Երաժշտության տունը և երաժշտական թատրոնը խաղում են ինչպես ուսումնական շենքերից մեկի, այնպես էլ քաղաքի երաժշտական և կատարողական արվեստի համալսարանի հիմնական բեմի դերը:
Բյուրոյի ղեկավար Բեն վան Բերկելի համար հատկապես կարևոր էր այս նախագիծը, որի վրա աշխատել է 10 տարի: արտացոլում են շենքի երաժշտական «բովանդակությունը» դրա պաշտոնական լուծման մեջ:
Դրանով նա ապավինեց ինչպես թատերական կոնստրուկցիաների ավանդույթին, այնպես էլ Le Corbusier- ի և Janis Xenakis- ի ժամանակակից փորձին: Նախագծման առաջին փուլից շենքի ամբողջ կառուցվածքը միավորված էր «աղբյուրով» `հորիզոնական տեղակայված պարույրով, մասամբ սեղմված, մասամբ ձգված, որի վրա« լարվում էին »առանձին ֆունկցիոնալ տարածքներ: Հետագայում այն վերածվեց կառուցվածքային տարրերի, որոնք տեսանելի չեն այցելուին: Միևնույն ժամանակ, այս գաղափարը պաշտոնապես շարունակվեց «պարուրաձեւ» սանդուղքով, որը ճեմասրահից գլխավոր դահլիճ էր տանում ՝ 450 նստատեղով և նույնիսկ ավելի բարձր երաժշտական դասարաններով: Կարմիր գույնը այն առանձնացնում է որպես կենտրոնական տարր շենքի ներքին տարածքների զսպված տոնների դեմ: Տեխնիկական տեսանկյունից, այս բետոնե ծավալն ավելի բարդ է, քան նույնիսկ ՄԱԿ-ի նույն ստուդիայի Շտուտգարտ քաղաքում գտնվող Mercedes-Benz թանգարանի երկու պարույր թեքահարթակները: Սանդուղքի քանդակագործական ձևը ընդգծվում է բարենպաստ լուսավորությամբ. Դրա վերևում գտնվող առաստաղների բացվածքով, որոնք վերցված են պարույրով դասավորված փայտե թիթեղներով:
Ֆունկցիոնալ առումով «երաժշտության տունը» բաժանված է երկու գոտու ՝ «տուփ» և «բլոբ»: Առաջինը, աջ կողմում, զբաղեցնում է թատրոնի տարածքը. Լակոնիկ սեւ արկղի տիպի դահլիճ, երկրորդը ՝ «շարժման գոտին», ձախ կողմում է և ծածկում է նախասրահը և հանրային այլ տարածքներ:
Նախագծի համար կարևոր էր նաև կրկնության թեման ՝ «փորձ»: Այն արտացոլվում է ճակատի ձևավորման մեջ. Ապակե վարագույրի պատերի ետևում ձգվում են մետաքսե էկրաններ ՝ ոճավորված երաժշտական նոտաներով:
