Archi.ru
Սերգեյ Ալեքսանդրովիչ, պատմիր impարևի պարտեզի մրցույթին քո մասնակցության տպավորությունների մասին: Ինչպե՞ս եք գնահատում դրա արդյունքները:
Սերգեյ Սկուրատով
- Կարծում եմ, որ մրցույթն ունեցավ իր արդյունքները, պարզապես ոչ կազմակերպիչները, ոչ ժյուրիի անդամները, ոչ էլ հաճախորդները չէին կարող կամ չէին ցանկանում տեսնել այս արդյունքները և որոշում կայացնել: Երբ նախագծումը սկսելուց առաջ քաղաքի գլխավոր ճարտարապետը հանդիպեց մրցույթի մասնակիցներին, նա ասաց, որ իրավիճակը ծայրաստիճան անտեսված է և պահանջում է նոր, թարմ լուծում: Այս հարցում ես բացարձակապես համաձայն էի նրա հետ: Իրականում, սա է իմ առաջարկած լուծումը: Բայց մենք միակ թիմն էինք, որը մշակեց նոր շենք ՝ նոր դասավորությամբ, առանց կապվելու առկա նախագծի հետ: Մրցույթի պայմանները, իհարկե, դա չէին նախատեսում, մենք խախտեցինք դրանք, ուստի պարտվեցինք: Բայց ես այս մրցույթին կարող էի մասնակցել միայն նման պայմաններում: Ինձ համար անհնար է ուրիշ ճակատներ դեպի ուրիշի տուն նկարելը `ոչ էթիկական տեսանկյունից, ոչ էլ պրոֆեսիոնալ: Ես միանգամից հստակ արտահայտեցի իմ դիրքորոշումը ՝ հայտարարելով, որ նոր շենք եմ նախագծելու: Միևնույն ժամանակ, մենք լիովին կատարեցինք Կալինկայի մասնագետների տեխնիկական ցանկությունները, նախագծեցինք առաջադրանքի մեջ նշված բոլոր անհրաժեշտ տարածքները: Ավելին, մեր նախագիծը շատ ավելի տնտեսական ստացվեց, քան նախորդը, մենք պահպանեցինք Կոկորևսկու բակի հին շենքը, ապահովեցինք կայանատեղի ֆունկցիոնալ և մաքուր մուտք: Եթե հաճախորդը վճռականություն ուներ ամեն ինչ զրոյից սկսելու, ապա նա կարող էր դա անել շատ ցավոտ, քանի որ շատ ավելի էժան և հեշտ կլիներ իրականացնել մեր նախագիծը: Այնուամենայնիվ, հաճախորդն ընդհանրապես չէր ցանկանում անցկացնել այս մրցույթը: Սա Սերգեյ Կուզնեցովի նախաձեռնությունն էր:
Regretավում եմ, որ ժյուրի չի ստեղծվել, որը կարող է մասնագիտորեն խորանալ խնդրի էության մեջ և համեմատել քաղաքաշինական բարդ իրավիճակի լուծման հնարավոր տարբերակները:
Այնուամենայնիվ, ես ընդհանրապես չեմ զղջում, որ մասնակցել եմ մրցույթին: Վերջերս հիմնականում բնակելի համալիրներ եմ նախագծում: Եվ, իհարկե, ես կցանկանայի մեծ հասարակական շենք կառուցել Մոսկվայում: Ինձ համար այս մրցույթը առիթ դարձավ `ցույց տալու իմ քաղաքաշինական մոտեցումը և տեսակետը այս տարածքի, կամ նույնիսկ պարզապես – նկարել ինչ-որ գեղեցիկ բան:
Պատմեք ավելին ձեր նախագծի մասին:
- Ամենակարևորը, որին ուզում էի հասնել և, հետևաբար, միտումնավորորեն ուժեղացնում էի էֆեկտը `տան կերպար ստեղծելն էր: Իմ կարծիքով, այս կայքում պետք է կառուցվի մի մեծ ժամանակակից և նույնիսկ նորարարական հասարակական շենք, որը կարելի է համեմատել, օրինակ, Փարիզի orորժ Պոմպիդու կենտրոնի հետ:
Ի՞նչն էր թելադրում համալիրի ուրվագիծը:
- Նախ, մենք հաշվի ենք առել մասշտաբային անցումը Բոլոտնայա գետափից Սոֆիյսկայա գետափ: Երկրորդ, անհրաժեշտ էր պահպանել տեսարանները Օրդինկայի և Պյատնիցկայա փողոցի ուղղությամբ դեպի մեր համալիր: Ես ուզում էի, որ ուրվագիծի հարթ գիծը հիշեցնի մոտակայքում գտնվող «Մոսկվորեցկի կամուրջը»: Բացի այդ, ժամանակակից ճարտարապետության սահունությունն ու ճկունությունը հակադրվում են պատմական ճարտարապետության ուղղանկյունությանը և շիտակությանը: Համալիրի այդպիսի փափուկ ծավալը նաև ժամանակի նշան է: Adeակատի կոտրվածքը նույն թեմայի շարունակությունն է: Սկզբում ճակատը անցնում է կամրջին զուգահեռ, իսկ հետո ճեղքման կետում այն սահուն կերպով շրջվում և հետևում է Կրեմլի պատի գծին զուգահեռ: Այն փաստը, որ ճակատը թեքվում է դեպի ձախ, բացում է տեսարաններ Օրդինկայից դեպի Սուրբ Բասիլի տաճար, նվեր է քաղաքին և տարածությանը:
Մեր նախագծում քար չկա. Շենքը ամբողջովին պատրաստված է սպիտակ, թափանցիկ և կիսաթափանցիկ բարձր տեխնոլոգիական նյութերից, ինչպիսիք են սպիտակ մետաքսաներկային գրադիենտով ապակիները, այրված ապակիները և կիսաթափանցիկ քարե ապակիները, որոնք սկսում են փայլել երեկոյան: Նման նյութերից պատրաստված ճակատը դրսից սպիտակ է թվում, բայց ներսից ապակին ամբողջովին թափանցիկ է: Սա «Թռչող հոլանդացին» է ՝ նավը, որը նավարկեց քաղաքի միջավայր և տեղ գրավեց:
Ես փորձեցի ճարտարապետությունը մի փոքր ձախ, բաց և մոդեռնիստական դարձնել: Բայց սա 1960-ականների մոդեռնիզմ չէ, դրանք Սոչիի պանսիոնատներ չեն: Շենքը կարծես ապամետալիզացված լինի: Այն ամբողջովին սպիտակ է թվում Բոլոտնայա պատնեշի կողմից, և համարյա թափանցիկ է Սոֆիյսկայա գետափի կողմից: Ներկայացումների վրա լուծարման այս էֆեկտը բավականին դժվար է ցույց տալ, տեխնիկական հնարավորությունները դեռ շատ սահմանափակ են: Բայց բարդույթը վերանում է ֆանտոմի նման: Շատ կարևոր է, որ ճարտարապետությունն իրեն չպարտադրի:
Ինչո՞ւ որոշեցիք կազմել մի ամբողջ հատոր, և այն չբաժանեցիք մի քանի մասի, ինչպես արեցին մյուս մասնակիցները:
- Ես շատ գայթակղություններ ունեի `շենքը բաժանելու երեք-չորս մասի, այն ավելի ենթատեքստային դարձնելու համար, ես դա կարող եմ շատ լավ անել: Բայց այս դեպքում ես միտումնավոր հրաժարվեցի այս մտքից: Էսքիզներ կցված էին իմ մրցութային նախագծին `առաջարկելով համալիրի վերափոխման տարբեր սցենարներ, ինչը թույլ է տալիս մի փոքր ավելի հարմարվել պատմական միջավայրին, ներառյալ դրա բաժանումը մի քանի հատորի, եթե հաճախորդը համարձակություն չունի այդ նախագիծը իրականացնել դրա նախնական ձևը: Բայց ընդհանուր առմամբ ես դեմ եմ ամեն տեսակի հարմարեցումներին: Երբ կառուցվում էր Կրեմլը կամ Սուրբ Բասիլի տաճարը, ոչ ոք նրանց ոչ ոքի չհարմարեցրեց: Ընդհակառակը, դրանց արձագանքեց քաղաքային ամբողջ միջավայրը: Այդ պատճառով էլ դրանք դեռ ճարտարապետական ակնառու հուշարձաններ են:
Իհարկե, նախագիծը հաշվի է առնում բոլոր սահմանափակումները և կանոնակարգերը, բայց ես հասկացա, որ այս պարագայում կարիք չկա հարմարվել շրջապատող իրավիճակին, անհրաժեշտ չէ պատճենել այն: Քաղաքաշինական առանցքներից բացի, միակ շարժումը դեպի պատմական շենքերը համալիրի սպիտակ գույնն է: Սա մի տեսակ կամուրջ է անցյալի և ապագայի միջև ՝ հղում Կրեմլի սպիտակ քարերի պատերին, սպիտակ տաճարներին և Իվան Մեծ զանգակատնին: Բացի այդ, այս տարածքում գույներն արդեն առատ են: Մեր ձյունաճերմակ շենքը պատրաստված է ի տարբերություն Սուրբ Բազիլի տաճարի բազմագույն գույնի և Կրեմլի պատի պայծառ տերակոտայի:
Եվս մեկ անգամ կկրկնեմ. Այս վայրում չպետք է որևէ իմիտացիա լինի, կտրականապես չի կարող լինել դասական և կեղծ դասական ճարտարապետություն: Այն պետք է լինի դարաշրջանի և ժամանակի հուշարձան: Եթե այսօրվա ժամանակը համապատասխանում է այս մրցույթի հաղթող նախագծերին, ապա ես շատ ցավում եմ, որ ապրում եմ նման ժամանակներում: Ես չեմ դավանում այս կրոնը, ես չեմ պատկանում այս հավատքին և այնպիսի ճակատներին, որոնք կեղծվում են պատմականության համար: Դասական ճարտարապետություն կառուցելու համար պետք է ապրել 19-րդ դարում: Եվ 21-րդ դարում անհրաժեշտ է կառուցել ժամանակակից ճարտարապետություն և խոսել ժամանակակից լեզվով:
Ի՞նչ առաջարկեցիք որպես քաղաքաշինական լուծում ՝ հաշվի առնելով տեղում առկա բավականին բարդ իրավիճակը:
- Մեր տունը շատ նրբորեն տեղադրված է կայքում: Գոյություն ունեն երկու հիմնական քաղաքաշինական առանցքներ, որոնք սահմանում են համալիրի հիմնական ճակատի ուղղությունը. Մեծ Մեծ Մոսկվայի կամրջի առանցքը և Կրեմլի պատի առանցքը Վասիլևսկի սպուսկի երկայնքով Սպասկայայից դեպի Բեկլեմիշևական աշտարակ:
Կազմակերպեցինք անցում և անցում բակի և համալիրի շենքի միջև, որի շնորհիվ հայտնվեց մեկ այլ ճակատ:
Յարոսլավ Կովալչուկը, իր մեկնաբանության մեջ, շատ ճիշտ է գրել, որ այս վայրը չունի լայնակի անցուղիներ: Մենք կազմակերպեցինք երթևեկության միջոցով, երկու կողմից տարածք մուտք գործելու հնարավորությունը, և ոչ թե մեկից, կազմակերպեցինք բավականին լայն բակ: Համալիրը և դրա շուրջ տարածությունը պետք է բացարձակ բաց լինեն: Մենք պատրաստեցինք կանաչ «էսպլանադ», կազմակերպեցինք հասարակական բաց տարածքներ: Տան տանիքում կա հիանալի տեսարաններով ռեստորան. Սա նաև հանրային մաս է: Նման վայրում կտրականապես անհնար է փակ բարդույթ ստեղծել, դա անբարոյականություն է:
Նախագիծը նախատեսում էր նաև Կոկորևսկու բակի վերականգնում, ճակատների վերականգնում և պատմական անսամբլի ամբողջականություն: Այն, ինչ այժմ առաջարկվում է այլ մասնակիցների կողմից, մակաբույծ բորբոս է շենքի մարմնի վրա: Ես նրանց դատավորը չեմ, բայց ինչու նրանք չեն հասկանում դա, ես չգիտեմ:
Ինչպե՞ս եք կարծում, ինչպե՞ս է զարգանալու նախագիծը մրցույթի ներկայիս արդյունքի հետ միասին:
- Ստեղծված իրավիճակում ինձանից ոչինչ կախված չէ:Ինձ հետ հանդիպելիս հաճախորդը անմիջապես հարցրեց, թե ինչ կանեմ, եթե հաղթեմ մրցույթում: Ես ասացի, որ առաջին բանը, իհարկե, թիմը փոխելն է, որ ես չեմ աշխատելու նախորդ հեղինակի հետ, որովհետև տարօրինակ է աշխատել որպես ընդհանուր նախագծողի ենթալեզու, որը դավանում է բոլորովին այլ արժեքային համակարգ: Հավանաբար, սա հենց սկզբից վախեցրեց հաճախորդին, և նա երես թեքեց իմ նախագծից:
Համոզված եմ, որ տանը կարող է լինել միայն մեկ հեղինակ: Ինձ համար անընդունելի է այն իրավիճակը, որն այսօր ստեղծվել է ինչպես areարեւի պարտեզի, այնպես էլ Տրետյակովյան պատկերասրահի հետ կապված, երբ մի ճարտարապետ գծագրում է պլանները, իսկ մյուսը ՝ ճակատներ:
Եվ ամենից շատ ինձ վշտացնում է կեղծ-պատմականությանը վերադառնալու միտումը: Սա տեղի է ունենում ամբողջ տեղով: Կրկին սկսում են քարե փորագրություններ, պտուտահաստոցներ, սյուներ և ոսկե մազերով առյուծներ: Modernամանակակից լավ ճարտարապետությունը հակված է ժողովրդավարացման, բայց մենք այժմ հետ ենք ընկնում դեպի տոտալիտարիզմ:
