Հմայիչ Թերեզա Յարոկի Մավիկան, որը նշանակվել է Նոյեմբերին Բիենալեում Ռուսաստանի տաղավարի հանձնակատար, և 2020 թ. Ցուցահանդեսի նրա ընտրված համադրող Իպոլիտո Պեստելինի Լապարելին, OMA / AMO- ի գործընկեր [UPD. Նա դուրս կգա OMA- ից և կաշխատի որպես անկախ համադրող, մրցույթ կայքը ասում է, որ Լապարելին աշխատել է OMA- ում 2007-2019 թվականներին, - մոտավոր Խմբ.], Երկու ժամ շարունակ նրանք հանգիստ կերպով խոսում էին տաղավարի տարածքի և դրա շուրջը, խրատ կարգապահության, երիտասարդ ճարտարապետների թարմ աչքերի և դեկտեմբերի սկզբին հայտարարված մրցույթի մասին: MMOMA դահլիճը, որտեղ տեղի ունեցավ զրույցը, լի էր, ինչպես կատակով նշեց Թերեզա Մավիցան ՝ չնայած քաղաքական իրադարձություններին: Հաղորդակցման մեկնարկից որոշ ժամանակ անց Սերգեյ Կուզնեցովը, Մոսկվայի գլխավոր ճարտարապետը, Բիենալեում ցուցահանդեսներ կազմակերպելու փորձառու անձ, միացավ հանձնակատարին և համադրողին. Նա երեք անգամ հանդես եկավ որպես ռուսական տաղավարի համադրող և համադրող, ևս մեկ անգամ Վենետիկում զուգահեռ ծրագրի ցուցահանդես կատարեց, և այժմ նախատեսում է նաև համարձակ մի բան ծրագրել: Mavica- ի և Laparelli- ի հրավերով դահլիճում ներկա էր 2004-ի ռուսական տաղավարի համադրող Եվգենի Ասը, և նա հայտարարությունից անմիջապես հետո քննադատեց ծրագիրը: Եվգենի Ասը միակ համադրողն է, ով տաղավարում սեմինար է անցկացրել, իրադարձություն, որը նման է այժմ նախատեսվածին: Միայն այդ ժամանակ ուսանողները նախագծեր պատրաստեցին Վենետիկի համար, այժմ երիտասարդ ճարտարապետները կանդրադառնան տաղավարի ճակատագրին:
Տաղավարը և դրա վերականգնումը
Ինչ էլ որ մարդ ասի, Թերեզա Մավիցան նշանակվեց կոմիսար ՝ հատուկ խնդիր ՝ վերականգնել տաղավարը:
Այն կառուցվել է 1914 թվականին Ալեքսեյ Շչուսևի նախագծի համաձայն և, ինչպես գիտեք, անցել է մի շարք վերակառուցումներ, որոնցից մեկը նշանակալից է ՝ 1968 թվականին: 2009-ին վերանորոգվել է տանիքը, որը 2008-ին կարողացել է արտահոսել ցուցահանդեսի բացման օրը, այնուհետև ուժեղ անձրև է եկել: Այնուամենայնիվ, զրույցի մասնակիցները համաձայնվեցին, որ ներկայիս տանիքը գործնականում մեմ է, Եվգենի Ասը հաստատեց, որ այն արտահոսում է նաև 2004-ին:
Հարցին, թե ինչու է այժմ անհրաժեշտ վերականգնել տաղավարը, որը կարծես համեմատաբար վերջերս է վերանորոգվել, հանձնակատար Թերեզա Մավիցան ոչ այնքան սպառիչ պատասխանեց. «Կան շատ պատճառներ: Կան շատ հին խնդիրներ: Վերջին ցուցահանդեսների ժամանակ նոր գիպսաստվարաթուղթ փորվեց հնի դիմաց, և աղբը կուտակվեց նրանց արանքում: Էլեկտրաէներգիայի վկայագրերը և այլ թույլտվությունները ավարտվում են: Ստուգումներն առաջանում են հենց Բիենալեի շրջանակներում: Այժմ մենք փնտրում ենք փաստաթղթեր, և կցանկանայինք, որ դրա հետ կապված իրավիճակն էլ թափանցիկ լիներ. Այնպես որ, օրինակ, լինի մի պորտալ, որտեղ դուք կարող եք տեսնել բոլոր մանրամասները, այդ թվում նաև տեխնիկական: Իհարկե, վերանորոգման ընթացքում հնարավոր էր փակել տաղավարը, բայց մենք որոշեցինք, որ կարող ենք միաժամանակ վերակառուցել շենքը և տաղավարի բուն գաղափարը »:
Ինչ է, սակայն, կարևոր իմանալ տաղավարի մասին: Այն ունի հուշարձանի կարգավիճակ, անհնար է այն վերակառուցել, «կառուցել երրորդ հարկում»: Վենետիկյան անվտանգության օրենսդրությունը, ըստ Թերեզա Մավիցայի, շատ ավելի վատն է, քան Մոսկվան: Կոմիսարի սիրված գաղափարներից մեկը պատշգամբը ծովածոցին մատչելի դարձնելն է, այժմ այն հաճախակի փակ է, քանի որ չկա որոշակիություն, որ կառույցները դիմակայելու են շատ մարդկանց: Վերականգնումը պետք է կատարվի իտալացի գործընկերների հետ միասին, ինչը, կրկին, իրավական պահանջ է: Տաղավարի վերականգնումը կամ վերանորոգումը ծրագրի պարտադիր մաս է:
Սկզբունքորեն զարմանալի չէ, որ Թերեզա Մավիցան նշանակվեց տաղավարի կոմիսար ՝ այն վերականգնելու խնդիրով:Չնայած նա հիմնականում ժամանակակից արվեստի փորձառու արտադրող և համադրող է, իր դերը որպես V-A-C հիմնադրամի ղեկավար ՝ Մավիցան արդեն ստիպված է եղել զբաղվել առնվազն երկու շենքի վերանորոգմամբ.
Ռենցո Պիանոյի և V-A-C շենքի նախագծած ՀԷԿ -2 -ը Վենետիկում ՝ atատերե գետի ափին:
Բայց վերանորոգման խնդիրը, իհարկե, փոքր ու տեխնիկական տեսք ունի, անկախ նրանից, թե ինչպես եք դրան նայում: Հետևաբար, հանձնակատարն ու համադրողը այն ընդլայնում են «դեպի երկինք» ՝ այն վերածելով ցուցահանդեսների բնույթի արտացոլման, մատաղ սերնդին գործընկերներ անվանելով ՝ առաջարկելով տաղավարի վերակառուցումը համարել որպես մեր իսկական ինստիտուտի վերանայում: երկրի ներկայացուցչությունը Բիենալեում: Իրավիճակը փոխվում է այն փաստով, որ չնայած հանձնակատարը նշանակվում է մինչև 2021 թվականը, իսկ համադրողը, ինչպես միշտ, մեկ տարի ժամկետով, SmartArt- ը ղեկավարելու է ղեկավարումը եւս 10 տարի, ինչը, ի վերջո, որոշում է պլանավորման հորիզոնն ու առանձնահատկությունները: խնդիր, որին բախվում են ինչպես մասնակիցները, այնպես էլ նախաձեռնողները:
Հարցերի պարադիգմայում
Թերեզա Մավիցան սկսեց ասելով, որ տաղավարի կոմիսարի նշանակումն իր համար անսպասելի է. «Ես սկսեցի ինքս ինձ հարցեր տալ, շատ հարցեր: Եվ հիմա ես ուզում եմ հարցեր տալ. Նույնիսկ պատասխաններ չփնտրել, այլ ավելի շուտ հասկանալ ՝ արդյո՞ք այդ հարցերը ճիշտ են: Ո՞վ է հանձնակատարը Ինչի համար է դա? Ի՞նչ է բիենալեն: Ի՞նչ է ազգային տաղավարը 2020 թվականին: Ես երազում էի այս բոլոր հարցերը ուղղել Սերգեյ Կուզնեցովին, ով արդեն չորս անգամ ցուցահանդեսներ է կատարել Վենետիկում: Ես տպավորություն ստացա, որ տաղավարում անընդհատ պատրաստվում էին հաշվետվական նախագծեր, բացառությամբ Evgeny Ass- ի նախագծի: Գուցե եկել է պահը, երբ անհրաժեշտ է ցուցահանդեսային ռեժիմից անցնել ինչ-որ բան անելու: Ինձ համար հետաքրքիր է հասկանալ, թե ինչպես կարող ենք օգտագործել մշակութային հաստատություն, որպեսզի ձեզանից յուրաքանչյուրը, հասնելով Վենետիկ, զգա, որ տաղավարը ձեր մի մասն է: Գործեք տաղավարը »:
Վերանայել տաղավարը որպես ինստիտուտ
Նա ասաց, որ Թերեզա Մավիցայի դիրքորոշման էությունը տաղավարի «նորոգումը, վերակառուցումը, վերակառուցումը» հասկանալն է `որպես« բուն ինստիտուտի վերակառուցում … Ինձ հետաքրքրում է հասկանալ, թե ինչպես ենք ուզում ապագայում տեսնել տաղավարը: Բիենալեի թեման այն է, թե ինչպես ենք մենք միասին ապրելու: Այդ պատճառով ես չէի կարող չհիշել Իպոլիտո Լապարելիին, որի հետ մենք 2018-ին Պալերմոյում զբաղվում էինք նույն թեմայով [«Մանիֆեստի 2018» թեման ՝ «Երկրի այգի. Համակեցության մշակում »- իսկապես շատ մոտ է 2020-ի Բիենալեի թեմային, - մոտավոր: հեղ.]: Ես ունեի ընտրություն. Պարզապես փակեք տաղավարը և վերականգնել այն, կամ, ընդհակառակը, բացել այն ամբողջությամբ, բացել այն օտարերկրյա համադրողի առջև, բացել միջառարկայական երկխոսություն, բացել այն երիտասարդ ճարտարապետների և փիլիսոփաների համար: Startրույց սկսել այն թեմայով, թե ինչ է ճարտարապետությունն այսօր, ինչ խնդիրներ է լուծում այսօր »: Տաղավարը բաց կլինի հայեցակարգի մշակման ընթացքում, որը նախատեսվում է իրականացնել ուղիղ Բիենալեում: Վերականգնման իրական աշխատանքները նախատեսվում է սկսել աշնանը, Բիենալեից հետո: Ուստի տաղավարի ծրագիրը կոչվում է ԲԱ!: - այն փակված չէր վերակառուցման համար, այլ բացվեց, ինչպես բառացիորեն, այնպես էլ փոխաբերական իմաստով, հասկանալու համար: Հավանաբար, առաջադրված խնդրի առավել ճշգրիտ սահմանումը կլինի տաղավարի վերաիմաստավորումը:
Mavica- ն իր առջեւ խնդիր է դնում «տաղավարը շահագործումից հանելու» ՝ այն ազատելով մեկ անձի թելադրանքներից: Ի դեպ, Մանիֆեստը, որտեղ Թերեզա Մավիկան փորձագիտական խորհրդի անդամ է, արդեն անցկացվում է մի քանի համադրողների ղեկավարությամբ: Տաղավարը վերահսկելու համար ստեղծվել է արվեստի միջազգային կոմիտե: Այն ընդգրկում էր. Նկարիչներ Էմիլիա Կաբակովան և Վադիմ Zakախարովը, համադրող Ֆրանչեսկո Բոնամին, Անտվերպենի ժամանակակից արվեստի թանգարանի M KHA- ի տնօրեն Բարտ դե Բարեն և Ա. Ս.-ի Պուշկինի թանգարանի տնօրեն: Պուշկինը Մոսկվայում ՝ Մարինա Լոշակ:
Այգի, ծովածոց, նոր մուտք
Տաղավարի վերաիմաստավորման հետ կապված առաջարկների շարքում հանձնակատարը շուտով բարձրաձայնեց հետևյալը. Բացել և վերանայել տեռասը, գուցե նույնիսկ ելք դեպի ծովածոց - բացել տաղավարի մուտքը ափամերձ կողմից:Ռուսաստանի տաղավարը միակն է, որը գտնվում է ծովածոցին այդքան մոտ, և, թերևս, դա նրան ակտիվ կդարձնի ոչ միայն ամբողջ Բիենալեի ընթացքում, այլ ընդհանուր առմամբ ամբողջ տարվա ընթացքում, նույնիսկ Բիենալեից հետո: Ըստ Թերեզա Մավիցայի, ներկայումս փառատոնի ղեկավարության հետ քննարկվում է առանձին մուտքի գաղափարը: Իպոլիտո Լապարելլին իր ներկայացման ժամանակ հիշեցրեց Իլյա և Էմիլիա Կաբակովների նախագիծը կարմիր տաղավարով տեռասի դիմացի այգում:
Եվ հետո, իրոք, փոթորկալից կյանք է տեղի ունենում միայն նախադիտման օրերին, ապա, որպես կանոն, լռություն է սկսվում: Այսպիսով, չպետք է տաղավարն անընդհատ ակտիվացվի՞: Եթե համաձայն եք բիենալեի կազմկոմիտեի հետ: «Մենք ստիպված կլինենք բացել մեր մուտքը և զեղչով ընդունել Բիենալե, այնպես որ մենք հետ կվերադարձնենք ծախսերը», - կատակեց Սերգեյ Կուզնեցովը: Բոլոր կատակները, բայց պետք է խոստովանեմ, որ, չնայած բացությանը, ռուսական տաղավարի նոր մուտքի հայտնվելը, հավանաբար, շատ բարդ խնդիր է. Այնուամենայնիվ, բիենալեի մուտքը վճարովի է, որին, իհարկե, մասնակիցները զրույցն անմիջապես հիշվեց: Մենք ավելացնում ենք, որ կան միայն երկու անցակետեր ՝ մեկը iardիարդինիի համար, մեկը ՝ «Արսենալի» համար: Արսենալի տարածքից դեպի Գարիբալդի փողոց նոր ելքի (բայց ոչ մուտքի) համեմատաբար վերջերս հայտնումը փառատոնի կազմկոմիտեի կողմից հայտարարվեց որպես շատ կարևոր քայլ դեպի ցուցահանդես այցելուների հարմարավետություն: Ելքն իսկապես հարմար է, բայց մուտքն այնտեղ նույնպես տեղին կլինի, մինչդեռ այն այնտեղ չէ, ինչը, պետք է մտածել, խոսում է խնդրի բարդության մասին:
Առյուծից ավելին
Էլ ավելի համարձակ է Թերեզա Մավիկայի գաղափարը ամբողջ Բիենալեի ռուսաստանցի համադրողի մասին. Առաջիկա 10 տարիների ընթացքում ներկայացնել ռուսական տաղավարը, որպեսզի Բիենալեի ղեկավարությունը մտածի նշանակել ռուս համադրող: «Ինձ համար սա շատ ավելի մեծ մարտահրավեր է, քան« Ոսկե առյուծը »: Ես կձգտեի դրան: Մեր ձայնը լսելի դարձնելու համար », - ասաց Թերեզա Մավիկան:
Փաստն այն է, որ նոր կոմիսար նշանակելիս նախարարությունն ասաց. Այժմ լավ կլիներ տաղավարը իրենց երկիր բերել «Ոսկե առյուծ»: Մինչ այժմ հիշում ենք, որ տաղավարը ստանում էր «առյուծներ», բայց սրանք հենց առյուծներ չէին, այլ ժյուրիի կողմից հատուկ հիշատակություններ - հատուկ նշում: Նրանք պարգևատրվել են. Իլյա Ուտկինի «Կարոտ» լուսանկարների ցուցահանդեսը `համադրող Գրիգորի Ռևզինի ղեկավարությամբ,
Սերգեյ Չոբանի ցուցահանդեսը, որտեղ Skolkovo նորարարական քաղաքի նախագծերը ցուցադրվում էին գմբեթի տարածքում `կազմված փայլուն QR կոդերից և Fair Fair- ի ցուցահանդեսը, որը նախատեսված էր առևտրային տոնավաճառի ոգով, որտեղ արտադրանքի փոխարեն նրանք ներկայացրեց ռուսական մշակույթի աշխարհ բերած իմաստները: Երեք հատուկ հիշատակումներ նույնպես շատ են, բայց հիմա թվում է, որ պահանջվում է հենց «Ոսկե առյուծը» ՝ գլխավոր մրցանակը, որը, անկեղծ ասած, դժվար թե [ուրախ կլինենք սխալվել, - մոտավոր: հեղ.]:
Ուստի զարմանալի չէ, որ հանձնակատար Թերեզա Մավիկան նախընտրեց վերաձեւակերպել այս հարցը միանգամայն պարադոքսալ ձևով. Մենք պետք է ձգտենք ավելիին, որ մենք Լեվ ենք, ժամանակն է, որ մենք մտածենք, թե ինչու չկան ռուս կուրատորներ: Իհարկե հարցի առաջադրումը, և մենք այժմ գործում ենք հարցերով, չափազանց հավակնոտ է թվում: Նույնիսկ դժվար է ասել, թե որն է ավելի համարձակ և դժվար `Բիենալեի երրորդ մուտքը ռուսական տաղավարի միջոցով, կամ ամբողջ փառատոնի ռուս համադրողը: Եվ ինչը, ի վերջո, օրինակ, մեր հայտնի «թղթե ճարտարապետներից» մեկը կարող էր դառնալ այդպիսի համադրող: Հնարավո՞ր չէ երազել:
Բայց եթե բարդը դուրս ենք բերում շրջանակներից դուրս, խոսակցության մնացած մասը նվիրված էր մրցույթին. Ակնկալվում էր, որ հավանական մասնակիցները հարցեր կուղղեին, և ընդհանրապես `ակտիվորեն կմասնակցեին քննարկմանը:
Առանց հաղթողի: Թե՞ դրանով է:
Առաջին թեման, որը, ըստ երեւույթին, որոշակի զարմանք առաջացրեց հանդիսատեսի համար, համադրողի և հանձնակատարի հայտարարությունն էր, որ մրցույթը որպես այդպիսին հաղթող չունի. Մենք սկսում ենք վերանայել ինստիտուտի գաղափարը: Սա պահանջում է հնարավորինս շատ մարդ »: Համադրողը և հանձնակատարը բազմիցս շեշտել են, որ պարգևը կլինի ոչ թե փողը, այլ ուղևորությունը Վենետիկ, աշխատանքային փորձ և գիտելիքներ: Եվ - «զարմանալի է ներգրավվել այս պատմության մեջ»:Այնուամենայնիվ, այսպես թե այնպես, և հաղթողը կլինի. Ամեն դեպքում, Իպոլիտո Լապարելին ասաց, որ կցանկանար աշխատել մի թիմի հետ, լավ … գուցե մի քանիսի հետ, եթե նրանց տեսակետները համընկնեին:
Theյուրիի կազմը հայտնի չէ կամ հայտնի չէ: Ըստ Թերեզա Մավիցայի, բացի գեղարվեստական խորհրդից, այժմ ստեղծվում է աշխատանքային խումբ, «որի կազմում կան երիտասարդներ, ձեզ նման տղաներ, ովքեր ասելիք ունեն: Theյուրին ենթադրում է, որ կա մեկը, ով գիտի, թե ինչպես պետք է լինի: Բայց մենք չենք գնահատի վերակառուցման նախագիծը, մենք կգնահատենք, ինչպես ասում է Իպոլիտոն, վերաբերմունքը »: Եվ նույնիսկ. «Պետք է մոռանալ արդյունքի վրա աշխատելու մասին, պետք է աշխատել գործընթացի վրա» (Թերեզա Մավիցա):
Wayանապարհ բացեք երիտասարդների համար
Մրցույթում հայտարարվում է տարիքային սահմանափակումը `40 տարուց ոչ ավելի: Դա որոշակիորեն վրդովեցրեց Սերգեյ Կուզնեցովին, որը կատակով ցանկություն հայտնեց մասնակցել մրցույթին, քանի որ գաղափարներ ուներ տաղավարի մասին, բայց ստացավ բավականին հաստատուն պատասխան ՝ ոչ, և - «մենք պետք է կանոն տանք ռուսական տաղավարի համար, ոչ ավելի, քան համադրողը կարող է լինել երկու անգամ անընդմեջ », - մեկնաբանեց Թերեզա Մավիցան: Լապարելին իր խոսքի հենց սկզբում հույս հայտնեց, որ իր հասակակիցների սերունդը և համադրողը 39 տարեկան է, իսկ ավելի երիտասարդ մարդիկ «հավանաբար ունեն պրակտիկայի, միջազգային հարաբերությունների, փոխանակման և, մասնավորապես, իրենց հատուկ տեսլականը ճարտարապետության կարգապահության տեսակետ: Նրանք կարող են փոխել ստատուս քվոն »:
Ընդլայնելով հորիզոնների մրցակցությունը
Փորձելով ամփոփել համադրողի, հանձնակատարի և հանդիսատեսի բավականին երկար զրույցը մրցույթի առաջադրանքների և սահմանների վերաբերյալ, ասենք, որ դրանք միտումնավոր նշվում են հնարավորինս լայն, եթե ոչ անորոշ: Անհրաժեշտ է. Գերազանցող, կատարողական, միջառարկային, շարժական, կենտրոնացած ոչ թե օբյեկտի վրա, այլ գործողության և փոխազդեցության վրա, միմյանց հետ և հանդիսատեսի հետ. Նման մի բան: Architարտարապետությունը պարզապես պատյան է: Պետք է մտածել բովանդակության, գուցե ժամանակավոր տեղադրումների մասին, բայց ավելի լավ է մտածել երկար ժամանակի վրա, այսինքն `հույս դնել երկարաժամկետ, քանի որ, ինչպես ցույց է տալիս Documenta- ի վիզուալ արվեստի ցուցահանդեսի օրինակը, երկար ժամանակ թույլ է տալիս հասնել լավագույնին:
Ոչ մի դեպքում, ըստ Իպոլիտո Լապարելիի, չպետք է սահմանափակվենք ճարտարապետությամբ, մեզ անհրաժեշտ է համագործակցություն բազմաթիվ առարկաների հետ. «Ճարտարապետությունը երբեք չի հերիքում ՝ ոչ պատասխաններ գտնելու, ոչ էլ ամբողջ պատմությունը պատմելու համար»: Որքան լայն է տեսքը, այնքան շատ մուտքեր և ելքեր, արտաքին և ներքին, հոսանքների, հոսքերի միացումը, այնքան լավ: Անհրաժեշտ է ուշադրություն դարձնել հանդիսատեսի հետ փոխհարաբերություններին և նույնիսկ դրան «միջամտելուն», իսկ սլայդներում ամֆիթատրոնի սլայդերը: Տաղավարը սառեցված օբյեկտ չէ, և ճարտարապետությունը պետք է մտածել ոչ թե որպես նախագիծ, այլ որպես ներկայացում:
Ըստ Թերեզա Մավիցայի, այժմ մենք նույնպես պետք է մտածենք ցուցահանդեսի բուն էության մասին. Պե՞տք է հիմա ցուցահանդեսներ անել, ցուցահանդեսներ բերել ինչ-որ տեղ հեռավոր ու թանկ: «Միգուցե արժե՞ զարգացնել ավելի գիտակցված վերաբերմունք այս ամենի նկատմամբ»:
Կարելի էր հիշել այստեղ «գնա այնտեղ, ես չգիտեմ որտեղ» ռուսական հեքիաթներից. Եթե բոլոր ուղղություններով շրջանակից դուրս գալու այս ուղղվածությունը չէր լինի մեր ժամանակի առաջադեմ հռետորաբանության ընդհանուր բնութագիրը: Ինչ-որ չափով ապագայի, ամենաթարմ, նորագույն հայացքի այս հետապնդումը հիշեցնում է Միխայիլ Շատրովի `1980-ականներին սիրված պիեսը, որտեղ Իլյիչը [Վլադիմիր Իլյիչը, բացատրում է երիտասարդ մասնակիցների համար, մոտավոր: հեղ.] վերջում ասում է. «Մենք պետք է ավելի առաջ գնանք … ավելի հեռու … այն կողմ»: Փաստորեն, նրանք, ովքեր պատրաստ են գնալ ավելի ու ավելի առաջ, կանչվում են մրցույթի:
Մյուս կողմից, անորոշությունը կարող է բխել նաև այն փաստից, որ ներկայիս մրցակցությունը նախնական սյուժե է, այն պետք է ընտրի նրանց, ովքեր այն ժամանակ կլինեն Վենետիկում, իրական ժամանակում 10 տարի նոր ապագա ունենալու Ռուսաստանի տաղավարի համար, սկսած ներկայիս տանիքի վերակառուցումից և ընդհանրապես ցուցադրելու նոր մոտեցմամբ ավարտված: Եվ նրանք դրանով հանդես կգան միայն աշնան վերջին:Այժմ մենք տեսնում ենք շատ նախնական պատճառաբանություն և որոնում նրանց համար, ովքեր պատրաստ են տրամաբանել այս մակարդակում և նման անորոշության աստիճանում: Somethingուցադրե՞մ ինչ-որ բան, թե՞ տաղավարն ինքը ցույց տամ: Թե՞ բալետ պարել այնտեղ ամբողջ Բիենալեի ընթացքում, ինչպես Եվգենի Էսն է ասել:
Եվգենի էշ
Եվգենի Էսը, «որպես պատրիարք», հիշեց, թե ինչպես է 1995-ին տաղավարում աշխատել որպես նկարիչ. Հենց նա էր, որ ԽՍՀՄ տառերը փոխարինեց Ռուսաստանով: Միևնույն ժամանակ, «հատակից անցքը վերականգնվել է առաջինից երկրորդ հարկ, որը 20 տարի անց Սերգեյ Կուզնեցովը կրկին բռունցքով հարվածել է»: 2004-ին Եվգենի Ասը տաղավարում անցկացրեց նույն աշխատաժողովը հարյուր ուսանողների համար, ինչը կրկնում է տաղավարում աշխատող ճարտարապետների ներկայիս գաղափարը. «Դա բավականին հետաքրքրաշարժ տեսարան էր, որը ոչ մի մրցանակ չստացավ, բայց պարզվեց, որ հաջող ամուսնություններ, մի քանի հաջող կարիերա »:
Այսպիսով, MARSH- ի ռեկտորը սկսեց ասել, որ ինքը ամաչում է խոսելուց, քանի որ նա «մրցակցային վերաբերմունք» է ցուցաբերում ընթացիկ նախագծի նկատմամբ: Եվ նա եկավ քննարկման ՝ «իրավիճակը պարզելու» համար, ինչը, ըստ նրա, դեռ այնքան էլ հաջող չի եղել., Հաստատության վերանայման բուն խնդիրը ճարտարապետության ոլորտում չէ: Architարտարապետները, ովքեր սովոր են ուղղակիորեն վերակառուցման և վերանորոգման հետ կապված խնդիրներ լուծել, դժվար թե կարողանան լուրջ լուծումներ առաջարկել տաղավարի գոյության 10 տարվա համար ամբողջ ապագայի համար: Ես զգում եմ դահլիճի տրամադրությունը և ուսանողների հարցերը. չեմ հասկանում ինչ անել Ի՞նչ են նրանք ուզում մեզանից: Ես կցանկանայի հստակ և առանց փոխաբերությունների իմանալ, թե ինչ եք ուզում ստանալ այս մրցույթից: Ես հիմա չեմ տեսնում ճարտարապետական խնդրահարույց, դրամատիկ, այնպիսին, որը հետաքրքիր գրավիչ կլիներ: Ինձ թվում է, որ շատ ուշ չէ պարզել այս հարցը »:
Իպոլիտո Լապարելին պատասխանեց այն իմաստով, որ ինքը չի ձգտում դրամատիկական ճարտարապետության. «Doանկանու՞մ եք, որ յուրաքանչյուր նախագիծ դրամատիկ լինի»: - և հիշեցի իմ նախընտրածը, ըստ ճարտարապետի, Պալերմոյի համադրված նախագծին, որտեղ 90 մասնակիցներ աշխատում էին «շատ փոքր փոփոխությունների վրա. Մրցակցությունն այլ բան է պահանջում, պահանջում է այլ մակարդակի խնդիրների լուծում: Ավագ սերնդի համար դա դժվար է, նրանք ունեն որոշակի մտածողություն և դժվար է նրանց համար հասկանալ, թե որն է այստեղ արժեքը: Բայց արժեքն այն է, որ մենք բուժում ենք մի հիանալի տարածք, որը հիմա չենք կարող օգտագործել որպես գրասենյակ կամ այլուր, բայց կարող ենք այն հետ բերել: Anարտարապետական տեսանկյունից, նեղ իմաստով, սա անորոշ է հնչում: Բայց ինձ թվում է, որ ժամանակն է վերստեղծել ճարտարապետության մոդելը ՝ որպես կարգապահություն: Եվ միգուցե ճարտարապետները մեծ ուրվագիծ ստորագրող մեծ հեղինակներ չլինեն, և հուսով եմ ՝ այստեղ այդպիսի ճարտարապետներ չկան, քանի որ մենք գործընկերներ ենք փնտրում »:
Հանդիպման ավարտից անմիջապես հետո Եվգենի Էսն ու Թերեզա Մավիկան գրկախառնվեցին ՝ այդպիսով հռչակելով տարաձայնությունների բացակայություն:
***
Մրցույթի արդյունքների մասին խոստանում են հրապարակել փետրվարի 14-ին:
