Հուլիսի 3-ին հայտնի դարձան մայիսի վերջին Լավրուշինսկի գոտու Տրետյակովյան պատկերասրահի նոր շենքի ճակատների հայեցակարգի լուծման մրցույթի արդյունքները: Այնուհետև հրապարակվեցին միայն երեք հաղթողների նախագծերը. SPEECH բյուրոյի նախագիծը, որը գրավեց առաջին տեղը և ընդունվեց իրականացման համար, և երկու պատվավոր տեղեր ՝ երկրորդ և երրորդ: Այժմ մենք հրապարակում ենք հունիսյան մրցույթի բոլոր վեց մասնակիցների նախագծերը ՝ հեղինակների ավելի մանրամասն մեկնաբանություններով և կարծիքներով: Հաջորդ հոդվածում մենք հրապարակում ենք Mosproekt-4- ի տարբերակները, որը 1996 թվականից աշխատում էր Պետական Տրետյակովյան պատկերասրահի նոր շենքի նախագծի վրա: Այսպիսով, մենք հուսով ենք, որ պատկերը բավականին ամբողջական կստացվի և հնարավորություն կտա մեր ընթերցողներին գնահատել այս մրցույթի նրբությունները, որը շատ առումներով բարդ և հակասական է, բայց դեռևս շատ հետաքրքիր է ժամանակակից պատմության տեսանկյունից: Մոսկովյան ճարտարապետություն: Հիշեցնենք, որ մրցույթն անցկացվում էր անանուն (նախագծերը ներկայացվում էին թվերով), իսկ ժյուրիի կազմը հիմնականում համընկնում էր ճարտարապետական խորհրդի կազմի հետ:
Առաջին տեղը. ԽՈՍՔ Չոբան և Կուզնեցով
Իրենց բացատրական գրության մեջ Սերգեյ Չոբանը և Իգոր Չլենովը գրում են.
«The Տրետյակովյան պատկերասրահի նոր մասնաշենքն ավարտում է թանգարանային թաղամասի ձևավորումը` ներդաշնակորեն տեղավորվելով համալիրի կառուցվածքի մեջ: Որպեսզի միավորեն թանգարանի թաղամասի շենքերը, Տրետյակովյան պատկերասրահի նոր շենքի ճակատները սատարում են թանգարանի դրած գաղափարախոսությանը. Ազգային մշակութային ժառանգության պահպանում և հասարակության հետ իրական երկխոսություն: Նյութերն ու գույները շեշտում են տարբեր պատմական ժամանակներում կառուցված Տրետյակովյան պատկերասրահի շենքերի ճարտարապետական լեզվի շարունակականությունը. Պատի կարմիր գույնի համադրություն սպիտակ տախտակներով և դեկորատիվ տարրերով:
Հիմք ընդունելով Վ. Մ. Վասնեցով, ռուսական ոճը շենքերի ճակատներում և վերանայելով նախնադարյան ռուսական ճարտարապետության տարրերը, նոր շենքի ճակատները պատրաստված են ծերացած, հյուսված կարմիր աղյուսից, ճարտարապետական բետոնից պատուհանների շրջանակների սպիտակ տարրերով, ռելիեֆային գոտիներ, սյուններ, Շենքի աղյուսի ավարտի կլորացված անկյունները ավելի մեղմ ձև են հաղորդում շենքին, որը սերտորեն սեղմված է կայքի սահմաններում: Թանգարանի և քաղաքի միջև դինամիկ երկխոսության հիմնական առաքելությունն արտահայտվում է շենքի ճակատի ճարտարապետական գաղափարի մեջ `տարբեր ձևաչափերի սպիտակ շրջանակներ, P. M- ի նկարների նախնական կախվածության կառուցվածքում: and S. M. Tretyakov, նկար են պատրաստում պատով: Կենդանի նկարներ, որոնք ստեղծում են թանգարանի այցելուները: Պատկերասրահում ցուցադրված գլուխգործոցների բեկորները կիրառվում են արտաքին ապակեպատման վրա `սահուն մարումով:
Իսկ նկարների ստացիոնար մոնոխրոմ մասը, որը կապվում է այցելուների գունավոր հոսքի շարժման հետ, կյանքով է լցնում այդ նկարները ՝ ստեղծելով շենքի ներքին և արտաքին տարածքների ներթափանցման էֆեկտ:
Հետիոտնային հիմնական արահետների խաչմերուկում տեղակայված հիմնական մուտքը ապակուց շրջանակված նկարի շրջանակ է, որը սահուն կերպով վերածվում է լուսամուտի, անցնելով շենքի միջով և կապում արդիականությունը պատմության հետ ՝ վերածվելով հետիոտների կամրջի: Նախասրահում հայտնվելուն պես այցելուները դառնում են Տրետյակովյան պատկերասրահի գլխավոր գլուխգործոցի ոչ պաշտոնական ստեղծողները. Իր անվամբ նկարը `անընդհատ փոփոխվող, ժամանակին համընթաց, արտացոլելով մեր ժամանակի իրական պատկերը: Adesակատները պաշտպանում են պատին կախված նկարների հիմնական թեման: Adeակատի յուրաքանչյուր «նկարի շրջանակ», ինչպես փորագրված ափսե, անհատական է ՝ իր բնորոշ ուրվագծերով և նախշերով: Շրջանակի տարբեր չափսերը պայմանավորված են շրջապատող տարածքների մասշտաբով:
Փողոցների և շենքերի աստիճանաբար նվազող չափերը լայն պատնեշից դեպի ավելի նեղ Մալի Տոլմաչևսկի գոտի որոշեցին ընդլայնված ճակատի կառուցվածքը. Անցումը մեծ, քաոտիկորեն տեղակայված «պատուհանների շրջանակներից» դեպի կոշտ կառուցվածք,մարմնավորելով համապատասխանությունը զարգացման մասշտաբին: Լավրուշինսկի գծի ճակատը մասնակի ակնարկ է ՝ հանդիսատեսին պատրաստելով հիմնական մուտքի «կենդանի պատկերի» հիմնական գործողությանը: Շրջանակների նվազեցված չափը հակված է համընկնել շենքի մասշտաբի հետ, մինչդեռ դրա ֆոնին առանձնանում է անհատականությամբ »:
Երկրորդ տեղ. ՏՈՏԵՄԵՆՏ / ԹԵՐԹ.
Վալերիա Պրեոբրաժենսկայան և Լեւոն Այրապետովը ասում են.
«Մի կողմից, Սերգեյ Կուզնեցովը մեծ գիտակ է, որ ինքն է կազմակերպել այս ամենը, մյուս կողմից` մրցակցությունը բավականին հակասական է: Բոլորը ծայրաստիճան անհարմար էին: Բայց մեզ համար այս մրցույթին մասնակցությունը մեծ հաջողություն է, քանի որ մենք, հայտարարվելով Շանհայի ռուսական տաղավարի հետ, անընդհատ զբաղվում ենք հետազոտություններով: Մենք չունենք անցման մեկ նախագիծ: Թանգարաններն ու տաղավարներն այն ուղղությունն են, որը մեզ ամենամոտ է: Մենք ուրախ էինք, որ մեզ հրավիրել են: Որոշ ճարտարապետներ էթիկական պատճառներով հրաժարվել են մասնակցել մրցույթին: Մենք համաձայնեցինք, քանի որ այս հնարավորությունը արժեքավոր է. Ամեն օր մեզ չեն առաջարկում մշակել նախագիծ երկրի գլխավոր թանգարաններից մեկի ՝ Տրետյակովյան պատկերասրահի համար:
Մրցույթի պատվիրատուն «ubարուբեժպրոյեկտ» ՍՊԸ-ն էր: Սա մեկ անձի մեջ ընդհանուր կապալառու է և գլխավոր դիզայներ: Մեզ մեկ ամսից էլ պակաս ժամանակ տրվեց նախագծելու համար: Սա շատ քիչ է, նույնիսկ պարզապես իրավիճակը հասկանալու համար: Կայքը բավականին բարդ տեղ է գրավում: Այստեղ շենքերն ունեն լուրջ տարբերություն հարկերի քանակի մեջ: Անհրաժեշտ էր հատուկ և ուշադիր մոտեցում: Բացի այդ, Տրետյակովյան պատկերասրահը զարգացավ բարդ և երկիմաստ կերպով ՝ փոքր մասնավոր առանձնատնից դուրս գալով, բազմիցս ավարտվելով և փոփոխվելով: 1980-ականներին այնտեղ կառուցվեց ժամանակակից մեծ պահեստարան, բայց այն չէր կարող բավարարել թանգարանի բոլոր կարիքները: 1990-ականներին: պատկերասրահի ղեկավարությունը որոշեց էլ ավելի ընդլայնել: Համաձայն այդ ժամանակ մշակված TK- ի, Mosproekt-4 թիմը առաջարկեց իր տարբերակը: Բայց մինչ նրանք քանդում էին շենքերը, կատարում էին հնագիտական պեղումներ, հեռացնում էին հաղորդակցությունները և այլն, ակնհայտ դարձավ, որ մի քանի տարի առաջ առաջարկված լուծումն այլևս չի համապատասխանում իրական պահանջներին: TK- ը վերափոխվել է, շենքը մեծապես մեծացել է իր ծավալով, մինչդեռ Zamoskvorechye- ն պալատի զարգացման տարածք է: Հարց առաջացավ. Ի՞նչ անել հետո:
Մենք երկու տարբերակ ներկայացրինք, քանի որ ուզում էինք ցույց տալ, որ կարող ենք աշխատել մշակութային շերտի հետ ՝ մնալով համատեքստում, բայց միևնույն ժամանակ կարող ենք առաջարկել մեր ժամանակակից տեսլականը:
Առաջին հայեցակարգը ավելի խիստ է: Մենք ապամոնտաժեցինք դասավորությունը, քանի որ անհնար է աշխատել միայն փաթաթանով: Ներսում մենք հայտնաբերեցինք հստակ ֆունկցիոնալ դիագրամ. Աշխատանքային բլոկ, ցուցասրահ, զբոսավայր, հրդեհաշիջում և համերգասրահ: Exhibitionուցահանդեսային տարածքների խուլ ծավալը նայում է դեպի գետը, բայց նրա դիմաց կա նաև երկու հարկերում բազմաֆունկցիոնալ դահլիճ, որի վերևում պատկերասրահ կա: Դրա հակառակ կողմում նախագծված է համերգասրահ: Նրանց միջեւ կա ներքին փողոց: Cուցասրահի դատարկ պատի դիմաց տեղակայված սրճարանները, գրախանութները և հանրային այլ տարածքներ պետք է բացվեն դեպի քաղաք: Ելնելով դրանից, մեզ համար այս ճակատը ըստ սահմանման ապակի էր: Սա հյուսիսային կողմն է, այնտեղ գործնականում արև չկա, ուստի պատի ռելիեֆը այստեղ չի բացահայտվում, քիարոսկուրոն քիչ բան է տալիս: Բայց շենքը հարուստ պլաստիկի կարիք ունի: Մենք որոշեցինք ձևավորել ապակու ճակատը, պատրաստել ապակե քանդակ: Հիմք ընդունվեց բուրգին նման մի տարր: Ընտրված ձևը նման է Տրետյակովյան պատկերասրահը կազմող տների տանիքներին: Ապակե բուրգի վերին կողմն արտացոլում է երկինքը, ներքևում արտացոլվում է գետը, աջ կողմում արտացոլված են Ուդարնիկ կինոթատրոնը և Իոֆանի տունը, իսկ ձախում `Սուրբ Բազիլի տաճարը և Կրեմլը: Այս քառանկյունով մենք շենքը դրել ենք համատեքստում: Արդյունքը խճանկար է: Ապակե թաղանթի ետևի ցուցասրահի կարմիր պատը խորություն էր հաղորդում:
Պատուհաններից զուրկ ճակատները նույնպես ներկված են կարմիրով, որպես հղում Տրետյակովյան պատկերասրահի կարմիր աղյուսե պատերին:Այստեղ մենք նաև օգտագործեցինք պատի ռելիեֆը ՝ անցնելով ռուսական դրդապատճառների հետ կապված բոլոր դեկորները: Ենթադրվում էր, որ պատերը պետք է լինեն մգեցված բետոնից: Այս ոճով լուծվում են հրդեհաշիջման բլոկը, մի կողմից թևավորելով մուտքը, իսկ մյուս կողմից ՝ քայլող փողոցին հարող համերգասրահը: Երկու շենքերը բաժանող փողոցը ծածկեցինք թափանցիկ տանիքով: Շենքը բաժանելով մի քանի հատորի, մենք փորձեցինք կրճատել մասշտաբները, ինչպես նաև վերարտադրել Տրետյակովյան պատկերասրահը, որը բաղկացած էր մի քանի փոքր շենքերից:
Առանձնակի լուծում առաջարկվեց նաև բակի ճակատների համար ՝ թանգարանի առանձնատների և պալատների առջև որպես ֆոն կամ վարագույր: Այն օգտագործում է ուղղահայաց հոդավորում: Մենք ուզում էինք հասնել որոշակի զսպման: Դեկորը արևելյան և մոսկովյան թեման է, բայց կա նաև եվրոպական խստություն, քանի որ խոսքը գնում է ժամանակակից թանգարանի մասին:
Երկրորդ տարբերակի կառուցվածքը գործնականում չի տարբերվում առաջինից: Նույն կերպ շենքը բաժանեցինք առանձին հատորների: Եթե նայում եք ափամերձ հատվածի վրա, ապա նոր Տրետյակովյան պատկերասրահի ծավալը գտնվում է յոթ հարկանի բազմաբնակարան շենքի և կլոր պտուտահաստոցով ցածրահարկ նոր շենքի արանքում: Մտք ունեցանք մուտքի վրայից կափարիչ պատրաստել, ինչը կհարթեցնի այս կաթիլը: Մենք առաջարկել ենք բավականին դինամիկ ձև և դարձրել ենք քանդակագործական: Ապակե ճակատը, ինչպես առաջին տարբերակում, արտացոլում է ջուրն ու շենքերը: Եվ դրա միջով փայլում է ցուցասրահի կարմիր պատը: Սա շատ նման է Կրեմլի աստղերին: Մենք փորձեցինք հարգանքի տուրք մատուցել ռուսական ավանգարդին: Մենք համերգասրահը հագցրեցինք բարակ կաշվով, ռուսական դիմագծերով: Այն կարող է պատրաստվել ինչպես մետաղից, այնպես էլ կերամիկայից: Պատի խորքում կա նաև մի մեծ պատուհան, որից, անհրաժեշտության դեպքում, մի փոքր բեմ կարելի էր երկարացնել համերգների համար: Դիմացը Այրիների տունն է, և հանդիսատեսը լավ տեղավորված կլիներ նրա աստիճաններին:
Բայց այս նախագծի հիմնական գաղափարը պատկերասրահ է, որը բաժանում է շենքի երկու հիմնական ծավալները, որոնք մենք որոշել ենք որպես մեկ մեծ սանդուղք: Առաջարկվող նախագծում այս տարածքը շարժասանդուղքների և կամուրջների միջով անցած մեկ երկար միջանցք է, որը բավարար չափով չի կապում շենքի երկու մասերը: Մենք հասանք հարթակներով սանդուղքով, որտեղ մարդիկ կարող են նստել և հիանալ քաղաքով `La Defense- ի օրինակով: Ստորին մակարդակները լուսավորված են սանդուղքների անցքերի միջով: Հեռանկարում, սանդուղքը միաձուլվում է շենքի տանիքին:
Արդյունքը շատ ժամանակակից պատկեր է, որը, ինչպես մեզ թվում է, վերջապես պետք է հայտնվի Մոսկվայում: Սա համարձակ որոշում է, բայց հաճախորդը ցանկանում էր տարբեր գաղափարներ ստանալ, որոնք մենք առաջարկել ենք նրան »:
Երրորդ տեղը: TPO «Պահուստ»:
Վլադիմիր Պլոտկին:
«Սա հեռու է նախագիծ ստեղծելու առավել իդեալական ձևից, քանի որ մենք խոսում էինք արդեն ավարտված օբյեկտի ճակատի մասին: Մի կողմ թողնելով մրցույթի էթիկական հարցերը, այնուամենայնիվ, գրեթե կասկածելով մեր մասնակցության անհրաժեշտության վրա, այնուամենայնիվ, մենք որոշեցինք կիսել մեր մտքերը Տրետյակովյան պատկերասրահի ճակատների հնարավոր մեկնաբանման վերաբերյալ, և դա համարեցինք որպես մասնագիտական խորհուրդ, ոչ ավելին:
Մենք ունեինք մի քանի տարբեր տարբերակներ `ամենապարզից մինչև առավել արմատական: Արդյունքում, որպես հիմք ընտրեցինք ազգային զարդերի թեման, ինչը շատ բնորոշ չէ մեր արտադրամասին: Այնուամենայնիվ, այս նախագծի համար այս լուծումը թվում էր ամենահարմարը: Ավելին, ես վստահ էի, որ մասնակիցների մեծ մասը ինչ-որ կերպ կարտահայտեր իր կարծիքը այս թեմայի վերաբերյալ: Եվ այդպես էլ եղավ: Tenարդանախշերը մեծ ժողովրդականություն են վայելել վերջին տասը տարիների ընթացքում, և այս նախագծի առնչությամբ դրանք նույնպես արդիական են: Մենք որոշեցինք դեկորատիվ ճակատի գաղափարը հասցնել բացարձակի ՝ առաջարկելով մի հմայիչ ու աներեւակայելի առասպելական մի բան:
Հիմնական գաղափարը նոր մակարդակի վրա զարգացնել նեոռուսական ոճն է, որում լուծվեց պատկերասրահի գոյություն ունեցող շենքի վասնեցովյան ֆրիզը: Սկզբնապես մենք ցանկանում էինք օգտագործել կարմիրի և սպիտակի ավանդական համադրությունը:Գաղափարներ կային ամբողջովին գունագեղ բան պատրաստելու համար, բայց ինչ-որ պահի մենք շատ ոգեշնչվեցինք ձյան սպիտակ, փետուրներով, ինչպես ապակու վրա ցրտաշունչ նախշերով, շենքի հյուսվածքով:
Չնայած թվացյալ ֆանտազիային, այս առաջարկն առավել քան իրատեսական է: Մեր ճակատը բաց ցանց է, որը կարող է պատրաստվել կտրված կամ թեքված անոդացված մետաղից: Այն կա՛մ մեկ կտոր է, կա՛մ բծավոր եռակցում, որը հանդես է գալիս որպես կրկնակի ճակատի արտաքին մաշկ: Հիմնական ճակատը ՝ ապակուց, և որոշ տեղերում ՝ կախված թանգարանի ֆունկցիոնալ բովանդակությունից, որը դատարկ պատ է, գտնվում է արտաքին պատյանից 60-70 սմ հեռավորության վրա: Մենք նաև ենթադրեցինք, որ հասնել ապակու հիմնական ճակատի կրկնակի և խորը ազդեցության, դեկորատիվ նմուշի, որը կարելի էր պատրաստել շերտ առ շերտ լցոնմամբ: Մենք գիտենք այս տեխնոլոգիան:
Metalակատին ուղղահայաց եզրին տեղադրվում է մետաղի թեքված շերտ, ուստի ստացվում է շատ բարդ նմուշ: Բայց դա լավ ընթեռնելի է, քանի որ մենք հատուկ ընտրեցինք մեծ մասշտաբներ, որոնք ճանաչելի էին շրջակա շենքերի ֆոնին: Այս նկարը իդեալական է ճակատային դիտման համար: Theակատի երկայնքով շարժվելիս նկարի դինամիկ վերափոխում է տեղի ունենում, այն քայքայվում է ՝ վերածվելով գեղեցիկ, հմայիչ աբստրակցիայի, փոխվում է կախված լուսավորությունից, կողային առավոտյան արևով հարուստ քիարոսկուրո է հայտնվում:
Հասկանալի է, որ նման նախագծի բարձրորակ իրականացումը մեծ ջանքեր է պահանջում և մեծ գումար կարժենա: Բայց դա պրոֆեսիոնալ մարտահրավեր էր, մանավանդ որ խոսքը քաղաքի համար կարեւոր օբյեկտի մասին է:
Հաճախորդի կողմից մեր առջև դրված ամենակարևոր խնդիրն էր `չփորձել վերանայել առկա ծավալային-տարածական լուծումը: Տեղում արդեն փոս է փորվել, իսկ շինարարները պատրաստ են նույնիսկ վաղը աշխատանքներ սկսել թանգարանի կառուցման ուղղությամբ: Հետեւաբար, խոսքը միայն փաթաթվածի մասին էր: Եվ ինձ թվում է, որ այս առաջարկի մեջ վիրավորական ոչինչ չկար: Ուղղանկյուն այս պարզ ծավալը, որը ոչ թե կղզու դիրք է գրավում, այլ լակունա ափամերձ հատվածի երկայնքով, հանդես է գալիս որպես սովորական քառորդ ճակատային շենք: Կրկին մտածել դրա ճակատի լուծման մասին, իմ կարծիքով, ճիշտ էր: Մեկ անգամ եւս շեշտեմ, որ մենք սա ընդունեցինք որպես բարեկամական խորհուրդ: Գումարած, դա շատ հետաքրքիր փորձ էր »:
JSB «Օստոժենկա»
նախագծի հեղինակ Մարիա Դեխթյար.
«Իհարկե, անհեթեթություն է, երբ շենքը նախագծում է մեկ ճարտարապետ, այնուհետև հրավիրվում են այլ բյուրոներ` ճակատները նախագծելու համար: Հավանաբար, մենք չէինք մասնակցի նման տարօրինակ մրցույթի, բայց նախագծի հեղինակ Անդրեյ Բոկովը անձամբ հրավիրեց մեր բյուրոյին և Ալեքսանդր Սկոկանին, ուստի չկարողացանք հրաժարվել: Նախքան աշխատանքը սկսելը մեզ ներկայացվեց գործող նախագիծը և դրա զարգացման պատմությունը: Հաճախորդը մեզ բացատրեց, որ կցանկանար տեսնել եվրոպական ժամանակակից ճարտարապետությունը, որը միևնույն ժամանակ կհամապատասխաներ հին Տրետյակովյան պատկերասրահի ավանդույթներին ՝ կազմելով հստակ ասոցիատիվ զանգված: Բայց մենք չունեինք նախագծման հատուկ հանձնարարություն:
Մենք հասկացանք, որ, ի տարբերություն համալիրի մյուս շենքերի, որոնք կանգնած էին amամոսկվորեցկի գողտրիկ գոտիների առջև, նոր շենքի հիմնական ճակատը նայում է դեպի ջրանցքը ՝ դեպի բաց քաղաքային տարածքներ, ինչը թույլ է տալիս այն ավելի հանդիսավոր և էլեգանտ լինել: Developmentարգացման հայեցակարգի համաձայն ՝ Տրետյակովյան պատկերասրահը դիրքավորվում է որպես ռուսական մշակույթի խորհրդանիշ և երկրի գլխավոր ազգային թանգարան: Եվ մեկ այլ շենքի կառուցումը պարզապես ցուցահանդեսային տարածքի ընդլայնում չէ, այլ պատկերասրահի նոր ժամանակակից պատկերի ստեղծում: Ենթադրվում էր, որ շենքը պետք է համապատասխանի այս ծրագրին `միաժամանակ մնալով մեկ համալիրի բաղկացուցիչ մասը:
Ենթադրվում էր, որ ճակատը պետք է ունենար տեղեկատվական գործառույթ, բայց ոչ ուղիղ իմաստով, ինչպես մեդիայի ճակատը, այլ հեշտությամբ ընթերցվող ասոցիացիաների տեսքով:Մեզ թվում էր, որ զարդը հիանալի տեղավորվում է այդ նպատակների համար, այն ընկալվում է ինտուիտիվ, ենթագիտակցական մակարդակում `հիմք տալով գլխի մի շարք հարուստ պատկերներ:
Մենք օգտագործել ենք նախշազարդը շենքի բոլոր ճակատների ձևավորման մեջ, բացառությամբ ներքին բակի, երկրորդ պլանում նայող Լավրուշինսկի գոտին և, հետևաբար, ավելի հանգիստ ոճով ենք որոշել: Իհարկե, մեզ ոգեշնչել են հին Տրետյակովյան պատկերասրահը, պատմական շենքերը, որոնք կառուցվել են ըստ Վ. Մ.-ի նախագծերի: Վասնեցովը և Ա. Վ. Շչուսևը, բայց այնտեղ զարդն ուներ բացառապես դեկորատիվ և կիրառական բնույթ: Մենք որոշեցինք այն տալ գերբաժան, կազմելով ճակատային նկար, մատրիցայի նման, տարրական երկրաչափական ձևերից ՝ եռանկյուն, շրջան, կիսաշրջան, քառակուսի: Մեզ թվում էր, որ դա թարմ կլինի, ընտրված կշեռքն առաջին պլան բերեց զարդը: Այս նախագծում նրան նշանակվեց ոչ թե դեկորատիվ, այլ գլխավոր պլաստիկ: Միևնույն ժամանակ, զարդը մուտացիայի է ենթարկվում, փոխվում ՝ արձագանքելով շրջակա միջավայրին: Ամենամեծ գծապատկերով ճակատը կանգնած է դեպի պատնեշը, շենքը հեռավոր կետերից ընկալելու ակնկալիքով, կողային փողոցներին ավելի մոտ, մասշտաբի և կազմի փոփոխություն: Արդյունքը բետոնե ժանյակ է, որը արձագանքում է ենթատեքստին, լավ է աշխատում ջրի հետ և կազմում թանգարանի ճանաչելի պատկերը: Նոր շենքի ճակատի դեկորատիվ մեկնաբանությունը նաև հնարավորություն տվեց տեսողականորեն իջեցնել սանդղակը ՝ այն մոտեցնելով շրջապատող շենքերի ռիթմին:
Հիմնական թեման շարունակվում է զբոսանքի ներքին ճակատներին ՝ բաժանելով ցուցահանդեսային տարածքների ծավալը և համերգասրահը: Շարունակական նմուշը սահուն հոսում է անցուղու մեջ ՝ ձևավորելով գունավոր դեկորատիվ պատերով ձորի նման մի բան: Մենք ենթադրում էինք, որ ճակատները պատրաստված կլինեն բետոնից ՝ զանգվածաբար ներկված գույներով, որոնք համապատասխանում են Տրետյակովյան պատկերասրահի պատմական շենքին: Բետոնի տարրերի բացերը լցվում են վիտրաժային կառուցվածքներով »:
UNK նախագիծ, Julուլիուս Բորիսով:
«Նախ ուզում եմ ասել, որ դա բավականին անսովոր մրցույթ էր: Մասնակիցների առջև անկեղծորեն բարդ խնդիր էր դրված ՝ նոր ֆասադներ տեղադրել առկա դասավորություններին և ճարտարապետական լուծումներին: Բացի այդ, դա պետք է արվեր շատ կարճ ժամանակում ՝ մեկ ամսից էլ պակաս ժամանակահատվածում: Բայց մենք խոսում էինք մի շատ կարևոր, խորհրդանշական օբյեկտի մասին: Հաճախորդը մեզ ոչ մի կոնկրետ խնդիր չի առաջարկել, նա պարզապես ցանկացել է ստանալ մեր տեսլականը ՝ առաջարկելով, որ այն պետք է լինի ամբողջովին ժամանակակից շինություն, որն արտացոլում է Տրետյակովյան պատկերասրահի ոգին:
Մեր լուծումը հիմնված էր նոր նախագծում առկա շենքի հնիշների օգտագործման վրա, այնպես որ, մի կողմից, շարունակականություն կար, իսկ մյուս կողմից ՝ նոր յուրահատուկ մոտեցում: Ֆրիզը, որն առկա է պատկերասրահի բոլոր շենքերում, ընտրվել է որպես հիմնական փոխաբերական տարր: Նոր շենքի գլխավոր ճակատի վրա ֆրիզը վերածվել է հսկայական շրջանակի, շրջանակելով հսկա նկարի ապակե թերթը ՝ արտացոլելով գետն ու քաղաքը: Բազմագույն ակնոցների ժապավենը մեկնաբանում է Վասնեցովի մայոլիկայի և սալիկների ֆրիզը, միայն թեթևացած: Մենք վերցրեցինք գոյություն ունեցող նկարը և այն մարմնավորեցինք ժամանակակից նյութերի և տեխնոլոգիաների մեջ: Պատկերասրահի ավանդույթին համահունչ ևս մեկ շատ բնութագրական տարրը լուսամուտներն են:
Ի թիվս այլ բաների, որոշակի գույներ բնորոշ են Տրետյակովյան պատկերասրահին ՝ սպիտակ և կարմիր: Մենք որոշեցինք դրանք վերարտադրել ոչ թե դասական նյութերում `աղյուս, գիպս կամ բետոն, այլ օգտագործել ենք մգեցված ապակի` ընտրելով ճիշտ գունային պալիտրա: Բացի գունավոր քամելեոնային ապակուց, որը գույնը փոխում է կախված տեսողության անկյունից և լուսավորությունից, ճակատների վրա կա նաև թափանցիկ ապակեպատում `այն տարածքներում, որտեղ բնական լույս է պահանջվում: Գիշերը լուսավորության շնորհիվ ապակե ճակատները դառնում են կիսաթափանցիկ, ինչը հնարավորություն է տալիս փողոցից դիտել թանգարանի ներքին տարածքը: Ենթադրվում էր, որ զարդարանքում պետք է օգտագործվեր նաև բնական քար և սալիկներ:
Ընտրված նյութերն ու կազմը հնարավորություն են տալիս հավասարեցնել շենքի տեկտոնիկան, այն լուծվում է արտացոլումների մեջ, դառնում շրջակա միջավայրի մի մաս:Մենք առաջարկեցինք ամբողջությամբ փակել մուտքի տարածքը ՝ դրանով իսկ պաշտպանելով տեղումներից և ստեղծելով հարմարավետ և ներկայացուցչական մթնոլորտ »:
Tsimailo Lyashenko & Partners, Նիկոլայ Լյաշենկո և Ալեքսանդր imիմաիլո.
«Մեր առաջարկության մեջ մենք մեզ թույլ տվեցինք փոխել և ընդլայնել մրցութային հանձնարարականի շրջանակը, որը ենթադրում էր գործող նախագծի համար միայն ճակատների մշակում: Մենք հնարավոր համարեցինք մասամբ վերանայել առաջարկվող լուծումները: Մասնավորապես, մեր նախագծում փոփոխությունները ազդել են անկյունային մասի վրա `ափամերձ հատվածը Լավրուշինսկի գծի խաչմերուկում: Միևնույն ժամանակ, շենքի կառուցվածքն ու դասավորությունը գրեթե ամբողջությամբ պահպանվել են: Հիմնական տարածքի կազմաձևումը նվազագույնը շտկվեց, համերգասրահը տեղափոխվեց ստորգետնյա հատված:
Մենք փորձեցինք շենքի գլխավոր մուտքի առջև ստեղծել նոր հասարակական տարածք, որը նայում է ջրհորին, որի մեջ ինտեգրված են Լավրուշինսկի գծի երկայնքով պատկերասրահի տարածքում գտնվող բոլոր պատմական շենքերը: Ստեղծված հանրային տարածքը `դեպի ափամերձ հատվածը թափանցիկ տաղավարով, պետք է վերածվի ժամանակակից արվեստի բնագավառում ամենաարդիական և կարևորագույնների ցուցադրման տարածքի: Դրա բովանդակությունը կարող էր դինամիկորեն փոխվել և վերափոխվել ՝ հարմարվելով պատկերասրահի կարիքներին և հանդես գալով որպես մարդկանց հանդիպման վայր ՝ քաղաքը ներկայացնելով արվեստին:
Եթե մենք խոսում ենք ոճական լուծման մասին, ապա ինքներս մեզ համար որոշակի դիրքորոշում ենք ձեւակերպել: Քանի որ թանգարանը տարբեր դարաշրջանների և ժամանակների գեղարվեստական արժեքների շտեմարան է, մենք դրա ճակատը մեկնաբանեցինք որպես մշակութային տարբեր շերտերի շերտավորում: Հարդարման համար ընտրվել է սպիտակ աղյուս `շրջակա շենքերի համար շատ բնորոշ նյութ: Անհավասար աղյուսագործությունը որոշակի ռելիեֆ և հյուսվածք էր հաղորդում ճակատին: Մենք ուզում էինք բարդ աղյուսե պատի կանգնեցման գործընթացը վերածել հասարակական գործողության, որին կարող էին մասնակցել հասարակության `մշակույթի հետ կապված ամենաարժան ներկայացուցիչները: Այսպիսով, պատկերասրահի կառուցումը կդառնար իսկապես ազգային նախագիծ: Աղյուսագործությունը նոսրացվում է ապակեպատման մեծ բացվածքներով այն տարածքներում, որտեղ կենտրոնացած են մարդկային հիմնական հոսքերը. Սրճարաններ, պատկերասրահներ, որտեղից գետը և քաղաքն են նայում:
Մենք դիտավորյալ շատ պատուհաններ չենք պատրաստել, քանի որ չէինք ցանկանում երկխոսության մեջ մտնել առկա պատմական շենքերի հետ, որոնք մեծ մասամբ սահմանում են այս վայրի մթնոլորտն ու մասշտաբները: Խնդիրը բավականին կրճատվեց `տարածքի ձևավորմամբ, որտեղ նոր շենքը պետք է խաղար և հետին պլանի և նշանի դեր և կարող էր իր սովորական իմաստով նման չլինել տան: Ինչ վերաբերում է Տրետյակովյան պատկերասրահի հետ նոր շենքի փոխազդեցությանը, մեզ համար նպատակահարմար էր ընտրել այնպիսի ոճ, որն ուղղված կլինի ոչ թե հակադրությանը, այլ ավելի շուտ `Տրետյակովյան պատկերասրահի առաջադեմ և բաց լինելու ներուժը որպես հիմնական մշակութային վայրերից մեկը նշանակելուն: երկրում."
