Expo 2015 ցուցահանդեսին Ռուսաստանը ներկայացնող տաղավարը տեղակայված է համաշխարհային ցուցահանդեսի մեկուկես կիլոմետր առանցքի արևելյան մասում, որը կազմակերպիչները անվանել են հնաոճ ոգով դեկումանուս: Դա բավականին հեռու է ՝ գլխավոր մուտքից մոտ կես ժամ քայլել ՝ գլխավոր ցուցահանդեսի տարածքի ետևում: Այնուամենայնիվ, մոտակայքում կան Japanապոնիայի, Թուրքիայի և Միացյալ Նահանգների տաղավարներ, և տարածքների տեղաբաշխումն, ըստ ամենայնի, տեղի է ունեցել վիճակախաղի մեթոդով. Նրանց փոխհամաձայնեցվածության մեջ ոչ մի տրամաբանություն չի կարդացվում, բացառությամբ պատահականության: Ազգային տաղավարների հատվածները սերտորեն փաթեթավորված են հիմնական առանցքի երկայնքով և կտրված են երեք տարբեր եղանակներով: Միջին բարձիկներ - նեղ շերտեր; ավելի մեծ տարածքները պլանով նման են P տառին. նեղ ոտքը տարածվում է դեպի դեկումանուս, և լայն հարմարավետ ուղղանկյունը նշվում է խորության վրա; գլխավոր փողոցի կողմից փորագրված անկյունը հարակից տաղավարի համար կազմում է մեկ այլ, փոքր տարածք: Ռուսական տաղավարի տեղը մեծ է ՝ P– աձեւ հատակագծով: Սերգեյ Չոբանի, Ալեքսեյ Իլյինի և Մարինա Կուզնեցկայայի նախագիծը ընտրվել է որակավորման փակ փուլում, որն անցկացվել է 2014-ի փետրվարին ՝ ռուսական բաժնի կազմկոմիտեի կողմից: Ըստ Սերգեյ Չոբանի, այս արդյունքը, ի թիվս այլ բաների, թելադրված է մարդաշատ շենքերի պայմաններում բարձր բարձրության շեշտադրման ճիշտ ընտրությամբ, դիտման անկյունների սահմանափակմամբ և բարձրության խիստ կանոնակարգերով: Այնուամենայնիվ, պարզվեց, որ պակաս կարևոր չէ հաղթանակի համար, որ Ելույթը կարողացավ առաջարկել պայծառ, ճանաչելի հատոր, որը զարգացնում է խորհրդային և ռուսական շենքերի ավանդույթները անցած տարիների համաշխարհային ցուցահանդեսներում և, որը նույնպես կարևոր է, իրականացվում է կարճ ժամանակ ՝ սահմանափակ բյուջեով:
Այսպիսով, ցուցահանդեսի սերտ կտրված գլխավոր հատակագիծը ճարտարապետների համար բարդ խնդիր էր առաջադրում. Ինչպե՞ս մուտքը նկատելի դարձնել, եթե այն նայում է գլխավոր փողոցին ՝ միայն նեղ քթով: Questionուցահանդեսը լի է այս հարցի բազմազան պատասխաններով. Թեքահարթակներ, տեսարժան վայրեր, լաբիրինթոսային այգիներ … Սերգեյ Չոբանի առաջարկած տարբերակը ամենաճարտարապետականներից մեկն է, նրա տաղավարը ենթակա է զտված պլաստիկ ժեստի. Երկար, գրեթե ծայրահեղ համամասնությունների դիմակավորը, որի թեթև քիթը փոքր-ինչ կոր հայելիով, հեշտությամբ թռչում է ծառով սալապատված նեղ տարածքի վրա ՝ ձևերին ներգրավելով ձևի ամբողջականությամբ և պատկերի պարզությամբ, հատկապես գրավիչ ՝ շրջապատում տիրող բարդ լուծումների ֆոնին: Չգիտես ինչու, շատ այլ տաղավարներ նախընտրում էին թաքցնել մուտքը ՝ տեղադրելով այն ինչ-որ անսովոր վայրում ՝ կողքին, հետևում կամ նույնիսկ «պաշտպանելով» այն լաբիրինթոսով, ինչը ցուցահանդեսը վերածեց դժվար որոնման երկար ձգձգումներով, որոնք չեն միշտ հյուրասիրել այցելուին: Ռուսական տաղավարը բացառություններից է, այստեղ մուտքը ոչ միայն ակնհայտ է, այլեւ վերածվել է ճարտարապետական հիմնական տեսարժան վայրի: Հեղինակները հատկապես շեշտում են. Հայելու մեջ հարմար է սելֆի անել, և իրոք, արդեն բացման օրը, չնայած տհաճ անձրևին, քիչ մարդիկ էին անցնում, բոլորը հետաքրքրությամբ քայլում էին փայտե հարթակի վրա, հետ շպրտում գլուխները, և այո, նկարվեց հսկա հայելու մեջ:
Պետք է ասեմ, որ հայելու մակերեսները Սերգեյ Չոբանի և, ընդհանուր առմամբ, SPEECH ճարտարապետների սիրված թեմաներից մեկն են: Բավական է հիշել
Բեռլինի NHow հյուրանոցը կամ 2012-ի Վենետիկի բիենալեի ռուսական տաղավարը, որտեղ պանթեոնանման գմբեթն իրեն արտացոլում էր ՝ դիտողին դնելով երեւակայական ոլորտի կենտրոնում: Այժմ Միլանի համալսարանի Վերածննդի բակերում տեղի է ունենում Interni ամսագրի ցուցահանդես, որտեղ այնտեղ կենտրոնական տեղ է գրավում Սերգեյ Չոբանի, Սերգեյ Կուզնեցովի և Ագնիա Ստերլիգովա Լիվինգ շարքի տեղադրումը. Այն նաև ամբողջովին հայելային է, այնքան որ երբեմն այն պարզապես լուծարվում է շրջակա միջավայրում:
Թռչող, սահուն կորի դիմակի հիմքն ապահովված է թափանցիկ ապակե գավթի ներսում չորս կլոր հայելային սյուներով. Ապակե թիթեղների բարակ հոդերը տաղավարի մուտքի հատվածը կատարելապես տեսանելի են անցնում և անցնում: Վահանակը, կարծես, ընկած է ապակու վրա:Պատկերն ավարտվում է փայտե լամելաների ստվերով, տեսողականորեն շարունակելով երեսպատման գիծը, որտեղ այն իրականում գոյություն չունի. Հիմնական ցուցահանդեսի ծավալի ճակատների վրա, որոնք արված են, ի տարբերություն թափանցիկ գավթի, սև ապակի. Վիզորը տեսողականորեն մեծանում է ծավալից, և դա այն շատ երկար է թվում. Գաղափարը լավագույնս բացահայտվում է հարավ-արևմուտքից դիտելիս. Տեսակետը, որը Սերգեյ chոբանն անվանում է հիմնական, գտնվում է հիմնական հոսքի ճանապարհին: այցելուներն ու դիտողների մեծ մասը ինչ-որ կերպ չեն անցնի այս անկյունը:
Սև ծավալը, որի մեջ գտնվում է իրական ցուցադրությունը, կանգնեցվում է կայքի խորքում և, հետևելով դրա ուրվագծերին, ընդլայնվում է դեպի արևելք: Դրա վերին մասը բոլոր կողմերից կտրված է փայտե սալիկներով, որոնք, ըստ Սերգեյ chոբանի ծրագրի, պետք է ընկալվեն որպես հղում ռուսական ավանդական շինանյութին: Նմանատիպ կողիկներ օգտագործվում են ապակե նախասրահի ներսում ձվաձեւ ընդունարանի սեղանը կտրելու համար: Այնուամենայնիվ, այդքան շատ փայտ չկա, և այն միայն փոքր-ինչ քողարկում է ապակյա-մետաղական ծավալները:
Ելույթի բյուրոն զարգացրեց գավիթում տաղավարի և ընդունարանի սեղանի ճարտարապետությունը: «Աճում ենք հանուն աշխարհի. Մշակելով ապագայի համար », - արեց մեկ այլ թիմ: Մուտքից անմիջապես հետո `նախասրահում, այցելուներին դիմավորում է Վինոգրադով-Դուբոսարսկու« Ռեյ »նկարը, այնուհետև թափանցիկ նախասրահի ետևում մութ է: Առաջին դահլիճի պատերը ծածկված են բույսերի պատկերներով ՝ Վավիլովի ստեղծած մշակովի բույսերի սերմերի հավաքածուից, իսկ երկրորդ սրահում կա պարբերական սեղան, որը ցրված է սննդի համար արժեքավոր տարրերի մասին պատմություններով: Ուցահանդեսի գաղափարը հիմնված էր Յուրի Ավակումովի առաջարկած բաղադրատոմսերի կատալոգի գաղափարի վրա, որը հետագայում վերափոխվեց: Բաղադրատոմսերի գիրքը, սակայն, լույս է տեսել հատուկ Expo- ի համար: Առաջին սրահում այցելուներին դիմավորում է թորման խորանարդի լուսավոր մոդելը, բայց հյուրասիրվում է զովացուցիչ ըմպելիքներով; երկրորդում `իրականացվում են սննդի համտեսներ. հետևում կա ռեստորան: Պարագծի երկայնքով առաջին հարկի սրահները շրջանցում են կենտրոնական մասում տեղակայված տեխնիկական սենյակները և բոլորը միասին կարծես ոճավորված տառ ունենան R. ճարտարապետներ, շուտով բաց կլինեն այցելուների համար:
Վերադառնալով երեսպատում. Վահանակի իր հայելային մակերևույթն արտացոլում է ոչ միայն տաղավարի դիմացի հրապարակում իրենց լուսանկարող մարդիկ, այլ նաև ապակե գավիթ և նույնիսկ հեռավորության վրա մոլորության մեջ գցողներ. Մուտքի վերևում գրված «Ռուսաստանը» շարունակվում է վերև ՝ կորանալով ծիլ տալով երեսպատման մակերևույթին, և ներս են մտնում կրկնակի ավելի շատ մարդիկ, մուտքի մոտ մի տեսակ ձագար է ձևավորվում. Միայն մի քանի վայրկյան անց պատրանքը ցրվում է, և դուք սկսում եք հասկանալ, թե որտեղ է իրականությունը և որտեղ `արտացոլումը: Սա նույնպես գաղափարի մի մասն է, և, ի տարբերություն շատ այլ հայելային գրավչությունների, որոնք հաճախ թաքնված են Expo տաղավարների ներսում, այստեղ ներկայացվում է հիմնական սյուժեն: Architարտարապետությունը դարձել է էքսպոզիցիայի նկատելի մաս, ընդ որում, իր ձևով, այն ամփոփում է Ռուսաստանի նախորդ տարիների ցուցահանդեսներին մասնակցելու ընդհանուր երկար տարիները ՝ գրավելով պատմական տաղավարները և ամփոփելով դրանց բնորոշ տեխնիկան:
Իհարկե, ես առաջին հերթին հարցրեցի Սերգեյ chոբանին, թե ինչու է նրա նախագիծը այդքան նման
EXPO'67- ի Մոնրեալի տաղավարը `Միխայիլ Պոսոխինի կողմից. Նմանությունն ակնհայտ է, և արի ու տես, որ երկար թռչող հովանոցը տեղադրվում է ապակու ծավալի վրա` շեշտը դնելով տանիքի գծի վերելքի ազդեցության վրա: Ի պատասխան ՝ ճարտարապետն առաջարկեց հիշեցնել ավելի լայն պատմական ենթատեքստ: Ըստ chոբանի, Մոնրեալի տաղավարը պարզապես մի ընդհանուր տենդենցի ամենահայտնի ներկայացուցիչն է, որը համաշխարհային ցուցահանդեսներին կապում է խորհրդային մի շարք այլ տաղավարներ: Մասնավորապես, Սերգեյ chոբանը հիշեցրեց այն նախագիծը, որը Կոնստանտին Մելնիկովը նկարել է 1962 թվականին 1964 թվականին Նյու Յորքի Համաշխարհային ցուցահանդեսի համար (նախագիծը մնաց թղթի վրա, ԽՍՀՄ-ը չէր մասնակցում ցուցահանդեսին): Արդեն հայտարարվել են տարբերակներ Մոնրեալի տաղավարի կապի մասին Մելնիկովի չիրականացված նախագծի հետ (տե՛ս, օրինակ, այստեղ):
Կոնստանտին Մելնիկովի ԽՍՀՄ տաղավարի նախագիծը Նյու Յորքի EXPO ցուցահանդեսում: 1962. Աղբյուրը ՝ flickr / pulkuz; ներկառուցել
Կոնստանտին Մելնիկովի ԽՍՀՄ տաղավարի նախագիծը Նյու Յորքի EXPO ցուցահանդեսում: 1962. Աղբյուրը ՝ flickr / pulkuz; ներկառուցել
Համաշխարհային ցուցահանդեսների ո՞ր հաջորդականությունն է խորհրդային տաղավարները, կարող եք պարզել վերջերս Archspeech կայքի կողմից արված ակնարկից: Դրանցից ոմանք, իրոք, ենթակա են «առաջ և վեր» իմպուլսին, ինչպիսին է «Բանվոր և կոլտնտեսական կին»; մյուսներն ավելի շքեղ են, բայց նրանք նաև թռչում են ինչ-որ տեղ, գուցե տիեզերք: Թռիչքի թեման չի սահմանափակվում համաշխարհային ցուցահանդեսներով. Տիեզերական նվաճողների հուշարձանի տիտանի նետը պակաս էներգետիկ չէ:
Այլ կերպ ասած, Սերգեյ Չոբանի նախագիծը ոչ միայն շարունակում է Մոնրեալի տաղավարից հայտնի գիծը, այլև որոշ չափով վերականգնում է պատմական արդարությունը ՝ վերադառնալով ոչ միայն Միխայիլ Պոսոխինին, այլև Կոնստանտին Մելնիկովին: Հետաքրքիր է, որ Մելնիկովը նախատեսում էր իր տաղավարն իրականացնել «հնարավորությունների սահմանում» - և գրեթե նույն բառերով Սերգեյ Չոբանը խոսում է այն միմյանց մասին, որն այժմ կառուցվում է Միլանում: Վահանակի երկարացումը երեսուն մետր է, առավելագույնը, հնարավոր է այս դիզայնի համար: Բարձրացումը ամենաբարձր կետում տասնյոթն է, ինչը հինգ մետրով բարձր է հիմնական շենքի բարձրությունից, որը ենթակա է տասներկու մետր բարձրության սահմանափակումների, որոնք սահմանված են ցուցահանդեսի գլխավոր հատակագծով: Ավելին, ըստ Սերգեյ Չոբանի, մխիթարիչի բարձրացումը կարող էր սկսվել միայն հիմնական ծավալից դուրս ՝ ապակե գավիթում:
Գացողություն կա, որ ճարտարապետը ձգտում է ամբողջությամբ սպառել թեման, զարգացնել այն մինչև տեխնիկական և հուզական հնարավորությունների սահմանը: Միլանի տաղավարը ավելի մտերիմ է, քան մոնումենտալ Մոնրեալը, բայց նրա երկար և նեղ մխիթարիչն ավելի էներգետիկորեն հանում է, և հայելին ուժեղացնում է էֆեկտը ՝ ճարտարապետական լուծմանը տալով ցուցահանդեսային տեղադրման թատերականությունը: Տպավորությունն, իրոք, ավելի մոտ է Մելնիկովի էսքիզին, որտեղ մխիթարիչն աստղերին է ուղղված և՛ տեսողական, և՛ խորհրդանշականորեն. Դրա վրա նույնիսկ տիեզերական բան է նկարված, և 60-ականների լավագույն ավանդույթներով նախագծի նկարագրությունը խոսում է «թաքնվածի մասին»: երկնային մեխանիկայի ուժ »: Վերհիշելով և՛ առաջին արբանյակը, և՛ հիացմունքը աստղային երկնքով ՝ Կենդանակերպի, աստղագուշակության, Վերածննդի ճարտարապետների, և գիտական, աստղագիտական ՝ կայսրության ոճով: Եվ ահա, երևի, մենք հասնում ենք սյուժեի էությանը. Սերգեյ Չոբանի հայելային կոնսոլը ստիպում է հայացքը բարձրացնել դեպի երկինք ՝ մեզ այնտեղ տեսնելու համար: Դրա մեջ առանձնահատուկ բան կա: Բայց, մյուս կողմից, ի՞նչ տարբերություն, թե ինչու մենք, թեկուզ երբեմն, երկինք նայեցինք: Թող հիմա սելֆի լինի: Արդեն լավ է, որ նրանք բարձրացրին իրենց աչքերը:
