Այս նախագծի բոլոր բարդությունները հասկանալու համար ընդհանուր մշակութային և ճարտարապետական հայացքը բավարար չէ. Լավ կլիներ նաև մոտավոր պատկերացում ունենալ միջուկային ֆիզիկայի, մագնիսական դաշտերի և Ռիմանի էլիպսաձեւ երկրաչափության մասին: Նման թեման. Նախագիծը ստեղծվել է անցյալ տարվա վերջին «Ռոսատոմ» պետական կորպորացիայի կողմից հայտարարված VDNKh ատոմային էներգիայի տաղավարի գաղափարի մշակման մրցույթի համար: Մրցույթն իսկական իրարանցում առաջացրեց, ընդհանուր առմամբ, 113 հայտ է ներկայացվել 143 մասնակիցից (ոմանք կազմել են կոնսորցիումներ), ինչը հասկանալի է. Ամեն օր ճարտարապետները հնարավորություն չեն ունենում մասնակցելու ազգային թանգարանի ստեղծմանը, և ոչ միայն ցանկացած վայրում:, բայց VDNKh- ում, որն այսօր դարձել է երկրի ամենամեծ և ամենաակտիվ զարգացող շինհրապարակը: Բացի այդ, թեման իսկապես հուզիչ է ՝ կյանքի կոչված համարյա գիտական ֆանտաստիկա:
Մարտի կեսին հայտարարվեցին մրցույթի առաջին փուլի արդյունքները, որի ընթացքում մասնակիցները պետք է ներկայացնեին տաղավարի հայեցակարգի նախագիծ: Սերգեյ Էստրինի աշխատանքը, որը կոչվում էր ATOMIX, ընդգրկված չէր վեց եզրափակչի մասնակիցների մեջ, և այնուամենայնիվ, նախագիծը, որը միավորում էր իրագործելիությունը, պայծառ լուծումը և կազմակերպչի պահանջների ճշգրիտ պահպանումը, որով առաջին փուլի ոչ բոլոր հաղթողները կարող են պարծենալ, հետաքրքիր է թվում:, Հաճախորդի կողմից շատ մանրամասն և մանրակրկիտ մշակված, տեղեկանքները հստակ ձևակերպվել են որպես ապագա տաղավարի հիմնական գաղափարական հաստատուններ (միջուկային արդյունաբերության բացության և հասարակության իրազեկման դասընթաց, տարբեր նպատակների առավելագույն հաղորդակցում խմբերը, Ռոսատոմի դիրքը որպես համաշխարհային տեխնոլոգիական առաջատար) և դրանց իրականացման հնարավոր ուղիները: Այսպիսով, ենթադրվում էր, որ բաց լինելը պետք է խորհրդանշեր թափանցիկ ոլորտ, որը կազմում է կառուցվածքի հիմնական կառուցվածքային տարրը: հաղորդակցություն - ինտերակտիվ մեդիայի ճակատ; գիտատեխնիկական ղեկավարություն - նորարարական լուծումների առավելագույն օգտագործում:
Գնդաձեւ կառուցվածքը ֆուտուրիստական է թվում, բայց ինքնին մարտահրավեր չէ ճարտարապետի համար. Ուտոպիա էր թվում միայն 18-րդ դարում, երբ Էթյեն-Լուի Բուլետին ոգեշնչեցին նկարել իր «երկնքի հետ մրցող» Նյուտոնի սենոտաֆը, բայց սկսած Ռիչարդի «գեոդեզիական գմբեթների» Բաքմինսթեր Ֆուլերի ժամանակաշրջանից, համարյա յուրաքանչյուր քաղաք, որն իրեն առաջադեմ է համարում, իր պարտքն է համարում կառուցել գնդաձեւ թանգարան, մարզադաշտ կամ առնվազն մոլորակ: Այս պարագայում մարտահրավերը, ընդհակառակը, ինչ-որ աննշան լուծում գտնելու խնդիրն էր, չնայած այն հանգամանքին, որ TK- ից դուրս գալն անհնար էր («Տաղավարի հիմքը ատոմի մեծ մոդելն է, պարփակված թափանցիկ ոլորտը, որը բառացիորեն ցուցադրվում է որպես միջուկային արդյունաբերության միանշանակ և անկասկած խորհրդանիշ »), ըստ Էստրինի, անհնար էր, հատկապես չցանկացավ: «Այնտեղ ամեն ինչ գրված է հուզական և բավականին կոշտ», - ասում է նախագծի հեղինակը: «Հետաքրքիր էր միանգամից աշխատել, հանձնարարության սցենարները շատ խելամիտ են, և դրանք ինձ որպես ճարտարապետ առանձնապես չեն սահմանափակում»:
Տվյալ թեմայով էսքիզների և էսքիզների հսկայական քանակից, որոնք նախագծված են «ցնցելու» համար ճարտարապետի երեւակայությունը և ուղղելու այն ճիշտ ուղղությամբ, գաղափարը ի վերջո բյուրեղացավ. Ատոմի դասական մոլորակային մոդելը (միջուկը շրջապատված է էլեկտրոնային ամպով)) պարագծի երկայնքով հենվում է բազայի կողմից, որը նախատեսված է որպես տարբեր չափերի կույտ: քարե բազմանկյուններ: Սկզբնապես նրանք պետք է շարունակեին ստալինյան կայսրության ոճի թեման ՝ արձագանքելով, մասնավորապես, հարևան «Բելառուս» տաղավարի դասական սյուններին, բայց արդյունքում նրանք բավական հեռու գնացին իրենցից, բայց նրանք մոտեցան պատկերին: Հյուսիսային Իռլանդիայի բնական ֆենոմենի ՝ հսկայի ճահճի հրաբխային բազալտե մոնոլիտներ (Giant's Causeway), որոնք ժամանակին հարվածել են նախագծի հեղինակի երեւակայությանը: Մեկ այլ թեմատիկ ասոցիացիա է միջուկային ռեակտորներում օգտագործվող գրաֆիտի ձողերը: Ոլորտը շրջապատող շահագործվող տանիքի «հրաբխային» լանդշաֆտը, ըստ ճարտարապետի, պետք է վերածվի հանրային պարտեզի:Եվ դրա ներքին ծավալը, երեք աստիճանի ստորգետնյա տարածության հետ միասին, տեղավորում է տաղավարի ցուցահանդեսների մեծ մասը:
Ոլորտի արտաքին երեսպատման համար Սերգեյ Էստրինը առաջարկեց օգտագործել ճապոնական ապակե ընկերության արտադրած օդաճնշական պոլիմերային թաղանթ-բարձեր (Սերգեյ Էստրինի արհեստանոցը նրա հետ համագործակցել է Նովոռոսիյսկի բնակելի շենքում): Այս բարձր տեխնոլոգիական և էկոլոգիապես մաքուր տարրերը հագեցած են օդափոխման համակարգով, նվազեցնում են մեկուսացումը (առանց որի ամռանը ապակե կառույցը վերածվում է ջերմոցի), ինքնամաքրվում են տեղումների ազդեցության տակ և թույլ են տալիս տեղադրել LED- ներ (մեդիայի ֆասադ:), Մինչ ապակին պահպանում է մինչև 95% թափանցիկություն: Իսկ տաղավարի մակերեսին, «էլեկտրոնի շարժման գծի» երկայնքով, ճարտարապետի ծրագրի համաձայն, պետք է շարժվի վերելակ, որը այցելուներին երկրի մակերեսից ուղիղ կտանի դեպի վերին «կրթական» մակարդակ: Տեխնիկապես դա միանգամայն հնարավոր է. Կենդանի օրինակ է Ստոկհոլմի Globe Arena- ի գնդաձեւ գմբեթը բարձրանող համայնապատկերային վերելակները: Էստրինին, սակայն, զուգահեռ հետագծերը ձանձրալի էին թվում, և նա գնդակի մակերևույթին արձակեց ևս մի քանի ուղեծրեր ՝ կրելով դեկորատիվ, և գուցե նույնիսկ հաղորդակցման գործառույթ. Օրինակ ՝ սողացող գիծ կարող էր դրվել նրանց վրա:
Տաղավարի փոքր չափերը `75x75 մ, հիմքի բարձրությունը` մինչև 12,5 մ և գնդաձեւ մասը `մինչև 30 մ (դուք չեք կարող մրցել երկնքի հետ), գումարած ստորգետնյա մասը` ստիպված փնտրել ներքին լուծումներ, որոնք գործում են տարածքի բարդության վրա ՝ առանց ծանրաբեռնված լինելու: Այստեղ, իհարկե, Էստրինը և ձեռքի քարտերը. Նրա արհեստանոցը ինտերիերի դիզայնի մեծ փորձ ունի, և գրեթե յուրաքանչյուրում ՝ բնակելի կամ գրասենյակային, կոմպոզիցիան կառուցված է պայծառ, երբեմն տպավորիչ գերիշխողի վրա (հիշեք, գոնե, ալիքային ակվարիում Մոսկվայի մի բնակարանում - քաղաք):
Այս դեպքում կոմպոզիցիայի կենտրոնական տարրը «ատոմի միջուկն» էր ՝ տարածության մեջ սավառնող մի ոլորտ, որը, ըստ ճարտարապետի, կարելի է այցելել նաև այնտեղ տեղադրելով, օրինակ, ինչ-որ տեսակի «կառավարման վահանակ « Ներքևից սյունները բարձրանում են դրան ՝ կրելով ինչպես ֆունկցիոնալ (կառուցվածքային տարրեր, վերելակի հորեր, կապի ալիքներ), այնպես էլ փոխաբերական բեռ. Դրանց ոչ գծային ձևերը առաջացնում են բազմաթիվ թեմատիկ միավորումներ ՝ իզոլիններից մինչև Հիգսի բոզոնների տեսքի գծապատկերներ: Սերգեյ Էստրինը առաջարկեց սյունների երեսպատումը հնարավորինս բազմազան դարձնել ՝ հղկված մետաղից մինչև գործվածք, ինչը նույնպես աշխատում է տարածքը բարդացնելու համար:
Ինտերիերի փոխաբերական լուծման հիմքը տաղավարի տարածքի ուղղահայաց բաժանումն էր երեք մակարդակի ՝ խորհրդանշելով անցյալը, ներկան և ապագան: Դա միանգամայն տաղավարի տվյալ գաղափարախոսության ոգու մեջ է, որը պետք է ցուցադրի արդյունաբերության զարգացման դինամիկան ՝ ԽՍՀՄ ատոմային նախագծի ցուցահանդեսից մինչև Ապագա էներգիայի սրահ և խորհրդավոր Neuromatrix: Ստորին մակարդակում Սերգեյ Էստրինը առաջարկում է հիմնական ցուցահանդեսները տեղադրել, միջինը, հիմնական մուտքի մակարդակում, թողնել այն ազատ, «թափանցիկ և ընդարձակ», իսկ վերևում ՝ գմբեթի տակ, տեղադրել կրթական տարածք ՝ դասախոսությունների դահլիճով, ստեղծագործական լաբորատորիայով և ընթերցանության բաց պարտեզով: Այցելուների շարժը տաղավարի շուրջ, որի սցենարները մանրակրկիտ մշակվել են տեղեկանքի տեսանկյունից, իրականացվում է, մասնավորապես, ոլորտի ներքին մակերևույթի շուրջը պտտվող լայն թեքահարթակի երկայնքով:
Եթե մտածեք այդ մասին, Սերգեյ Էստրինի նախագիծը մտնում է ժամանակակից ճարտարապետության գրեթե բոլոր հիմնական հոսանքները: Այստեղ դուք ունեք ոչ գծայնություն, և էկոլոգիապես մաքուրություն, և ֆուտուրիզմ, և բիոմորֆիզմ, և, իհարկե, հաճախորդի կողմից ի սկզբանե դրված թվայնությունը: Բայց, թերեւս, դրա մեջ ամենահետաքրքիրը հիմքում դրված շարունակականության փիլիսոփայությունն է ՝ երկրի խորքից մինչև մթնոլորտ, գործնականից մինչև ֆանտազիա, անցյալից դեպի ապագա: Ի դեպ, սա շատ կարևոր գաղափար է երկրի հիմնական ցուցահանդեսի համար, որն այսօր նպատակ ունի վերականգնել իր պատմական տեսքը և լրացնել այն նոր, ապագային միտված բովանդակությամբ:
