Archi.ru:
Ինչպե՞ս սկսվեց այդ ամենը:
Վլադիմիր Պլոտկին:
- Ամեն ինչ շատ անսպասելի ստացվեց: 2016-ի ամռան սկզբին ՝ մայիսի վերջին - հունիսի սկզբին, զանգահարեց, և նրանք առաջարկեցին նման թեմա: Սկզբում ես կասկածում էի. Դրանից հետո, մի քանի օր անց, ես հանդիպեցի elfելֆիրա Իսմայիլովնա Տրեգուլովայի հետ, նա ասաց ինձ, որ նրանք ինձ խորհուրդ են տվել, և որ նրանք ծանոթ են իմ աշխատանքին:
Ո՞վ է ձեզ խորհուրդ տվել:
- Սերգեյ Չոբան, և այլ առաջարկություններ էլ կային: Ինձ խորհուրդ տվեցին որպես ճարտարապետ ներծծված մոդեռնիզմի գաղափարներով, ասես, հալման դարաշրջանի տենդենցին մոտ: Սկզբում ես չէի ուզում դա անել, ես երբեք չեմ կատարել ցուցահանդեսների ձևավորում, բացի իմ սեփական ցուցահանդեսների նախագծումից: Անմիջապես ասացի, որ չնչին փորձ չունեմ: Բայց …, ընդհանուր առմամբ, ինձ համոզեցին: Թեման ինձ հետաքրքիր թվաց:
Դրանից հետո դադար կար, 3-4 ամիս: Այնուամենայնիվ, նույնիսկ այդ ժամանակ ես սկսեցի ուշադիր նայել ցուցահանդեսի ձևավորման օրինակներին. Նախկինում ես այս թեմային շատ չէի կարեւորում, գուցե ենթագիտակցորեն: Նախկինում ցուցահանդեսների ընթացքում ես առաջին հերթին ուշադրություն էի դարձնում բովանդակությանը, այժմ սկսում էի ուշադրություն դարձնել, թե ինչպես է ամեն ինչ գործում:
Ի վերջո, ձեզ ինչ-որ բան ոգեշնչեց, դրական օրինակներ գտա՞ք:
- Ոչ, ես ոչնչով չեմ ոգեշնչվել: Ես պարզապես դիտում էի `այցելելով տարբեր թանգարաններ, այդ թվում` ժամանակակից: Ես Նյու Յորքում էի, Կալմարում, դիտում էի, թե ինչպես է ամեն ինչ արվում: Եղել եմ բազմաթիվ թանգարաններում:
Սեպտեմբերի վերջին - հոկտեմբերի սկզբին կրկին հանդիպում եղավ Տրեգուլովայի հետ, ինձ ներկայացրեցին այս ցուցահանդեսի համադրողներ ՝ Կիրիլ Սվետլյակովին և երկու աղջիկներին ՝ մեկը Անաստասիա, մյուսը ՝ Julուլիա: Մենք քննարկեցինք դրանց հայեցակարգը, որի նպատակն էր լուսաբանել թեմայի տարբեր ասպեկտներ ՝ մշակութային, գեղարվեստական, սոցիալական ՝ կյանքի տարբեր ասպեկտներ, որոնք կազմում են այս դարաշրջանի մեր գաղափարը: Նրանցից յուրաքանչյուրը կարևոր է և ներկայացված է կերպարվեստի, ճարտարապետության, կենցաղային իրերի, դիզայնի, գիտության, կինոյի, լուսանկարչության, իրադարձությունների և այլնի կողմից:
Ինչ վերաբերում է տարածական գաղափարներին, ինձ միայն ասացին, որ կլինեն 7-8 բաժիններ, և որ «Կոմունիզմի մեջ» բաժինը տեղակայված կլինի միջանկյալ հատվածում, որն ինքն իրեն հուշում է. Այնտեղ բարձրացող լայն թեքությունը բավականին լավ մարմնավորում է առաջ տանող ճանապարհը և ավելի բարձր Theուցահանդեսի վրա աշխատելու համար ես հրավիրեցի մի գործընկերոջ ՝ Ելենա Կուզնեցովային: Մտածում էի, որ այժմ ծանր աշխատանք է լինելու բովանդակության վերլուծության, իրավիճակի, նյութի հետ աշխատելու, ինքներդ ձեզ համար խնդիր դնելու, գաղափար առաջացնելու, ապա տեխնիկական մաս … - ճշգրիտ, հասկանալի ալգորիթմ, ճարտարապետական մոտեցում, որը կիրառելի է ցանկացած ստեղծագործական կամ գիտական գործունեության համար: Մտածում էի, որ քանի որ ցուցահանդեսի հետ աշխատելու գործընթացն ինձ համար բոլորովին անծանոթ է, աշխատանքը կտեւի երկար ժամանակ: Բայց պարզվեց, որ արվել են ընդամենը մի քանի էսքիզներ: Անմիջապես պարզ դարձավ, թե ինչ պետք է արվի, որպեսզի ցուցահանդեսի բոլոր թեմաները միաժամանակ ընկալվեն:
Մենք առաջարկեցինք, համեմատաբար ասած, գծի / շախմատի, թափանցիկ շենքերի գաղափարը, օրինակ, ինչպես Չերյոմուշկիում: Դուք հայտնվում եք մի տարածքում, որտեղ ցանկացած կետից կարող եք տեսնել գրեթե ամեն ինչ: Ես այն ամբողջությամբ ծածկեցի, զգացի, հետո կտեսնեք բաժինները, ցանկացածին կարող եք մոտենալ, անկախ նրանից, թե ինչ կարգով, և նայեք: Հետևողական ծանոթություն չկա, այցելուը ստիպված չէ գնալ որոշակի երթուղու: Բացի այդ, գրեթե բոլոր տրիբունաները նույնն են և ցնցումներով. Ստացվում է անկյունագծային շարժում, կարծես շարժվում է կենտրոնից: Կա և՛ ազատ դասավորություն, և՛ ճառագայթային օղակի էֆեկտ ՝ դրանք շեղվում են ճառագայթների մեջ:
Ես ունեմ հենց առաջին ուրվագիծը, այն անմիջապես նկարեցի: Ահա կենտրոնական դահլիճը (ոչ-ոքիներ):Լինելով այստեղ ՝ մենք կարդում ենք գրեթե ամեն ինչ, տեսնում ենք բացարձակապես բոլոր մակերեսները, բոլոր ինքնաթիռները, գրեթե ամեն ինչ: Կա միայն մեկ փակ տարր ՝ էքսպոզիցիայի փակ հատված ՝ նախերգանք, նախաբան, սա զրույց է հայրիկիս հետ ՝ փորձի մասին: Սա համադրված հայեցակարգի մի մասն է: Հայրիկը պատմում է իր որդուն պատերազմի, ճամբարի մասին, նախորդող ամեն ինչի մասին: Հետո թողնում ես սեւ արկղը և հանկարծ - ա !խ … Թեթև և լիովին ներթափանցող, ազատ տարածություն:
Այնուհետև արտահայտվեց միտքը, որ կենտրոնում պետք է լինի «Լավագույն քաղաք» բաժինը: Բայց ինձ թվում էր, որ դա սխալ է, քանի որ քանի որ մենք հավատում ենք, որ բոլոր բաժինները հավասար են, ուստի կենտրոնը պետք է լինի ազատ բաց տարածք, որը նույնպես ինչ-որ կերպ կներկայացնի այդ ժամանակի մշակույթի մի մասը. Բանաստեղծների նույն կատարումները Պոլիտեխնիկ, Մայակովսկի հրապարակում և այլն: Ես ինչ-որ բան ասացի Մայակովսկու հրապարակի մասին, դա նախնական հայեցակարգում չէր. Եվ ահա հայտնվեց թեթևացած սպիտակ շրջան, պայմանական քաղաքի հրապարակ, և համադրողները սիրով այնտեղ կանգնեցրեցին Մայակովսկու քանդակագործ Կիբալնիկովի կիսանդրին:
Երրորդ թեման հենց տրիբունաներն են: Գաղափարը պարզ է. Հալոցք, ստալինյան տոտալիտար ձևավորումից հետո վերադարձ դեպի մեր ավանգարդի սկիզբը, մեր արդիականությունը. Շատ արագ պարզվեց, որ Լիսիցկիի էտապներին նման երկու մասից բաղկացած կոմպոզիցիաներ են պետք: Հետաքրքիր է ստացվում. Շենքերը կարդում են վերևից, և դրանք կազմված են քիչ թե շատ նույնական տարրերից:
Ինչ վերաբերում է սևին և սպիտակին, ապա սկզբում կար սպիտակ գումարած մի քանի թեք ստվեր, որը ակնարկում էր «հուլիսյան անձրևը»: Հետո մենք որոշեցինք, որ դա չափազանց շատ է:
Կուրատորներն անմիջապես ընդունեցին ձեր գաղափարը:
- Այո, գրեթե առանց կասկածի: Նրանք ասացին, որ գաղափարը պետք է հնարավորինս հեշտ ընթերցվի, բոլորի համար հասկանալի լինի: Իհարկե, մի անպատրաստ մարդ, ոչ թե ճարտարապետ, և գուցե նույնիսկ ճարտարապետ, երբ քայլում է այս տաղավարների միջև, միգուցե միանգամից չհասկանա, որ քայլում է, ասես, միկրոշրջանում, բայց բարձրանալով վերև ՝ հաստատ կզգաս դա:, Բայց մենք չէինք ձգտում բառացիության: Մենք ուզում էինք ստեղծել ներքին զգացողություն, և, կարծում եմ, դա ստացվեց: Բայց ես չէի ցանկանա բառացի ընթերցում: Ասուլիսում անգամ զղջացի, որ խոսեցի այս գաղափարի մասին:
Կարո՞ղ եմ հարցնել ընդհանրապես հալոցքի նկատմամբ ձեր վերաբերմունքի մասին:
- Իմ գիտակցված մանկությունն ընկավ այս ժամանակահատվածի վրա: Իմ ամբողջ դպրոցը 60-ականներն են, մի փոքր 70-ականները: Այո, ես հիշում եմ դա, ես տեսել եմ այս բոլոր ֆիլմերը, ես գիտեմ այս նկարները, ես ինչ-որ կերպ զգացել եմ տրամադրությունը, իմ ընտանիքում երեկույթներ են եղել, նրանք պարել են թրիթ, ռոք-ն-ռոլ, վերջ: Այն ժամանակ ես չէի հասկանում, որ սա «մաքուր օդի շունչ է», բայց ես գիտեի, որ ինչ-որ տեղ, ժամանակին, բավականին հին ժամանակներում, համարյա հոմերական, կար Ստալին, Հայրենական մեծ պատերազմ, կար ինչ-որ սարսափ, Եվ ահա, մենք շարժվում ենք դեպի կոմունիզմ ՝ դեպի պայծառ ապագա: Ամեն ինչ ժամանակակից է, ազատ, բաց: Բայց դրանք այն ժամանակ իմ զգացմունքներն էին:
Այս պահին, ինչ-որ տեղ 60-ականների կեսերին, ընդհանուր առմամբ, դեռ երեխա, ես հասկացա, որ ճարտարապետ կլինեմ: Ես սկսեցի հնարավորինս նայել ճարտարապետական գրքեր, ամսագրեր, չնայած ընտանիքում ճարտարապետներ չկային: Իմ ընտանիքը բավականին առաջադեմ էր, միշտ «Ամերիկա» -ի նման ամսագրեր կային: Անգլիան այնքան փոքր ամսագիր էր: Եվ ես այս ամենը անհամբեր դիտում էի ոչ թե այն պատճառով, որ ես այդքան արեւմտամետ էի, այլ ինձ շատ դուր եկավ այս հատուկ ժամանակակից դիզայնը, ժամանակակից ճարտարապետությունը, ժամանակակից մեքենաները, այն ամենը, ինչը մեզ առաջ էր տանում դեպի առաջընթաց: Ֆիլմերը շատ ուժեղ տպավորություն թողեցին ինձ վրա ՝ հենց մեր սովետական և արտասահմանյան ֆիլմերը, որոնք հայտնվեցին ժամանակակից քաղաքների տարրեր: Ես ունեմ ամենահիասքանչ հալման սենսացիաները, ինչպես շատերը, սա իմ ձևավորման ժամանակն է:
