2020 թվականին մենք նշում ենք Լյուդվիգ վան Բեթհովենի ծննդյան 250-ամյակը: Նրանք ժամանակից շուտ պատրաստվեցին լայնամասշտաբ տոնակատարությունների, այդ թվում `ընտրեցին նոր նախագիծ իր ծննդավայր Բոննում համերգասրահի համար: Բայց ներկայիս իրադարձությունները տապալեցին համերգների և ներկայացումների արձակուրդը, ուստի Ֆիդելիոյի պրեմիերան Վիեննա թատրոնում դարձել է զուտ հեռուստատեսային իրադարձություն. Անցյալ ուրբաթ ORF ավստրիական ազգային հեռուստատեսությամբ ցուցադրվել է հատուկ փորձի ձայնագրություն:
Մի կողմից, նման շրջադարձը մեծ հիասթափություն է պիեսի ստեղծողների և երաժշտասերների համար, մյուս կողմից ՝ պրեմիերային ներկա էին գրեթե 380,000 հեռուստադիտողներ, որոնցից յուրաքանչյուրը կարողացավ գնահատել արտադրությունը բոլոր մանրամասներով պատկերի և ձայնի: Ձայնագրումը հասանելի է մինչև մարտի 27-ը
ալիքի կայքում (ռուսներին VPN- ի կարիք կլինի), ցանկացած պահի `MyFidelio վճարովի ռեսուրսի վրա կամ ինտերնետի այլ մասերում:
Բնականաբար, դահլիճից ընկալումը միշտ էլ տարբերվում է տեսագրությունից, բայց զսպված դիզայնը Barkow Leibinger- ի կողմից (նախագիծը հովանավորեց գործընկեր Frank Barkow, Frank Barkow, GAP - Antje Stekhan, Antje Steckhan) ակնհայտորեն վատը չէր էկրանին, քան կենդանի: Դա անվերջ սանդուղք է, որը հիշեցնում է Մ. Կ.-ի աշխատանքները: Էշերը դարձել է համընդհանուր տարածք «Ֆիդելիոյի» հավասարապես ունիվերսալ սյուժեի համար ՝ ստրկության և ազատության մասին:
Քայլերը հնարավորություն էին ընձեռում տարբեր միկրոշրջանների համար, որոնք մտածում էր Քրիստոֆ Վալցը, որը նաև համոզվեց, որ մենակատարները հարմար երգում են, ինչը հազվադեպություն է մեր ժամանակի «ռեժիսորի օպերայում»: Սանդուղքը թույլ տվեց նկարիչներին արդյունավետորեն հայտնվել և անհետանալ, և հանդիսատեսի մեջ ստեղծեց բազմաթիվ ասոցիացիաներ ՝ ակնհայտ վերելքից և վայրէջքից մինչև կինոխցիկի բացվածք, քարանձավային պատսպարան, լաբիրինթոս, հուսահատություն և սպառնալիք, բայց և փոփոխությունների ազդարարող: Բրիտանացի կինեմատոգրաֆիստ և լուսավորության դիզայներ Հենրի Բրահամը նկարահանումն օգտագործեց որպես իր ձևավորման ֆոն. Ասենք, մի կարևոր պահի, սանդուղքը դառնում է թևերի նման. Միգուցե խաղաղության աղավնի կամ «հրեշտակ Լեոնորա», որին տեսնում է, որ իր ամուսին Ֆլորեստանը մահանում է բանտում: չնայած այս դրվագը հայտնվեց օպերայի վերջին, երրորդ տարբերակում, մինչդեռ թատրոնը ան Վիենն էր տալիս շատ ավելի հազվագյուտ երկրորդ ՝ 1806 թվականը:
