան» գրքում:
-
Image 
խոշորացում Բնակարանաշինություն. Հինգ տարվա փորձ բնակարանային խնդրի վերաբերյալ: M. Ya. Ginzburg. 1934 գ.
-
խոշորացում Վերականգնման ավարտից հետո կենդանի բջջային տիպ «K»: «Նարկոմֆին տան կառուցում» (2017-2020) մշակութային ժառանգության օբյեկտի վերականգնում և հարմարեցում Լուսանկարը ՝ Յուրի Պալմինի / © Ginsburg Architects
Ալեքսեյ Գինցբուրգ, Գինսբուրգի ճարտարապետներ
Ֆինանսների ժողովրդական կոմիսարիատը իր սոցիալական դետերմինիզմի շնորհիվ հսկայական ազդեցություն է ունեցել համաշխարհային ճարտարապետության վրա, հատկապես բնակարանային, ամերիկյան, եվրոպական առումով: Ինքս ինձ համար ժամանակին հենց դա էի անվանում `սոցիալական ուղղվածություն ունեցող բազմաբնակարան շենք: 1920-ականների վերջին Մովսես Գինցբուրգի գաղափարները հասան Եվրոպա և պատերազմից հետո, երբ ավերվեց բնակարանային ֆոնդի հսկայական մասը, և շատ երկրներում իշխանության եկան սոցիալիստական կառավարությունները, ընկավ բերրի հողի վրա: Narkomfin– ը ժառանգվել է ինչպես Կորբյուզիեի «բնակելի միավորների], այնպես էլ 1960-70-ականների նոր դաժանության ժամանակաշրջանի բնակելի ճարտարապետության կողմից: Բայց Խորհրդային Ռուսաստանում, 1930-ականներին ստեղծագործական պլատֆորմների լուծարումից հետո, համայնքային տան սկզբունքները արմատ չդրեցին. Դրանք «անհասկանալի» էին պրոլետարական արվեստի համար, և շուտով նրանք ամբողջովին հրաժարվեցին կյանքի նոր ձևի կազմակերպման փորձերից:
Ֆինանսների ժողովրդական կոմիսարիատի շենքը բաժանված էր կոմունալ բնակարանների, չնայած որ Moisei Ginzburg- ը փորձեց դա անել `պլանավորելով 2.3 մետր առաստաղով սենյակներ` զուգակցված 3.75 և 4.6 մետր բարձրության հետ: Դրանից հետո նրանք կառուցեցին սյուներ `« ոտքեր », ավելացնելով բնակելի տարածքը: Հասարակական ենթակառուցվածքների համակարգը նույնպես աստիճանաբար դեգրադացվեց, չնայած մանկապարտեզը, ճաշարանը և լվացքը դեռ որոշ ժամանակ գործում էին: Չնայած տունը սովորական սովետական կոմունալ բնակարան դարձնելու բոլոր փորձերին, այն դեռ տարօրինակ էր թվում: Ոչ ոք չէր հասկանում, թե ինչ կա դրա մեջ: Եվ ինչպես էին գործում նրա համակարգերը տանը, ըստ երեւույթին, նույնպես: Հավանաբար դա է պատճառը, որ շինարարությունից ի վեր ոչ ոք չի փորձել դրանք վերանորոգել:
-
խոշորացում Բնակելի շենքի արեւելյան ճակատի տեսքը ԱՄՆ դեսպանատան կողմից ՝ վերականգնումից առաջ: «Նարկոմֆինի տան շենք» (2017-2020) մշակութային ժառանգության կայքի վերականգնում և հարմարեցում Photo Ginzburg Architects
-
խոշորացում Վերականգնումից հետո բնակելի շենքի արեւելյան ճակատի տեսքը ԱՄՆ դեսպանատան կողմից: «Նարկոմֆինի տան շենք» (2017-2020) մշակութային ժառանգության կայքի վերականգնում և հարմարեցում Photo Ginzburg Architects
«Architարտարապետական հնագիտություն»
Ալեքսեյ Գինցբուրգը նկարագրում է «ճարտարապետական հնագիտություն» տերմինը տան հմայիչ ուսումնասիրությունը նկարագրելու համար, որն ուղեկցվում էր նախապատրաստական աշխատանքների, դաշտային հետազոտությունների և աղբյուրների ուսումնասիրության երկար ժամանակով: հիմնականը Մովսես Գինցբուրգի «Բնակարան» գիրքն է, որը մանրամասն նկարագրում է նախագծի բազմաթիվ ճարտարապետական հանգույցներ և մանրամասներ: Նա նշում է, որ հատկապես կարևոր էր, որ բացի մանրամասները բացահայտելուց, վերականգնողներին հաջողվեց իրականացնել արժեքավոր տարրերի լիարժեք չափումներ ՝ բառացիորեն դրանք մաս-մաս ապամոնտաժելով և ամրագրելով պահպանման տոկոսը և լրացման տոկոսը: Դրանք ներառում են ընդհանուր տարածքներ, բջիջներ իրենք, թաքնված հաղորդակցության յուրահատուկ համակարգ, լուսավոր փոսեր, բաց տեռասի օդափոխման հանքեր, համայնքային շենքի վիտրաժներ, ծաղիկների տուփեր, լոգարիթմական պատուհանների համակարգ և շինարարության շատ այլ տարրեր և զարդարանք
-
խոշորացում 1/9 միջանցքի ներքին հարդարանք: Վերանորոգված լոգարիթմական պատուհանի համակարգ և վերանորոգված չուգուն մարտկոցներ: «Նարկոմֆին տան կառուցում» (2017-2020) մշակութային ժառանգության օբյեկտի վերականգնում և հարմարեցում Լուսանկարը ՝ Յուրի Պալմինի / © Ginsburg Architects
-
խոշորացում 2/9 Բնօրինակ դռան բռնակ: «Նարկոմֆինի տան շենք» (2017-2020) մշակութային ժառանգության կայքի վերականգնում և հարմարեցում Photo Ginzburg Architects
-
խոշորացում 3/9 Վերակառուցված դռան բռնակ: «Նարկոմֆինի տան շենք» (2017-2020) մշակութային ժառանգության կայքի վերականգնում և հարմարեցում Photo Ginzburg Architects
-
խոշորացում 4/9 Պատուհանի կցամասերի նմուշ (սեղմիչ տարր) բնօրինակ: «Նարկոմֆինի տան շենք» (2017-2020) մշակութային ժառանգության կայքի վերականգնում և հարմարեցում Photo Ginzburg Architects
-
խոշորացում 5/9 Պատուհանների կցամասերի նմուշ (սեղմիչ տարր) վերստեղծված: «Նարկոմֆինի տան շենք» (2017-2020) մշակութային ժառանգության կայքի վերականգնում և հարմարեցում Photo Ginzburg Architects
-
խոշորացում 6/9 Հյուսիսային սանդուղքի մուտքի դուռը վերստեղծվում է ըստ նախնական գծագրերի: «Նարկոմֆինի տան շենք» (2017-2020) մշակութային ժառանգության կայքի վերականգնում և հարմարեցում Photo Ginzburg Architects
-
խոշորացում 7/9 միջանցքի ինտերիեր, 1930-ականներ Լուսանկարը ՝ Ginsburg Architects- ի
-
խոշորացում 8/9 Լույսի փոսեր. Վերստեղծված բեկոր: «Նարկոմֆին տան կառուցում» (2017-2020) մշակութային ժառանգության օբյեկտի վերականգնում և հարմարեցում Լուսանկարը ՝ Յուրի Պալմինի / © Ginsburg Architects
-
խոշորացում 9/9 Լույսի փոսեր. Փրկված բեկոր: «Նարկոմֆին տան կառուցում» (2017-2020) մշակութային ժառանգության օբյեկտի վերականգնում և հարմարեցում Լուսանկարը ՝ Յուրի Պալմինի / © Ginsburg Architects
Այս իմաստով, Գինսբուրգի ճարտարապետներ նախագիծը պահպանման նախագիծ է, այսինքն ՝ այն պահպանում և պաշտպանում է շենքի բացարձակապես բոլոր բնօրինակ տարրերը ՝ և՛ նրանց, ովքեր գտնվում են պաշտպանության տակ, և՛ դրանք, որոնք դեռ ներառված չեն այնտեղ: Besուցանմուշներն ու ցուցանմուշները գաղափար են տալիս, թե որտեղ է տարբերվում բնօրինակն ու նորը: Հենց այս մոտեցումն էր, որ թույլ տվեց, ի վերջո, պահպանել նախնական հյուսվածքի առավելագույնը, որին ցանկության դեպքում կարող եք դիպչել ձեռքերով, փոխարենը մաշված մասերը փոխարինել «նմանատիպ» վերափոխումներով: Հնարավոր էր, օրինակ, վերականգնել անվտանգության նախագծում ամրագրված այնպիսի մանրամասներ, ինչպիսիք են շահագործվող տանիքների բետոնե սալիկները. Դրանք դրվել էին մետաղե ամրացնող շրջանակի վրա ՝ խճաքարով լցոնմամբ, օդափոխման հանքերով և օդափոխման խցիկներով, որոնցից մեկը, ինչպես դուք իմացեք, որ Միլյուտինը վերափոխել է իր բնակարանի, պատշգամբի և պատշգամբների ճաղերի, ինչպես նաև բնակելի և կոմունալ շենքերի պերգոլաների, որոնք նախնական նախագծում հանդիսանում են սոլյարիի և տեռասի մի մաս:
-
խոշորացում Վերականգնված օդափոխության լիսեռի 1/5 գործող տանիքին: «Նարկոմֆին տան կառուցում» (2017-2020) մշակութային ժառանգության օբյեկտի վերականգնում և հարմարեցում Լուսանկարը ՝ Յուրի Պալմինի / © Ginsburg Architects
-
խոշորացում 2/5 Երկրորդ հարկի շահագործվող տանիքում և պատշգամբում սալիկների դասավորություն: «Նարկոմֆին տան կառուցում» (2017-2020) մշակութային ժառանգության օբյեկտի վերականգնում և հարմարեցում © Ginsburg Architects
-
խոշորացում 3/5 Շահագործված տանիքի պահպանված պատմական սալիկապատ սալիկներ: «Նարկոմֆինի տան շենք» (2017-2020) մշակութային ժառանգության կայքի վերականգնում և հարմարեցում Photo Ginzburg Architects
-
խոշորացում 4/5 Օդափոխման լիսեռների դասավորում շահագործվող տանիքին: «Նարկոմֆին տան կառուցում» (2017-2020) մշակութային ժառանգության օբյեկտի վերականգնում և հարմարեցում © Ginsburg Architects
-
խոշորացում 5/5 Վերակառուցված պարապետ ՝ շահագործվող տանիքի վրա: «Նարկոմֆինի տան շենք» (2017-2020) մշակութային ժառանգության կայքի վերականգնում և հարմարեցում Photo Ginzburg Architects
Վերականգնվեց նաև կոմունալ շենքի նախնական դասավորությունը. Այն պետք է լրջորեն մաքրվեր վերնաշենքերից և երկարացումներից և վերականգնվեր իր պատմական տեսքին:
-
խոշորացում Վերականգնումից հետո կոմունալ շենքի վիտրաժը: «Նարկոմֆին տան կառուցում» (2017-2020) մշակութային ժառանգության օբյեկտի վերականգնում և հարմարեցում Լուսանկարը ՝ Յուրի Պալմինի / © Ginsburg Architects
-
խոշորացում Վերականգնումից առաջ համայնքային շենքի վիտրաժը: «Նարկոմֆինի տան շենք» (2017-2020) մշակութային ժառանգության կայքի վերականգնում և հարմարեցում Photo Ginzburg Architects
Այսօր դուք կարող եք տեսնել գործի ամուր ծավալը վիտրաժային պատով և միջնապատերով, որոնք երեւում են ներքին տարածքի ցանկացած կետից և փողոցից:
Modernամանակակից `բոլոր իմաստներով
Ալեքսեյ Գինցբուրգը տան վրա աշխատել է 1980-ականներից, բայց վերականգնողական աշխատանքների ընթացքում նա արդեն ստացել է մանրամասն պատկերացում այն մասին, թե ինչպես է այն աշխատում: Առաջին անգամ շատ բան հայտնաբերվեց և ցնցվեց իր նորույթով: Իրենց ժամանակների շինարարական տեխնոլոգիաներն անկասկած հեղափոխական էին:
Ինչպես մենք արդեն
գրել է, որ ինժեներ Սերգեյ Պրոխորովը համարվում է տան համահեղինակ - հենց նա է մշակել նախագծի տեխնոլոգիական մասը: Ի՞նչն է դրա մեջ սկզբունքորեն նորարարական: Նախ `եռաշերտ ճակատը, որը մի տեսակ« տորթ »էր: Պատի բլոկները չունեին մեկուսացում, և արտաքին պատի որմնադրության կառուցվածքը բաղկացած էր դատարկություն ունեցող բազմաբնակարանային բլոկներից և «Կրեստյանին» տիպի բենտոնիտային քարի և այդպիսի քարի կեսի միջից խարամով լցնելուց, ուստի ՝ ջերմ կառույց էր:Որոշ տեղերում «Կամիշիտ» մեկուսացումն օգտագործվում էր որպես մեկուսիչ շերտ `ծղոտի կամ եղեգների սեղմված ցողուններից պատրաստված նյութ - բայց միայն ճակատին ուղղված երկաթբետոնե շրջանակի տարրերի և տնից համայնքային անցման տանիքի համար: շինություն.
Ինժեներ Պրոխորովը նախագծեց նաև թաքնված հաղորդակցման յուրօրինակ համակարգ: Նրա գաղափարն այն էր, որ միջսենյակային միջնապատերը և նախամոնոլիտ առաստաղները կազմված էին երկու դատարկություն ունեցող խոռոչ բլոկներից ՝ ճարտարագետ Պրոխորովի համակարգի բենտոնիտային քարերից: Բոլոր հաղորդակցությունները դրվում էին պատերի մեջ կազմված ուղղահայաց ջրանցքների ներսում: Ներկայիս վերականգնման ընթացքում նախնական համակարգի պահպանումը գործընթացը շատ ավելի բարդացրեց, բայց Գինսբուրգի ճարտարապետների նախագծի համար այն հիմնարար նշանակություն ուներ: Հաղորդակցությունները, ի վերջո, փոխարինվեցին և դրվեցին նույն երթուղիներով, ինչպես շինարարության պահին:
Պետք է ասել, որ իսկական տեխնոլոգիաների վերարտադրության մեջ Ալեքսեյ Գինզբուրգը երբեք չի հեռացել իր նախագծի «սկզբնական աղբյուրից»: Այսպիսով, վերականգնման գործընթացում վերարտադրվեց նաև շինարարության արդյունաբերական մեթոդը, որը ենթադրում էր հենց տեղում շինանյութերի արտադրություն: Սա վերաբերում է ինչպես ծակոտկեն մոխրաբլոկներին, այնպես էլ «քարերին» ՝ Պրոխորովի պատի բլոկների անալոգներին, և բետոնե շրջանակներին ՝ արևելյան ճակատի սովորական պատուհանների, հյուսիսային սանդուղքի վիտրաժների և վերելակի լիսեռի ապակեպատման, ինչպես նաև լուսային փոսերի համար:
-
խոշորացում Բնօրինակ տեխնոլոգիայի կիրառմամբ շինհրապարակում Պրոխորովի բլոկների վերակառուցում: «Նարկոմֆինի տան շենք» (2017-2020) մշակութային ժառանգության կայքի վերականգնում և հարմարեցում Photo Ginzburg Architects
-
Image 
խոշորացում Արտաքին պատերի որմնադրային դասավորություն «գյուղացիական» բլոկներից: «Նարկոմֆին տան կառուցում» (2017-2020) մշակութային ժառանգության օբյեկտի վերականգնում և հարմարեցում © Ginsburg Architects
Փորձեր նյութերի հետ
Շինանյութերի հետ կապված Moisei Ginzburg- ի և Sergei Prokhorov- ի փորձերը չեն սահմանափակվում միայն բենտոնիտի բլոկներով և եղեգներով: Փաստորեն, Narkomfin- ի շինհրապարակը դարձել է իսկական փորձարարական լաբորատորիա `նոր հյուսվածքների հետ աշխատելու համար: Այսպիսով, բնակելի խցերում և աստիճանների հատակները թափվում էին քսիլոլիտից `թեփից արհեստական քար, որը կոչվում է նաև տաք բետոն: Հաճելի է դիպչելիս և, ինչպես այսօր կասեինք, ergonomic, xylolite- ն օգտագործվել է նաև տան շոշափելի շատ մակերեսների համար, ինչպիսիք են ցանկապատերի բազրիքները: Բնակարաններում վերականգնման գործընթացում վերականգնվել են քսիլենից պատրաստված աստիճանների աստիճանները. Փայտը, հիմնականում կաղնին, թեփը նույնպես օգտագործվել է ծածկույթում որպես լցանյութ: Միևնույն ժամանակ, ընդհանուր տարածքներում հատակը ոչ թե վերականգնվեց, այլ վերականգնվեց. Որձաքարային ավազն օգտագործվում էր որպես լցանյութ, բայց մագնեզիանային կապակցիչի վրա դրա արտադրության տեխնոլոգիան օրիգինալ է:
-
խոշորացում Հյուսիսային սանդուղքի միջանցքների և աստիճանների վերակառուցված ծածկույթ, պատրաստված մագնեզիայով կապիչով, ըստ նախնական տեխնոլոգիայի: «Նարկոմֆին տան կառուցում» (2017-2020) մշակութային ժառանգության օբյեկտի վերականգնում և հարմարեցում Լուսանկարը ՝ Յուրի Պալմինի / © Ginsburg Architects
-
խոշորացում Հյուսիսային սանդուղքի միջանցքների և աստիճանների վերակառուցված ծածկույթ, պատրաստված մագնեզիայով կապիչով, ըստ նախնական տեխնոլոգիայի: «Նարկոմֆին տան կառուցում» (2017-2020) մշակութային ժառանգության օբյեկտի վերականգնում և հարմարեցում Լուսանկարը ՝ Յուրի Պալմինի / © Ginsburg Architects
Ներքին պատերն ի սկզբանե պատրաստված էին մանրաթելից: Դրանք վերստեղծելու համար վերականգնողներն ընտրել են նյութեր, որոնք հնարավորություն կտան փոքր չափի բնակարանների միջնապատեր պատրաստել ՝ առանց խեղաթյուրելու պատմական տարածքի երկրաչափությունը: Այժմ դրանք պատրաստված են 60 մմ հաստությամբ UTONG գազավորված բետոնե բլոկներից: Մանրաթելային տախտակից և գազավորված բետոնից միջնապատերի ընդհանուր հաստությունը հարդարման հետևանքով պարզվեց, որ նույնն է `80 մմ:
Ներքին հարդարման շեշտը էլեկտրալարերն էին. MOP- ներում այն կատարվում էր բաց եղանակով, երթուղիները գծվում էին պահպանված արխիվային լուսանկարներին համապատասխան:Վերականգնող ճարտարապետները փողային տարրերի տեղադրումից հետո փորձել են վերստեղծել տան պատմական միջավայրը.
340 զոնդ
Ինչպես գիտեք, տան ներքին տարածքը կազմակերպելու և այնպիսի խնդիրներ լուծելու համար, ինչպիսիք են փոքր բնակարանների ինտերիերի ընկալումը կամ հանրային տարածքների կողմնորոշման հեշտությունը, Moisei Ginzburg- ը, Գիներկ Շեփերի և Էրիխ Բորչերթի մասնակցությամբ, զարգացրեց սխեմաներ և իրականացված գունային տեխնիկա, որոնք այսօր մենք կանվանեինք գունային նավարկություն … Այն ներառում էր աստիճանային առաստաղների, միջանցքների, F տիպի բնակարանների հարակից դռների գունավոր լուծումներ: Երկարատև մնալու ընթացքում մարդու վրա գույնի ազդեցության վերաբերյալ ավելի բարդ ուսումնասիրություններ են իրականացվել բջիջների գունազարդմամբ: Մոզես Գինցբուրգը գույնի ուսումնասիրության վերաբերյալ փորձերի արդյունքները մանրամասն նկարագրել է «Բնակարան» գրքի «Տիեզերք, լույս և գույն» գլխում:
Վերականգնողական աշխատանքների ընթացքում մենք իրականացրեցինք տեխնոլոգիական հետազոտություններ ՝ ընդհանուր առմամբ կատարելով 340 զոնդ ՝ որոշելու համար ներքին և ճակատների տարբեր մակերեսների բնօրինակ հեղինակային ներկերը, ինչպես նաև ճարտարապետական բոլոր տարրերն ու մանրամասները: Դաշտային ուսումնասիրությունների արդյունքների վերլուծության արդյունքում կազմվել են գունավոր քարտեզներ Նարկոմֆին տան բոլոր մակերեսների համար: Վերականգնման աշխատանքների արդյունքում ընդհանուր տարածքների ներսի մեջ գունային սխեմաների պատմական գաղափարը ամբողջությամբ վերափոխվեց. Աստիճաններին, միջանցքներին, նախասրահին և հյուսիսային մուտքին, ինչպես նաև 15 խցերում: հետևյալ տեսակի ՝ «F» տեսակի ՝ քառ. 20, 21, 25, 26, 27, 29, 31, 38, տիպ «K» - բն. 5, 18, «2F» - բն. 46, տիպ «P», Միլյուտինի բնակարանը - բն. 49, նախկին հանրակացարանի տարածքում - բն. 50/52:
-
խոշորացում 1/5 Խցիկի սյունի վրայի ներկերի շերտերի բացահայտում Պ. «Նարկոմֆինի տան շենք» մշակութային ժառանգության օբյեկտի վերականգնում և հարմարեցում (2017-2020) Photo Ginzburg Architects
-
խոշորացում 2/5 թիվ 5 բջիջի գունային սխեման (տիպ K): «Նարկոմֆին տան կառուցում» մշակութային ժառանգության կայքի վերականգնում և հարմարեցում `Գինսբուրգի ճարտարապետների նվեր
-
խոշորացում 3/5 Արևելյան պատ համայնքային շենքի 3-րդ հարկի սենյակում. Կիրառման ժամանակը և ներկերի շերտերի կազմը որոշելու աշխատանք: «Նարկոմֆինի տան շենք» (2017-2020) մշակութային ժառանգության կայքի վերականգնում և հարմարեցում Photo Ginzburg Architects
-
խոշորացում 4/5 Համայնքային շենքի երրորդ հարկի ինտերիերի վերականգնված գունային սխեման: Ներկերի նոր տարրերն առանձնանում են ավելի բաց երանգով: «Նարկոմֆին տան կառուցում» (2017-2020) մշակութային ժառանգության օբյեկտի վերականգնում և հարմարեցում Լուսանկարը ՝ Յուրի Պալմինի / © Ginsburg Architects
-
խոշորացում 5/5 Արևելյան ճակատի բեկոր. Ճակատային պատերի և սյուների վերստեղծված գունային սխեման: «Նարկոմֆին տան կառուցում» (2017-2020) մշակութային ժառանգության օբյեկտի վերականգնում և հարմարեցում Լուսանկարը ՝ Յուրի Պալմինի / © Ginsburg Architects
Հեղինակի դեկորացիայի լավագույն պահպանված բեկորները մաքրվել և պահպանվել են ներքին մասերում ՝ զոնդերի տեսքով, որոնք տեղակայված են համայնքային շենքում ՝ բնակելի շենքի և «Պ» խուցի աստիճաններին:
-
խոշորացում Վերականգնված սանդուղքների հանգույցների գունային սխեման: «Նարկոմֆին տան կառուցում» (2017-2020) մշակութային ժառանգության օբյեկտի վերականգնում և հարմարեցում Լուսանկարը ՝ Յուրի Պալմինի / © Ginsburg Architects
-
խոշորացում Վերականգնված սանդուղքների հանգույցների գունային սխեման: «Նարկոմֆին տան կառուցում» (2017-2020) մշակութային ժառանգության օբյեկտի վերականգնում և հարմարեցում Լուսանկարը ՝ Յուրի Պալմինի / © Ginsburg Architects
Կյանքը հուշարձանում
Հուշարձանի պատերի ներսում կյանքը, անշուշտ, որոշակի պաշտպանիչ պարտավորություններ է պարտադրում սեփականատերերին `բնակելի տարածքների շահագործման հետ կապված: Այժմ, Մշակութային ժառանգության վարչության կանոնների համաձայն, տան տերերը պետք է ստորագրեն տեխնիկական վիճակի ակտ ՝ ամրագրելով հուշարձանի հետ կապված իրենց պարտավորությունները:Մյուս կողմից, Գինսբուրգի ճարտարապետները, համագործակցելով «Իրավունքների լիգա» -ի հետ, հաջողեցին համակարգ իրականացնել հուշարձանի ճշգրտման գործընթացում, երբ որոշ տեղերում բնակարանները գնվում էին վերջնամշակմամբ, սարքավորումներով ՝ հաշվի առնելով նույնիսկ փոքր այն ժամանակ վարձակալած վարձակալների ցանկությունները, որպես վարդակների գտնվելու վայր, որպեսզի հետագայում նրանք ցանկություն չունեն ինչ-որ բան փոխելու: Ալեքսեյ Գինցբուրգի կարծիքով, նման տնտեսական լծակները կարող են լինել պակաս արդյունավետ, քան իրավական լծակները:
Մինչդեռ, պատմական նշանակության նախագծի ավարտի բուն փաստը, որի վերականգնումը տևեց ավելի քան երեսուն տարի, կարող է խրախուսական նախադեպ դառնալ ավանգարդային տասնյակ այլ հուշարձանների համար, որոնց վերականգնումը հետաձգվել է և, առավել եւս, ճանաչվել է որպես «անհնար» ՝ մի շարք պատճառներով: Բանվորական բնակավայրերի համար, օրինակ, հիմնական պատճառը պահպանվում է բնակարանի չափազանց ցածր խտությունը:
Ալեքսեյ Գինցբուրգը, այնուամենայնիվ, վստահ է, որ նույնիսկ նախագծի շահութաբերության հարցերը կարող են լուծվել առանց պատմական միջավայրը քանդելու, ինչպես եղավ, օրինակ, Պոգոդինսկայա կամ Ռուսակովկկա կոնստրուկտիվիստական թաղամասի հետ կապված: Ավանգարդային դիզայնը բնութագրող սոցիալական դետերմինիզմը, ըստ էության, ամբողջովին արդիական է և մասշտաբային է `այսօրվա կենսամիջավայրի պլանավորման մեջ: Արդյունաբերական դարաշրջանի արշալույսին կառուցված տները դեռևս համապատասխանում են «ժամանակակից» մարդու ապրելակերպին և պատշաճ պահպանման դեպքում մարմնավորում են հարմարավետ միջավայրի շատ հստակ և առողջ սկզբունքները: Նրանցից շատերն այժմ ենթադրվում են որպես ժամանակակից բնակարանային ստանդարտներ և նախագծային լուծումների որակի և «առաջխաղացման» ցուցիչներ են:
