Բիենալեն այս տարի անցկացվում է «Ռեպորտաժ ճակատից» կարգախոսի ներքո. Այն նվիրված է մարդկության առավել սուր համաշխարհային խնդիրներին և ճարտարապետության միջոցով դրանք լուծելու հնարավորությանը: Untilուցահանդեսի համադրական մասը մինչև նոյեմբերի 27-ը ցուցադրվում է երկու տեղում `Արսենալում և iardիարդինիի պարտեզի գլխավոր տաղավարում: Չնայած տարածական այդ տարանջատմանը, Aravena- ի ցուցահանդեսները օգնում են (ոչ միշտ, սակայն հաջողությամբ) չքանդվել մի քանի խաչաձեւ թեմաներ:
Դրանցից մեկը նյութերն են: Այն սկսվում է երկու ցուցահանդեսային շենքերի նախասրահներից, որտեղ Ալեխանդրո Առավենան ստեղծեց վերամշակված նյութերից տեղադրման նման մի բան. Սա թափանցիկ ակնարկ է մեր հասարակության շռայլությանը, որտեղ անփոխարինելի ռեսուրսները վատնում են մտածված, հաճախ քմահաճույքի վրա:
Համապատասխան սյուժեն Վենետիկում ներկայացվեց Պրիցկերի անվան մրցանակի դափնեկիր Վան Շուն և նրա բյուրոյի սիրողական ճարտարապետության ստուդիան. Նա ստացավ գլխավոր ճարտարապետական մրցանակը ժամանակակից Չինաստանի համար ընդհանրապես բնորոշ ցանկության համար ՝ պահպանել արհեստագործական տեխնիկան շինարարության մեջ, լայնամասշտաբ նախագծերի համար ժողովրդական ավանդական շինություններն անխուսափելի են `օգտագործել դրանց նյութերը որպես վերամշակվող նյութեր նոր շենքերում: «Արսենալում» Վանգ Շուն ցույց տվեց դարերի ընթացքում օգտագործված նյութերի իր ուսումնասիրության և դասակարգման արդյունքները `կապույտ սալիկներ, կերամիկայի համար փայլ և այլն:
Similarարտարապետ Zhang Ke- ն (արտադրամաս ZAO / ստանդարտարխիտեկտուրա) հետաքրքրված է նմանատիպ խնդիրներով: Նա զբաղվում է հութոնգների վերակառուցմամբ ՝ Պեկինի ավանդական թաղամասերում, որոնց թիվն ավելի ու ավելի է. Դրանք գտնվում էին քաղաքի կենտրոնական մասում, ուստի, առաջին հերթին, նրանք գնացին քանդելու ՝ նոր երկնաքերներ կառուցելու և առևտրի կենտրոններ Հուտոնգների երկրորդ խնդիրն այն է, որ դրանք սովորաբար շատ խիտ են `մինչև գերբնակեցվածությունը` շենքեր, հաճախ առանց հոսող ջրի և կոյուղու, այնպես որ նրանց բնակիչները հաճախ դեմ չեն ծայրամասում գտնվող նոր բնակարան տեղափոխվելուն: Հետևաբար, 1980-ականներից սկսած, չինացի ճարտարապետները մշակում էին տարբեր փրկարարական ծրագրեր. Հութոնգի վերակառուցում. Հիմնականում թանկարժեք, որտեղ մի ամբողջ բակի թաղամասը վերածվեց արվեստի պատկերասրահի, բուտիկ հյուրանոցի կամ մասնավոր նստավայրի: Մինչդեռ hangանգ Քեն փոքր ենթակառուցվածքային օբյեկտներ է կառուցում հուտոնգների մեջ, և նա վերարտադրեց դրանցից մեկը ՝ մանկական գրադարան, Արսենալում 1: 1 սանդղակով: Կրթաթոշակների չինական ավանդույթը խորհրդանշականորեն արտացոլվեց նախագծում բետոնին ավելացված թանաքի միջոցով:
Նորման Ֆոստերը Բիենալեում ցուցադրեց իր բարեգործությունը
պլան Աֆրիկայի համար, որտեղ նա նախատեսում է անօդաչու թռչող սարքերի համար ստեղծել «օդանավակայանների» ցանց. այն կփոխարինի սովորական տրանսպորտային ենթակառուցվածքներին, որոնք աներևակայելի թանկ և դժվար է ստեղծվել: Արսենալի գոտում ցուցադրվում է նման «անօդաչու նավահանգստի» առաջին փորձնական մոդուլը `համատեղելով տեղական շինարարական տեխնոլոգիան (հում աղյուս) և շվեյցարական առաջատար համալսարանների ճշգրիտ հետազոտությունները, որոնք հնարավորություն տվեցին ծածկել առավելագույն տարածքը մեկ պահոցով:
Աննա Հերինգերը, որը հայտնի է Հարավային Ասիայի իր սոցիալական և կանաչ նախագծերով, iardիարդինիում ցույց է տվել կճուճի կառուցման հնարավորությունները, ինչը երկար ժամանակ ուշադրություն էր գրավում որպես էկոլոգիապես մաքուր և մատչելի այլընտրանք բետոնի և այլ «ժամանակակից» նյութերի:
Մեկ այլ սոցիալական թեման `բնակարանային փախստականների համար, նվիրված է Քյոլնի BeL Sozietät für Architektur բյուրոյի ցուցահանդեսին. Նրանք առաջարկում են օգտագործել բնակարանային, մշակութային և կրթական հաստատություններ, գրասենյակային շենքեր և այլ անհրաժեշտ կառույցներ Լե Կորբյուզիեի հիշեցնող ունիվերսալ բջիջ: Dom Ino - միայն շատ ավելի մեծ մեկը …Հարկ է հիշել, որ «Դոմ-Ինո» -ն նախատեսված էր նաև փախստականների համար `Առաջին համաշխարհային պատերազմի սկզբին:
Որպես այլընտրանք բետոնի և ցանկացած այլ կապիտալ բնակարանի, հետազոտական ճարտարապետներ Ռահուլ Մեհրոտրան և Ֆելիպե Վերան ցույց են տալիս ժամանակավոր կառույցներ Վենետիկում ՝ տեղավորելու ուխտավորներին, որոնք ժամանում են Հինդուական Կումբա Մելա փառատոնին: 2007-ին 70 միլիոն մարդ եկել էր Ալլահաբադ այս տոնակատարությանը, որը համաշխարհային ռեկորդ է ցանկացած հավաքույթի համար: Եվ սա ոչ մի աղետ չդարձավ. Բոլորը բնականաբար բնակություն հաստատեցին բամբուկից և գործվածքներից պատրաստված թեթեւ շենքերում, իսկ հետո գնացին տուն, և բազմամիլիոնանոց «քաղաքը» անհետացավ, կարծես դա երբեք չի եղել: Ուցահանդեսի հեղինակները բարձրացնում են ժամանակի և «ոչ ֆորմալության» հարցը `որպես ժամանակակից քաղաքների զարգացման հնարավոր հեռանկարներ:
Վիետնամցի ճարտարապետ Վո Չոնգ Նղիան նույնպես հետաքրքրված է ոչ կապիտալով. Նրա շենքերը շատ հաճախ ներառում են կենդանի կանաչապատում, ինչը պետք է մեղմացնի ագրեսիվ քաղաքային միջավայրի անձի վրա ազդեցությունը: Նա իր գաղափարը հայտնեց բամբուկից, ժանգոտ ամաններից և կենդանի բույսերից պատրաստված տեղադրմամբ:
Ամբողջովին անշունչ նյութի, ինչպես նաև գեղեցկության մասին (որը Առավենան նույնպես համարում է կարևոր հանրային բարիք) - ավստրիացիների Marte. Marte ցուցահանդեսը: Նրանք իրենց սերը հայտնեցին բետոնի նկատմամբ տպավորիչ քանդակագործական օբյեկտներում:
Ընդհակառակը, էկոլոգիական շարժման հայտնի գործիչ Մայքլ Բրունգարտի ցուցահանդեսում չկա որևէ պարտադրվածություն ՝ անվտանգ շինանյութերի «Օրորոց դեպի Օրորոց» ստանդարտը ստեղծողներից մեկը: Դրա էքսցենտրիկ ցուցադրումը, ներառյալ նույնիսկ պարտեզի թզուկները, հիշեցնում է կանաչ շարժման աղբյուրը ՝ 1960-ականների հակամշակույթը, իր տնային գեղագիտությամբ, որը մինչ այժմ հեռու է փայլուն պատկերից և կառավարության կայուն աջակցությունից ՝ այսօր «կայուն զարգացման» համար: Surprisingարմանալի չէ, որ հենց այս պատկերն ու «էկոլոգիական» կիսաչափերն են, որ Braungart- ը քննադատում է Բիենալեում:
Շվեյցարիայի ճարտարապետ Քրիստիան Քերեսի և նրա բրազիլացի գործընկեր Ուգո Մեսկիտայի համար ինքնաշենը արժեք է դարձել. Նրանք մանրակրկիտ ուսումնասիրել են ֆավելաները և անընդհատ գտնում են օպտիմալ պլանավորման և կոմպոզիցիոն լուծումներ, որոնք կարող են դառնալ «քաղաքակիրթ» ճարտարապետների համար որպես հղում:
Հարավային Աֆրիկայի Դուրբան քաղաքում գտնվող Ուորվիքի հանգույցը նույնպես պատմություն է ինքնակազմակերպման մասին: Այն քաղաքում, եթե ոչ երկրում, դա առավել հանցավոր վայրն էր, և ոստիկան Պատրիկ Նդլովուն, որը կրկին ու կրկին ձերբակալեց նույն հերոսներին, որոշեց, որ խնդիրը այլ լուծման կարիք ունի: Նա դուրս եկավ հարկադիր կատարումից և համագործակցեց ճարտարապետ Ռիչարդ Դոբսոնի հետ: Ձևավորված Asiye eTafuleni- ի և ճարտարապետ Էնդրյու Մեյկինի նախագծային սրահի կողմից. Ուորվիքի շրջագայությունը լրացվում է թմրանյութերի և ավանդական բժշկության համար նախատեսված իրերի կամրջով, որը շատ տարածված է Հարավային Աֆրիկայում: Այս նախագծի շահութաբերությունը գերազանցեց բոլոր սպասելիքները, իսկ տնտեսական բարգավաճումն անմիջապես հարեւանությունն ավելի անվտանգ դարձրեց:
Փարիզի LAN- ի բյուրոն ցուցադրեց իր երկու նախագծերը մատչելի բնակարանների արդիականացման ոլորտում. Նոր համալիր Բորդոյի մոտակայքում գործող հետպատերազմյան բարդ ֆունկցիոնալ համալիրի և Լորմոնտի վերակառուցված աշտարակների տարածքում ՝ ծաղրեր, որոնք շեշտում են իրենց աշխատանքի մարդկային չափը:, Հանդիսավոր, վիճաբանող, հանգստացող մարդկանցով բնակեցված տները դահլիճի պատերին լրացվում են հատուկ բնակիչների պատմություններով. Նրանք պատմում են, թե ովքեր են նրանք, որ բնակարանում են բնակություն հաստատել, ինչ են անում հիմա և ինչ են նախատեսում անել 15 տարի հետո:,
Studio tamassociati Վենետիկի բյուրո, այս տարի համադրվել է
Իտալիայի ազգային տաղավարը, Aravena ցուցահանդեսի շրջանակներում, ցույց տվեց իր Maisha Film Lab նախագիծը ՝ կինոգործիչ Միրա Նաիրի շահույթ չհետապնդող կրթական ստուդիան Ուգանդայի մայրաքաղաք Կամպալայում: Այգում, որտեղ ծրագիրը սահմանում է խորհրդանշական երթուղի մարդկային կյանքի փուլերի միջով, կան տաղավարներ, որոնք պատրաստված են տեղական աղյուսներից:
Քանի որ գեղեցկությունը նաև հանրային բարիք է, և սոցիալապես անպաշտպան քաղաքացիները, որպես կանոն, հատկապես զգում են շրջակա միջավայրի դեֆիցիտը, բիենալեին մասնակցելու համար հրավիրվել են նաև հեղինակներ, որոնք հայտնի են գեղագիտության նկատմամբ իրենց հատուկ ուշադրությամբ:Նման ցուցահանդեսներից ամենահետաքրքիրը պորտուգալացի ճարտարապետների ՝ Իռլանդական-Մատեուս եղբայրների «Slեղքվածքն» էր: Հնարամիտ միջոցներով ՝ մութ սենյակում լուսավորված խորշերով, նրանց հաջողվեց ստեղծել շատ նուրբ աշխատանք, որով նրանք բողոքում են գեղեցկությունը ճարտարապետական դիսկուրսից բացառելու դեմ:
Մեկ այլ անշոշափելի թեման ՝ պատմական արդարությունը, նվիրված է Կանադայի Օնտարիո նահանգի Վաթերլոյի համալսարանի ճարտարապետական դպրոցի ցուցահանդեսին: Համալսարանի դասախոս Ռոբերտ Յան Վան Պելտը, դասական ճարտարապետության պատմաբան, որպես վկա հավաքագրվեց 2000 թ. Զրպարտության դատավարության ժամանակ. Դեյվիդ Իրվինգը դժգոհ էր, որ Դեբորա Լիպստադը նրան անվանեց «Հոլոքոստի ժխտող» Penguin Books հրատարակած գրքում: հիմքը ամերիկա-բրիտանական
գեղարվեստական կինոնկար «ialխտումը», որը լույս կտեսնի այս տարի): Մասնավորապես Իրվինգը պնդում էր, որ Օսվենցիմը ոչնչացման ճամբար չէ: Քանի որ շինարարության վերաբերյալ նշանակալի փաստաթղթեր ՝ տեղեկանքի տերմիններ, նախագծային գծագրեր, այլ փաստաթղթեր չեն պահպանվել, Վան Պելտը ստիպված էր վերականգնել պատվերի մանրամասները վերապրած շինություններից, ճիշտ այնպես, ինչպես հնագետները ուսումնասիրում են հին կառույցների մնացորդները, պարզելով, թե դա ինչ է: Նա, ապավինելով դռան անցքի անցքին, այնպիսի մանրամասների, կարողացավ ապացուցել, որ «դիահերձարանները» և «ախտահանման սենյակները» իրականում գազի պալատներ էին: Storyարտարապետական դիզայնի մութ կողմի մասին այս պատմությունը հատկապես ուժեղ տպավորություն է թողնում. Օսվենցիմի շենքերի մանրամասները, փաստաթղթերն ու լուսանկարները գիպս են գցվում, որոնք նման են հնաոճ արձանների ձուլվածքների կամ համաշխարհային պատմության մեկ այլ ողբերգական դրվագի ապացույցի ՝ «ձուլման» դատարկություններ, որոնք առաջացել են մոխրի զանգվածում ՝ Հերկուլանում մահացած քաղաքացիների մարմինների տեղում:
