Ինձ ասացին, որ ստեղծողները թանգարան սկզբում նրանք մտածեցին, որ իր նախագիծը պատվիրեն Ֆրենկ Գերիին: Նրանք եկան Կալիֆոռնիա, եկան Գեհրիի արհեստանոց, այնտեղ տեսան նրա շենքերի 17 մոդելներ և միմյանց ասացին. «Ո՛չ, մեզ պետք չէ Գեհրի 18 համարը»: Նույնիսկ եթե այս պատմությունը գեղարվեստական է, դրան հեշտ է հավատալ:
Արդյունքում, 2005 թ.-ին ուղղակի պատվերի փոխարեն անցկացվեց միջազգային մրցույթ, որտեղ ներկայացված 100 տարբերակներից լավագույնը Ռայներ Մահլամաչիի նախագիծն էր Lahdelma & Mahlamäki բյուրոյից: Նրա առաջարկը և՛ պարզ էր, և՛ ուժեղ. Ուղղանկյուն շենք ՝ զարմանալի քարանձավի նման «խոռոչով», որն անցնում է հենց դրա միջով: Այս «խոռոչը» որոշում է տարածքների բաշխումը ինտերիերում, և դրա փոփոխումն անհնար էր, չնայած նախագծման ընթացքում դասավորությունը ֆունկցիոնալ պատճառներով շտկվել է մի քանի անգամ:
Լեհական հրեաների պատմության թանգարանը «տարօրինակ» թանգարան է: Մոտ երեք միլիոն լեհ հրեաներ սպանվեցին Երկրորդ համաշխարհային պատերազմում, նրանց ունեցվածքը թալանվեց, իսկ Վարշավայի գետտոն վերածվեց աղբի կույտերի ՝ մինչև յոթ մետր բարձրության: Այս ամենի նպատակը ոչ միայն ժողովրդին անհետացնելն էր, այլև ոչնչացնել այն ամենը, ինչ մնացել էր նրա մշակույթից և ժառանգությունից: Հետեւաբար, այս թանգարանում դուք չեք կարող գտնել որևէ հնաոճ իրեր կամ արվեստի գլուխգործոցներ:
Թանգարանի «առանցքային ցուցահանդեսը» շենքի ստորին մասում զբաղեցնում է շուրջ 4000 մ 2 տարածք, որտեղ ժամանակակից ցուցահանդեսային տեխնոլոգիաների միջոցով պատմվում է լեհ հրեաների հազարամյա պատմությունը: Այն սկսվում է միջնադարում, երբ շրջիկ վաճառականները ժամանում են «Պոլին» (Լեհաստանի անունը եբրայերենով. «Պոլին» հենց թանգարանի անունն է): Հիմնական ցուցահանդեսն ընդգրկում է ութ սենյակ, որտեղ տեղակայված են մուլտիմեդիա և ինտերակտիվ ինստալյացիաներ ՝ բանավոր պատմությունների բեկորներով, նկարներով, հիանալի կերպով կատարված ցուցափեղկերով և այլ կահույքով: Այստեղ դուք կարող եք պատկերացնել, թե ինչպիսին էր կյանքը անցած դարերում, պատկերացում կազմեք պատմության հիմնական «հերոսների» մասին: Ուցահանդեսը պատմում է նաև միջնադարում և 20-րդ դարում Լեհաստանում հրեաների առօրյա կյանքի մասին, երբ ավերվեց այս `աշխարհում ամենամեծ հրեական համայնքը: Exhibitionուցահանդեսի հատվածներ կարելի է այցելել առանձին, ինչը թույլ է տալիս դիտել այս հսկայական ցուցահանդեսը ոչ թե միանգամից, այլ մի քանի օրվա ընթացքում: Մշտական ցուցադրության բյուջեն, ներառյալ ծավալուն գիտական հետազոտությունների ծախսերը, կազմել են թանգարանի ընդհանուր արժեքի կեսից ավելին: Դրա պատրաստմանը մասնակցել են ավելի քան 120 գիտնականներ ամբողջ աշխարհից: Բացի այդ, թանգարանը չէր կարող ստեղծվել առանց արվեստի բազմաթիվ հովանավորների օգնության:
Թանգարանի խորհրդանշական, բայց միևնույն ժամանակ «հանգիստ» շենքը գտնվում է Վարշավայի հրեական թաղամասի տեղում: Նացիստները այն վերածեցին գետտոյի, իսկ հետո ամբողջությամբ ոչնչացրին: Թանգարանին հարող պարկում կա 1943 թ. Վարշավայի գետոյի ապստամբության հերոսների հուշարձան (1948 թ., Քանդակագործ Ն. Ռապոպորտ, ճարտարապետ Լ. Սյուզին), և այս հարևանը կարևոր գործոն էր ճարտարապետների համար նախագծման գործընթացում:
Վերոհիշյալ թանգարանի քարանձավի նման նախասրահը տպավորիչ է: Այն խորհրդանշում է Կարմիր ծովի ջրերը, որոնք բաժանվել են հրեա ժողովրդի առջև, և դրա «խոռոչը» նաև հիշեցնում է լեհ հրեաների պատմության ճաքերի մասին: Միևնույն ժամանակ, ընդարձակության և պատերի բաց բեժ գույնի զգացումը բարձրացնում է տրամադրությունը: Բարակ կամուրջը, որն անցնում է այս տարածությունը, նշանակում է կապը անցյալի և ապագայի միջև:
Իհարկե, թանգարանն ունի նաև ուսումնական հաստատություններ, ժամանակավոր ցուցահանդեսների տարածք, լրացուցիչ ճեմասրահ, 480 տեղանոց լսարան և վարչական գրասենյակներ: Կարևոր է նշել, որ շենքի ազնիվ տեսքը չի խանգարում խանութի և սրճարանի կողմից, որոնք տակտորեն տեղադրված են կողքին (ինչը, սակայն, չի խանգարել սրճարանին տեսնել շրջակա այգին): Adesակատները պատրաստված են ապակուց և պղնձե ցանցից: Տրաֆարետի օգնությամբ նրանց վրա բազմիցս կիրառվում է «Պոլին» բառը ՝ լատիներեն և եբրայերեն տառերով:
Այս տարի հատուկ ցուցահանդեսում ցուցադրված են թանգարանի շենքի համար 2005 թ. Մրցույթի լավագույն նախագծերը:Նայելով նրանց ՝ հեշտ է հասկանալ, թե ինչու է ժյուրին ամենաշատը հավանել Lahdelma & Mahlamäki նախագիծը: Նրանց նախագծի մասին պատմությունը ուղեկցվում է պրոֆեսոր Մահլամյակի էսքիզներով, ինչպես նաև նրա վիդեո հարցազրույցը, որտեղ նա ասում է, որ մրցութային նախագիծը պատրաստելու ժամանակ, ուշ գիշերը, նա քնեցնում էր գրիչը ձեռքին, և նրա թանաքը ուրվագիծը տեղում, որը հետագայում դարձավ ծրագրի հիմնական գաղափարը. - «խոռոչ» - նախասրահ: Նույնիսկ եթե այս դրվագը ամբողջովին ճիշտ չէ, այն միանգամայն լրացնում է «Գծից կյանք» խորագրով թանգարանի շենքի պատմությունը:
Վարշավայի այս շենքն ունի հիանալի փափկություն և քնքշություն, ինչը նրան առանձնացնում է, օրինակ, Դանիել Լիբեսկինդի կողմից Բեռլինի անկասկած տպավորիչ, բայց ատամնավոր և ահավոր ոգեշնչող հրեական թանգարանից: Իհարկե, թանգարանի «առանցքային ցուցահանդեսը» պարունակում է բազմաթիվ մութ, սարսափելի պատմություններ, ներառյալ վայրագություններ, որոնք առանձնանում են իրենց դաժանությամբ նույնիսկ նացիստական այլ հանցագործությունների շարքում: Բայց շենքն ինքնին ուզում է բոլորովին այլ պատմության մի մասը լինել: Չնայած այն փաստին, որ թանգարանը բացվել է ոչ վաղ անցյալում, յուրաքանչյուր քաղաքացի կարող է հեշտությամբ ցույց տալ ճանապարհը այնտեղ, և շենքն արդեն դարձել է 21-րդ դարի սկզբի նոր ՝ ավելի լավատես Վարշավայի մի մասը: Միևնույն ժամանակ, չնայած իր անկասկած տեսանելիությանը, այն ամենևին չի պատկանում «խորհրդանշական» օբյեկտների շարքին, որոնք կանգնեցվել են ամբողջ աշխարհում ՝ հետապնդելով «Բիլբաոյի էֆեկտը»: Դրա սիմվոլիկան շատ առանձնահատուկ է, շատ զուսպ և փափուկ: Միակ թերությունը, եթե անհրաժեշտ է գտնել այն, գերժամանակակից կապույտ և նարնջագույն աթոռներն են ՝ դեպի այգի նայող գլխավոր պատուհանի մոտ: Դրանք, հավանաբար, ընտրվել են երիտասարդ այցելուներին գրավելու համար:
Խորհուրդ եմ տալիս թանգարան գալ թանգարան, նույնիսկ եթե այն արդեն փակ է: Գիշերը կենտրոնական «խոռոչը» շատ գեղեցիկ լուսավորված է, և որոշ վարչական տարածքներ նույնպես լուսավորված են: Բայց հարկ է հիշել, որ այս շենքը Վարշավայում հայտնվեց ոչ թե իր ճարտարապետության, այլ իր պատմած պատմության պատճառով, նույնիսկ երբ այլ ձայներ ստիպեցին այն հանդարտվել:
