Ուցահանդեսը բերվել է Սանկտ Պետերբուրգից, որտեղ այն ցուցադրվել է Պիտեր և Պողոս ամրոցում ՝ Ռուսաստանի ավանգարդ շաբաթվա և «Պետերբուրգի երկխոսություն» ռուս-գերմանական 8-րդ ֆորումի շրջանակներում: Գաղափարը նպատակ ունի ցույց տալ 1920-ականների հուշարձանների ճակատագիրը ժամանակին, նոր ձևի ծնունդն ու հաղթարշավը, այլ ոճի տիրապետության շրջանում անկում և ավերածություն, արդյունքում այդ հուշարձանների վերածնունդ կամ կորուստ: Լուսանկարներով և համառոտ նկարագրություններով տասնյակ պլանշետներ մանրամասնորեն պատմում են շենքերի օգտագործման, վերականգնման, փոփոխությունների և կորուստների մասին: Theուցահանդեսը պատրաստելիս օգտագործվել են նյութեր MUAR- ից և Սանկտ Պետերբուրգ քաղաքի պատմության թանգարանից:
Այն փաստը, որ հետազոտողները հաճախ համեմատում են ավանգարդի գերմանական և սովետական դպրոցները, զարմանալի չէ `1910-ականներին: սրանք մոդեռնիզմի ձևավորման գաղափարների երկու ամենահզոր աղբյուրներն էին, և հեղափոխություններից հետո հենց այդ երկրներում ստեղծվեցին «փորձադաշտեր» ՝ այդ գաղափարները շինարարության մեջ փորձարկելու համար: 1919 թվականից ի վեր ՝ Գերմանիայում Վեյմարի հանրապետության ի հայտ գալուց ի վեր, եզակի հնարավորություններ են բացվել բնակարանաշինության համար բոլորովին նոր սկզբունքներով, նույն գործընթացը նկատվում է 1920-ականներին և ԽՍՀՄ – ում: Կան թաղամասերի նոր դասավորություններ, բնակարանային աննախադեպ տեսակներ `հիմնված համայնքային կյանքի վրա` համայնքային տներ և բնակարանային համալիրներ, և, վերջապես, բնակավայրերի տեսակներ `թաղամասերի և ամբողջ քաղաքի մասշտաբով: Neue Bauen (Նոր շինարարություն) շարժումը Գերմանիայում և սովետական կոնստրուկտիվիզմը հետևում թողեցին կառուցողականորեն եզակի շենքերի և թաղային պլանավորման նախագծերի մի ամբողջ շերտ:
Germanուցահանդեսի գերմանական հատվածը ներկայացված է 1910-30-ականների ամենահետաքրքիր բնակարանային կալվածքների կողմից, որոնք նախագծվել են Բրունո Տաուտի կողմից, և դրա հետ մեկտեղ `Էրիխ Մենդելսոնի էքսպրեսիոնիստական և հետագա ճարտարապետության կողմից: Կոկիկորեն վերականգնված գերմանական սիդլունգները (սիեդլունգ - «բնակավայր») գոյակցում են Լենինգրադի ճարտարապետների կոնստրուկտիվիստական թաղամասերի հետ ՝ խեղաթյուրված կոպիտ վերակազմավորմամբ: Դրանց թվում ամենահայտնիը ՝ Տրակտորնայա փողոցում, որը վերակառուցվել է Ալեքսանդր Նիկոլսկու նախագծի համաձայն, ինչպես նաև թաղամասեր Շչեմիլովկա, Պոլիտեխնիկ և Կոնդրատևսկի շրջաններում և այլն:
Ի դեպ, առանձին ցուցադրություն նվիրված է Նիկոլսկուն, որը մաս է կազմում «Փորձից պրակտիկա. Լենինգրադի կոնստրուկտիվիզմ »Սանկտ Պետերբուրգի արվեստի քննադատներ Իվան Սաբլինը և Սերգեյ Ֆոֆանովը Լենինգրադի հետհեղափոխական զարգացման վերաբերյալ, որը ցուցադրվել է նույն« Պետերբուրգի երկխոսություն - 2008 »-ում: Trիշտ է, նրանց չհաջողվեց գլխավորը տանել Մոսկվա. Այն եզակի մոդելները, որոնք 80 տարի պառկած էին Արվեստի ակադեմիայի թանգարանի պահեստներում և չեն լքել իրենց հայրենի պատերը, դրանց կարելի է ծանոթանալ միայն լուսանկարներից: Նիկոլսկին ավանգարդ մտքի հանճար է, որը հատուկ զգացում ունի ճարտարապետական պլաստմասսայի նկատմամբ: Նրա գործերը կարելի է համեմատել Մենդելսոնի հետ, բայց Լենինգրադի ճարտարապետի ճարտարապետության բնույթը որոշ չափով տարբերվում է գերմանացի էքսպրեսիոնիստից. Լազար Հիդեկելի հետ միասին, Նիկոլսկին մեկն էր այն ճարտարապետներից, ովքեր վերցրեցին Մալևիչի մոլորակային գերակշռությունը և բերեցին որոշ գաղափարներ ճարտարապետության մեջ: Նիկոլսկին շատ չի կառուցել, նրա ժառանգությունը գտնվում է գրասեղանի գզրոցների նախագծերում, առավել արժեքավոր են նրա դասավորությունները, որոնք հնարավորություն են տալիս գոնե մասամբ գնահատել ստեղծագործական մտածողության ողջ ինքնատիպությունը:Նարվա շրջանում հասարակական լոգարանների հսկա ապակե գմբեթը, ճաշասենյակի դասավորությունը կամ Suprematist տրամվայի կանգառը վարսահարդարման և զուգարանի հետ անօրինակ են ձևի ստեղծման տեսանկյունից: Unfortunatelyավոք, ճարտարապետի արդեն իսկ իրականացված փոքր ժառանգությունը ակտիվորեն ոչնչացվում է. Հանրային լոգարանները գրեթե քանդված են, Կիշո Կուրոկավայի նախագծած ՝ Կիրով շքեղ մարզադաշտի տեղում նոր մարզադաշտ է հայտնվելու:
1920-ականների մոսկովյան շենքերը ներկայացված են կողք կողքի, և պարզ է, որ դրանք ավելի թեթեւ են, ապակուց, ունեն ավելի քիչ կոշտ պլաստիկ և ավելի ակնհայտ ձևավորում ՝ Վեսնին եղբայրների դպրոցի ղեկավարների ոգով: Մինչդեռ մոսկովյան ճարտարապետական ավանգարդի հուշարձաններն ինչ-որ կերպ ավելի հայտնի են, վերջին շրջանում նրանց շրջանում մեծ աղմուկ բարձրացավ … Սանկտ Պետերբուրգում ավելի դժվար է մարդկանց դաստիարակել ավանգարդը պաշտպանելու համար, ասում է Իվանը: Սաբլին, քանի որ ազդում է դասական արժեքների քաղաքի հնագիտությունը: Կարիք չկա հույսը դնել իշխանությունների վրա, քանի որ վերջերս Կապրանովի մշակույթի պալատի քանդումը ցույց է տալիս, որ նոր հայտնաբերված հուշարձանի կարգավիճակը, որն ունեն որոշ կոնստրուկտիվիստական շենքեր, ի վիճակի չէ դրանք պաշտպանել: Էլ ավելի դժվար է հետեւել վերանորոգմանը, որի արդյունքում ավելի ու ավելի քիչ է խնայում իսկական շենքը: Բարեբախտաբար, տեղի են ունենում նաև լավ վերականգնումներ. Մասնավորապես, հոկտեմբերի 10-ամյակի անվան դպրոցի շենքը, որը կառուցվել է նույն Ալեքսանդր Նիկոլսկու նախագծով Ստաչեկ պողոտայում, բախտավոր է:
Societyարտարապետական ավանգարդի ժառանգության արժեքի գաղափարը դժվար է ընկալել մեր հասարակության համար: Պատճառներից մեկը թերևս այն է, որ այս հուշարձանների մեծ մասն այժմ շատ վատ տեսք ունի. Դրանք կեղտոտ և խայտառակ են, ինչը շատերի համար այդ շենքերը դուրս է գալիս գեղագիտական սահմաններից: Տիեզերքի և գործառույթի համադրության գեղեցկությունը, համարձակ, բայց մտածված մինչև չնչին մանրուքների դասավորությունը, լաքոնային պլաստիկ ճակատներն այսօր օգնում են գնահատել հին լուսանկարները: Որում մշակույթի տներ, խոհանոցային գործարաններ, հանրախանութներ, դպրոցներ, ակումբներ, գիտական ինստիտուտներ և գործարաններ հպարտորեն կանգնած են բանվորական թաղամասերի կիսամյակային զարգացման մեջ ՝ մարմնավորելով շինարարների կառուցողների լավագույն մտադրությունները (և հույսերը): նոր հասարակություն: Այսօր դրանք դադարել են լինել քաղաքաշինության կարևորագույն շեշտադրումները ՝ վերածվելով անցյալ դարաշրջանի նախասրահների: Շատ հաճախ այդ շենքերն ունեն լրիվ արտառոց գործառույթներ, ծավալների արտահայտիչությունն ընկած է հետագա ընդարձակման մեջ, ճակատները կլպում են, ապակին ձանձրալի է, և անցորդների համար դժվար է գնահատել ներդրված անցյալի համարձակության մեծությունը: այս տներում նոր կյանք կառուցողների կողմից: Այնուամենայնիվ, պետք է խոստովանենք, որ չենք կարող (առանց նախնական պատրաստման) գնահատել նախկին մեծությունը:
Անհանգիստ ու կարճատև ավանգարդի դարաշրջանի հուշարձանների մեծ մասը կառուցված են էժան և կարճատև նյութերից, դրանք իրոք դժվար է վերականգնել և հաճախակի վերանորոգում են պահանջում: Այնուամենայնիվ, միանգամայն հնարավոր է այդ հուշարձանները վերադարձնել իրենց գրավչությանը (պահպանելով դրանց իսկությունը) - ինչպես մեզ կրկին համոզում են բծախնդիր գերմանացիները: Թերեւս այդ պատճառով ցուցահանդեսի վերնագրում ձեւավորվեց տարօրինակ հարցական նշան. Եթե մենք հոգ տանենք մեզ համար առանցքային դարաշրջանի հուշարձանների մասին, մենք կունենանք համաշխարհային նշանակություն, իսկ եթե ոչ ՝ լավ …
