Ռիթմի կամ զարդի կախարդանքը որպես թեմա

2024 Հեղինակ: David Durham | [email protected]. Վերջին փոփոխված: 2023-12-16 02:36

Veren Place տունը գտնվում է Սանկտ Պետերբուրգի կենտրոնում, 10-րդ Սովեցկայա անունով դաչա փողոցում (զարմանում եմ, թե քանի հարյուր սովետ է մնացել Ռուսաստանում): Նևսկայայի քաղաքապետարանից ոչ հեռու նույն SPICH բյուրոյի կողմից, Նախկինում տաս խորհրդայինները կոչվում էին Ռոժդեստվենսկի 18-րդ դարի կեսերին Ավազների վրա Քրիստոսի Christննդյան տաճարի անունով, որոնք պայթեցվել էին բոլշևիկների կողմից և այժմ վերականգնվում էին: 1990-ականներից փողոցները փորձում էին վերանվանվել Սուրբ Christmasննդյան տոնի:

Բայց եկեք սկսենք մի փոքր շեղումից «30:70» ռազմավարության վերաբերյալ (գիրքը »

30:70: Ectարտարապետությունը որպես ուժի հավասարակշռություն »հրատարակվել է 2017 թ., Սերգեյ Չոբանը այն բազմիցս ներկայացրել է Ռուսաստանում և արտերկրում դասախոսությունների ժամանակ): Դրա ամենակարևոր կետն ասում է, որ ներդաշնակ քաղաքը չի կարող բաղկացած լինել միայն խորհրդանշական շենքերից, դրանց 30 տոկոսից ավելին չպետք է լինի, իսկ մնացած շենքերը պետք է լինեն ավելի լավ ֆոնային, բայց մանրամասն ճակատներով: Սա պարտադիր չէ նեոդասական, նույնիսկ, ավելի շուտ, նա չէ, ավելի հաճախ դա Art Deco- ի բազմազանություն է, բայց հնարավոր են նաև այլ տարբերակներ:

Սկզբում և վերջում կա երկու տուն կարճ 10-րդ Սովեցկայայում: Դրանցից մեկը ՝ անկյունային, խորհրդանշական, արդիական, կառուցվել է 2005-2006 թվականներին ՝ «Ստուդիո 44» նախագծի համաձայն ՝ Նիկիտա Յավեյնին: Այս շենքը, ըստ Սերգեյ Չոբանի, տիպիկ անկյուն է, որը գերակշռում է անսովոր հատակագծով և ակտիվ ձևերով: 10-րդ Սովեցկայայի մյուս անկյունում, անցնելով Միտնինսկայա, գտնվում է I. P. Smirnov- ի նախկին բազմաբնակարան շենքը Art Nouveau ոճով (1902, ճարտարապետներ Մ. Անդրեև, Ֆ. Պավլով): Երկու տներն էլ զբաղեցնում են փողոցի մոտ մեկ երրորդը: Նրանց միջեւ եղած սյուժեն տրվեց Veren Place բնակելի համալիրին: Համալիրը նախագծված է Art Deco- ի ոգով, չնայած արդիականության հստակ նշաններով: Այսինքն ՝ Veren Place շենքը միացավ Սանկտ Պետերբուրգի ֆոնային զարգացմանը, և փողոցում գտնվող տների հարաբերակցությունը պարզվեց ըստ ռազմավարության ՝ 30:70: Փողոցի հակառակ կողմում գտնվող բոլոր տները շահավետ են 20-րդ դարի սկզբին, չափավոր զարդարված և իրենց ժամանակի համար բավականին սովորական, հրապարակում մեկ դադարով:

Veren Place բնակելի համալիրը բաղկացած է ընդհանուր շենքի վրա գտնվող երկու շենքից. Մի շենքը ձգվում է փողոցի երկայնքով, մյուսը տեղադրված է համարյա զուգահեռ թաղամասի խորքում, և նրանց միջեւ կայանման տանիքում կա կանաչապատված մասնավոր բակ: բնակիչների համար: Բակի կողմից, ապակու առջևի դռան միջով կարելի է հասնել ինչպես նախասրահ, որի դիզայնը կապված է տան ընդհանուր գեղարվեստական գաղափարի հետ, այնպես էլ ավտոկայանատեղի: Պատմական քաղաքի մարդաշատ պայմաններում կայանման համակարգը կազմակերպվում է առանց սովորական թեքահարթակի ՝ օգտագործելով կայանման վերելակ: Տունն ունի 80 բնակարան և 45 ավտոկայանատեղի ՝ շրջակա միջավայրի համար լավ արժեք: Բնակարանների չափը 40-ից 105 մ².

խոշորացում

1/4 գլխավոր հատակագիծ: Բնակելի համալիր Veren Place © SPICH
խոշորացում

2/4 հատակագիծ 2-րդ հարկի: Բնակելի համալիր Veren Place © SPICH
խոշորացում

3/4 7-րդ հարկի հատակագիծ: Բնակելի համալիր Veren Place © SPICH
խոշորացում

4/4 Բաժին 3-3: Բնակելի համալիր Veren Place © SPICH

Փողոցի շենքն ունի զարգացած պլաստիկ `դափնու պատուհաններով, ինչը բնորոշ է Սանկտ Պետերբուրգի տներին: Բակի շենքը, որը նայում է մինի հրապարակին, չունի ծովային պատուհաններ, բայց ունի նույն նախշի կառուցվածքը:

խոշորացում

Բնակելի համալիր Veren Place Լուսանկարը © Դմիտրի Չեբանենկո
խոշորացում

Բնակելի համալիր Veren Place Լուսանկարը © Դմիտրի Չեբանենկո

Երկու շենքերում էլ պահպանվել է ճակատների ավանդական երեք մասից բաղկացած ուղղահայաց կազմը. Եվ, իհարկե, դրանք միմյանց հետ կապված են պատերի զարդանախշերով: Այստեղ կիրառվում է երաժշտական սկզբունքը. Ներսի ընդհանուր ձևը բաժանվում է թեմաների, որոնք հնչում են, կրկնում և զարգանում ՝ փոքր-ինչ փոխվելով: Առջևի երկու ճակատներն էլ հարուստ են մանրամասներով, մինչդեռ բակայիններն ավանդաբար ավելի խիստ և զուսպ են:

խոշորացում

1/3 Veren Place Բնակելի համալիր Լուսանկարը © Դմիտրի Չեբանենկո
խոշորացում

2/3 Veren Place Բնակելի համալիր Լուսանկարը © Dmitry Chebanenko
խոշորացում

3/3 Veren Place Բնակելի համալիր Լուսանկարը © Դմիտրի Չեբանենկո

Փողոցի գլխավոր ճակատը կազմակերպված է երեք ծովային պատուհանների մեծ ռիթմով:Բայց գլխավորը, ինչպես արդեն նշվեց, այն է, թե ինչից է բաղկացած այս մեծ ձևը, թեմաներն ու մանրամասները: Սկսնակների համար Veren տունը խելացիորեն խոնարհվում է իր հարևանների առջև: Այն նույնքան սև ու սպիտակ է, որքան Յավեյնի տունը (սպիտակ վերև - սեւ հատակ), այն շարունակում է «հարևանի» ալիքային ալիքավորումը իր trapezoidal bay windows- ում ՝ միաժամանակ «հանգստացնելով» և պատվիրելով այն: Իսկ հաջորդ բազմաբնակարան շենքում անկյունային ծոց պատուհանը նույնիսկ ավելի խիստ է, ուղղանկյուն: Երկու նեղ պատուհանների մոտիվը, որոնք կտրում են Veren Place- ի ծովային պատուհանները, արձագանքում է հարևան բազմաբնակարան շենքին: Նման պատուհանները բնութագրվում են Art Nouveau դարաշրջանին, բայց անցնելով նոր ժամանակներ ՝ նրանք ձեռք են բերել ավելի խիստ ուղղանկյուն ձև: Պատուհանների մնացած մասն ունի երկու քառակուսի համամասնություն, ինչպես պատմական Պետերբուրգի շատ պատուհաններ, հաճելի տարբերությամբ, որ դրանք ֆրանսիական են, մինչև հատակը:

Եթե պատվեր կա, դա թաքնված է. Սերգեյ Չոբանը կարծում է, որ պատվերի դասականները նման են լատիներենին, և դրանով սահմանափակվելը նման է բոլոր բաղադրատոմսերը մեկ բաղադրիչից պատրաստելուն: Սև «գրանիտե (իրականում մանրաթելային-բետոնե) ցցուն մեջ մնացել է միայն փիլաստերի նշույլ ՝ ակոսավոր շեղբերում: Պատուհանները բաժանված են հարթ հորիզոնական ժապավեններով, և այս համատեքստում դա կարևոր չէ. Պատուհանը հենվում է ժապավենի վրա կամ ժապավենը ծառայում է որպես պատուհանի վերին շրջանակ, մի տեսակ արխիվ:

ЖК Veren Place Фотография © Дмитрий Чебаненко

Remarkակատային շերտերի լուծումը շատ ուշագրավ է: Մի կողմից, պատը, անշուշտ, ունի պլաստիկություն, շերտեր, խորություն, քիարոսկուրո ՝ բոլոր այն հատկությունները, որոնք այնքան անհրաժեշտ են քաղաքի տան համար, որպեսզի արժանի լինի բնակիչների սերը: Մյուս կողմից, սա պարզապես ավանդական պատի մեկնաբանություն չէ: Շերտերը բավականին խճճված միահյուսված են ՝ ստիպելով հասակակից լինել և հասկանալ: Անալոգիան, որն իմ մտքին եկավ բարձր նորաձեւության հետ (որի հետ համաձայն էր Սերգեյ Չոբանը), երբ ամեն ինչ պարզ է միայն առաջին հայացքից, պատահական չէ, և երբ լավ նայում ես, հայտնաբերում ես դիզայնի մտքի անդունդ: Օրինակ ՝ հասարակ սեւ բաճկոնի մեջ հայտնաբերվում է ոչ ստանդարտ ձևավորում. Բաճկոնի պարանն անցնում է գրպանը, ինչպես մոբիուսի շերտի մեջ. Դա պարզապես լրացուցիչ մակերես էր և հանկարծ դարձավ հիմնականը: Այսպիսով, Վերենի ճակատին կա պատի մակարդակ, և դրա վերևում կա շրջանակի մակարդակ. Հատակների միջև լայն հորիզոնական ժապավենները պատուհանների վերին շրջանակների դեր են խաղում (պատյանների կամ արհեստավորի փոխարեն) և ուղղահայաց նեղ ձողեր դառնում են կողային շրջանակներ (պիլաստերի փոխարեն): Միևնույն ժամանակ, այս ժապավեններն ու ձողերը մեկ մակերեսի մաս են կազմում, որը ճակատը բաժանում է բջիջների: Որոշ խցերում զարդերը դասավորված են հերթականությամբ և պարբերաբար: Եվ պատի հիմնական մակերեսը, ձողերով հանդերձ, նաև պատուհաններ է նետում, մինչդեռ արտաքին պատուհանագոգերը կազմում են մեկ այլ շերտ `առավելագույնը դուրս ցցված, ընդգծելով ճակատների վրա պատուհանների դերը: Արդյունքում, աչքն անընդհատ լուծում է գլուխկոտրուկը. Որտե՞ղ է հիմնական մակերեսը, որտե՞ղ է լրացուցիչ մակերեսը, ո՞ւր է եզրը, որտեղ է ընկճվածությունը, որտեղ է ֆոնը, որտեղ է շրջանակը: Եվ սա հենց այն է, ինչ գրքում հայտարարում է Սերգեյ Չոբանը. Աչքը պետք է որևէ կապելու բան ունենա, ինչին պետք է նայել: Ընդհանուր առմամբ, ձևը բարակ է և համոզիչ: (Սանկտ Պետերբուրգի ուղղահայաց պատուհանների նպատակահարմարության մասին, համեմատած համայնապատկերայինի հետ, տե՛ս հարցազրույցը):

Տան նախանշանը ծաղիկներով և տերևներով, աստղերով և մրգերով դեկորատիվ վահանակներ են (միշտ օգտակար է քաղաքի բնակիչներին հիշեցնել Եդեմի այգիների մասին): Պատուհանների պատերին կրկնվող օրինաչափությունների մի քանի տեսակներ կարծես «քարի» փորագրություն լինեն, բայց իրականում դրանք մոտ 5 սմ հաստությամբ բարձրորակ մանրաթելից բետոնե սալիկներ են, որտեղ նախշի խորությունը 3 սմ է: Մեկնաբանություններում սոցիալական ցանցերում մարդիկ զարմանում են ՝ դա քար է, թե ոչ, ինչը ասում է գեղագիտական բախտի մասին: Փողոցի շենքի մակերեսը ժառանգում է տունը Granatny Lane 6 հասցեում, որը նախագծել էր Սերգեյ Չոբանը դեռ 2008 թվականին: Այնտեղ քարե հորիզոններն ու ուղղահայացները ծածկված էին փորագրություններով; Սանկտ Պետերբուրգի տանը ավելի հարթ մակերեսներ կան, բայց նախշերի, ժապավենների և մի քանի շերտերի սկզբունքը համահունչ է:

Ես հատուկ գրեցի զարդանախշի իմաստաբանության մասին, որը ցանկացած մարդ, երեխա կամ ծեր տղամարդ, տղամարդ կամ կին, աշխարհիկ կամ մտավորական, կարդում է նման ձևով: Ինձ միշտ զարմացնում էր Ադոլֆ Լոոսի գործունեությունը, ով ավելի քան հարյուր տարի առաջ սադրիչ կերպով զարդը հայտարարեց հանցագործություն և վայրենի վայրի վախեցող վայրենի նշան: Չնայած կախարդական պաշտպանությունը զարդի բազմաթիվ իմաստներից միայն մեկն է, այն ամենաարդիականը չէ: Ակնհայտ է, որ այլ իմաստներ ՝ մարդու և օրգանական բնության կապը, բուսական և կենդանական աշխարհի սիմվոլիզմը, հարաբերությունների մաթեմատիկական հարաբերությունները և կրկնվող օրինաչափությունները - բայց երբեք չգիտես, թե ուրիշ ինչ է նշանակում զարդարանք: Ornare լատիներեն նշանակում է զարդարել: Փիլիսոփա Հանս Գադամերը զարդարանքի մարդկային կարիքը, ընդհանուր առմամբ, համարում է որպես աղբյուր և ինչ-որ կերպ գեղեցկության հոմանիշ: Դե, հունարենում κοσΜάτος - զարդարված և κόσΜος, մարդու կյանքի դասավորված տարածքը կամ պարզապես «կարգը» - հարազատ բառեր են:

Շատ ուրախալի է, որ Սերգեյ Չոբանը հետեւողականորեն իրականացնում է իր ռազմավարությունը: Նա առաջարկում է ոչ թե մասնավոր լուծում, այլ ճանապարհ, որով շատերը կարող են գնալ նրա հետեւից: «30:70» գիրքը գրելուց ի վեր ի հայտ են եկել այնպիսի խոշոր նախագծեր, ինչպիսիք են Կազանի Admiralteyskaya Sloboda թաղամասը և Կուզմինկիում վերանորոգման թաղամասը: Վերջերս ավարտված «ՎՏԲ Արենա Պարկ» ճարտարապետական անսամբլը համատեղում է Սերգեյ Չոբանի և Վլադիմիր Պլոտկինի մոդեռնիստական տների դեկորատիվ տները, և սա ոճերի համար ընդհանուր հայտարար գտնելու դեպք է. Դասականացնում են մոդեռնիզմը և արդիականացված գեղարվեստական դեկոն ռիթմի միջով: Հենց ռիթմի մեջ է, և ոչ թե կարգի մանրամասների, Սերգեյ Չոբանը, ըստ նրա, տեսնում է ճարտարապետության ազդեցության գաղտնիքը իր հեռուստադիտողի վրա, իսկ դիտողը, վերջնական վերլուծության մեջ, յուրաքանչյուր քաղաքացի է, ոչ միայն բնակիչ: տան Ազատության և կարգի դիալեկտիկան, որը զգացվում է սյունասրահներում, կրկնվող զարդանախշերում, երաժշտական կոնստրուկցիաներում, տալիս է ռիթմի որոնված մոգությունը, որը բուժում է ոգին և աչքը: Այս որակները կարևոր հիմք են քաղաքը մարդու ընկալման համար: Չնայած, իհարկե, Սերգեյ Tոբանի ճարտարապետությունն է, որն առավել հետեւողականորեն վերակենդանացնում է զարդը ՝ այն ներառելով ժամանակակից ճակատների տրամաբանության մեջ. Բացի «Բյուզանդական տուն» -ից, այստեղ կարող եք հիշել նաև գինու տունը և անկյունային տունը: Լենինգրադսկոե շոսի և ՏՏԿ-ի նույն խաչմերուկում `« այցի քարտ »« arsարսկայա հրապարակ », որտեղ փոխվել էին Մոսկվայի Կրեմլի Թերեմ պալատի փորագրության նմուշները` շեղբեր նկարելու համար:

Այլ կերպ ասած, Սերգեյ chոբանի դեկորատիվ ճակատներն արդեն կարելի է կառուցել մի ամբողջ լարով, առանձին հողամասում, որը հեղինակն արդեն տասը տարուց ավելի մշակում է որպես իր աշխատանքի ուղղություններից մեկը `գտնելու ժամանակակից ճարտարապետություն, որը կհամապատասխանի երկուսին էլ: պատմական քաղաքը և նրա բնակիչները:

Veren Place- ը նույն ուղղությամբ ևս մեկ քայլ է: Նա հավաքում է իր շուրջը գտնվող քաղաքի ռիթմը և մարմնավորում, մի կողմից, ավանդաբար պահպանելով բարձրությունը, շարքերը, ծովային պատուհանների հաջորդականությունը և կառուցվածքի դասական երեք մասից բաղկացած տրամաբանությունը: Մյուս կողմից, պետք է նշել, որ տունը շատ ժամանակակից է. Այն զգալու համար բավական է նայել փողոցի հակառակ կողմում գտնվող բազմաբնակարան շենքերին: Նման համեմատության մեջ տունը կարծես նույնիսկ սովորական շենքերի «յոթանասուն տոկոսին» պատկանող չէ. Պատմական կենտրոնում ժամանակակից շինարարությունը, բացի համատեքստին հարգելուց, պահանջում է նյութերի և պատրաստման բավականաչափ բարձր որակ, գծերի հստակություն, Եվ տունը ՝ լուսավոր, կառուցված գրեթե սպիտակ և սևի հակապատկերում, շարված է վահանակներով և կողային «սրինգներով», բայց միևնույն ժամանակ ալիքի նման «փաթաթված» է ծովային պատուհաններով, բոլորովին նման չէ հարևանների կրկնօրինակին, այլ ավելի շուտ ներկայացնում է զարդի իմաստային և հուզական արժեքի վերաբերյալ որակի և հեղինակի համոզմունքների վերաբերյալ ժամանակակից տեխնոլոգիաների և գաղափարների հանրագումարը:Մոդեռնիստական և պատմական Պետերբուրգի եզրին գտնվող շենքի հենց այդ դերն է թելադրված, պետք է մտածել, ոչ միայն համեմատաբար նոր և համեմատաբար հին շենքի հարևանությամբ. Տունը, թերևս, ամենալավն էր: