Architարտարապետական քննադատ Քրիստոֆֆեր Լինդհարդտ Վայսը գրում է Դանիայի տարբեր հրատարակությունների համար: Բացի այդ, նա ինքը ճարտարապետ է, ինչպես նաև դասավանդում է ճարտարապետության փիլիսոփայությունը Դանիայի Արվեստի թագավորական ակադեմիայում, ofարտարապետական դպրոցում և Կոպենհագենի համալսարանում: Վայսը եղել է Դանիայի ազգային տաղավարի համադրողը Վենետիկի ճարտարապետության բիենալեում, նա հեղինակ է «Հյուսիսային երկրների ճարտարապետություն. Համաշխարհային ճարտարապետության տարածաշրջանային ասպեկտները »և« Կայունությունը որպես քաղաքի զարգացման վեկտոր »:
Archi.ru:
Ձեր ռեզյումեի վրա ՝ փիլիսոփայություն, կերպարվեստ, ասպեկտներ և միտումներ … Ինչի՞ մասին չեք գրում որպես ճարտարապետության քննադատ:
Քրիստոֆեր Ուայս.
- Ես երբեք գեղագիտական գնահատական չեմ տալիս նախագծերին: Գույնը, ոճերը, գծանկարը, համամասնությունները ինձ քիչ են հետաքրքրում: Ինձ համար ճարտարապետությունը, քաղաքաշինությունը քաղաքային քաղաքականություն է: Ո՞վ է որոշում Կոպենհագենի ապագան ՝ շուկա՞ն, թե՞ ուժը: Ո՞վ է պատասխանատու սրա համար: Ի՞նչ դեր ունի ճարտարապետը դրանում: Architectsարտարապետների հավերժ խնդիրը հաճախորդի հետ հարաբերություններն են, հաճախորդը միշտ էլ եղել է հիմնականը, բայց հիմա իրավիճակը հիմնովին փոխվել է. Ճարտարապետները հնարավորություն ունեն նախագծեր նախաձեռնել, քանի որ ժամանակակից ճարտարապետը դիմում է հասարակությանը: Դանիայում առաջնահերթությունը կյանքի որակն է: Architարտարապետությունն արտահայտում է առօրյա կյանքի գաղափարախոսությունը, այն կապված է իշխանության, փողի, շրջակա միջավայրի հետ, և իմ խնդիրն է ընթերցողին ցույց տալ, թե ինչ է կատարվում: Ես նկատի ունեմ այն, ինչը հիմա կարևոր է: Օրինակ, ես գրում եմ երկաթուղային կայարանի վերակառուցման նախագծի մասին. Սովորաբար սա տրանսպորտային ենթակառուցվածքի անհրապույր օբյեկտ է, բայց դրան ավելացվեցին նոր գործառույթներ, տիպաբանությունը փոխվեց, և այն վերածվեց հանդիպումների և միջոցառումների վայրի:, Միևնույն ժամանակ, կայանի ոճական առանձնահատկություններն ինձ չեն անհանգստացնում:
Հնի ու նորի հարաբերակցությունը, ժառանգության պահպանումը - Դանիայի համար արդյո՞ք խնդիրները հրատապ են:
- Կարևոր է պահպանել մշակութային ժառանգությունը, բայց մենք պետք է հասկանանք, որ այս հարցը գտնվում է հակատեքստում համատեքստի և ժամանակակից միտումների միջև: Մենք շարունակական քննարկումներ ունենք այն մասին, թե ճարտարապետը պետք է դիմի՞ դասական «Ոսկե դարաշրջանին» (դանիական «Ոսկե դարաշրջանն» ընկնում է 19-րդ դարի առաջին կեսին - ՄԻ), թե՞ ավելի շատ կենտրոնանա գլոբալ զարգացման վրա: Առանց պատմության ԴՆԹ-ի, չհիշել ով ենք մենք, առանց ապագայի տեսլականի, հնարավոր չէ պահպանել կենսունակությունը, իսկ ապագան կանխատեսելու լավագույն միջոցը դա ստեղծելն է … Այս վեճը թույլ է տալիս մեզ բացահայտել տարբեր հետաքրքրություններ: Թագավորական ակադեմիայի անդամների մեծ մասը կողմ է ժառանգության լայն տարածմանը: այս հարգված մարդիկ համոզված են, որ ճարտարապետության մեջ դասական ուղղությունը գլխավորն է: Բայց նույնիսկ եթե դրա մասին խոսենք կայուն զարգացման տեսանկյունից, միանշանակ պատասխան չկա: Պատմաբանությունն առանց պատմության տարօրինակ բան է, դրանք պահպանվում են ոչ թե հենց գործընթացի համար, այլ եթե օբյեկտի մեջ իրական արժեք են տեսնում:
Եվ եթե, օրինակ, ժառանգության նույն ակադեմիական հետևորդը լինեիք, դա կազդի՞ ձեր քննադատական դիրքի վրա:
- Իմ կարծիքով, կարևոր է ընթերցողին ցույց տալ ձեր սեփական նախասիրությունները. Ձեր անհատականությունը դժվար է թաքցնել տեքստերում: Մենք կարող ենք և պետք է տարբերվենք միմյանցից: Ահա թե ինչպես եմ ես ընտրում արդիականությունը, չնայած այն բանին, որ որոշ ժամանակ ես խորհրդատու էի մի ձեռնարկության, որը զբաղվում էր հին շենքերի պահպանմամբ … Մենք ձեզ հետ խոսում ենք Նիժնի Նովգորոդի զինանոցում, և ես գիտեմ, որ այդ շենքը եղել է տասնամյակներ շարունակ օտարված, անհասանելի, անտեսված և դրա մեջ նոր կյանք է սկսվել ոչ միայն վերականգնումից հետո, այլ գործառույթի կարևոր վերազննումից հետո ՝ պահեստից դեպի ժամանակակից մշակութային կենտրոն: Շենքը ոչ միայն հետաքրքիր անցյալ է բացահայտել, այլ լուսավորվել է պայծառ հեռանկար:Կոպենհագենում ստուդիայում վերամշակվեցին 1826 թվականին կառուցված հին նավահանգիստները, որոնք պատկանում էին ռազմական գերատեսչությանը, որը ճարտարապետական արժեք չուներ, բայց պատմականորեն կարևոր էր: Հիմա կան ճարտարապետական բյուրոներ. Սա էր պրոֆեսիոնալ հասարակության կարիքը, և նման գաղափարը օդում էր: Սա նշանակում է, որ օբյեկտը ոչ միայն պետք է պահպանել. Կան հետաքրքրվողներ, ովքեր գիտեն, թե ինչ պետք է անել և ինչպես … Հիմա Կոպենհագենը, իմ կարծիքով, արհեստական տեսք ունի. Քաղաքի հետ կապերը կապված են հին շենքեր: Մեր երկրում փոփոխության ցանկությունը, ի տարբերություն ամբողջական պահպանման, հաճախ ընկալվում է որպես պատմության հանդեպ անհարգալից վերաբերմունք: Բայց այս պարագայում պատմությունն ինքնին գործում է որպես բռնապետ. Սա նույնպես կարևոր է հասկանալ: Օգտակար է ազատվել անցյալի դոգմաներից, գտնել քաղաքը տեսնելու և զգալու նոր ուղիներ:
Ինչպե՞ս է այստեղ օգնում քննադատը:
- Թերթում աշխատելը կրթական նախագիծ է: Մենք կարող ենք գիտելիքները կիսել հետաքրքիր և նույնիսկ զվարճալի ձևով: Մենք պետք է ցույց տանք, որ լավ նախագծերը, որպես կանոն, պահպանելով տարածաշրջանային ԴՆԹ-ն և մեկնաբանելով ավանդույթները, ճարտարապետության մասշտաբներն ու իմաստը փոխում են գլոբալ ֆենոմենի: Բոլորը հիշում են Դանիայի տաղավարը Շանհայի Expo 2010 ցուցահանդեսում: BIG ճարտարապետները կառուցել են «մինի-Կոպենհագեն» `մեր մայրաքաղաքի բոլոր ճանաչելի հատկանիշներով. Գտնված ձևը չի վերարտադրել նախագծման ծածկագիրը, բայց հնարավորություն է տվել զգալ քաղաքի հենց մթնոլորտը:
Բայց հիմա, արդյո՞ք որևէ մեկը պատրաստ չէ կրթել կամ դառնալ քննադատ ՝ ստեղծելով սեփական բլոգը: Web 2.0 դարաշրջանն ինչպե՞ս է ազդել ճարտարապետական քննադատության վրա:
- Ինտերնետային դարաշրջանում թերթերի կարևորությունը միայն աճել է, որքան էլ որ դա առաջին հայացքից պարադոքսալ թվա: Ինտերնետը լավ առիթ է զրույց սկսելու համար, քննարկումների գործիք է, բայց ձայների առատությամբ, իհարկե, ֆիլտր է պետք: Լուրջ հրատարակությունը պահպանում է հայտարարությունների հիերարխիան: Անձամբ ինձ համար զարգացած ճարտարապետական քննադատությունը հասարակության ժողովրդավարական դրսեւորումներից մեկն է: Բայց սա ուղղակի չէ, այլ խորհրդանշական ուժ է: Դանիայում մի քանի հեղինակներ անընդհատ ակտիվորեն գրում են ճարտարապետության մասին. Նրանք կարծիքի առաջնորդներ են, և ոչ ճարտարապետները, ոչ էլ քաղաքական գործիչները չեն կարող դրանք անտեսել:
Ինչու ոչ?
- Քանի որ թերթերը հետևում են քննադատության արձագանքին: Քննարկումը բաց է: Ես ապրում եմ Կոպենհագենի կենտրոնում, նախկին բեռնատար նավահանգստի հարևանությամբ և անընդհատ նայում եմ, թե ինչպես է արդյունաբերական գոտին աստիճանաբար վերածվում հանգստի գոտու: Իշխանությունները որոշեցին, թե ինչպես օգտագործել այս տարածքը, և նախկինում նրանք պատրաստվում էին այստեղ կառուցել կոմունալ օբյեկտներ ՝ գրասենյակային և առևտրի կենտրոններ: Բայց տեղի բնակիչները ցանկանում էին փոքրիկ զբոսայգի սարքել, այս առաջարկի քննարկումը հետևյալն էր, որի արդյունքում նավահանգստի ջրի տարածքը աստիճանաբար մաքրվում էր ՝ ստեղծելով հանրային ջրավազան այս վայրում: Նման վերակազմավորումը երկար ժամանակ է պահանջում, բայց բանակցությունների ընթացքում հնարավոր է գնահատել և կշռադատել փորձագիտական կարծիքներ, գտնել համոզիչ փաստարկներ ՝ հօգուտ այս կամ այն որոշման: Փորձագետները համագործակցում են լրատվամիջոցների հետ. Սա նրանց ժողովրդականություն է բերում, ինչը հատկապես կարևոր է հաշվի առնելով, որ հետազոտությունների մեծ մասը ֆինանսավորվում է բյուջեից: Յուրաքանչյուր նախագիծ չորս կողմերի համաձայնություն է. Կառուցապատող, ճարտարապետ, կառավարություն, քաղաքաբնակներ: Կառուցապատողն ուզում է փող աշխատել, ճարտարապետը ՝ ստեղծագործել, իշխանությունները ցանկանում են ինչ-որ գրավիչ բան անել հարկատուների համար, քաղաքաբնակներն ուզում են ինչ-որ նոր բան ստանալ: Հասարակական կարևորությունը, քաղաքին օգուտ բերելը, այս հաճախ տարբերվող հետաքրքրությունների ընդհանուր հայտարարն է: Քննադատը միշտ պետք է հիշի այս ընդհանուր հայտարարը:
architectsարտարապետների կամ մշակողների շրջանում ընկերներ ունե՞ք: Ո՞ւմ հետ եք կռվում:
- Կա մի արտահայտություն. «Մի՛ կծիր քեզ կերակրող ձեռքը»: Խոսքը այն մասին է, որ քննադատողը միշտ կանգնած է ընտրության առաջ: Հաճախ ճարտարապետները ցանկանում են, որ մենք դրականորեն ներկայացնենք իրենց աշխատանքը մամուլում … Բայց հրապարակախոսի հավերժական իդեալը անզիջում է: Եղել է մի ժամանակ, երբ ես վրդովվել եմ հոդվածներիս վրեժխնդրության պատճառով: Բայց այդ ժամանակն անցել է:
Փիլիսոփայական մոտեցում. Դու ավարտել ես Սորբոնը: Որտեղ կարող եք սովորել լինել ճարտարապետական քննադատ:
- Սա հատուկ չի դասավանդվում:Ոչ ճարտարապետական ինստիտուտներում, ոչ էլ լրագրության բաժիններում: Դուք ինքներդ պետք է ամեն օր զգաք կյանքի զարկերակը: Փարիզում սովորելիս ես աշխատում էի որպես լանդշաֆտային ճարտարապետ, Կոպենհագենում ես Effekt- ի բյուրոյի համասեփականատերն էի. Մենք տարբեր նախագծեր էինք անում, այդ թվում `միջազգային մրցույթների: Հիմա ես կենտրոնացած եմ բացառապես երգի բառերի վրա:
Դուք նաև բլոգ եք վարում: Հայտարարության տոնն այնտեղ փոխվա՞ծ է: Դուք ընդունո՞ւմ եք ավելի սադրիչ արտահայտություններ, քան լրատվամիջոցներում:
- Իհարկե. Բլոգում ես ստիպված եմ մարդկանց կանչել քննարկման, երբեմն `սադրել, կոշտ բաներ ասել, բայց դա չեմ համարում դեմքի կորուստ: Կան տարբեր ժանրեր և տարբեր տեխնիկա ՝ հաշվի առնելով ընթերցողի ընկալումը: Հիմնական բանը մարդկանց արտահայտվելու հնարավորություն տալն է, քանի որ այստեղ ՝ Դանիայում, մարդիկ հաճախ հարցնում են. «Ի՞նչ կցանկանայիք տեսնել»: Եվ սա հարց է ոչ թե կառուցապատողի կամ ճարտարապետի, այլ քաղաքաբնակների համար: Հետեւաբար, ցանկացած նախագիծ անցնում է բազմաթիվ հավանությունների, քաղաքացիները իրական հնարավորություն ունեն ազդելու որոշումների կայացման վրա: Architectարտարապետն իր հերթին համագործակցում է հասարակության կարծիքի հետ. Սա ամրագրված է օրենքում: Չնայած հայտնի է, որ ճարտարապետները սիրում են դասական կարգախոսը. «Արվեստի հիմնական թշնամին ժողովրդավարությունն է»: Նրանցից շատերն իրենց պահում են փայլուն արվեստագետների պես ՝ վստահ, որ հասարակությանը շատ կարեւոր բան են տալիս …
Չե՞ն տալիս:
- Բյարկե Ինգելսը կարծում է, որ նախագիծը հաջողակ է միայն այն ժամանակ, երբ ճարտարապետին հաջողվի գերել հասարակությանը նոր գաղափարով: Հետեւաբար, լավ ճարտարապետը միշտ առաջարկում է ավելին, քան հաճախորդն է ակնկալում: Ես սիրում եմ NL Architects- ի աշխատանքը `BasketBar- ը Ուտրեխտի համալսարանական համալսարանում` մարզադաշտ գրադարանով սրճարանի-ռեստորանի տանիքում: Այստեղ ծիծաղելի սյուժե առաջացավ. Սեղանների մոտ մարդիկ կարող են դիտել խաղացողների շարժումը կիսաթափանցիկ առաստաղով: Բացի այդ, հանրային տարածքը սահմանափակվել է սահմանափակ տարածքում, որը գրավիչ է տարբեր մարդկանց համար, և այս ամենը ակտիվորեն գործում է: Նման նախագծերի օրինակը ցույց է տալիս, որ խնդիրը, կաշկանդումը ճարտարապետի համար դառնում է ոչ թե արգելք, այլ ոչ ստանդարտ լուծումների կատալիզատոր: Այստեղ կարելի է նշել նաև Bjarke Ingels- ի նախագիծը `լեռնադահուկային լանջով թափոնների վերամշակման գործարան: Տարածքը բնությունից խլող անհրապույր օբյեկտը ձեռք է բերել դրական որակ, դրա շնորհիվ Կոպենհագենի ռեկրեացիոն տարածքը մեծացել է, դանիական հարթ լանդշաֆտն ավելի բազմազան է դարձել … Այս ամենը ասում եմ ընդգծելու համար. Գաղափարը կարևոր է, հետաքրքրաշարժ պատմություն: Հիմնական սկզբունքը քաղաքից տարածքներ խլելը չէ, այլ դրանք ստեղծելը: Ոչ միայն ձեր ստեղծագործությունը ցուցադրելու, այլ քաղաքային աշխույժ կյանք ապահովելու համար:
Մեր ճարտարապետը պատասխանատու է գեղեցկության և օգտակար տարածքների համար, շինարարը պատասխանատու է ծավալների համար, իսկ քաղաքի կյանքը տնտեսական ծառայությունների թեմն է: Թվում է, որ ձեր մասնագիտական դիրքն արտացոլում է սկանդինավյան մոտեցումը … Դանիացի ճարտարապետները չե՞ն գրում և չեն կարդում կոմպոզիցիայի, գեղարվեստական արժեքի, ստեղծագործական թռիչքի մասին:
- Եթե մենք խոսում ենք ճարտարապետության արվեստի մասին, հարց է առաջանում ՝ ինչու՞ են ճարտարապետները հետաքրքրված միայն հեղինակավոր շենքերով: Արդյո՞ք սա նույնպես իշխանության ցանկության դրսեւորում չէ: Մենք թերթում քննարկում կազմակերպեցինք այն մասին, թե ով պետք է անիրականանայ: Արդյունքում Թագավորական ակադեմիայում մատչելի բնակարաններին նվիրված ցուցահանդես անցկացվեց … Հիմա մեր երկրում ունենք «ձախ» կառավարություն: Եվ ես թերթում նոր քննարկման թեմա եմ ընտրում:
