Յուրի Ավվակումովը, ով երկրորդ տարին անընդմեջ փառատոնի համադրողն է, այս անգամ առաջարկեց թեման փոխառված մեծ ավանգարդիստ Վլադիմիր Թաթլինի ժառանգությունից: Փառատոնի նշանաբանը դարձած Թաթլինի ամբողջ արտահայտությունը հնչում է այսպես. «Ոչ թե նորին, ոչ թե հինին, այլ անհրաժեշտին», բայց հակիրճ «ectարտարապետություն» -2010 կարգախոսը ՝ «Անհրաժեշտ»:
Այս բառը գրված է մեծ կարմիր տառերով `սպիտակ մեծ խորանարդի` տաղավարների պատերին, որոնց ներսում Ավվակումովը, ինչպես նախորդ տարի, տեղադրեց փառատոնի ցուցահանդեսի մեծ մասը: Սպիտակ տաղավարները կառուցված են Մանեժում երկու շարքով: Ձախերը ասում են «ինչ քեզ պետք է», իսկ աջ կողմում ՝ «Տատլին»; Երկու բառերն էլ սկսվում են մուտքի մոտից և ավարտվում են Մանեժի վերջում, և ցուցահանդեսի միջոցով առաջընթացը, որը երբեմնի խիտ էր և բուռն տոնավաճառի պես, այժմ կարելի է պատկերացնել որպես երկու կարճ բառերի դիտավորյալ ընթերցման գործընթաց: Ամեն դեպքում անհնար է դրանք միանգամից կարդալ, բառերը բաժանվում են տառերի, յուրաքանչյուր տաղավարի համար ՝ Սանկտ Պետերբուրգը ստացել է մեղեդային «U», Մոսկվան ՝ մուրճի «T», Կրասնոդարի երկրամասը ՝ իր (ինչպես միշտ) Սոչիի ցուցադրություն - շերտավորված « »: Արդյունքում ստացված ազդեցությունը նման է ակնաբույժի աշխատասենյակի սեղանին. Մեծ տառ, փոքր գրություն տաղավարի անունով, առանձին ստենդների անուններն էլ ավելի փոքր են, բայց ներսում պլանշետների վրա կան կոտորակային տեքստեր:
Vուցահանդեսը, որը խմբագրել է Ավվակումովը, նույնպես հիշեցնում է սխեմատիկ եռաչափ պատկեր քաղաքային պայմանական փողոցից կամ նույն պայմանական «նվաճումների ցուցահանդեսից», ինչպիսին է VDNKh- ն: Ավելին, որոշ տաղավարներում սիրով բնակվում է մեկ սեփականատեր, իսկ մյուսները ավելի շատ նման են տների, որոնց ներքևի հարկերում մի քանի խանութներ բաց են, որպես կանոն, տանիքի սալիկների նման մի բան վաճառելով: Shopsամանակ առ ժամանակ այս խանութների մեջ հանդիպում եք ճարտարապետական բյուրոների ցուցահանդեսներ, որոնք երբեմն զարդարված են որոշակի բարդությամբ: Այսպիսով, Ալեքսեյ Բավիկինը արգելափակեց իր «տարածքի» մուտքը պատով `դասական շրջանակի մեկ գծագրով, որի վրա պատկերված էր« գորշ ու սպիտակ շների տաղավար »: Նկարն արվել է հատուկ Zոդչեստվոյի համար, և ես կցանկանայի այն ճանաչել որպես համադրողի կողմից սահմանված «անհրաժեշտ» ճարտարապետության ամենահնարամիտ բացահայտումը: Հատկապես, երբ հաշվի ես առնում, որ, խստորեն ասած, թեմայի վերաբերյալ այնքան շատ այլ պատասխաններ չկան: Համադրողը ՝ իր բարդ և մտածկոտ մանիֆեստով, և ցուցահանդեսը ՝ իր սովորական ձևաչափերով և հաստատված մասնակիցներով, ապրում են բավականին զուգահեռ կյանքով և հազվադեպ են հատվում միմյանց հետ:
Տաղավարների նոր ձևաչափի հաճելի հետևանքներից մեկը, որը Յուրի Ավվակումովը ներկայացրեց cheոդչեստվոյում և հաստատ պնդում է, որ դառնալու է փառատոնի ստորագրման ընդունելություն, տիեզերքի նկատմամբ նոր վերաբերմունքն է: Նախ, համադրողի կողմից կազմակերպված «ընդհանուր մաքրման» շնորհիվ, Մանեժի ինտերիերը բացվեց և խաղաց, դրա մեջ օրվա մեծ լույս կար: Երկրորդ, հատկապես մեկ թեմայով մոնո-տաղավարներում պնդումներ կային ցուցահանդեսի ձևավորման վերաբերյալ:
Նման ցուցահանդեսների շարքում ամենալավն ու ամենագեղեցիկը Սանկտ Պետերբուրգի տաղավարում է: Այն նվիրված է քաղաքի խորհրդանշական շինարարական նախագծերին (դրանց թվում ՝ Պուլկովո, Մարիինկա, Նևսկի քաղաքապետարան, Բալթյան մարգարիտ), որոնք բաժանված են մի քանի տիպաբանական խմբերի. Կարելի է կարծել, որ դա պարզության համար է, բայց իրականում, իհարկե, գեղեցկության համար: Տաղավարի կենտրոնը զբաղեցնում է քաղաքի սխեմատիկ քարտեզը, որտեղ օբյեկտների գտնվելու վայրը նշվում է գույնով և թվերով: Շատ սեւ լարեր քաոտիկորեն ձգվում են քարտեզի և պատերի միջև. Դրանց ծայրերը պատերին ցույց են տալիս տարբեր խելացի բառեր (կան շատ բառեր, օրինակ ՝ «էկոլոգիական մշակույթ», «կարգավորում» և նույնիսկ «մատչելիություն»): Ակնհայտ է, որ լարերը նշանակում են բազմակի և խաչաձեւ կապեր հասկացությունների, իրականության միջև և դժվար է ասել, թե էլ ինչ: Իշտ է, դրանք ինչ-որ կերպ կամայականորեն կապված են քարտեզի հետ, բայց դրանք հիանալի տեսք ունեն որպես դեկորատիվ սարք:
Ամենավատը Մոսկվայի տաղավարն է, այն լի է, բառացիորեն լեփ-լեցուն է վահանակների կառուցմամբ և ստանդարտ նախագծերով:Կա նույնիսկ հումորային ճարտարապետական մղձավանջ ՝ «տիպիկ հավաքովի տաճար 500 հավատացյալների համար»: Այնուամենայնիվ, նույնիսկ Մոսկվայի տաղավարում, իր իսկ կենտրոնում, կարելի է գտնել ձևավորման փորձ ՝ ձգված առաստաղ, որի վրա նկարված էին թռչող արարածներ (ըստ երեւույթին, սրանք «լետալներ» են ՝ թեմայի մեջ տեղավորելու փորձ): Այնտեղ նրանք հիշեցնում են քաղաքից հեռացած հրեշտակների կմախքները, որոնցում նույնիսկ տաճարներն են բնորոշ: Այնուամենայնիվ, պետք է մտածել, որ Մոսկվայում անցկացվող ցուցահանդեսը պատասխան էր համադրողի «անհրաժեշտ» թեմային:
Ռուսաստանի տաղավարը, որը Յուրի Ավվակումովը մտահղացել էր անցյալ տարի Վենետիկյան կուրատորների մրցույթի համար, այս անգամ մրցույթին չի պատկանում. Ըստ համադրողի ՝ մրցույթը տեղի չի ունեցել: Տաղավարը պահպանեց իր հնչեղ անունը, բայց այն ցույց է տալիս 2009 և 2010 թվականներին RHD հիմնադրամի կողմից անցկացված «XXI դարի տուն» երկու մրցույթների արդյունքները `հավանաբար որպես Ռուսաստանի համար« անհրաժեշտ »մտածելու փուլ: Սակայն այս հարցին մոսկովյան տաղավարը պատասխանում է ավելի իրատեսական, թեկուզ տհաճ ձևով:
Քաղաքաշինության տաղավարը յուրովի է մշակում օրվա թեման. Այն վերջապես ի մի է բերում մեծ տարածքների պլաններ, որոնք նախկինում ցրվել էին ցուցահանդեսի շուրջ, անորոշների համար անհասկանալի նշանակություններով: Քարտեզների և պլանների այս թագավորությունը վերակենդանացնելու համար տաղավարում տեղադրված է խորհրդակցությունների սենյակ ցուցադրվող նախագծերի և քաղաքաշինության հիմնախնդիրների մասին պատմությունների համար: Այնտեղ փառատոնի քաղաքաշինական մրցանակաբաշխության նոր, այս տարի հաստատված դիմորդները ժյուրիին են ներկայացնում իրենց նախագծերը: Երբ ես մտա այս տաղավար, հմայիչ մի կին թերահավատ հանդիսատեսին (առաջին շարքը բաղկացած էր բացառապես փորձագետներից) ապացուցում էր Սուզդալ շրջանում նոր ուխտագնացության ուղի ստեղծելու անհրաժեշտությունը, քանի որ այս տարածքում քանդվում են մի քանի տաճարներ, որոնք անհրաժեշտ չեն կամ թանգարանների կամ եկեղեցիների կողմից:
Միացյալ Նահանգների տաղավարը պատասխանատու է ներկայիս Zodchestvo- ում միջազգային փորձի համար, որը արդյունք է CAP- ի և AIA- ի համագործակցության: մասնագիտական հաղորդակցության համար `« SA- ի մամուլի կենտրոն »կոչվող տաղավար, որում նախատեսված են« Բյուրեղապակյա դեդալուս »-ի թեկնածուների ներկայացումներ (« մամուլի ժամ »անվան տակ):
Դրանք երեքն են. Վալերի Լուկոմսկին `Ալթայի Բելուարսկ քաղաքում գտնվող Nuvi-At Ecocenter- ի շենքով, Նիկիտա Յավեյնը` հյուրանոցային համալիրով Peterhof- ում և Ալեքսանդր Դեխթյարը `Նիժնի Նովգորոդում WTC շենքով: Առաջինը մի փոքր կտրուկ ապակոնստրուկտիվիզմի խառնուրդ է a la Libeskind- ի հետ `Ալթայի որոշ վավեր շենքի պատկերներով, որը նման է փայտե ժուտայի: Երկրորդը շատ համեստ ու փոքր շենքերի մի խումբ է, գրեթե աննկատելի ծառերի հետեւում, նույնիսկ այս շենքերին նվիրված նկարներում: Երրորդը տպավորիչ, լավ պատրաստված մետաղական բարձրակարգ տեխնոլոգիա է, որը զարմանալի է բոլոր առումներով, բացառությամբ այն, որ մի փոքր կոպիտ է թվում Նիժնի Նովգորոդի պատմական կենտրոնում:
Odոդչեստվոյի բոլոր երեք աստիճանների հավակնորդները ցուցադրվում են, ինչպես նախորդ տարի, կենտրոնական արենայի զբոսավայրի վերջում. պետք է ենթադրել, որ այս բոլոր նախագծերն ու շինությունները, ինչպես նաև նախորդ տարի, կստանան համապատասխան պատվոգրեր: Ինտրիգը, ինչպես միշտ, մնում է «Դեդալուսին». Չնայած հիմա այս մրցանակը, չգիտես ինչու, դահլիճում չի ցուցադրվում բյուրեղապակի ցուցափեղկում, ինչպես դա արվում էր նախկինում: Բացի Դեդալուսից, սպասվում է երկու նոր մրցանակ ՝ քաղաքաշինության և երիտասարդ ճարտարապետների համար ՝ հիմնվելով «Գլոբալ ուտոպիա գլոբալ դիստոպիայում» անվամբ մրցույթի արդյունքների վրա:
Հեշտ է տեսնել, որ odոդչեստվոյի փառատոնը, որի վերափոխումները մենք դիտում ենք երկար տարիներ անընդմեջ, հաստատ զարգանում է ինչ-որ ճիշտ ուղղությամբ, չնայած չի կարելի ասել, որ այն շատ արագ է: Չկան պարեր, երգեր ու պարեր ՝ շատ լուրջ խոսակցություններ: Մասնավորապես, բացման օրը նրանք քննարկել են Architարտարապետության թանգարանի ապագան. Յուրի Գրիգորյանն առաջին անգամ ցուցադրեց թանգարանի վերակառուցման նախագիծը. նախագիծը ենթադրում է Ստարովագանկովսկի գծի հարևան բակում նոր պահեստային շենքի կառուցում:
Trիշտ է, ժողովրդական-իսկական զվարճանքի կորստով ամեն ինչ ինչ-որ կերպ շատ լուրջ, բավականին չորացավ `հավանաբար այլ ցուցահանդեսները նոսրացնող ճարտարապետական կայանքների իսպառ բացակայության պատճառով. Odոդչեստվոյում երբևէ տեղադրումներ չեն եղել, դա շատ հեռու է ժամանակակից արվեստից: Այնուամենայնիվ, Յուրի Ավվակումովի կողմից էքսպոզիցիայի դիզայնը կարելի է համարել փառատոնի միակ գեղարվեստական ժեստը:
Ընդունված է դատել exhibitionոդչեստվոյի ցուցահանդեսի հսկայական տարածություններում ճարտարապետության վիճակը. Այս պետությունը նույնպես բավականին հաճելի է: Չնայած գլխավոր ցուցահանդեսում դեռ շատ քիչ մոսկվացիներ կան (Mosproject-4- ը բոլորի գլխավոր ցուցահանդեսն է), որակը բավականին մոսկովյան է, երբեմն նույնիսկ զարմանալի է, թե ինչպես են տարբեր քաղաքներ առաջարկում նմանատիպ ճարտարապետական արտադրանք: Ավելին, կա մի հետաքրքիր միտում. Շատ ճարտարապետներ ցույց են տալիս գրեթե ցանկացած ոճին տիրապետելու ունակություն. Վանդակավոր և գծավոր բարձրահարկ շենքեր, բազմագույն մանկապարտեզներ, «լուժկովյան ոճի» գիպսե թոռներ … ամեն ինչ առկա է, և միջին հաշվով առկա է բավարար որակի:
Moreուցահանդեսի ցուցահանդեսում ավելի շատ կարգ, լույս, հստակություն: Strայրահեղ, բայց կայունության ոգով եվրոպական առումով կարևոր, Ավվակումովի նշանաբանը, նրա ծրագիրն է ձգտել անհրաժեշտին, այլ կերպ ասած ՝ անհրաժեշտին, առանց խուճուճերի, անկեղծ ասած, ավելի քան հիանալի: Չնայած համադրողի մանիֆեստը վերապահումներ է պարունակում - նրանք ասում են, որ դա յուրաքանչյուրին պետք է իր սեփականը, ինչ-որ մեկին նավ է պետք, իսկ մեկին ՝ զբոսանավ: Shownուցադրված ճարտարապետությունից սա հստակ ընթեռնելի է, հատկապես զբոսանավի մասին: Ամենաերջանիկ եզրակացությունն այն չէ, որ ճարտարապետությունն իր լավագույն մարմնացումներով ինչ-որ կերպ կապված է ավելի շատ նրանց, ովքեր զբոսանավերի կարիք ունեն: Նրանց համար, ովքեր նավակների կարիք ունեն, նավակներ չեն կարող տեսնել (21-րդ դարի տների ուտոպիաները դեռ չեն գործում, ուստի շատ հետաքրքիր չեն) - նրանց առաջարկում են մրջնաբույն: Յուրաքանչյուր ճաշակի համար, հաշվի առեք, շատ են. 15, 20 և 25 հարկերը ՝ բազմագույն և մոնոխրոմ, վանդակավոր և գծավոր, բայց ավելի բնորոշ: Ինչը շատ ուրախալի չէ:
