Տուն կառուցելու համար փոքր հողամաս է ստեղծվել 1950-ականների խորհրդային ավտոմատ հեռախոսակայանի քանդումից հետո. Այն գտնվում էր Խավսկո-Շաբոլովսկի բնակելի տարածքի ուրվագծի երկայնքով գտնվող տների հետ միասին ՝ Սերպուխովսկի Վալ փողոցի երկայնքով: Հայտնի է, որ բնակելի տարածքում գտնվող տները 45 աստիճանով շրջվում են փողոցային ցանցի համեմատ ՝ կազմելով քառակուսի և եռանկյուն բակերի յուրօրինակ համակարգ: Բայց պարագծի շուրջ զարգացումը չավարտվեց ASNOVA- ի ճարտարապետների կողմից, և այստեղ 1960-ականներին սովորական աղյուսով ութ հարկանի շենքերը շարված էին ծայրերով դեպի փողոց, սակայն պահպանելով քաղաքաշինական նախնական գաղափարը: ԱԹՍ-ն կանգնած էր նրանց արանքում, ինչը Ալեքսեյ Գինցբուրգին դրդեց հիմնական կոմպոզիցիոն քայլը `ինտեգրվել հարևանների քիվի երկայնքով առկա ռիթմին և բարձրությանը, և նաև հայտնվել բուլվարում: Բայց քանի որ ավտոմատ հեռախոսային բորսայի ռիթմը դեռ նոկաուտի ենթարկվեց հարևան տներից փոքր հեռավորության պատճառով, և նախագծված տունն ինքը բոլորովին այլ դարաշրջանից է. Հեղինակը, նրա խոսքերով, որոշեց այնպես անել, որ «այն տարբերվի մի փոքր այս շարքի առկա շենքերից, բայց միևնույն ժամանակ ինչ-որ առումով նման էր նրանց »:
Չնայած Խավսկո-Շաբոլովսկի բնակելի տարածքի բացարձակ արժեքին ՝ ոգեշնչված Նիկոլայ Լադովսկու գաղափարներից ՝ ճարտարապետության մեջ տարածության դերի մասին. Հենց սա է որոշում եռամսյակում շենքերի անսովոր դասավորությունը. Տարածքի համար անվտանգության կանոններ չկան: Այնուամենայնիվ, Ալեքսեյ Գինցբուրգը առաջարկեց շատ խնայող, «ենթատեքստային» լուծում նոր հատորի համար ՝ առանց այն գերակշռող դարձնելու և առանց խաթարելու միկրոշրջանի գոյություն ունեցող կառուցվածքը ՝ շենքերի միջև ազատ շրջանառությամբ: Այսպիսով, պատմական Մոսկվայի համար ոչ բնութագրական մոդեռնիստական շենքը, որի առջևից ծայրերը տանում էին ռիթմիկ դասավորվածություն, առջևի մեկ ճակատի փոխարեն, մնաց անփոփոխ:
Կայքի խորքում բարձրության փոքր աճը պայմանավորված է ճարտարապետը `ուրվագիծը ավելի ակտիվ դարձնելու ցանկությամբ: Ալեքսեյ Գինցբուրգը հրաժարվեց տարածված տեխնիկայից `աստիճանավոր ավարտով և տեռասներով` հօգուտ ալիքայինի, որի համար նա երկար ժամանակ «պայքարեց»: Բայց հենց այդպիսի կոր գծերն էին, որ հեղինակներին թվում էր «նրանց ամենալակոնիկ ձևը, որը կարող էր լրացնել շենքի ծավալը, այնպես, որ այն նույնքան պարզ էր, որքան հարևան շենքերը, բայց մի փոքր այլ էր»: Ընդհանուր առմամբ, տան ծավալային-տարածական լուծումը զուսպ է և շրջապատից չի առանձնանում ոչ չափերով, ոչ գույնով, ոչ էլ վիճակում:
Փորձելով ընդգծել, որ տունն օրգանականորեն դուրս է գալիս իր համատեքստից, ճարտարապետները ընտրել են համապատասխան նյութը ՝ աղյուսը: «Մենք չէինք ուզում, որ քաղաքաշինական առոգանությունը, պայծառ գույնի պայթյունը հայտնվեր այսքան պարզ շարքում, այնպես որ մեր տունը կարող է մի փոքր ավելի պայծառ, տաք լինել, քան հարակից տները, բայց այն աճում է նույն գույնի, որը զարգացել է: … », - ասում է Ալեքսեյ Գինցբուրգը … Իհարկե, ճարտարապետները ճակատների համար վերցրած աղյուսը, իհարկե, ոչ թե մոխրագույն բեժ, սիլիկատային աղյուս է խորհրդային շենքերի պատերից, այլ թանկ, բելգիական, ձեռքով ձուլված: Այսպես կոչված «ձեռքի արգելակը» փոքր-ինչ տարբերվում է տոնայնությունից և ստեղծում է տարասեռ, կենդանի մակերևույթի զգացողություն ՝ ընդգծելով պատի տեկտոնիկան, հատկապես մանրամասներում: «Քանի որ մենք տուն ենք կանգնած աղյուսներով, մենք ցույց ենք տալիս տեկտոնիկա. Աղյուսը կգործի որպես կառուցվածքային նյութ», - բացատրում է ճարտարապետը: - Մենք, իհարկե, հասկանում ենք, որ պատը շերտավորված է, բայց մենք դեռ ուզում էինք դիմել մոսկովյան տների տիպաբանությանը ՝ հաստ պատերով: Պատուհանների անկյունագծային լանջերը պատրաստեցինք `չափազանցնելով զանգվածայնությունը, պատուհանների տակ երկու շարքով որմնադրությամբ ցուցադրվեց լրացուցիչ ծածկոցների« աշխատանքը »»:
Այսպիսով, պարզվեց, որ այս հաստ պատերի զանգվածային, մեծ և լաքոնային ծավալը մանրամասնորեն մշակվել է նրբերանգներով. Պատերի մակերևույթները ստորադասված են երեսպատման սյունների հանգիստ ուղղահայաց ռիթմին և պատուհանները բացող աղյուսե «զանգերին»: պատերին տալ քանդակագործական ազդեցություն ՝ անընդհատ արձագանքելով արևի ճառագայթների շարժմանը. հատկապես թեք լույսի ներքո լավ է լանջերի մեծ հարթությունների հետ աղյուսի նուրբ, բայց կոպիտ հյուսվածքի համադրությունը:
Խաղալով կոնստրուկտիվիստական բնակարանաշինության լաքոնային ձևավորման հետ անալոգիայի վրա, Ալեքսեյ Գինցբուրգը ճակատային պլաստիկ ներմուծեց հարակից տարր ՝ բաց պատշգամբներ: Ավելին, դրանք պատրաստվել են որպես կրակե պատշգամբներ կարգավորող տանկեր `թեթեւ թափանցիկ ցանկապատով, որոնք, ըստ ստանդարտների, չեն կարող ապակեպատվել և կցվել բնակարաններին: «Պատշգամբները հիմնական առանձնահատկություններից մեկն են, որով բնակելի շենքը նույնացվում է», - ասում է ճարտարապետը: - Բայց այժմ Մոսկվայում կառուցվող շատ տներում մենք զրկված ենք այս հնարավորությունից: Հատակի ընդհանուր մակերեսը հաշվարկելու բուն սկզբունքը և առևտրի զարգացման պահանջները գործնականում հավասարեցնում են ամեն ինչ ուղղանկյուն լապիդար ձևի ՝ թույլատրված ծավալով բնակարանների առավելագույն մակերեսով: Այն փաստը, որ այս պարագայում հնարավոր էր օրինականորեն օգտագործել պատշգամբները, մեծ հաջողություն է. Հսկայական տունը ստացել է թեթև հակադարձիչ և հետագայում ապահովագրված կլինի անհամապատասխան ապակեպատումից »:
-
խոշորացում 1/3 բնակելի համալիր «Երջանկություն Սերպուխովկայի վրա»: Բաժին © Գինսբուրգի ճարտարապետներ
-
խոշորացում 2/3 պլան: «Երջանկություն Սերպուխովկայի վրա» բնակելի համալիր © Ginsburg Architects
-
խոշորացում 3/3 հատակագիծ: «Երջանկություն Սերպուխովկայի վրա» բնակելի համալիր © Ginsburg Architects
Տան ներսը ավելի բարդ է, քան թվում է դրսից: Շենքը բաղկացած է ոչ բնակելի մասից, բնակարանների բլոկից և դրանց վերևում գտնվող բնակելի մասից `բավականին բարդ հաղորդակցման համակարգով, քանի որ ֆունկցիոնալ բլոկներից յուրաքանչյուրն ունի իր տարհանման համակարգը: Հաշվի առնելով շենքի փոքր տարածքը, որը թելադրված էր բակի տարածքի համար տարածքի բավարար մասը թողնելու ցանկությունից, շենքի դասավորությունը պարզվեց, որ կոմպակտ և դժվար է:
Այնուամենայնիվ, տնից դուրս մնաց անձեռնմխելի, և միայն մուտքերն էին հուշում բարդ կազմակերպված լցոնման մասին. Յուրաքանչյուր մասն ունի իր սեփականը. Նկուղի առևտրային և ոչ բնակելի տարածքներ և մինուս առաջին հարկ ՝ Սերպուխովսկի Վալ փողոցից, դեպի բնակելի միջանկյալ տարածք - կողմնակի ճակատից, մյուս ճակատից ՝ մուտքը դեպի ստորգետնյա կայանատեղի, որը թաքնված է բակի տակ: Արդյունքում, առաջին հարկը, կարծես, կառուցվել է ոչ սովորական Մոսկվայի համար, Սերպուխովի լիսեռի կողմից ակնհայտ է, որ կա ավելի ցածր աստիճան, իսկ հյուսիս-արևմտյան անկյունում ՝ դռնապանի աչքերի առաջ, կարող ես անցնել. տունը սովորականից այնքան փակ և կանխատեսելի չէ, և դա հետաքրքրություն է առաջացնում:
Տունը, մի կողմից, շատ կոկիկ է փորագրված համատեքստում, այնքան այնքան, որ կարելի է անտեսել նորույթը: Այս իմաստով, դա իսկական սովորական շենք է, այն չի ճանաչում տիպիկ ժամանակակից «LCD» (նույնիսկ եթե նայեք ճանապարհի այն կողմում գտնվող այլ վերջերս գտնվող շենքերին, կարող եք նույնացնել նոր շենքը իր նրբություններով, ապակու փայլով, առաջին հարկերի մակերեսի և տարածքի մի փոքր ավելի զարգացած կառուցվածքով: նրբությունը նման է աստիճանական ներդրման, «թաքնված աշխատանք» - բայց գուցե սա է ժամանակակից շենքերը պատմականների հետ հաշտեցնելու միակ միջոցը, նույնիսկ եթե դրանք օրինակ են վաղ մոդեռնիզմ
