Դմիտրի Սուխինի զեկույցը ներկայացվեց DoCoMoMo- ի ռուսական մասնաճյուղի «Վերականգնում և հարմարեցում. Գործառույթներ-տարածություն-գույն» գիտական համաժողովում (2014 թ. Ապրիլի 4-5): Բոլոր մասնակիցների զեկույցները կհրապարակվեն որպես հոդվածների ժողովածու: Մենք մեր ընթերցողների ուշադրությանն ենք ներկայացնում Դմիտրի Սուխինի տեքստը `ապագա հավաքածուի ակնկալիքով, և նաև այն պատճառով, որ նրա թեման այժմ ավելի արդիական է, քան երբևէ:
Կարդացեք այս զեկույցի երկրորդ մասը այստեղ:
Մի կտոր հող ծովերի և ճահիճների արանքում, թարմ ավազոտ նրբաբլիթ; սակավաթիվ, բույսերի կյանք քմահաճ ծեծի ենթարկված ափերից այն կողմ, բարձր եկեղեցիներ, փոքր քաղաքներ. «դուք պետք է տեսնեք նրան, որպեսզի ձեր հոգու մեջ բաց չթողնի». Բայց ի՞նչ օգուտ ունի այդ գեղեցկությունը, մտավորականության արտացոլումը դրա վրա ՝ համաշխարհային պատերազմի բռնկման:
Մենք դրանից ուղիղ 100 տարի հեռավորության վրա ենք. Մեկ դար առաջ ՝ 1914 թվականի օգոստոսի 1-ին, Գերմանիան պատերազմ հայտարարեց Ռուսաստանին: Ռուսական զորքերը մտան Արևելյան Պրուսիա օգոստոսի 17-ին:
Բնակչությունը փախչում է, Հինդենբուրգը շտապում է օգնության, պարիսպը պտտվում է այս ու այն կողմ. Մենք ստանում ենք 60,000 մասնակի, վերականգնվող ավերակներ և 41,400 չվերականգնվող ավերակներ: Այլ քաղաքներում ՝ Շիրվինդտում կամ Էյթկունենում, գոյատևեց միայն մի տուն կամ երկու տուն ՝ դիմելով ազգային հպարտությանը և սննդի անվտանգությանը. Արևելյան Պրուսիան և՛ պրուսական թագադրման վայրն էր, և՛ ամբողջ երկրի ամբարիչը:
Պատերազմը միայն բռնկվեց, կային միջոցներ, գիտելիքներ նույնպես. Գերմանիան նույնպես քաղաքաշինության գիտության և վերականգնման ծննդավայրն է: Հատկապես այստեղ. Մենք օրացույցում ընդգրկում ենք 100 տարի. Ճիշտ նույն ավերածությունն է անցել Նապոլեոնը:
Եվս մեկ դար և կրկին ՝ Հյուսիսային պատերազմ: Կրկին, և կրկին, և կրկին. Բայց ժամանակ առ ժամանակ երկիրը բարձրացավ, միայն հիմա ամեն ինչ ոչ մի կերպ չի հաջողվի: Բաղադրատոմսեր կամ սխալ ձեռքեր: Այսպիսով, եկեք նայենք այն նախորդներին, ովքեր դա արել են: Եվ եթե Շքանշանի կամ Նապոլեոնյան տարիների որոշումները, մենք իսկապես չենք կարող կիրառել դասերը, ապա եկեք դիմենք գավառի վերականգնման վերջին հաջող օրինակին. Թող նա մեզ սովորեցնի, թե ինչպես ճիշտ անել նման բան:
Ինչպե՞ս կառուցել, որպեսզի կառուցվածն ամեն իմաստով «դեպի տեղ» լինի:
Familiarանոթ հարց. Բոդո Էբհարդի 1915 թվականի Կայզերի կեղծ-ոճերը ոչնչով լավ չեն, քան Բաշինի (հետխորհրդային) 2005 թ. Ձկնաբուծարանը: Օտար անախորժությու՞ն է: - Արևելյան Պրուսիայի բնիկների շրջանում ճարտարապետներ կային, բայց նրանք հազվադեպ էին աշխատում տանը: Կալինինգրադցիների շրջանում իրավիճակը հավանաբար նույնն է լինելու, բայց նրանց մասին դեռ գրքեր չեն գրվել:
Պատերազմից առաջ մենք կգտնենք Տաուտով եղբայրներին ՝ Քոնիգսբերգից, Բեռլինում, նույն տեղում և Մեհրինգում, Թիլսիտից, Մենդելսոնից, Ալլենշտեյնից և նույն տեղում ՝ Արևելյան պրուսական նկարիչների միություն: Տանը նույնիսկ ճարտարապետների և ճարտարագետների ընկերությունն էր շարժուն. Ոչ մի քաղաքում այնտեղ տեղակայված բջջի համար ճարտարապետներ կամ ճարտարագետներ չկային:
Մյուս կողմից, անեկդոտական կուրսանտները առատորեն ծնվեցին (այսօր նրանք հոգով նրանց ժառանգներն են). Նրանք, ովքեր ագահ են գեղեցկության և ոլորման մեջ, պե՞տք է Արեւելյան Պրուսիայի քաղաքներին վստահեն գիպսային պլաններ և հրուշակեղենի գմբեթներ:
Չկատարելու, ավերակները որպես նեկրոպոլներ պահպանելու և հարևանքում Նովո-Շիրվինտ կամ Էյդկունեն -2 տեղադրելու տարբերակը մնաց ֆրանսիացիների համար: Բարաք քաղաքներ ՝ բելգիացիներին: «Վերականգնե՞լ»: - ոչ, «վերակենդանացրու»:
Տեղական (թույլ) ուժերը համապատասխանեցվեցին `որոշելով, որ դիզայները չի կարող կապվել կապալառուի հետ, և ընդհանրապես արգելելով ընդհանուր պայմանագրերը: նրանք դանդաղեցրին վարպետներին, ովքեր փորձում էին իրենց համար նոկաուտի ենթարկել մի քանի «տոհմային» քաղաքներ. աչքերի ետևում կառուցելու փորձը մեծ էր և բացասական, նույնիսկ Շլյութերի կամ Շտյուլերի հետ կապված: ինչպես նաև բուծողներ, հատկապես պետական շինարարներ («գյուտարար մտածողության, հնարամտության, իմպրովիզացիայի», ինչպես նաև նախկին լիբերալիզմների շինարարությունից մուտքի բացակայության պայմաններում):
Այս ամենի փոխարեն, պատերազմի կեսին, ճակատների օղակում անցկացվեց փորձ ՝ «նախորդից ավելի պրուսական» կառուցելու հայրենիք: Տիպագրությունն ու սարքածը իրենց տեղը գտան դրանում, բայց առանց պատրաստի լուծումները որևէ տեղից փոխանցելու: սալիկապատ տանիքները չեն ենթարկվել բրեզենտե տանիքների; կիսափայտ տներ աշխատել են, բայց չեն կիրառվել. կեղծ դղյակները ընդհանրապես չեն կառուցվել:
Տարածվել են ամուր ձևեր, զսպված նախշեր և ռելիեֆ, առանց խորշերի պատուհաններ. աղյուս գիպսով, քարե սալիկներով, բարձր լանջերով («Արևելյան Պրուսիայի բնօրինակ ճակատները` տանիքները »), հազվագյուտ պտուտահաստոցներով և խցիկներով: Տեղական ուժերը վերապատրաստվել են: Architectարտարապետ-նկարիչը ստիպված էր հրաժարվել հեղինակի կեցվածքից:
Նա պատրաստ էր դրան - ազդեցություն ունեցավ Վերկբունդի երկարամյա դաստիարակությունը: Հիշեցնենք, որ 19-րդ դարի վերջին «ոճը» այլասերելու փորձերից հետո, Անգլիան ծնվեց «Արվեստի և արհեստների շարժման» հետ, և «գերմանական որակը» անցավ ճանապարհը արգելող նշանը, որը հորինվել է բրիտանական հաշվիչները գերմանական երրորդ դասարանից պաշտպանելու համար դեպի ձգտող նախադրյալ ՝ հենց այս Բունդի ղեկավարության ներքո: Լավ կլինի, որ մենք կարողանանք նույնն անել: Բայց չկա ռուսաստանյան անալոգ, չկա մեկը, ով «գնահատի նյութի և տեխնոլոգիայի հանդեպ նրանց հավատարմության ձևերը, անկախ նրանից, թե որտեղից են նրանք եկել», կամ «դրա վրա աշխատել ՝ ուսումնասիրելով տեղական արհեստավորների սովորույթները», ինչպես նրանք արեցին: Այդ տարիների գիտական աշխատանքները արխիվներում դառնում են անփոփոխ դեղին, բայց մեր ընթերցողը չգիտի լեզուները: Նա բաղադրատոմսեր է ուզում:
«Խնդիրը ոչ թե որոշակի ձևերի կրկնությունն է, այլ շրջապատում նրբանկատորեն ներգրավվելը», - գրել է Werkbund- ի հիմնադիր Հերման Մուտեսիուսը: Այն պետք է կառուցվի անցյալի վերհիշմամբ, համախմբված իդեալականացման միջոցով և ոչ թե բառացիորեն մանրամասնելով, առանց փորձելու այլ ժամանակի երեխային նմանվել և առանց երկրի երեսից ջնջել նրանց նախորդների հետքերը: Անցյալի գեղեցկուհիները պետք է «քամված չլինեին քաղաքաշինական ծրագրերի խոշտանգված հինավուրց տեսքի մեջ, բայց թող դրանք բնական ճանապարհով աճեին, դառնային արդիականության բաղկացուցիչ հատկություն», բառը »քաղաքային անսամբլում. սա արդեն հողերի պահպանողական պրոֆեսոր Ռիչարդ Դետլեֆսենն է, Արևելյան Պրուսիայի գլխավոր վերականգնողը:
Արդեն 1915-ի հունվարին կես հազարից ավելի ճարտարապետներ գնացին առաջնագիծ Պրուսիա ՝ հանճարեղ լոկուսներ ՝ վերակենդանանալու համար: Մրցույթը յուրաքանչյուր տեղից 1,6 մարդ էր: Ավտոմրցարշավի տոպրակների մեջ, Camillo Zitte- ի և Paul Paul-Schulze-Naumburg- ի հատորները, ճանապարհի եզրին `նոր վերնագիր. Ճարտարապետության ոգու պաշտպաններ:
1915 թվականի օգոստոսի 22-ին սկսվեցին շինարարական առաջին նախագծերը: Գերմանիայի բոլոր մարզերի և մարզերի բնիկները միավորվել էին. 1914 թ. Քյոլնի ցուցահանդեսի ոգին, որը կիրառություն չգտավ մայրաքաղաքում:
Հայտնի ֆունկցիոնալիստ Ուգո Հարինգի խոսքերը Գարկաուի անշարժ գույքի մասին չեն կարող տարբերվել նահանգի նախագահ Ադոլֆ Մաքս Յոհաննես Տորտիլովից ֆոն Բատոցկի-Ֆրիբի ՝ վերականգնման սկզբունքների մասին խոսքերից, և, ի վերջո, Հարինգը սկսեց այստեղ, վերակառուցվել Ալլենբուրգ, ներկայիս Բարեկամություն:
Մենք չէինք կարող այն վերակառուցել:
Ectsարտարապետները ստեղծեցին աշխարհը. Նրանց աշխատանքներով բացվեց «Արևելյան պրուսական արվեստի առաջին ցուցահանդեսը», գերմանացի ճարտարապետների միության մասնաճյուղերը և Վերկբունդը (1915, երկուսն էլ նախագահում էր Դեթլեֆսենը) և նույնիսկ հատուկ «Հասարակություն (պայքար) պարկեշտ ճարտարապետության համար» … Կրիտիկական զանգված, որն այնքան պակաս էր տեղի ճարտարապետությունից առաջ: Բառացիորեն քննադատական, «ճարտարապետական գնահատողների» կողմից գեղարվեստական խորհուրդների եռյակների, խաղաղության արդարադատության արդարադատության արդարադատության կողմից հենց իրենք ՝ Արևելյան Պրուսիայի առջև: Քանի անգամ ենք մենք ՝ նրանք: - հետո հաջողվե՞ց:
Վաստակավոր և հետաքրքրասեր պրակտիկայով զբաղվող մասնագետներ, հետազոտողներ և մեքենագրողներ, թաղային ճարտարապետներ և նրանց «շինարարական խորհրդատվությունները» (օգտագործման համար պարտադիր) չեզոքացրեցին ազատական տարիների սխալները, ուղղեցին շինությունն ու հասարակությունը. 36 մ 2-ից պակաս բնակարաններ, 2,80 մ-ից ցածր հարկեր լույսի ներքո, հողամասեր ամբողջությամբ կառուցված …
Այլ սեփականությունն անհարմար դարձավ. Այն զուգորդվում էր հարևանի հետ; մեկ այլ նախագիծ պարզվեց անօգուտ ՝ հայելային կամ ցուցափեղկով, գորգի կամ լինոլեումի ուղիներով, տախտակամածով կամ զանգվածային ճառագայթներով. օրենքները թույլ չէին տալիս մերժել այդպիսի շենքի տոմսը, և վերականգնման նպաստը հեշտ էր արգելել:
Ռազմական դժվարությունները նրանց ստիպեցին դիմել իրենց սեփական կարիքներին և հմտություններին: Արդարացնել փոփոխությունները ՝ առանց մոլուցքի գեղեցկության և հաստատված ամբողջությանը վնաս պատճառելու: Դեպի գործունակ նմուշներ այստեղ և հիմա: Տանիքը բրեզենտով կամ բիտումով ծածկելը «ժամանակակից» է, բայց դրանք կոտրում են ավանդական գագաթնակետով տանիքների կառուցվածքը, և մենք չենք կարող դրանք դնել առանց արտահոսքի. Մենք մերն ենք գտնում սալիկների մեջ: Ոչ մի աղյուս. Մենք վերցնում ենք կիսափայտ, ներկ `դանդաղ գաջ և ավելի էժան, և ավելի տեխնիկական, հիգիենիկ և ազնիվ: Պասիզմը, որը փափագում է ոչ միայն քաղաքին կամ ոճին, ինչպես Լուկոմսկու մոտ. Այդպիսին է Դրեզդեն-Հելերաուի պարտեզային քաղաքը, Գրիմնաբորը ՝ Բեռլինում-Ֆալկենբերգում, մենք անալոգիա ենք գտնում Նիկոլսկու գյուղական խորհուրդներում և Արևելյան Պրուսիայի վերականգնման մեջ: Uthշմարտության ժամանակը.
Իշխանությունների միանշանակ կանոնները, շինարարության մասնավոր սեփականատեր-ընկերական կազմակերպությամբ և նյութերի ամենադաժան բացակայությամբ իշխանությունների հրամանները առաջ բերեցին աշխատանքի նոր ոճ և մեթոդ `« նոր Գերմանիայի արշալույս »(Մուտեզիուս): Տները համապատասխանում էին ինչպես ժամանակակից հարմարավետության, այնպես էլ ավանդույթների պահանջներին:
Այնտեղ, երբ քաղաքապետարանը նախկինում շրջանցվում էր բարձր տանիքների տողերով, և 19-րդ դարում կառուցվում էին կոտորակային, անհավասար, գմբեթներ և դափնու պատուհաններ, ձևերը կրկին հավասարեցվում էին մեկ քիվի կամ պեդիմների ռիթմի տակ:
Անկյունները, տապալված տրանզիտի համար, տեխնիկական անհրաժեշտությունից վերածված էլեգանտ շարժառիթի, ցուցափեղկեր էին կառուցվել նոր դարաշրջանի արկադաներով:
Գյուղական Շիրվինդտ քաղաքն ամբողջությամբ վերակառուցվեց:
Ստալուպենենը երեք բարոկկո հրապարակների շղթային ավելացրեց պրոպիլեա. Արկադներ մեկ քառակուսի ելքի մոտ, աքցաններ `մյուսի ելքի մոտ:
Կայզերը, անցնելով 1917 թ., Այստեղ նկարեց եռանկյունի օդափոխիչ. «Համաձա՞յն, ավելի գեղեցիկ կլինի՞»: - ինչու ոչ «Մոսկվա» հյուրանոցը: Architարտարապետ Ֆրիկը ոչ մի բառ չբռնեց գրպանը. «Եթե միայն, ձերդ մեծություն»: Կայզերի ծաղկումը չի ջնջվել, բայց նա ձեռնպահ է մնացել այլ նուրբացումներից:
Արտաքուստ ՝ զուսպ էքսպրեսիոնիզմ կամ արդիականացված ավանդապաշտություն; ներքուստ - իր տեսակի միակ դպրոցը «նոր պրուսական ոգու» համար ՝ գեղարվեստական, քաղաքացիական: Շատ աշխատանք ու մոռացված անուններ:
Դրեզդենի մոտակայքում գտնվող Հելերաու պարտեզային քաղաքի շինարար Քուրթ Ֆրիկը, Բեռլինի և Բուխի հիվանդանոցներ կառուցող Փոլ Կրուչենը և նրանց նմանները ՝ Գայլ-Հեյլսբերգ, Ստոֆրեգեն-Դելմենհորս, Լուլեյ-Բրեմեն, Չոպոլ-Նիկոլասե և այլոք, բայց նրանք ինչ-որ բան կառուցեցին ոչ թե նրանք: Ո՞վ էր կանգնեցրել 1936 թվականի վերջին 42 368 շենք, այնքանով, որ դրանք իսկապես դարձել էին նոր հայրենիք: Մեզ համար ընդունված է բացատրել արյան «հարևանության», ծննդյան նման «հարվածելու ճշգրտությունը». Միայն 1914 թվականից հետո նրանք չէին կառուցում «իրենցը» … եթե ճանապարհին նրանք «իրենցը չդառնային»:
Հանս Շարունի համախոհները, Կուրտ Ֆրիկը, Փոլ Կրուչենը, Ուգո Հորինգը, Փոլ Ֆիշերը, Յոհաննես Բատոցկին, Հենրիխ Թեմինգը մի կողմից:
Տիմոֆեյ Ամելին, Իվան Կոմարով, Եգոր Կունցելևիչ, Դմիտրի Օլեյնիկով, Տիտ Պլիսկա, Իվան Պոպով, Ռիդուան Սաբիրխանով, Բադերսախ Խաիրիտդինով. Մյուս կողմից. «Արևելյան Պրուսիայի կառուցումը … իրականացվում է գրեթե բացառապես շինարարական գումարտակների ուժերով»: Պետական կանցլերը վկայեց 1918-ի օգոստոսին: 150 հազարի տակ ամբողջ բանակը Ռուսաստանը թողեց որպես ռազմագերիներ `նրանք կառուցում էին տխրահռչակ« գերմանական որակը »: Թերեւս դրանք էին այդպիսի կրճատված ձևերի պատճառը. Նրանք որմնադիրներ և հյուսներ չէին:
Նրանք այստեղ ուսուցանվել և սովորել են ինքնուրույն ՝ նախագծային բյուրոներում և արհեստների ասոցիացիաներում: Նման դպրոցն այսօր վատ չէր լինի մեզ համար, այլապես դիզայները կշարունակի նկարել մեզ հետ, և շինարարը կշարունակի կանգնեցնել `յուրաքանչյուրն իր փոքր աշխարհում:
