Այս նախագծի պատմությունը սկսվում է գրեթե տասը տարի առաջ: Շինարարության ներդրող Միացյալ ֆինանսների և շինարարության կորպորացիան (UFC) ձեռք բերեց Տվերսկայա փողոցում գտնվող հողամասը 1990-ականների վերջին, և 2000-ի սկզբին Եվգենի Գերասիմովն արդեն սկսել էր աշխատել ապագա էլիտար համալիրի ճարտարապետական և պլանային լուծման վրա:, Ոչ ոք չէր կասկածում, որ սա պետք է լիներ հենց էլիտար բնակելի տուն. Տունը գտնվում է Տաուրիդե պալատից, նրա պարտեզից հինգ րոպե հեռավորության վրա և Սմոլնիի տաճարից մի փոքր հեռու, այսինքն ՝ Սանկտ Պետերբուրգի ամենապատմական մասում: Իշտ է, խորհրդային տարիներին այստեղ ոչ մի բնակարան չկար. Տունը կառուցվել է նախկին «Ավտոարմատուրա» գործարանի տարածքում, որի շենքերը KGIOP- ը թույլ է տվել քանդել: Հատկանշական է նաև, որ Տվերսկայա 6 հասցեում անմիջապես հակառակ ՝ նույն ներդրողին է պատկանում մեկ այլ հողամաս, որի վրա կառուցվել է նաև Գերասիմովի նախագծած բնակելի շենք: Տարբեր պատճառներով, ներառյալ ճգնաժամը և շինարարական շուկայի քմահաճույքները, հետագայում նախագծվեց, բայց կառուցվեց ավելի վաղ, քան իր գործընկերոջը, թիվ 6 տունը:
Միմյանց դիմաց տեղակայված սյուժեների միջև հիմնարար տարբերությունն այն էր, որ քննարկվող 1 Ա տունը գտնվում է երկու գոյություն ունեցող պատմական շենքերի արանքում, իսկ 6 տունը իրականում գտնվում է անկյունում ՝ նշանի Հին հավատացյալ եկեղեցու հարևանությամբ, սպիտակ և բրգանման. զանգվածային, ինչպես շաքարի գլուխը: Եկեղեցին կառուցվել է 20-րդ դարի սկզբին ճարտարապետ Դմիտրի Կրիժանովսկու կողմից ՝ Արտ Նովո ոճով: Եվգենի Գերասիմովի շենքերը այժմ շրջապատում են այն երկու կողմից. Ավելի վաղ թիվ 6 տունը այն արտացոլում է իր կորի ապակու ծովային պատուհանի միջոցով, և 1 Ա համարը պլաստիկորեն չի փոխազդում մեկ դար առաջվա հուշարձանի հետ, այն կանգնած է, գրեթե հակառակ և առանձնապես չի արձագանքում եկեղեցուն: Բայց նա ունի մեկ այլ հարևան. Ձախից ամենամոտը ՝ I. I- ի բազմաբնակարան տունը: Դերնովան, որն առավել հայտնի է որպես «Աշտարակով տուն» անունով, նույնը, որում ապրում էր Վյաչեսլավ Իվանովը և այսպես կոչված Իվանովի չորեքշաբթի օրը: Houseարտարապետական առումով այս տունը հետաքրքիր է որպես զուսպ էկլեկտիզմի և արդիականության հաջող համադրության օրինակ: Եվգենի Գերասիմովի խոսքով ՝ իր համար այս թաղամասը որոշիչ է դարձել: «Աշտարակով տունը» սահմանեց մոտակայքում կառուցվող շենքի բարձրությունը, ծովային պատուհանների թեման և տան ընդհանուր ոճը, որը կոկիկորեն, գրեթե հարյուր տարի առաջ, իր հիմնական ճակատը կառուցում է կարմիր գծի մեջ: փողոցի
Եվ ի whatնչ ճակատ է: Այն ծածկված է դաժան, շատ դաջված գորշ գեղջուկ վերարկուով: Դրա քարքարոտ ռելիեֆային մակերեսը միջանցքում է հղկված քարի և փայլուն ապակու երկաթե ծալքերով, մինչդեռ մայթեզրով կախված են անկյունային ծովախեցգետնյա մեծ պատուհանները: Այս ամենը հատկապես տպավորիչ է գիշերը, երբ կոպիտ գեղջուկ ֆոնն ընդգծվում է լուսավորության լուսավորությամբ:
Theակատի նախատիպը բավականին ակնհայտ է. Սրանք Արտ Նուվոյի ոճի բազմաբնակարան շենքեր են, ավելի ճիշտ ՝ «Հյուսիսային Արտ Նուվո», կամ ավելի ճիշտ ՝ Սանկտ Պետերբուրգի Արտ Նուվոյի մեկ շատ ռոմանտիկ (գուցե ամենառոմանտիկ) տունը հյուսիսային «բազմազանություն» ՝ «Բուեր ունեցող տունը» Պետրոգրադսկայա կողմում, դա Տատյանա Պուտիլովայի նույն բազմաբնակարան տունն է, որը կառուցվել է ճարտարապետ Իպոլիտ Պրետրոյի կողմից 1907 թվականին: Նմանություններն ակնհայտ են. Պատերի կոպիտ մոխրագույն գույնը և կոպիտ մակերեսները, բարձր trapezoidal ծայրերով մեծ պատուհաններ, գումարած ևս մեկ մանրամասն ՝ զվարճալի օրինակի շագանակագույն կապանքներ, շրջանակի ստորին մասում լայն են, իսկ վերին մասում ապակիները կոտրված են փոքր հրապարակների ցանցի մեջ: Նշված երեք տարրերը բավական են հասկանալու համար, որ Եվգենի Գերասիմովի նոր ճակատը վերաբերում է «Հյուսիսային արվեստի նուվոյի» որոշակի (հնարավոր է `քաղաքում լավագույնը) հուշարձանին:Architectարտարապետը բացատրում է իր նախընտրությունը Art Nouveau- ի այս ամենակոշտ, ամենասուր, ամենացուրտ, բայց Վագներյանական ոգեշնչմամբ բազմազանությանը. «… Ես ուզում էի ճարտարապետությունը դարձնել մեր ժամանակին համահունչ, բայց դա ինձ թվում է բավականին կոշտ և ինչ-որ առումով նույնիսկ անխիղճ »:
Այնուամենայնիվ, ավելի շատ տարբերություններ կան, քան նմանություններ. Խոսելով իր նոր շենքի մասին ՝ ճարտարապետը նաև շեշտում է, որ չի ցանկացել «Արտ Նուվոն պատրաստել իր մաքուր տեսքով» ՝ ձգտելով ավելի «ազատ և ժամանակակից ոճական արտահայտության»: Եվ պետք է խոստովանենք, որ այս տան արդիականությունը նույնքան ակնհայտ է, որքան այն, որ այն գրավում է Պրետրոյի կերպարին: Այն փաստը, որ տունն ավելի մեծ է, իսկ ճակատը ՝ այսբերգի գագաթն է (մնացածը թաքնված է Սանկտ Պետերբուրգի ոճի բակերում և ստորգետնյա կերպով ՝ ժամանակակից եղանակով) նույնիսկ այդքան էլ կարևոր չէ: Մեկ այլ բան ավելի հետաքրքիր է. Հյուսիսային Արտ Նուվոյի լեզուն հիմք ընդունելով ՝ ճարտարապետը ոչ միայն հարմարեցնում է այն ավելի մեծ մասշտաբի (նրա կողքին գտնվող Պուտիլովայի հնգհարկանի տունը կամերային կթվա), այլ փոխաբերականորեն, ընտրված ոճի տրամաբանությունը ներսից ներս: Կամ նա գլխիվայր է դնում:
Նախ և առաջ, և հատկապես հյուսիսայինը, նախընտրելով իրենց տները կոշտ «մուշտակներով» հագնելը, դիտարկեց և շեշտեց տեկտոնական տրամաբանությունը. Ժանգը ներքևում ավելի մեծ է, վերևում ՝ ավելի մեղմ, ավելի բարձր ՝ ավելի թեթեւ ու շողոքորթել: Այստեղ այդքան էլ այդպես չէ. Ստորին աստիճանը կանգնած է հարթ, փայլուն փայլեցված քարով, որի անցողիկ մակերեսը մրցում է ցուցափեղկերի ապակե մակերեսների հետ: Վերևում, երրորդից յոթերորդ հարկ, գեղջուկ է, իսկ ութերորդ հարկը հարթ է և նահանջում է կարմիր գծից:
Այստեղ հեշտ է տեսնել, առաջին հերթին, մոդեռնիզմի ճարտարապետության սիրված սկզբունքը, որը, ի տարբերություն դասական ճարտարապետության, չի շեշտում գետնից ճակատի տեկտոնական «աճը», այլ, ընդհակառակը, ձգտում է ցույց տալ իր ճակատը: «կախված» տան վրա, կամ նույնիսկ «լեվիտացիա» ՝ ճախրելով գետնից վեր: Մոդեռնիզմն այս թեման արտահայտում է կամ առաջին հարկի բաց հենարանների միջոցով, կամ, ավելի հաճախ, ամուր ապակու շերտերով, որոնք այնքան նման են օդային բարձիկներին: Երկրորդ, վերին մասի լուծույթը նույնպես նման է ժամանակակից ճարտարապետության մեջ ընդունված ապակե պենտհաուսի ընդունմանը, միայն այստեղ այն ավելի շատ քար է և ծածկված (նաև մոխրագույն) մետաղ, ինչը, սակայն, չի փոխում հարցի բուն իմաստը: - այն հեշտացնում և թաքնվում է անցորդներից քիվի ետևում, տունը ձեւացնում է, որ ոչ թե ութ, այլ յոթ պատմություն է. լավ, հիմա ոչ մի տեղ առանց դրա: Ի դեպ, դափնու պատուհանների պարզ և էներգետիկ գծերը նույնպես ասոցիացիաներ են առաջացնում ոչ այնքան արդիականության նուրբ նախատիպերի, որքան ավանգարդ պատշգամբների ազնիվ անմիջականության հետ: Այսպիսով, չնայած հյուսիսային մոդեռնիզմի բառապաշարի բավականին ակնհայտ օգտագործմանը, ճարտարապետը այն կառուցում է ժամանակակից մոդեռնիզմի շարահյուսության մեջ:
Արդյունքում առաջացող միաձուլումը խորթ չէ թատերականությանը և նույնիսկ որոշակի կեցվածքին, փոխաբերական ուռճացմանը մեկ դար առաջվա ձևերի հետ խաղում: Վերին մասում գտնվող հսկա պատուհանները, որոնց կապանքներն այնքան լավ են ներդաշնակ Պրետրո տան հետ, պսակված են «կոկոշնիկներ» տափակաթմբերով, որոնք պատրաստված են հարթ գորշ գծավոր քարից, որոնց վրա նկարված են հսկա (ուղիղ մեկ հարկի բարձրությամբ) ամրոցի քարեր դրանցից յուրաքանչյուրի կենտրոնում աճող մետաղական կող ՝ ապահովելով տրամաբանական անցում դեպի մետաղական քիվեր: Որոնք աջակցվում են (սա Գերասիմովի սիրած հնարքներից մեկն է) պարզ և հազվադեպ տեղակայված ուղղանկյուն կոնսուլներով, յուրաքանչյուրը մեկ պատի համար:
Պլատներ, սանդրիկներ և կոկոշնիկներ ՝ այն ամենը, ինչ պատուհաններ է շրջանակում դասական ճարտարապետության և պատմականության մեջ (Art Nouveau- ն բարենպաստ չէր պլատբանդներին, ուստի դրանց տարրերն այստեղ նույնպես «արտահոսող» դասական կտորներ են) սովորաբար դուրս են գալիս պատի հարթությունից: Ինչպես նաեւ գեղջուկ բլոկներ, եթե դրանք պատուհան կամ անկյուն են կազմում: Ընդհակառակը ՝ պատերի ժանգը քարից մի տեսակ նյութ է ստեղծում, որից պատուհանների շրջանակները հանվում են ոչ թե բարձրացման, այլ հարթեցման միջոցով: ստացվում է մի տեսակ հակ ժանգ, որը դուրս է բերվում իրական ժանգից ՝ պատուհանի ուրվագծերը ցույց տալու համար (տեխնիկա, որը շատ տարածված չէ ռուսական ճարտարապետության մեջ,բայց լավ հայտնի է անգլերենով): Այս տեխնիկան նման է լուսանկարչական բացասականին (մեր կյանքից արագորեն վերանում է անցյալ): Ամբողջ ճակատը, որպես ամբողջություն, և քաղաքաբնակները կտեսնեն հենց ճակատը, նման է հյուսիսային Արտ-Նուվոյի այդպիսի բացասականին. Ուրվագծերը կարծես համընկնում են, բայց թվում է, որ ճիշտ հակառակն է:
Սա ուժեղ զգացողություն է, և տունը գրավում է հայացքը. «Odոդչեստվոյի» վերջերս կանգնած նրա մոտ կանգնածները շատ նկատելի էին: Քարե մուշտակի սիրավեպը և պատմական մանրամասների ճանաչումը այստեղ զուգահեռ են `բավականին իմաստալից ստիլիստական խաղով, և, ինչը հատկապես ուշագրավ է, ճարտարապետին ինչ-որ կերպ հաջողվում է այս խաղը պահել շրջանակներում, որպեսզի այն շատ աներես չլինի:, ինչպես խուսափել ինչպես ուղղակի ոճավորումից, այնպես էլ ուղղակի հեգնանքից: Սա տան իմպրովիզացիա է, հաջող զարդարանք ոչ թե ֆիլմի, այլ Սանկտ Պետերբուրգ քաղաքի մասին ներկայացման համար, որը ուղիղ հարյուր տարի առաջ էր:
