Jeanան Նուվելի կայքում Փարիզի ֆիլհարմոնիան դեռ նշվում է որպես կառուցման փուլում: Միշտ էլ դժվար է ավարտել այս մասշտաբի նախագիծը, բայց ֆիլհարմոնիան ոչ միայն ճարտարապետի հավակնոտ ծրագիր է, այլև էպոսին արժանի մարտ: Այս ճակատամարտում ի մի եկան ճարտարապետական մեծության երազանքը, պետական քաղաքական հավակնությունները և մասնակից ընկերությունների ֆինանսական պրագմատիզմը: Փարիզի ֆիլհարմոնիան պլանավորված էր որպես պատմական, ինչպես նաև անձամբ կարևոր «Նուվել» նախագծի համար, որի վրա հեղինակը մեծ հույսեր էր կապում: Բայց ճարտարապետը, ինչպես ինքն է ասում, զոհ գնաց անընդհատ շտապող տեխնոկրատների, ովքեր այլանդակեցին նրա ծրագիրը:
Jeanան Նուվելը բոյկոտեց ֆիլհարմոնիայի բացման արարողությունը 2015-ի հունվարի 14-ին `այն վաղաժամ լինելու հիմնավորմամբ: Մասնավորապես, ճակատը խիստ անավարտ էր `բելգիական Belgometal VN ֆիրմայի հետ կապված դժվարությունների պատճառով, որոնք պատասխանատու էին դրա իրականացման համար, և դատական գործընթացների արդյունքում հեռացվեցին տեղանքից: Միեւնույն ժամանակ, ճարտարապետը բոլոր կողմերից մեղադրվում էր: Րագրի նախնական «թերագնահատումը» և դրա արդյունքում բուռն աճող բյուջեն ստիպեցին շինարարական ընկերությանը ՝ Bouygues- ին, 2013-ի սեպտեմբերին մի շարք որոշումներ կայացնել առանց նախագծի հեղինակին հետ խորհրդակցելու: Արդյունքում, շենքում և դրան հարող տարածքում բազմաթիվ արատներ հայտնվեցին:
Փարիզի ֆիլհարմոնիան ընկալվում էր որպես Նիկոլա Սարկոզիի օրոք գլխավոր մշակութային վայր և Մեծ Փարիզի ծրագրի բաղկացուցիչ մասերից մեկը: Theրագրի արժեքը, որը հիմնված էր ճարտարապետական մրցույթի արդյունքների վրա, 2006 թ. Որոշվել էր շուրջ 136 մլն եվրո, իսկ 2012 թվականին այն արդեն կազմում էր մոտ 386 մլն եվրո: 2015-ին Տարածաշրջանային աուդիտի գրասենյակի (CRC) կողմից կատարված գնահատականների համաձայն ՝ վերջնական գումարը կազմել է 534,7 միլիոն եվրո ՝ չորս անգամ ավելին, քան սկզբնական գումարը: Հաշվետվությունների պալատն իր զեկույցում բացատրեց, որ բյուջեի մի շարք վերագնահատումներ և շինարարության ձգձգումներն առաջացել են շինարարության վատ կառավարման պատճառով, ինչը շատ մասնակիցների մեղքն է: CԿԱԿ-ի պաշտոնյաները քննադատեցին նաև Փարիզի քաղաքապետարանի այս տեսակի նախագծի ֆինանսավորման «ոչ ադեկվատ» ձևը: Այդ նպատակով քաղաքը Société Générale բանկից վարկ է վերցրել 158 միլիոն եվրոյի չափով `համեմատաբար ցածր տոկոսադրույքով: Միևնույն ժամանակ, ավելացող ծախսերը հոգալու համար, քաղաքապետարանը ստեղծեց մի ասոցիացիա, որը հաշվարկվեց պետական սուբսիդիաներով: Վերջնական գումարը կազմել է 234,5 մլն. Theեկույցի հրապարակումից հետո ընդդիմադիր հանրապետականները քաղաքային իշխանություններին մեղադրեցին «սկզբում ծրագրի արժեքը խաբելու» և պարտքի իրական չափը թաքցնելու ասոցիատիվ կառույց ստեղծելու մեջ:
Լրացուցիչ պետական միջոցների ներգրավումը բացասական արձագանքի և դատապարտման պատճառ դարձավ բոլոր կողմերի կողմից: Ոչ պետությունը (որը վճարել է ծրագրի 45% -ը), ոչ Փարիզ քաղաքը (45%) կամ Իլ դե Ֆրանս շրջանը (10%) չեն ցանկանում վերադառնալ այս խնդրին այսօր: Եվ իշխանության միջանցքներում տեղի ունեցածի մեղադրանքները հայտնվեցին ճարտարապետի վրա: Jeanան Նուվելը հայտնի է որպես համաշխարհային ռեկորդակիր ավելորդ ֆինանսավորմամբ, մարդ, ով «արհամարհում է հանրային փողը»: 2013-ի գարնանը Նուվելը փորձեց կապվել նախագահի հետ `ահազանգ հնչեցնելու ֆիլհարմոնիայի հետ կապված իրավիճակի վերաբերյալ, բայց նրա դիմաց Ելիսեյան պալատի դռները չբացվեցին, և Ֆրանսուա Օլանդի հետ հանդիպումը չկայացավ:, Մինչդեռ, Նուվելի դատապարտումը շարունակվում էր որպես բանաստեղծ կամ կատարելագործող էսթետ, որն անվերջ անհրաժեշտ էր ինչ-որ բան փոխել, մինչդեռ խնդիրների պատճառները բոլորովին այլ տարածքում էին:
Այսպիսով, հաճախորդները, ի դեմս կառավարության և քաղաքապետարանի, ծրագրի կառավարումը վստահեցին մասնավոր ընկերության ՝ շրջանցելով հանրային աշխատանքների վերահսկման մասին օրենքը (MOP): Շինարարության ընթացքում Բույգեսը աշխատանքներն իրականացրել է առանց ճարտարապետների կողմից հաստատված գծագրերի:Սա օրենքի խախտում է, որին հաճախորդները դիտավորյալ աչք էին փակում ՝ ստուգման գործընթացը սահմանափակելով առավելագույնը 14 օրով, իսկ շինհրապարակում աշխատող ճարտարապետները չհամապատասխանեցին աճող թվով փաստաթղթերի հաստատմանը:, և 14 օր անց շինարարական ընկերություններն իրավունք ունեին ինքնուրույն որոշումներ կայացնել: Նուվելի թիմի համար կայքի այցելությունը մշտական «անակնկալների» աղբյուր էր. Շինարարության ընթացքում հանկարծ հայտնվեցին տարրեր, որոնք նախագծի մաս չէին: Օրինակ ՝ շինհրապարակում հայտնաբերվել են 800 փոս ունեցող բետոնե բլոկներ, որոնք շատ արագ ձուլվել են: Մեծ դահլիճի առաստաղին սատարող մետաղական ճառագայթները հարմար չէին դրանց վրա կախովի ակուստիկ վահանակներ ՝ «ամպեր» տեղադրելու համար: Այս բոլոր անսարքությունները ֆիլհարմոնիայի ղեկավարության մեղքն էին, որը միտումնավոր հեռացրեց ճարտարապետներին շինարարական վերահսկողությունից ՝ նախագիծը հնարավորինս արագ ավարտելու համար:
«Ես ուզում եմ բացահայտել այն սարսափելի լինչը, որին զոհ գնացի», - ասում է Jeanան Նուվելը «Ֆիգարո» ամսագրին: «Ես մնացի նավի կապիտան ՝ չնայած ղեկին գտնվելու հնարավորության բացակայությանը»: Կարևոր է նշել, որ ֆիլհարմոնիայի նախագծի ամենաքննադատված բաղադրիչներն են `հասարակության մուտքը շենքի տանիք (ամբողջությամբ ավարտված չէ և բացվել է միայն 2016-ի սեպտեմբերին), ճակատը պտտվում է որպես ձագար, լուսային գովազդային վահանակը ճակատին (էկրանը այժմ դրված է մյուս կողմում և դժվար թե նկատելի լինի) և Մեծ դահլիճի փայտե կահավորումը, որը կազմում է ընդհանուր բյուջեի ընդամենը 6 տոկոսը:
«Մենք սկզբում սկսեցինք սխալ շինարարության գնով», - բացատրում է Jeanան Նուվելը: «Սա ֆրանսիական հիվանդություն է, որը կառավարության խոշոր նախագծերի թերագնահատումն է»: Հատկանշական է, որ haահա Հադիդի կողմից ֆիլհարմոնիայի մրցութային նախագիծը, որը ցույց էր տալիս ավելի իրատեսական, ինչպես ցույց տվեց ժամանակը, 300 միլիոն եվրո բյուջե, ժյուրին նույնիսկ չընդունեց քննարկման ՝ իբր չափազանց մեծ ծախսերի պատճառով:
Այս նախագծի կարևոր կորուստներից մեկը Jeanան Նուվելի համար իր հիմնական գործընկերոջ և ֆինանսական գործերի պատասխանատու Միշել Պելիսյեի գրասենյակից հեռանալն էր: Հենց նա է Նուվելին փրկել սնանկությունից 1990-ականներին և ապահովել նրա բարեկեցությունը հաջորդ 20 տարիների ընթացքում: Նա նախընտրեց հեռանալ 2012-ի դեկտեմբերին, այլ ոչ թե մասնակցել շինարարությանը ՝ Փարիզի ֆիլհարմոնիայի ծրագրի ղեկավար Պատրիս uelանուելի հետ բարդ հարաբերությունների պատճառով: Չնայած այն փաստին, որ Նուվելն ու Janանուելը արդեն կառուցել են մեկ համատեղ նախագիծ,
Քուայ Բրանլի թանգարանն, այս դեպքում, հարաբերություններն այնքան վատացան, որ ֆիլհարմոնիայի ղեկավարությունը փորձեց խզել պայմանագիրը ճարտարապետի հետ: Հակամարտությունը սկսվեց համաձայնագրի ստորագրմամբ, որտեղ Janանուելի ճնշման տակ որոշվեց ճարտարապետի վարձավճարի չափը: «Նրանք ինձ տուրք գցեցին ՝ բացատրելով, որ եթե ես մերժեմ, իմ տեղը կզբաղեցնի Ռենցո Պիանոն», - հիշում է Նուվելը: Hanանուելը կտրուկ մերժեց ճարտարապետի ցանկացած առաջարկություն ՝ շինարարության ժամանակը և բյուջեն վերանայելու մասին: Ֆիլհարմոնիայի մենեջերի հետ բանակցելու համար ճարտարապետն ուղարկեց իր զուգընկերոջը և ընկերոջը `Միշել Պելիսյեին, որը հրաշք չկատարեց` հասնելով բյուջեի միայն փոքր աճի: Nouvel- ը նախատում է Pelissier- ին `ֆիլհարմոնիայի տնօրենների հետ դավադրություն կազմակերպելու համար: «118 միլիոնից մեզ վճարել են 12.5% -ը, սա ցածր տոկոս է նման շինարարության համար, այն պետք է լինի 16% կամ 17%», - ասում է ճարտարապետը: Միևնույն ժամանակ, հաճախորդները ՝ Մշակույթի նախարարությունը և Փարիզի քաղաքապետարանը, ցանկանում էին հարաբերություններ պահպանել և խորտակվող նավի անցքերը կարկատել: Շինարարությունը դանդաղ էր ընթանում, քանի որ անհրաժեշտ էր գտնել փոխզիջում `կրճատված պետական բյուջեի, ճարտարապետների կողմից որակյալ պայքարի, շինարարական ընկերությունների ծանր կոնսորցիումի շահերի և եղանակի մոլորությունների միջև:
«Ֆիլհարմոնիա» բառում հասկացության երկու բաղադրիչ կա `« սեր »` ֆիլեո և «ներդաշնակություն» `ներդաշնակություն:Նյուվելն օգտագործում է այս փոխաբերությունը նախագծի ուղեկցող տեքստում `այն նկարագրելով որպես քաղաքի հետ« իրար հաջորդող ներդաշնակության »խաղ` Parc de la Villette- ի, Christian de Portzamparca- ի Cité de la Musique- ի և օղակաձեւ ճանապարհի հետ: Ներդաշնակություն Փարիզի լուսավորության հետ, որտեղ «լույսի շող մոխրագույն ամպերի մեջ, անձրև … Architարտարապետությունը ՝ որպես սահուն ռելիեֆի միջոցով ստեղծված չափված արտացոլումների, շողերի բաղադրություն, նյութականացվում է ալյումինով ծածկված մայթերի մակերևույթում Էշերի գրաֆիկայի ոճը », - Նուվելն այսպես է նկարագրում իր նախագիծը: Շենքը դրսից ծածկված է 340 հազար ալյումինե «թռչուն» -ով, որի երեսպատումը դեռ ամբողջությամբ ավարտված չէ:
Նուհվելը ֆիլհարմոնիան ընկալեց ոչ թե որպես առանձին շենք, այլ որպես բլուր-շինություն Լա Վիլլեում, որը պարկի շարունակությունն է: Սա մի տեսակ արհեստական լեռ է, ջրհեղեղ, որով կարող եք բարձրանալ, ինչպես դիտակետը, որպեսզի դիտեք քաղաքի շրջանաձեւ համայնապատկերը 37 մետր բարձրության վրա: Սա եզակի հեռանկար է ստեղծում Փարիզի հյուսիսարևելյան մասում, որտեղ Les Invalides- ի, Էյֆելյան աշտարակի, Մոնմարտր բլրի և Sacre-Coeur եկեղեցու գմբեթը տեսողական երկխոսության մեջ են մտնում արվարձանի ժամանակակից շենքերի հետ: Արհեստական բլրի գաղափարը ընդհանուր բան ունի մեկ այլ հայտնի մայրաքաղաքային պարկի ՝ Բուտս-Շամոնտի հետ, և նաև շարունակում է հորիզոնական կացարանների մասին La Villette- ի հեղինակ Բեռնար Չումի գաղափարը:
Ֆիլհարմոնիան գտնվում է Փարիզի արևելքում, քաղաքի և արվարձանների սահմանին, և, ըստ Նուվելի ծրագրի, պետք է իր մեջ միավորի բնակչության տարբեր շերտերի: Ֆիլհարմոնիայի շենքի ճակատին ինտեգրված թվային էկրանը պետք է հայտարարեր համերգներ շրջաբերական ճանապարհի եզրից `« Peripheric Boulevard »` գրավելով փարիզյան արվարձանների հանդիսատեսին: Այժմ այն գտնվում է հիմնական մուտքի մոտ գետնի մակարդակում և գրեթե չի նկատվում:
Հատուկ ուշադրության է արժանի Մեծ ֆիլհարմոնիկ դահլիճը, որը նախատեսված է 2400 ունկնդրի համար: Նախատեսվում էր, որ դա կլինի մեծ տարածք, որը ներկայացնում է ակուստիկայի ամենավերջինը և ունակ է հյուրընկալել աշխարհի ամենամեծ սիմֆոնիկ նվագախմբերին: Միևնույն ժամանակ, այն արտացոլում էր Փարիզի քաղաքի և Ֆրանսիայի պետության ձգտումը ՝ համաշխարհային կարգավիճակ ձեռք բերել ակադեմիական երաժշտության համերգասրահների շարքում: «Դիրիժորի և ամենահեռու ունկնդրի միջև ընդամենը 32 մետր հեռավորություն կա: Դրանից դժվար բան դժվար է պատկերացնել ամբողջ աշխարհում », - ոգեւորությամբ բացականչում է ֆիլհարմոնիայի ներկայիս տնօրեն Լորան Բեյլը:
Այս նախագիծն իրականացնելու համար Նուվելը աջակցություն ստացավ միջազգային առաջատար ակուստիկիստների, Նոր Zeելանդիայի ձայնային հետազոտող Հարոլդ Մարշալի և ճապոնացի ինժեներ Յասուհիսա Տոյոտայի աջակցությունից:
Theարտարապետը, որի անունը մոռացվում է նշել ֆիլհարմոնիայի կառուցման մասին, Մեծ դահլիճ նախագծի հեղինակ Բրիջիտ Մետրան է: Այս աշխատանքը նրա համար դարձավ այն փաստը, որ նա գտնվում էր սնանկության եզրին, և նրա ճարտարապետական պլաններն օգտագործվում էին առանց նրա համաձայնության շինարարական ընկերությունը: Մետր, նույնիսկ վարույթից առաջ, Նուվելը դատական հայց ներկայացրեց փայտամշակող ընկերության դեմ, որը գողացավ իր զարգացումները, և ամբողջ գումարը երբեք նրան չվճարվեց:
Կարևոր է ընդգծել, որ Փարիզի ֆիլհարմոնիայի ստեղծման հիմնական նախաձեռնողը ֆրանսիացի կոմպոզիտոր Պիեռ Բուլեզն էր, որը մահացավ 2016-ի հունվարին: Նա հիշեց այն պայքարը, որը նա տարել էր ավելի քան 30 տարի ՝ Ֆրանսիայի մայրաքաղաքի սիմֆոնիկ նվագախմբի լիարժեք համերգասրահ ստեղծելու համար, և դրա պատճառները. «Փարիզում մենք երաժշտություն էինք խաղում հիմնականում թատրոններում ՝ Շաթել կամ Ելիսեյան դաշտեր: Պլիել համերգասրահը, որը կառուցվել է 1920-ականներին, կատարյալ ձայնային ձախողում էր »:
1980-ականներին Բուլեզը երազում էր վերարտադրել Փարիզի Նյու Յորքի Լինքոլն կենտրոնը, որտեղ միավորված կլինեին թատրոնը, օպերան և ֆիլհարմոնիկ հասարակությունը: Այս նախագիծը Քրիստիան դե Պորտզամպարկի կողմից La Villette- ի այգու համար կառուցված «Երաժշտական քաղաքն» էր, միայն շատ ավելի փոքր մասշտաբով, քան կոմպոզիտորն էր նախատեսել: Այն իր մեջ ներառում է ընդամենը սրահ ՝ 800 հոգու համար, կոնսերվատորիա և ռեստորան: Պորտզամպարկը հույս ուներ, որ վերջապես կկարողանա ավարտել իր նախագիծը ՝ հաղթելով ֆիլհարմոնիայի մրցույթում, բայց անցյալի անհաջողությունները հարմար չեն «գլուխգործոցի» ստեղծման գեղեցիկ պատմության համար:Theարտարապետը ընտրվեց որպես ժյուրիի անդամ, ինչը բացառեց նրա մասնակցությունը մրցույթին, սակայն նա պնդեց այս հնարավորությունը և պարտվեց:
Բաստիլի օպերա նախագծում նախատեսվում էր մեծ համերգասրահ. Ֆրանսուա Միտերանի քաղաքական գաղափարն էր ստեղծել օպերա ժողովրդի համար: Ըստ Բուլեզի, սա հերթական երաժշտական ձախողումն էր, քանի որ թատրոնը շատ արագ կառուցվեց: Ֆրանսիայի նախագահը շտապում էր, որ Օպերա Բաստիլի բացումը համընկնի 1989 թվականի հուլիսի 13-ին Ֆրանսիական Մեծ հեղափոխության քսանամյակի տոնակատարության հետ: Բուլեզը հիասթափված ասաց., մենք կորցնում ենք նախագծի հիմնական իմաստը: Ակուստիկան ստացվեց անհաջող: Մենք չենք լսում երգիչներ Օպերա Բաստիլի դահլիճում »: Եվ դեռ շատ տարիներ Պիեռ Բուլեզը փորձում էր իշխանությանն ու հասարակությանը փոխանցել ակնհայտը. Եթե Փարիզը ցանկանում է մասնակցել միջազգային երաժշտական կյանքին, ժամանակակից նվագախմբերին մեծ ֆիլհարմոնիա է պետք:
Նուվելի շենքի ստեղծման այս ֆոնը շատ բան է բացատրում ՝ որպես մի մեծ նախագծի անհաջող ճակատագրի մի տեսակ նախաբան: Այնուամենայնիվ, տեղի ունեցածը բոլորովին նոր չէ. Բավական է հիշել այլ խոշոր ճարտարապետների նմանատիպ նախագծեր. «Հավերժ», դեռևս ավարտված շինարարություն
Elbe ֆիլհարմոնիան Համբուրգում `Հերցոգում և դե Մեորոնում կամ Լոս Անջելեսի Ֆրենկ Գերրի Ուոլտ Դիսնեյի համերգասրահում` իր աներևակայելի մեծ բյուջեով:
2015-ի հունվարին Փարիզի ֆիլհարմոնիայի բացումը համընկավ Ֆրանսիայի համար ծանր պահի ՝ Charlie Hebdo- ի խմբագրության կողմից իրականացված ահաբեկչության հետ: Ուստի Jeanան Նուվելը այնուհետև ակտիվորեն չխոսեց մամուլում մեղադրական հայտարարություններով ՝ խոսելով այն ծանր պայմանների մասին, որոնցում նա պետք է աշխատեր, և միայն հետագայում վերադարձավ այս հարցին: Հայց ներկայացնելով Փարիզի Գերագույն տարածաշրջանային դատարան ՝ ճարտարապետը պահանջեց ոչ թե դրամական փոխհատուցում, այլ շենքի վերակառուցում ՝ այն համապատասխանեցնելով նախնական ծրագրերին: Հակառակ դեպքում Նուվելը հրաժարվեց հեղինակությունից ՝ արգելելով նշել իրեն որպես Փարիզի ֆիլհարմոնիայի ճարտարապետ: Հայցը վերաբերում էր նախագծային 26 անհամապատասխանություններին, որոնք, հեղինակի կարծիքով, շենքի կարևոր կառուցվածքային բաղադրիչներն են: Սա համերգասրահի ներքին թաղանթի, պարապետների, ճակատի առանձին մասերի և շենքի շուրջը քայլող տարածքի երեսպատման նյութն է, որը փոխվել է առանց ճարտարապետի թույլտվության: Architectարտարապետը նաև ֆիլհարմոնիկին մեղադրեց այն փաստի մեջ, որ առանց նրա համաձայնության նախասրահի ընդհանուր երկրաչափությունը փոխվել է, և պատերը, ինչպես տեսնում ենք այսօր, մնացել են առանց երեսպատման `բավականին ասկետական բետոնի տեսքով: Չնայած դրան, 2015 թվականի ապրիլի 16-ին Փարիզի ֆիլհարմոնիայի գործով դատարանի որոշումը բացասական էր Նուվելի համար:
Իր դեմ առաջադրված մեղադրանքներին և նրա փաստարկները լրջորեն չընդունելուն ճարտարապետը պատասխանում է. «Իրավիճակը ծայրաստիճան պարզ է: Ֆիլհարմոնիայի շինարարությունն ընթացավ առանց իմ մասնակցության: Շինարարական ընկերություններին տրված ցուցումները համաձայնեցված չեն ինձ հետ: Ես միտումնավոր հեռացվեցի [գործընթացից]: Այս ամենն արվեց ՝ նպատակ ունենալով հնարավորինս արագ ավարտել նախագիծը որակի հաշվին, բայց հանուն անիրատեսական շինարարության ժամանակացույցի: Մենք գումար ենք կորցրել: Ֆիլհարմոնիայի նախագիծը հենց սկզբից գնահատվել էր չափազանց ցածր: Դրա համար մենք այսօր վճարում ենք գինը: Քաղաքական գործիչները պետք է դա իմանան և հասկանան [իրենց գործողությունների] հետևանքները »: Այն, ինչ տեղի ունեցավ ֆիլհարմոնիայի հետ, դեռևս մեծ վնաս է հասցնում ճարտարապետի կերպարին: Geneնևի Արվեստի և պատմության թանգարանի վերանորոգման նախագիծը, որի վրա նա աշխատում էր 1998 թվականից, ցուցադրվել է անցած ձմռանը, մինչև իրականացման մեկնարկը, քաղաքացիների քվեարկության համար (բյուջետային նախագծերի դեպքում, դա պետք է արվի օրենքով Շվեյցարիայում): Geneնևի բնակիչները դեմ քվեարկեցին նախագծին, այդ թվում նաև մուլտֆիլմի պաստառի պատճառով, որում նկարիչը ճարտարապետին պատկերում էր որպես վոսպիր Նոսֆերատու ՝ փողի համար ճանկեր քաշելով: Պաստառը վախեցրեց քաղաքաբնակներին ՝ հիշեցնելով ֆիլհարմոնիայի պատմությունը:
Արդյո՞ք Jeanան Նուվելը մեղավոր է քաղաքական գործիչների համար, որոնք տակտիկական պատճառներով թաքցնում են շինարարության իրական ծախսերը, դժվար է միանշանակ ասել: Հաճախ քողարկված քաղաքական իրողությունը որոշում է ճարտարապետների աշխատանքը, որոնք մասնագիտության մեջ գոյատևելու համար ստիպված են ընդունել խաղի այս կանոնները:Այս նախագծի մասնակիցները, ներառյալ պետության ղեկավարները իրենց ամբիցիաներով և մեծ շենքում իրենց անունը հավերժացնելու ֆրանսիական ավանդույթով, հավանաբար գուշակեցին իրականացման դժվարությունների և անբավարար բյուջեի մասին: Allարտարապետը նույնպես հասկացավ այս ամենը նույնիսկ նախքան այս խաղի մեջ ներգրավվելը և օգնություն խնդրեց Փարիզի քաղաքապետից և մշակույթի նախարարից: Բայց Նուվելն իրեն ընդհանրապես մեղավոր չի համարում. Նույնիսկ եթե նա մասնակցել է ծրագրի նախնական «թերագնահատմանը», այս ամենը տեղի է ունեցել խաբեության վրա կառուցված համակարգի շրջանակներում: Երբ 2013-ի մայիսին լրագրողները հարց տվեցին ֆինանսների տեսուչ Պիեռ Անտենոյին ՝ «Ինչպե՞ս կարող է պետությունը այդքան թերագնահատել նախագիծը» հարցը, նա պատասխանեց. «Սա խաբեբայական խաղ է պոկերին: Ի սկզբանե սահմանվում է ցածր գինը, բոլորը գիտեն, որ ամեն դեպքում սպասվում է գերաճ: Դա արվում է, որպեսզի էկոնոմիկայի նախարարության առջև կարմիր լաթ չթափահարվի,
Բերսի (որը քվեարկում է նախագծի ընդունման օգտին - մոտավորապես ND): Եվ ապագայում պետությունը ճարտարապետներին ու կապալառուներին ստիպում է կրճատել բյուջեները »:
«Ես մինչեւ վերջ կպայքարեմ ֆիլհարմոնիայի արժանապատվության համար … ճարտարապետությունն ամենօրյա պայքար է», - հայտարարում է Նուվելը `դատարանում շարունակելով անհաջող պաշտպանել ոչ միայն իր հեղինակությունը, որը արդեն իսկ շատ է տուժել, այլև սոցիալական վիճակը: մասնագիտությունը «Ավելի քան երեսուն տարի շարունակ ճարտարապետները կորցրել են երկրում իրավիճակի վրա ազդելու կարողությունը: Մենք պատասխանատվություն չենք կրում ոչ շինհրապարակի, ոչ էլ բուն նախագծերի համար: Մեր օրերում մենք այլ բան չենք որոշում, - հիասթափված ասում է ճարտարապետը, - շինարարական ընկերությունները դա անում են մեզ համար: Միևնույն ժամանակ, Ֆիլհարմոնիայի գլխավոր շինարարական ընկերության `Բույժեսի ներկայացուցիչ Jeanան-Ֆրանսուա Շեյդտը հպարտությամբ է ասում, որ հենց Նուվելն է մղել իրենց ինժեներներին` զարգացնելու յուրահատուկ մասնագիտական հմտություններ, դեպի թվային տեխնոլոգիաների ավելի լայն օգտագործում: բարդ հեղինակային նախագծի շրջանակներում իրենց որակավորումը բարելավելու հնարավորություն:
Այսօր պաշտոնապես ավարտվեց ֆիլհարմոնիայի շինարարությունը: Վերջին մեկ տարվա ընթացքում մամուլում ճնշող մեծ արձագանքներ են եղել, և հակամարտության շուրջ հուզմունքը հանդարտվել է: Չնայած այն հանգամանքին, որ շենքը վերջնական ավարտի համար դեռ լրացուցիչ միջոցներ է պահանջում, դատարանը չի ընդունում ճարտարապետի փաստարկները. Իբր, նրա հայցն անբավարար հիմքեր ունի: Բայց, ինչպես վերջերս հայտարարեց Jeanան Նուվելը, «դա ժամանակի խնդիր է»: Հակառակ դեպքում, կարծում է նա, շինարարությունը կարելի է համարել ձախողված:
