Սպիտակ փայտ

2024 Հեղինակ: David Durham | [email protected]. Վերջին փոփոխված: 2023-12-16 02:36

Մենք խոսեցինք «Հալս-Դիվելփմենթ» ընկերության «Գինու տուն» բնակելի համալիրի նախագծի մասին, երբ շինարարությունն արդեն սկսվել էր 2014 թ. Սադովնիչեսկայա փողոցում գտնվող բնակելի համալիրը TPO Reserve- ի և SPEECH- ի համագործակցության վաղ օրինակներից մեկն է, որը բնակելի շենքի հատվածները բաժանել է երկու մասի `ճակատային տարբեր լուծումների համար. Դրանցից մեկը` արդիական, պատկանում է Վլադիմիր Պլոտկինին:, երկրորդը նշվում է թաքնված դեկորատիվ դասականներով, այնպես որ բնորոշ են Սերգեյ Չոբանի որոնումները: Այս դեպքում TPO «Reserve» - ը հանդես էր գալիս որպես ընդհանուր դիզայներ:

Եթե մենք խոսում ենք այդ վայրի մասին, ապա այն շուրջը շատ հանգիստ է, պարզապես անհավանական է Մոսկվայի կենտրոնի համար: Սակայն Սադովնիկիում ՝ Բալչուգ կղզում, գրեթե ամենուր շատ հանգիստ է ՝ հենց թանկ բնակարանների տեղը: Բնակարանների գներն այստեղ տատանվում են մեկ քառակուսի մետրի համար 7-ից 10 հազար դոլարի սահմաններում, դրանց մակերեսը հիմնականում 100 մ-ից ավելին է, հաճախ կրկնապատկվում է, իսկ բաժինների կեսն արդեն ամբողջությամբ վաճառվել է: Տեղն էլ հետաքրքիր է. Բոլոր կողմերից այն շրջապատված է ռազմական գերատեսչության շենքերով: Հյուսիսում ՝ Սադովնիչեսկայա փողոցի երկայնքով ձախ կողմում, գտնվում է նախկին Կրիեգսկոմիսարիատը, որը կառուցվել է 1780-ին ՝ Մոսկվայի վերակառուցման համար Քեթրինի ծրագրի «հեղինակ» Նիկոլաս Լեգրանի նախագծով: Այժմ այն գրավում է Մոսկվայի ռազմական օկրուգի շտաբը, բակում կա մի բունկեր, որտեղից վերահսկվում է շրջանը, 1953 թ.-ին Բերիան մահապատժի ենթարկվեց այնտեղ: Ընդհակառակը, գործում է նույն շրջանի քննչական վարչությունը: Մյուս կողմից, Սադովնիչեսկայա փողոցի երկայնքով աջ կողմում կա 1740-ականներին կառուցված ցածր «հին Կրիեգսկոմիսարիատ». Այժմ նրա բակը ծառայում է որպես զորամասի պուրակ:

Վերջապես, Գինու տունը պարսպապատված է Կոսմոդամյանսկայա գետի ափից ստալինյան բնակելի շենքերի շարքով, որոնք, զարմանալիորեն, կառուցվել են պատերազմի տարիներին ՝ 1940-1945 թվականներին: Նրանք ափամերձ երթուղուց ծածկված են ծառերով և, իր հերթին, հուսալիորեն ծածկում են բնակելի համալիրը. Մոտակա շենքում կա 8 հարկ, իսկ նոր համալիրի հարակից հատվածներում ՝ 7. շենքերի միջև, այսինքն ՝ Գինու տան հետևի ճակատը, ձևավորվեց պատնեշով փակ անցուղիով փոքր բակ, ընդ որում ՝ բնակելի համալիրին հարող 24x73 մ ուղղանկյունը պատկանում է նրան և լավ սարքավորված է:

Համալիրն ինքնին զբաղեցնում էր Peter Smirnov- ի գինու գործարանի տարածքը, որից ժառանգեց խոսող անունը `« Գինու տուն », իսկ Սադովնիչեսկայա փողոցի երկայնքով ձգվում էր 1888-1889 թվականների կարմիր աղյուսով շենքը; 1940-ականներից այն արտադրում է Kornet շամպայն: Պահպանված շենքում տեղ կար 41 բնակարանի համար, դրա ճակատներն ամբողջությամբ մաքրվել էին ներկից, իսկ բնակելի համալիրի կազմում այն ստացել էր Luxury loft անվանումը:

Գինու տան նոր բաժինները կառուցվել են ՝ արձագանքելով իրենց հարևան Լեգրանին, խիստ ուղղանկյունի մեջ և սերտորեն փակված են բակի շուրջը: Եթե 19-րդ դարի մարմինը կանգնած լիներ մեջտեղում և ձախ տեղափոխված չլիներ, ապա կստացվեր, որ դա միանգամայն ճիշտ քառակուսի էր, հակառակ դեպքում `մի փոքր ասիմետրիկ:

Այնուամենայնիվ, այստեղ դասական «պալատական» համաչափության սկզբունքն առկա է, թեև ակնարկ, բայց գիտակցված. Կենտրոնական հատվածը բակի մուտքին հանդիպում է լայն պրոյեկտման ելուստով, որի կողքին տեղադրված են երկու ուղղահայաց ելուստներ: Սխեման ամբողջովին պալատական է, կենտրոնական ռիսալիտը ստանձնում է «պորտիկի» դեր, չնայած որ գծագրվում է, ինչ-որ իմաստով, ընդհակառակը. Հենակետի փոխարեն, մխիթարի տակ տեղ կա, այլ ոչ թե սյուններ, պատուհանների արանքում կան սյուներ, որոնք հատակից առ հատ դառնում են օպտիկական արվեստի ոգին կամ, ինչպես ծառի ճյուղերը, ձգտում են լուծվել երկնքում:

Բայց սիմետրիկ ներկայացուցչական «պալատ» -մեքենայի թեման, իհարկե, այստեղ գլխավորը չէ: Ավելի կարևոր է երկու հայտնի ռուս ճարտարապետների զույգ ձեռագրերը, որոնք միավորված են մեկ համալիրում `2010-ականների ամենատարածված տեխնիկան, որը տարվել է պատմական քաղաքի ճակատային մասի անբաժանելի շենքի շրջանակներում տարատեսակ« ձեռքերի »որոնմամբ:, Adesակատների նման կոնգլոմերատները երբեմն խայտաբղետ են, բայց այստեղ դա այդպես չէ:Ամեն ինչ պարբերաբար և հարգալից ստացվեց, հնարավոր է, որ թաքնված «պալատական» թեման ինչ-որ բան թելադրեց, կամ, ամենայն հավանականությամբ, երկու հեղինակներն այնքան ցայտուն հայացք ունեն գործերի նկատմամբ, որ հենց հարևանության համեմատության փաստը ջենթլմենական տոնուս ստեղծեց:, Այնուամենայնիվ, հայտնի է, որ Սերգեյ chոբանը և Վլադիմիր Պլոտկինը հաճախ միասին աշխատում են անսամբլների վրա, օրինակ ՝ ՎՏԲ Արենայի պարկում կամ adապադնի Պորտ բնակելի համալիրում: Բայց այստեղ ոչ թե շենքերը բաժանվեցին, այլ ճակատներն ու հատվածները:

Ամբողջականությունն ապահովվում է ընդհանուր ուրվագծով և բարձրության նկատմամբ մոտեցմամբ. Տան բարձրությունը իջնում է 4 հարկի դեպի Սադովնիչեսկայա փողոց ՝ կազմելով հիանալի տեսարաններով տեռասների լայն աստիճաններ: Ոչ պակաս միավորող դեր է խաղում նյութը `թեթև կրաքարը, որն այժմ ընդունված է քաղաքի կենտրոնում` որպես նյութ և միևնույն ժամանակ հարգալից և պատմական, չնայած գիտենք, որ հին Մոսկվայում քարե շենքեր գրեթե չկային:

SPEECH- ի ճակատներին կրաքարը մի փոքր ավելի «դասական» դեղնավուն է, մինչդեռ TPO «Արգելոցում» այն ժամանակակից կերպով շաքարավազ է: Սակայն նախագծում գույնի տարբերությունն ավելի նկատելի էր, իրականում առաջին գույնը միայն մի փոքր ավելի բեժ է. առանց զննելու, դուք անմիջապես չեք նկատի: Որոշ տեղերում քարը «ներթափանցում է», ինչը նույնպես համախմբում է ապահովում: Բացի այդ, տարածված է նաև երկրորդ նյութը `լայն կամուրջների և բարակ վանդակաճաղերի սեւ մետաղը: Theգացողությունն այն է, որ երկու հեղինակներն էլ ուշադիր էին, որպեսզի երկխոսությունը չվերածվի վճռական փաստարկի: Եվ վեճը ստացվեց շեշտակիորեն գրաֆիկական, նույնիսկ մի փոքր «թղթի նման» սենսացիաներով ՝ առանց ձայն բարձրացնելու:

Սերգեյ Չոբանի ճակատները ձգվում են դեպի դասական սխեմաներ և համամասնություններ: Այստեղ առաջին շերտի կոնսոլների փոխարեն քարե սյուներն ավելի տարածված են: Նիհար ուղղահայաց պատուհանները, որոնք հավաքված են երեք մասում և ռիսալիտների կլորացված անկյունները, հիշեցնում են ռացիոնալ Art Nouveau- ն և Art Deco- ն: Այնուամենայնիվ, ո՛չ մեկի, ո՛չ էլ մյուսի մաքուր մեջբերումները, հնարավոր է, հնարավոր չէ գտնել. Ամեն ինչ անցնում է «մետաֆիզիկայի» որոշակի պրիզմայով, տարրերը սխեմատիզացվում են, չնայած ճանաչելի: Օրինակ ՝ հյուսիսային շենքի հարավային ճակատին, արևից լավ լուսավորված, մենք գտնում ենք կիսաշրջանաձեւ խորշեր ՝ հակառակ ռելիեֆի սյունների «ստվերները»: Հենասյուների հաճախակի և բարակ ուղղահայաց ակոսները նման են ֆլեյտաների, չնայած դրանք զուրկ են կլորացված պրոֆիլից, գումարած բազմաթիվ խաչմերուկներ, նաև հիմնականում ոչ պարզ, ուղղանկյուն.

Առավել մեծ ուշադրություն է գրավում դեկորատիվ փորագրությունը. Սերգեյ Չոբանի ճարտարապետության լեյտմոտիվը, «30:70» գրքում հնչած սեփական գաղափարի պատասխանը `շենքերի մակերեսը բարդացնելու, դեկորով և հյուսվածքով աշխատելու անհրաժեշտության մասին: Այս դեպքում նա թելի ակնհայտ ժառանգորդն է:

տներ Granatny Lane- ում, ինչպես նաև այնտեղ, որոնք աջակցվում են ապակու վրա դեկորատիվ մետաքսե էկրանով տպագրությամբ: Բայց իրոք կան շատ զարդեր, դրանք հիմնականում հիմնված են բյուզանդական նախատիպերի վրա և առկա են բազմաթիվ նյութերում: Granatnoye- ում քարե փորագրությունը տարբեր է `ոճավորված, բայց լիովին մոդելավորված, ամբողջովին հարթ, որը գտնվում է խստորեն երկու մակերևույթների միջև, օրինակ` ռետինե դրոշմակնիք կամ լինոլեում փորագրություն, որը չի հավակնում ռելիեֆի: Այս վերջին մեթոդը, հյուսվածքային առումով ամենահեշտը, դարձել է Գինու տան ճակատների հիմնականը: Ընդհանրացման բարձր աստիճանի պատճառով նախատիպերն այստեղ գրեթե անընթեռնելի են. Ակոսը քամում է անվերջ, այժմ ամուր, այժմ սակավ, միայն երբեմն թույլ է տալիս մեկին ճանաչել ծաղկի ուրվագծերը, այժմ հոփի կոն: Դրա նպատակը ՝ մակերևույթը ժանյակով «թուլացնելը», իրագործվել է, և հավանաբար հարթությունը երկխոսության մեջ նրբանկատության տուրք է:

Համեմատելով արդյունքը նախագծի հետ, մենք համոզված ենք. Շատ մանրամասներ, օրինակ `« Բյուզանդական տուն »-ին նման դեկորատիվ վանդակաճաղեր, գործընթացում վերացվեցին, փորագրումը ավելի բարակ դարձավ, և« Արգելոցի »ճակատների ռելիեֆային տարրերը` բակի կողմը անհետացավ:

Ինչ վերաբերում է Վլադիմիր Պլոտկինի ճակատներին, ապա դրանք, ինչպես հիշում ենք, նույն տիրույթում են, շատ առումներով, իրոք, բոլորովին այլ են ՝ սկսած նրանից, որ դրանցում հաճախ գերակշռում են հորիզոնականները, իսկ պատուհանները նկատելիորեն ավելի ասիմետրիկ են: և սուբյեկտիվորեն շարժական, հատկապես Սադովնիչեսկայային նայող քառահարկ շենքերի ճակատների վրա:Սա բնակելի համալիրի հիմնական ճակատն է, նրա ներկայացուցչությունը քաղաքում, և դրա վրա, թերևս, նկատելի է հատկապես լուծումների բազմազանությունը: Այստեղ անընդմեջ շարված են չորս տարբեր շենքեր, ձախից երկրորդը 19-րդ դարի աղյուսե շինություն է, կողքին ՝ Սերգեյ chոբանի «սրածայր» հատվածը ՝ բոլորից «դասականը»:

Եզրերի երկայնքով Վլադիմիր Պլոտկինի երկու բաժին կա, դրանք շրջանակում են երկու պատմականության երկխոսություն և, հետևաբար, դրանք, հավանաբար, ստորադասված են շրջանակի թեմային, բայց ոչ թե պարզ, այլ նման են Piet Mondrian- ի կոմպոզիցիայի մոնոխրոմային տարբերակին. պատուհանների ցանցը գրավում է ամբողջ ճակատը ՝ դնելով դրա վրա «պիտակների» պես … Adesակատները հարթ են, դրանց վրա սպիտակ գույնը ավելի սպիտակ է, սևը ՝ ավելի սեւ, իսկ ապակիները թվում են հատկապես սև, առանց փափկեցնելու: Սա Վլադիմիր Պլոտկինի սիրելի հակագրոհներից մեկն է ՝ սև և սպիտակ:

Միևնույն ժամանակ, փողոցի կողմից նորակառույցները նույնպես միահամուռ աշխատում են. Երեք ժամանակակից ճակատներն էլ կախված են մայթեզրով խորը կոնսոլներով, իսկ վերևում դրանք, ինչպես հիշում ենք, կազմում են տեռասների երեք աստիճան, հազվադեպ երեւույթ Մոսկվայում, Ստացվում է հետաքրքրասեր «քթերի» մի տեսք, որով նոր համալիրը «նայում է» փողոցին. Ի տարբերություն աղյուսե շենքի ՝ հին, ինքնաբավ, ամեն ինչ տեսած ՝ պատերազմը և հեղափոխությունը: Վլադիմիր Պլոտկինը առավել արտահայտիչ է համարում համալիրի այս հատվածը ՝ քառահարկ տեռասներով:

Արգելոցի արտաքին ճակատներում հենակները մի փոքր ավելի են մեծանում, բայց պատուհանները ՝ մերթ ուղղահայաց, մերթ հորիզոնական, մերթ անկյունային ՝ «կոնստրուկտիվիստական», փոխարինվում են ասիմետրիկ աշխուժությամբ: Այստեղ, արտաքին ուրվագծի վրա, բոլոր բացվածքները ստանում էին սև շրջանակ, և նրանց միջև կային ռելիեֆային քարե եզրեր, որոնք նման էին էլեկտրական անջատիչների ստեղներին, սուր եռանկյուն ստվերներ գցող և տան մեխանիզմի պատկերների վրա աշխատող:

Քանի որ «Արգելոցը» ստացել է բոլոր չորս անկյունային հատվածները, դրա ճարտարապետները նաև ստացել են ավելի շատ արտաքին, դեպի արտաքին երեսպատված ճակատներ. Բակի նեղ գոտին համապատասխանում է դրսից լայն ճակատին: Միևնույն ժամանակ, Վլադիմիր Պլոտկինին է պատկանում կենտրոնական հատվածի մեծ ճակատը, և այժմ, ընդհանուր առմամբ տան մի փոքր ավելի ուշադիր դիտումից հետո, ավելի պարզ է դառնում կենտրոնական նախագծման դերը. Դա մի օղակ է, որը միավորում է երկու թեմաներ մետա-դասականը, որը զարդարված է ակոսներով, վահանակներով և փորագրություններով, բարակ ոսկորներով և քանդակագործությամբ, որոնք թվագրվում են 1930-ականներին և արդիական, հակապատկեր դինամիկ, գրավիչ 1970-ականների գաղափարներին: Չնայած եթե խոսենք Մոնդրիանի մասին, ապա 1920-ականները: Պլաստիկ հակասությունը 20-րդ դարի երկու հիմնական թեմաների միջև, ըստ էության, վերաճում է կենտրոնական պրոյեկցիայի «սպիտակ ծառի»: Սա հիմնական ակորդն է, դասական և մոդեռնիզմի թեմաները միավորելու փորձ, այն ամփոփում է երկխոսությունը և առանց պատճառի առանցքային տեղ չի զբաղեցնում:

Մուտքերի բոլոր մուտքերը դասավորված են բակի կողմից, իսկ առաջին հարկերի բնակարաններն ապահովված են մուտքերով անմիջապես փողոցից. առաջին հարկերում նույնպես տեղ կար հանրային տարածքների համար, ներկառուցված մանկապարտեզ և առևտրային տարածք փողոցի կողմում: Բակը երկաստիճան է. Սադովնիչեսկայային ավելի մոտ կայանատեղի մտնելու համար կա թեքահարթակ, մի փոքր այն կողմ ՝ դրա տանիքի ներքին հրապարակ; բարելավումն իրականացվել է TPO «Reserve» - ի կողմից: Այգում `տասից մի փոքր ավելին, քան ուղղանկյուն ծաղկե մահճակալներ, բարձրացված հողի մակարդակից բարձր; նրանցից ոմանք ծառերի պատվանդաններ են. թխկու, լորենու և նույնիսկ բալի: Ուղղանկյուններից մեկը, որը բակի կենտրոնին ավելի մոտ է, զբաղեցնում է շատրվանով փոքրիկ լողավազան: Բոլոր ծաղկանոցներն ունեն փայտե նստարաններ և աղյուսե կողմեր: Սալահատակը կազմում է հյուսվածքային գորգ. Այստեղ միավորված են թեթև քարե սալիկներ, աղյուսներ, խոտածածկ բծեր և փայտե մակերեսների բծեր, որոնք բակը վերածում են տեռասի, տան և հարմարավետ տարածքի:

Այսպիսով, բակում հյուսվածքների ավելի սերտ փոխազդեցություն կա, որը չկա ճակատների վրա, որտեղ պատմական կարմիր աղյուսը և ժամանակակից սպիտակ քարը կտրուկ ամուսնալուծված են:Կա «ոտքի տակ» աղյուս, այն հանդիպում է նաև նախասրահի տարածքում, որտեղ հիմնական ջութակը նվագում է առջևիին նույնական մի քար, բայց անիմացիոն է փայտի և աղյուսի ցնցումներով:

Օդափոխման պալատի զուգահեռը, քողարկված կեղևի պողպատե ցանցով վանդակավոր ցանցով, վերացական քանդակի դեր է ստանձնում ՝ հրապարակն առանձնացնելով ավտոկայանատեղի մուտքից, աշխուժացնելով այն կարմրավուն բծով և արձագանքելով աղյուսի ճակատային մասերին: ձեղնահարկի շենքը:

Կանաչապատում, ավտոկայանատեղի, քարե ճակատներ, չափավոր բարձրություն - այս ամենը որոշվում է կայքի «Արևի Կրեմլից մեկ լուսացույց» բարձր գնով և բնակության աղաղակող դասով: Այնուամենայնիվ, Մոսկվայի համար այդպիսի համալիրների ճարտարապետությունը, որպես կանոն, մանևրում է «սյուններով պահպանողական ոճավորմանը», որը մինչ այժմ էլ ավելի հաճախ է լինում և «ժամանակակից», ինչը ավելի քիչ տարածված է, բայց նաև պատահում է: Ընտրությունը պարզ է, մեկ կամ երկու: Ահա միանգամայն այլ պատմություն. Onlyոբանի դեկորատիվ ճարտարապետությունը ոչ միայն ոճավորում չէ, այլ հաճախորդի խնդրանքով երկխոսությունը տարբեր ոճային պարադիգմների երկու ճանաչված աջակիցների միջև դարձավ շենքի հողամասերից մեկը: Քննարկումը պարզվեց. Բավական է պատկերացնել, որ երկու հեղինակներն էլ հասկանան, որ այլ կերպ չէր էլ կարող լինել, բայց խնդրի շարադրումը, անկասկած, հետաքրքիր է: