Պաոլո Դեսիդերին հռոմեացի ճարտարապետ է, Studio ABDR Architetti Associati- ի ղեկավարը և Պեսկարայի համալսարանի ճարտարապետական ֆակուլտետի ճարտարապետական նախագծման և քաղաքաշինության բաժնի պրոֆեսոր: Նա դասավանդում էր շատ տեղերում ՝ Բերկլիում, Շտուտգարտում և Դեսաուում: Դիզիդերին իր ճարտարապետական պրակտիկային և ուսուցմանը զուգահեռ հանդես է գալիս որպես ճարտարապետության քննադատ, ճարտարապետությանը վերաբերող հոդվածների և գրքերի հեղինակ, ինչպես նաև ղեկավարում է ճարտարապետական երեք հանդեսներ:
Իր խոսքի համար Պաոլո Դեսիդերին ընտրեց նախագծեր, որոնցում գոյություն ունեն ավանդույթն ու նորարարությունը: Նա խորապես համոզված է, որ դրանք չեն հակասում միմյանց հետ, սրանք նույն մետաղադրամի երկու կողմն են: Եթե փորձենք պահպանել քաղաքը ՝ առանց որևէ բանի դիպչելու, այն կվերածվի թանգարանի, ինքն իրեն ծաղրերգության: Որպես օրինակ կարելի է համարել Վենետիկը ՝ քաղաք, որը լի է զբոսաշրջիկներով ամբողջ աշխարհից: Architectարտարապետը չի տեսնում տարբերությունը Վենետիկի, Դիսնեյլենդի և Լաս Վեգասի միջև:
Պաոլո Դեսիդերին աշխատում է Հռոմում ՝ գրեթե երեք հազար տարվա պատմություն ունեցող և տարբեր դարաշրջանների շերտերով մի քաղաքում, ուստի այսօրվա ավանդույթներն ու ճարտարապետական գեղագիտությունը միահյուսելու թեման նրան հատկապես հարազատ է:
Այսպիսով, Դեսիդերին ստեղծեց նախագիծ `ընդլայնելու Հռոմում գտնվող hibitionուցահանդեսային պալատը: Նոր մասը ամբողջովին ապակե ջերմոց է, որը կախված է պալատի հին շենքի թափքի վրայով: Այս նախագծում օգտագործվում է մի կառույց, որի վրա կախված է ապակե զուգահեռ ջրատարը, ինչը այն դարձնում է թեթեւ և թափանցիկ: Եվ գիշերը, երբ ապակու ծավալի ներսում լույսը միացված է, այն դառնում է քաղաքային մասշտաբի հսկայական լամպ:
Desideri- ն կասեցման տեխնոլոգիան օգտագործեց մեկ այլ հռոմեական շենքում `արագընթաց գնացքների նոր երկաթուղային կայարան: Այստեղ վերգետնյա բարձրությունը կատարում է ավելի պրակտիկ գործառույթ ՝ գնացքների շարժումից թրթռման մարում: Ընդհանուր առմամբ, նախատեսվում է կառուցել 25 երկաթուղային գծեր, որոնք վերեւից ծածկելու է իր կողմում դրված երկնաքերը հիշեցնող հսկայական շենքը:
Ֆլորենցիայում համերգասրահի շենքը Պաոլո Դեզիդերիի արհեստանոցի վերջին նախագծերից մեկն է: Դրա ճակատը բաղկացած է ալիքային քարե ժապավեններից, որոնք հյուսված են միմյանց մեջ և ստեղծում են հյուսվածքային ճակատ `բացարձակ երկրաչափական ծավալի համար: Քանի որ շենքը պետք է գործի որպես համերգասրահ, ակուստիկան պետք է կատարյալ լինի: Դեսիդերին օգտագործում էր այսպես կոչված մյունխենյան ակուստիկ համակարգը, որը գործում է նաև Մոսկվայի Մեծ թատրոնում:
Ելույթի ընթացքում Պաոլո Դեսիդերին բազմիցս կրկնում էր, որ քաղաքը պետք է զարգանա, այն չի կարող մթագնել, հակառակ դեպքում այն կվերածվի թանգարանի: Բայց երբ հանդիսատեսից հարցրեցին, թե ինչպես է նա վերաբերվում այն փաստին, որ վերջին տարիներին մոտ չորս հարյուր ճարտարապետական հուշարձան է ոչնչացվել Մոսկվայում, նա պատասխանեց, որ այս դեպքում ճարտարապետները պետք է պայքարեն իշխանությունների դեմ:
