Անտոն Նադտոչի, ATRIUM Բյուրոյի գործադիր տնօրեն
Համակարգ և քաոս, դինամիկա և ստատիկա, սահմաններ և ազատություն. Ավելի քան քսան տարի շարունակ ATRIUM բյուրոն ՝ Անտոն Նադտոչիի և Վերա Բուտկոյի ղեկավարությամբ, ուսումնասիրում էր ճարտարապետության մեջ այս բոլոր առավել բարդ հասկացություններն ու պատկերներն արտահայտելու հնարավորությունը ՝ ամեն անգամ գտնելով որոշակի գործառույթի որոշակի տեսակի բացարձակ ձև: Ամանակին դրանք գյուղական տներ էին, որոնք զարմացնում են ճարտարապետական ամսագրերի ընթերցողների ֆանտաստիկ պլաստիկությամբ, էներգիա, որը դժվար է պարունակել, հնարավորության եզրին հավասարակշռող նմուշներ, յուրաքանչյուր տողի էլեգանտ ճշգրտություն և նյութերի օգտագործման արտասովոր մոտեցում:, Ամանակի ընթացքում նախագծերի շրջանակն ավելացել է: Բայց քաղաքաշինական հայեցակարգերում և հասարակական և բնակելի համալիրների նախագծերում դեռ կարելի է զգալ ճանաչելի հեղինակի մտքի ծեծը `ապակին, բետոնը, փայտը և քարը ստիպելով միաձուլվել մեկ կառույցի և ճարտարապետական կառույցները վերածել հսկա արվեստի օբյեկտների:, գրեթե քանդակներ: Բյուրոյի պորտֆելում ներառված չեն որևէ նախագծեր, որոնք անցնում են, և դրանցից յուրաքանչյուրը մշակվում է թիմի ղեկավարների մասնակցությամբ և վերահսկողությամբ: Անտոն Նադտոչին ավելի մանրամասն պատմում է ճշգրիտ գտնված ձևի արժեքի, մարդու հետ փոխազդող կենդանի ճարտարապետության ստեղծման, ճարտարապետի առջև ծառացած հիմնական խնդիրների մասին:
Տեսանկարահանում և մոնտաժ. Սերգեյ Կուզմին:
Անտոն Նադտոչի
ATRIUM Բյուրոյի գործադիր տնօրեն.
«Մեզ համար ճարտարապետության մեջ որակն առաջին հերթին երևի տարածքի որակն է: Architարտարապետությունը միակ արվեստն է, որն աշխատում է տարածության հետ; վերացական արվեստ, որն աշխատում է այնպիսի կատեգորիաների հետ, ինչպիսիք են զանգվածը, դատարկությունը, կառուցվածքը, կազմը: Ինչ-որ իմաստով ստացվում է, որ մենք կարող ենք ճարտարապետության որակը գնահատել ըստ ճարտարապետական օբյեկտի տարածականության աստիճանի և, առաջին հերթին, այն բանի, թե ինչ տեսակի տարածական փորձեր կամ օբյեկտն է տալիս տարածական փորձեր ստանալու հնարավորությունը: Իհարկե, ճարտարապետությունը մեզ համար արվեստ է և, առաջին հերթին, արվեստ, ուստի, ինչպես արվեստի ցանկացած առարկա, ճարտարապետական օբյեկտը պետք է հնարավորություն ունենա ինչ-որ բացահայտում կատարելու, իմաստներ հաղորդի: Կրել որոշակի արժեքներ և հույզեր: Ըստ էության, ճարտարապետի գործը բացարձակ ձև գտնելն է: Եվ մեզ համար այս ձևը պետք է բավարարի առավելագույն թվով չափանիշներ, որոնք գոյություն ունեն ճարտարապետական օբյեկտի մեջ: Սա գործառույթ է, առաջին հերթին, և համատեքստ, քաղաքային միջավայր, ռելիեֆ, կողմնորոշում դեպի կարդինալ կետերը, նախընտրած տեսակետներ: Այս բոլոր սահմանափակումների և չափանիշների վերլուծության արդյունքում մենք ստանում ենք մի ձև, որն ունի ներքին բարդության որոշակի աստիճան: Մենք ձգտում ենք ստեղծել երկիմաստ, ոչ միատարր ձև, որը տարբեր կերպ է ընթերցվում առարկայի շուրջ շարժման ընթացքում, առարկայի ներսում շարժման գործընթացում, որը ստեղծում է անսպասելի անկյուններ և ստեղծում է հույզեր, որոնք օբյեկտի վրա առաջին հայացքից չեն կարդում: Այս առումով մենք ձգտում ենք ստեղծել պլաստմասե, քանդակագործական ձև, հարմարվողական, որը ճկունորեն արձագանքում է մեր կողմից դիտարկվող բոլոր չափանիշներին: Եվ իրականում մենք ինչ-որ չափով ձգտում ենք հաղթահարել ձևի սահմանները, այսինքն `այս ձևը ինտեգրել բնապատկերին, որպեսզի այն երկխոսության մեջ մտնի շրջակա միջավայրի հետ և որոշ չափով լուծարի իր սահմանները:
Եթե կա միայն ձև, ապա խոսքը ոչ թե ճարտարապետության, այլ հենց ձևի ձևավորման մասին է, այսինքն ՝ այն ավելի շատ դիզայն է դառնում:Քանի որ ճարտարապետությունը դիզայն չէ, ճարտարապետությունը ձևավորում է տարածք, որը տեղավորում է մարդուն, ապա ձևերի առումով մենք միշտ պետք է հասկանանք, որ մենք տարածք ենք ստեղծում: Եվ, համապատասխանաբար, տարածքը մեզ համար ճարտարապետությունը գնահատելու հիմնական չափանիշն է: Եթե մեզ հաջողվեց ձևերի տեսանկյունից ստեղծել որակյալ տարածք, ապա սա հաջողություն է, ստացվեց:
Մեր ձևը դինամիկ է, բարդ, տարասեռ, տարբեր կետերում տարբեր: Սկզբունքորեն, տեղեկատվական բարձր պարունակությունը նաև ճարտարապետական աշխատանքի կարևոր որակն է: Այսինքն, մարդը, որը շարժվում է առարկայի միջով, նույնիսկ եթե ենթագիտակցական մակարդակում է կամ գիտակցաբար ընկալում է, պետք է կարդա տեղեկատվություն, որն արտահայտվում է ոչ միայն տարածության մեջ. Այն ներկառուցված է մանրամասների, որոշ հոլովակների մեջ, ձևի հետ աշխատելու եղանակով:, թե ինչպես են որոշ ձևեր փոխազդում մյուսների հետ: Տեղեկատվական բովանդակության այս աստիճանը պետք է առկա լինի: Եթե օբյեկտը տեղեկատվություն չի պարունակում, ապա դա արվեստի օբյեկտ չէ, դա պարզապես շենք է:
Արվեստը, իհարկե, մաթեմատիկա չէ, և նույն հարցին միանշանակ պատասխան չկա: Յուրաքանչյուր հեղինակ ունի իր պատասխանը: Ավելին, յուրաքանչյուր հեղինակ պատմում է իր սեփական պատմությունը: Եվ, հետեւաբար, իմաստ ունի գնահատել ցանկացած ճարտարապետական աշխատանք, առաջին հերթին ՝ այդ գաղափարների և իմաստների տեսանկյունից, որոնք ինքը դրել է հեղինակը: Հասկանալի է, որ հետագայում այդ գաղափարները կարելի է վերացականորեն գնահատել արդեն մշակութային համատեքստում ՝ ընդհանուր և ժամանակային: Մենք արդյունքը գնահատում և ծրագրավորում ենք սուբյեկտիվ սենսացիաների և այն որակների հիման վրա, որոնց ցանկանում ենք հասնել որոշակի օբյեկտի մեջ:
Բացարձակ ձևը սինթետիկ ձև է, որը պատասխանում է շատ ու շատ չափանիշների, որոնք մենք միաժամանակ կիրառում ենք: Եվ ձեր օբյեկտը որոշակի մշակութային համատեքստում դիտելու և մեր օբյեկտների կրած գաղափարների համատեքստում չափանիշը, իհարկե, դա ամենակարևորն է: Եթե մեզ հաջողվեց որոշակի գաղափարներ արտահայտել մեր օբյեկտի մեջ, ապա կարող ենք ձեւացնել, որ մեր առարկան կդառնա ճարտարապետության օբյեկտ և արվեստի օբյեկտ: Եվ նկատի ունեմ մեծատառով ճարտարապետությունը:
Եթե մենք խոսում ենք որակի մասին. Ինչպես հասնել որակի, ինչ է որակը … Առաջին հերթին պետք է որևէ գեղարվեստական լինի և ժխտող Anարտարապետը պետք է հասկանա, թե իր համար ինչ արժեքներ են կարևոր, ինչ արժեքներ է նա մտադիր փոխանցել: Մնացած ամեն ինչ արհեստի խնդիր է, քանի որ ճարտարապետությունը կիրառական արվեստ է: Եվ ապա հարց է առաջանում պարզապես պրոֆեսիոնալիզմի մասին: Պրոֆեսիոնալիզմի բարձր աստիճանը նաև կիրառական արվեստում արվեստ է: Հետեւաբար, ճարտարապետական հայտարարության որակի աստիճանը կախված է նրանից, թե որքանով է ճարտարապետը պրոֆեսիոնալ, և թե ինչպես նա կարող է իրականացնել և թարգմանել իր իսկ գաղափարները:
Մենք ձգտում ենք որոշակի որակի որոշակի ձևի ՝ դինամիկ, բարդ, տարածական, հեռանկարային, տարասեռ: Այս որակի ձևը և այս որակի տարածությունն արտացոլում են տիեզերքի հայեցակարգի ներկայիս ընկալումը, քանի որ շենքի կառուցվածքը տիեզերքի գաղափարի արտացոլումն է: Այսօր սա քաոսի տեսության հայեցակարգն է: Սա բարդ կառույցների կազմակերպման բարձր աստիճան է: Այն, ինչ մենք անվանում ենք քաոս, բնության մեջ բարդ կառույցների կազմակերպման բարձր աստիճան է: Ըստ այդմ, ճարտարապետությունը, երբ այն ձգտում է ճարտարապետական որոշակի բարդության, ինչ-որ չափով նաև մարմնավորում է դա:
Քաոսը, ըստ սահմանման, չունի ձև: Architectարտարապետը ստիպված է որոնել ձևը: Ձևն այն է, ինչը միավորում է ցանկացածը: Ձեւ չկա, չկա առարկա: Ուստի անհրաժեշտ է հավասարակշռություն ամբողջականության և կոտորակայինության, մեկ գերիշխող հայտարարության գերակշռության և այլ հայտարարությունների միջև, քանի որ եթե առարկան պարունակում է միայն մեկ հայտարարություն, այն դառնում է հասկանալի և անհետաքրքիր, դրանում տեղեկատվության ներքին շերտեր չկան:Անկասկած, մեզ համար կարևոր են այնպիսի հասկացությունները, ինչպիսիք են ձևական գաղափարը, կառուցվածքը, կարևոր է մասերի փոխադարձ ենթակայությունն այս կառույցին: Բայց միևնույն ժամանակ, առարկան չպետք է լինի շատ պարզ, պարզ և միանշանակ: Կարելի է ասել, որ մենք ձգտում ենք ինչ-որ երկիմաստության »:
