Անվան արվեստի և արդյունաբերության պետական ակադեմիան Ս. Գ. Ստրոգանովան երկար և արդյունավետ համագործակցել է Ca 'Foscari համալսարանի հետ, մասնավորապես, Ռուսաստանի և Իտալիայի համալսարանները «փոխանակել» են մշտական ներկայացուցչություններ Վենետիկում և Մոսկվայում: Այստեղ հիշատակված երկու ցուցահանդեսների կազմակերպիչներն էին Արվեստի պատմության բաժինը և Ստրոգանովկայի միջազգային գործունեության բաժինը ՝ Կիրիլ Գավրիլինի գլխավորությամբ, և Ռուսաստանի մշակույթի և արվեստի ուսումնասիրության կենտրոնը (CSAR) Ca 'Foscari ՝ ղեկավարված Սիլվիա Բուրինի. Հանրությանը ներկայացվեց ռուսական ավանգարդի երկու տարբերակ. Ալեքսանդր Ռոդչենկոյի լուսանկարները 1920-ականներից մինչև 1930-ականներ և «կենդանի դասականների» գործեր Ֆրանցիսկո Ինֆանտեի և Նոննա Գորյունովայի:
“Ուցահանդեսը «Պրոֆեսոր Ռոդչենկո. Լուսանկարներ VKHUTEMAS- ից »Zattere- ի ափին գտնվող նախկին աղի պահեստներում պատրաստել էին ցուցահանդեսի հերոսի ՝ Սիլվիա Բուրինիի (CSAR) և Գվիդո Սերերեի (Վենետիկի արվեստի ակադեմիա) թոռը ՝ կուրատորներ Ալեքսանդր Լավրենտիևը (MGHPA): Այն համատեղում է Ռոդչենկոյի լուսանկարչական ժառանգության ակնարկը և նրա դասավանդման դերի յուրօրինակ հեռանկարը: VKHUTEMAS- ի իր ուսանողների աշխատանքների փոխարեն ցուցադրվում են լուսանկարներ, որոնք արվել են Մոսկվայի պետական արվեստի ակադեմիայի և Իտալիայի արվեստի ակադեմիայի ներկայիս ուսանողների կողմից: Միևնույն ժամանակ, նրանք ոգեշնչված էին վարպետի աշխատանքից, ով այդպիսով դարձավ նրանց «պրոֆեսորը» գրեթե հարյուր տարի անց:
Հարկ է նշել բուն ցուցահանդեսի կրթական ասպեկտը. Ռոդչենկոյի համադրողների կողմից ընտրված լուսանկարների մեծ մասը (ավելի քան 100 տպաքանակի զգալի մասը կատարվել է նրա կողմից) նրա ամենահայտնի աշխատանքներից են, այսինքն ՝ նախագծված են առաջին հերթին այն հեռուստադիտողի համար, ով քիչ է կամ ընդհանրապես ծանոթ չէ ռուս վարպետի ժառանգությանը: ավանգարդ:
Նման լայն մոտեցումը լիովին արդարացրել է իրեն. Ցուցահանդեսի ամսվա ընթացքում այն այցելել է 12,000 մարդ, ինչը անկասկած հաջող է դարձել Վենետիկի հոյակապ հուշարձանների և թանգարանների, ինչպես նաև ճարտարապետական բիենալեի այցելուների մրցակցության պայմաններում: Բացի այդ, միջոցառումը զգալի հետաքրքրություն առաջացրեց իտալական կենտրոնական թերթերում և հեռուստատեսությունում:
Ositionուցահանդեսի նրբագեղ ձևավորումը արժանի է հատուկ նշման ՝ հարթեցնելով երկար ու նեղ ցուցասրահի որոշակի անհարմարությունը:
Ի տարբերություն դրա, Ֆրանցիսկո Ինֆանտեի և Նոննա Գորյունովայի «արտեֆակտերը» տեղավորված են իդեալական սենյակում. Սա Սան Սեբաստիանո վանքն է, որն այժմ Ca 'Foscari համալսարանի համալսարաններից մեկն է: Դահլիճի վերածված փակ սրահը պահպանել է ավանդական կրոնական ճարտարապետությանը բնորոշ մետաֆիզիկական բաղադրիչը, որն արձագանք է գտնում Ինֆանտեի և Գորյունովայի գործերին:
Համադրողներ Կիրիլ Գավրիլինը (MGHPA) և Մատեո Բերտելեն (CSAR) ցուցահանդեսի համար պատրաստել են կատալոգ, որտեղ այլ հեղինակների հետ միասին նկարագրել են նկարիչների անցած ճանապարհը Ստրոգանովկայի ուսանողական օրերից `ներքին և համաշխարհային մշակութային ժառանգության զարգացման միջոցով մինչ բյուրեղացում իրենց սեփական ստեղծագործական գծի: Եվ այս գիծը, որը անքակտելիորեն կապված է բնության հետ փոխազդեցության հետ, որպես Բացարձակի արտացոլում նյութական աշխարհում, պահպանել է իր արդիականությունը երկար տասնամյակների ընթացքում:
Exhibitionուցահանդեսը տեղավորվում է նաև Ստրոգանովկայի կողմից երեք տարի առաջ սկսված վարպետության դասերի, դասախոսությունների և ցուցահանդեսների ծրագրում `նվիրված ռուսական արվեստի վերջին ուղղություններին: Համալսարանին այն կազմակերպելու գործում օգնեց այն փաստը, որ ժամանակակից ռուսական արվեստի շատ գուրուներ նրա շրջանավարտներն են. Ինֆանտեի և Գորյունովայի հետ միասին սրանք են Դմիտրի Պրիգովը, Կոմարը և Մելամիդը, Լեոնիդ Սոկովը, Բորիս Օրլովը և շատ ուրիշներ: Ազգային կրթությանը բնորոշ պահպանողականությունը հաղթահարելուց հետո համագործակցության միջազգային մակարդակի հասնելն արդեն զարգացման տրամաբանական փուլ էր:
Ընդհանուր կազմակերպիչներից և ավանգարդային բաղադրիչից բացի, երկու ցուցահանդեսներին միավորում է «միջավայրը» ՝ լուսանկարչությունը որպես տարածության նորարարական զարգացման միջոց, որը ցուցահանդեսը արժանի լրացում է դարձնում ճարտարապետական բիենալեին, որն այս տարի նվիրեց լուսանկարչության `որպես արվեստի բնորոշ արժեքավոր ձևի մեծ տարածք:
